賽璐路壁櫥
主演：湯姆·漢克斯 烏比·戈德堡 哈維·費(fèi)斯特恩 蘇珊·薩蘭登 雪莉·麥克雷恩 托尼·柯蒂斯 戈?duì)枴ぞS達(dá)爾
導(dǎo)演：羅伯·愛(ài)潑斯坦 杰弗里·弗里德曼
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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一瞬間的恍惚——不是你腐眼看人基，而是此中有深意
第一次看《末路狂花》的時(shí)候，總覺(jué)得結(jié)局跟《虎豹小霸王》有點(diǎn)微妙的異曲同工。前者兩人雙手緊握，駕車飛入大峽谷，畫面定格，歌聲響起；后者兩人踉踉蹌蹌沖出破爛的民居，面對(duì)圍剿的火力拔槍反擊，也是畫面定格，歌聲響起。
很多人相信《末路狂花》隱晦地描述了兩位女主之間的同性戀情，而我卻覺(jué)得它更多的是打破了《教父》點(diǎn)出的“女人和小孩能夠粗心大意 ,但男人不行”的電影論調(diào)，真實(shí)地反映了女性可能面臨的更殘酷的境遇，以及像男人一樣在世間闖蕩的可能。對(duì)比而言，《虎豹小霸王》在結(jié)局之前，比如在逃亡過(guò)程中共乘一騎的悠然，則更添了些曖昧。
好玩的是，《末路狂花》女主角之一的蘇珊.薩蘭登，也在紀(jì)錄片《賽璐璐出柜》（The Celluloid Closet）里闡述了類似的觀點(diǎn)。即《末路狂花》里面的女性情誼，是超越愛(ài)情的一種愛(ài)；而《虎豹小霸王》中的保羅.紐曼和羅伯特.雷德福如果在沖出掩體前能熱吻一次，那這電影就更有趣了。
可電影里面這些從不道明的，令人一瞬間恍惚的情節(jié)，究竟是不是腐眼看人基？1995年的紀(jì)錄片《賽璐珞出柜》（The Celluloid Closet）從愛(ài)迪生的試驗(yàn)影片開始，講述了一百多年來(lái)電影中那些表達(dá)人物性向及同性情誼的變化。
紀(jì)錄片有個(gè)粵語(yǔ)的翻譯名很好玩，叫“邊個(gè)系，邊個(gè)唔系？”（哪個(gè)是，哪個(gè)不是？）。早期由于人們的觀念和美國(guó)的電影審查制度，從用娘娘腔指代，到用污到不行的對(duì)白打暗號(hào)（有些當(dāng)時(shí)看真的不覺(jué)得奇怪，被編劇自己一解說(shuō)真是破廉恥），再到慢慢地出現(xiàn)正面的真實(shí)的同性戀人物，其間有被覆蓋和刪改得叫人摸不著頭腦的劇情（比如初中時(shí)看《熱屋頂鐵皮上的貓》，真是對(duì)保羅.紐曼和玉婆之間的夫妻關(guān)系一頭霧水，而那時(shí)我已經(jīng)很了解“腐”的概念了），也有59年《賓虛》式的瞞天過(guò)海（連演主角賓虛的共和黨死忠查爾登.海斯頓都被騙了，編劇說(shuō)這一段的時(shí)候真是讓人笑得不行），到今天專門描述同性生活的電影，以及歐容和阿莫多瓦這樣劍走偏鋒的涉及性向轉(zhuǎn)變的糅合與反套路，賽璐珞膠片的出柜，原來(lái)走了那么久。
而以前看過(guò)的那么多老電影（德克.博加德、比利.懷爾德都算直白），還有那么多類型的雙男主題材井噴（以前表達(dá)友情是可以直接上嘴親的，而后來(lái)，電影中男性間的親吻居然被形容成了一種羞辱？?。?，總有那么一瞬間的恍惚，讓人覺(jué)得事情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，今天叫“腐眼看人基”，那個(gè)年代，是否就是懂的人心照不宣呢？今天同人大軍涌現(xiàn)的源頭，搞不好正是這些壓抑時(shí)代的遺留物。
2 ) 階段性發(fā)展總結(jié)
從1895年愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)電影短片中兩個(gè)男人共舞，到1995年該記錄片的誕生，期間是跨越百年的好萊塢同志電影發(fā)展史。
0.在電影出現(xiàn)以來(lái)的100年間，同性戀們幾乎不會(huì)在熒幕中出現(xiàn)，而一旦他們出現(xiàn)了，他們的形象是供人嘲笑的，讓人憐憫的，甚至是令人恐懼的
1.電影剛誕生時(shí)，常常將同性戀當(dāng)為一種理所當(dāng)然的幽默來(lái)源 They were sissies, they were never addressed as homosexual, it was a convention that totally accepted. They were perceived as homosexuals just subliminally... It wasn't discussed, but you knew. They were all very prissy, you know, these little skinny white man with little mustaches who would go like this(擺手)
2.，30年代～50年代，天主教教會(huì)和原教旨主義者主張限制電影創(chuàng)作，對(duì)同性或性相關(guān)場(chǎng)景修改，還有剪裁。導(dǎo)演、編劇與《海斯法典》、審查制度斗志斗勇 Most expressions of homosexuality in most of movies are indirect. What's interesting is that that, of course, is what was like to express homosexuality in life, that we could only express ourselves indirectly, just as people on the screen could only express themselves indirectly. And there's a sense in which the characters are in the closet, the movie is in the closet, and we are in the closet.
3.60年代，當(dāng)好萊塢還在對(duì)同性戀遮遮掩掩時(shí)，英國(guó)電影搶先邁出了這一步（《受害者》）?；氐胶萌R塢，審查制度逐漸開始松動(dòng)，同性戀終于可以在電影中被討論，但是依然不在正派人口中討論 Growing up in that period in the 60's, all we had were images of unhappy, suicidal, desperate gay people. The thought of turning, of turning involuntary into one of them frightened me and made me sick with anger. I went down there, I had heard about thr front door, people giggled and made jokes of it.
????未完待續(xù)
（太多老影片沒(méi)看不好作出評(píng)價(jià)，可能很久之后才會(huì)補(bǔ)充完整影評(píng)??）
3 ) how could I be this way?
how could I be this way? 不管你是個(gè)怎樣開放的人，不管這是個(gè)怎樣開放的世界，在主流文化中熏陶長(zhǎng)大，一旦發(fā)現(xiàn)自己一絲絲與他人不同的地方就會(huì)感到恐慌。 我也許會(huì)慢慢接受自己可是我還是會(huì)問(wèn) 為什么會(huì)這樣，我怎么是這樣的人，這種事為什么會(huì)發(fā)生在我身上…… 同性戀者并非是罪人，也許他們永遠(yuǎn)都會(huì)被另眼看待，這不是任何人的錯(cuò)，這個(gè)世界也永遠(yuǎn)不會(huì)公平，就像上個(gè)世紀(jì)六十年代以前的電影中只要是有涉及到同性戀者，他們的結(jié)局總會(huì)只有死路一條。就像陽(yáng)光總有照不到的地方，不管社會(huì)再怎樣進(jìn)步總有一些人還是會(huì)對(duì)他們有偏見(jiàn)。
4 ) 賽璐路壁櫥：好萊塢的回首百年柜中迂回
更喜歡另外一個(gè)譯名：膠片出柜記
故事性和啟發(fā)性兼具，一部1995年好萊塢回首對(duì)過(guò)去百年的自我審視，好萊塢作為文化核心和包羅萬(wàn)象的文明之鏡，在這部片子里體現(xiàn)出了自己的的擔(dān)當(dāng)；對(duì)發(fā)展的歷程總結(jié)到位，對(duì)陳腐的錯(cuò)誤毫不避諱，對(duì)群體的致敬令人印象深刻；
紀(jì)錄片道出了海斯法案下影片不為人知的心思，創(chuàng)作者為了群體自我認(rèn)同、滿足他們對(duì)藝術(shù)的渴望而暗渡陳倉(cāng)、藏掖躲閃的片段很有意思，好萊塢在百年漫長(zhǎng)發(fā)展中不斷自愈，旁敲側(cè)擊地肯定人權(quán)、人欲多樣性的同時(shí)又有所保留；在最終擺脫了對(duì)性少數(shù)群體要么閉口不談要么有所冒犯的二選一之后，在好萊塢徹底解放之后，藝術(shù)之火才真正地迸發(fā)了，銀幕盛世也隨之而來(lái)，令人感慨。
我自然不指望同期的革命和建設(shè)的國(guó)內(nèi)也可以做到相同的覺(jué)醒，但是即便是百年后的今天難有相同的成就，我國(guó)一直關(guān)注強(qiáng)調(diào)主流文化 “以我為主，為我所用” 的主動(dòng)權(quán)，但是沒(méi)有意識(shí)到亞文化的倒灌；少數(shù)群體一邊沉浸在彼岸激烈的人權(quán)斗爭(zhēng)和演進(jìn)故事中，一邊在閉塞而“反冒險(xiǎn)精神”的成長(zhǎng)環(huán)境中長(zhǎng)大，在紀(jì)律嚴(yán)明和核心價(jià)值觀統(tǒng)一的環(huán)境中生活，早就溫水煮青蛙失去了自己的抗?fàn)幱?/p>
“被否定存在” 和唾棄沒(méi)有辦法演變?yōu)榭範(fàn)幜α?，而是消解在?duì)對(duì)未來(lái)的期望和 “活在當(dāng)下” 的觀念中；
這也就注定了國(guó)內(nèi)群體更具有排外性，自我認(rèn)同感極差，因?yàn)槿后w外的因素而 “被認(rèn)知”，文化凝聚度極低，以至于不愿為群體發(fā)聲；更重要地，社交方式和個(gè)體認(rèn)知的畸形，如將自己帶入異性戀夫妻架構(gòu)中，非但是對(duì)異性戀霸權(quán)的妥協(xié)，而且加固了刻板印象，放棄了主動(dòng)權(quán)。
以上所有的情況導(dǎo)致國(guó)內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)紀(jì)錄片中的覺(jué)醒以及撥亂反正，紀(jì)錄片是好萊塢的血淚史，推及國(guó)內(nèi)的局面又是一個(gè)尚未開始的斗爭(zhēng)；但總有一些事情不會(huì)因?yàn)榉裾J(rèn)、詆毀、污名化而改變、消失，總有一天你我必須面對(duì)、承認(rèn)、解決。
5 ) Vito Russo
五星獻(xiàn)給Vito Russo (1946-1990)的開創(chuàng)性研究以及電影所描繪的百年社會(huì)歷史變遷。
The Celluloid Closet reveals how queers are represented in Hollywood films. They lived in shadows, stood for being bullied, and most often ended up dying as punishment for their transgressive sexuality in homophobic patriarchy. They were once sheer source of humour, blooded villains, victims, and victimizers. Another stereotype is they are unhappy, sad, pathetic, suicidal people with either mental illness, low self-esteem, or self-hatred.
Interesting lines from the film:
“She says that I think more of you than I do of her”
“l(fā)ove is spelled with four same letters”--Tom Hanks
-“you cannot die an old maid”
-“I have no intention to, Chancellor, I shall die a bachelor”
6 ) 你可能有點(diǎn)怪，但我還是喜歡你
“社會(huì)已經(jīng)很包容同性戀了！”
“大家都是平等的，沒(méi)有覺(jué)得你們不一樣?！?/p>
“你們都是正常人?！薄澳銈?nèi)私佑|起來(lái)都還好?。 ?/p>
這樣的話，從大家的嘴巴中說(shuō)出來(lái)，自然又流利。
“那你們?cè)鯓幼鰫?ài)呢？”
“你們是不是都很有錢，都很會(huì)玩？“
”你們是不是在自己圈子里從來(lái)不缺朋友？”
“你們是不是一個(gè)看臉的群體？”
“你們的生活是不是很混亂？”
“你們?yōu)槭裁淳蜁?huì)愛(ài)上同性呢？”
這樣的話，一般的人當(dāng)然不會(huì)說(shuō)出口，因?yàn)槲覀円呀?jīng)給自己貼上了“友愛(ài)、寬容、進(jìn)步、和諧”的標(biāo)簽，這些標(biāo)簽不允許我們問(wèn)出這樣的話，即使心里的疑問(wèn)比上述的還要多，還是擺正自己，裝模作樣地感嘆道：“你們和我們一樣，沒(méi)有什么不同，讓世界賜予我們相同的愛(ài)吧！”
這就是整個(gè)社會(huì)對(duì)“包容”一詞的畸形理解，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著你，不關(guān)心，不接近，你繼續(xù)保持你自己的個(gè)性和性取向，我也繼續(xù)保持著我的偏見(jiàn)和歧視，大家井水不犯河水，這就是包容，也是大眾能給得起的寬容。
之所以對(duì)你包容，是希望你離我遠(yuǎn)一點(diǎn)。
對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)，對(duì)于同性戀的態(tài)度，是很自然地拔高了自己的姿態(tài)的，但總是心口不一。在自媒體和國(guó)外同性運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的今天，如果你敢大聲說(shuō)出自己對(duì)同性戀的不滿，是會(huì)招到周圍人的鄙視的，“愚蠢、膚淺、落后、”這些標(biāo)簽會(huì)隨即而來(lái)，即使你的內(nèi)心根本都不是這樣想的，為了顧及自己的形象，在媒體和社會(huì)輿論的要挾下，還是會(huì)強(qiáng)迫自己說(shuō)出言不由衷的話。
在沒(méi)有接觸到同性戀時(shí)，我們懷抱著一種“悲天憫人”的態(tài)度，想象著自己做為新時(shí)代進(jìn)步的女性，應(yīng)該跟上社會(huì)發(fā)展的步調(diào)，對(duì)這個(gè)群體給予一定的尊重和理解，同時(shí)也是向周圍人標(biāo)榜，你看我多進(jìn)步，我多關(guān)心社會(huì)群體，我多么有內(nèi)涵，但我就是和大眾一樣，扛著一面“社會(huì)進(jìn)步”的大旗，聲勢(shì)浩蕩地走在前頭，卻在陽(yáng)光曬不到的地方繼續(xù)無(wú)視著，或者是繼續(xù)歧視著。
所以你看，包容的畸形運(yùn)用不僅是在異性戀人群對(duì)同性戀人群之間，甚至在異性戀人群和異性戀人群之間同樣存在，就像一座還在休眠的火山一樣，表面看起來(lái)一片美好，但是底下暗涌的猜忌與懷疑，歧視與不滿，都如沸騰的巖漿一樣蠢蠢欲動(dòng)，等著合適的時(shí)機(jī)一觸即發(fā)，唯有距離能使得這種緊張的局勢(shì)稍微緩解一下，這里的距離就是上文提到的“包容”的畸形運(yùn)用。
和同性戀朋友聊天，她說(shuō)的最多的詞是孤獨(dú)，即使在異性戀的社會(huì)里面同樣存在此類情緒，但對(duì)于同性戀的人來(lái)說(shuō)，他們選擇的傾述的渠道是很少的，絕大部分都局限在圈子之內(nèi)，所以隱秘的變得更加隱秘，偏見(jiàn)的變得更加偏見(jiàn)。
一個(gè)群體的誕生，會(huì)模糊了個(gè)人的所有的個(gè)性和品質(zhì)，所以大眾常常會(huì)以一個(gè)群體來(lái)表示一類人，當(dāng)被歸到同性戀這個(gè)群體時(shí)，你個(gè)人的性格和品行，都在大眾眼里定型了，你唯有十分出類拔萃，才能稍微爭(zhēng)取一點(diǎn)話語(yǔ)權(quán)。
在寫文章之前，我試著查過(guò)一些資料，想統(tǒng)計(jì)一下國(guó)內(nèi)到底有多少同性戀人群，但是遺憾的是沒(méi)有很官方的數(shù)據(jù)出來(lái)，這說(shuō)明，在相當(dāng)開放的今天，要站出承認(rèn)自己是同性戀，仍然是一件很難的事情。這不是在“平權(quán)”二字的庇佑下就能干出來(lái)的事情，這需要考量，也需要時(shí)間。
之前蔡康永在奇葩說(shuō)上情緒激動(dòng)地提到過(guò)同性戀的事情，聲稱自己有時(shí)候也感覺(jué)很孤獨(dú)，并表明自己不是怪物，也不希望大家把同性戀人群看做怪物?？吹竭@么一位可以說(shuō)是德高望重的人講出這樣的話，我還是感覺(jué)震驚。他的成就，是很多普通人難以企及的，但因?yàn)樗峭詰?，他在做出成就的路上不僅要付出更多，也要背負(fù)更多，但是一旦涅槃，定是光芒萬(wàn)丈。
所以出現(xiàn)在公共視野里的同性戀人群，總是那么耀眼，顏值高，談吐氣質(zhì)佳，有個(gè)性，有想法，有創(chuàng)造力，得到了很多人的喜歡和擁護(hù)。
蘋果CEO蒂姆·庫(kù)克
《水果硬糖》女主艾倫-佩姬
美國(guó)脫口秀主持人Ellen Degeneres
德國(guó)自由民主黨主席基多·威斯特威勒（右）與“男友”邁克爾·穆隆茲
柏林市長(zhǎng)克勞斯·沃維萊特
《妙警賊探》男主角Matt Bomer
《越獄》男主Wentworth Miller
一方面來(lái)說(shuō)，確實(shí)是同性戀者平權(quán)的一大進(jìn)步，另一方面來(lái)說(shuō)，因?yàn)橥詰僬弋吘故切∪后w，出類拔萃的幾個(gè)人抬高了大眾對(duì)他們的期望值，一個(gè)很正常很普通的同性戀者又會(huì)遭遇到另一層面的歧視，可以說(shuō)，在同性戀群體里面，“階級(jí)劃分”可能更嚴(yán)重，“馬太效應(yīng)”更強(qiáng)，優(yōu)秀的更優(yōu)秀，平庸的更平庸。
這當(dāng)然在異性戀的社會(huì)也會(huì)出現(xiàn)，但因?yàn)榛鶖?shù)太大，異性戀的群眾就認(rèn)為自己所在的群體是正常的，把自己當(dāng)做標(biāo)準(zhǔn)，把其他小群體當(dāng)做異類。所以你要一個(gè)同性戀者講出對(duì)異性戀的看法，很少有人會(huì)去注意，反過(guò)來(lái)，異性戀不僅對(duì)同性戀者投來(lái)異樣的眼光，同時(shí)也會(huì)無(wú)形中提出要求，盡管大家都是平等的存在，這就是群體的力量。
我身邊有同性戀的朋友，直到前幾天一次的深談，才發(fā)現(xiàn)自己身上的“愚蠢”性，這無(wú)可厚非，同性戀群體會(huì)發(fā)生的事情，同樣會(huì)出現(xiàn)在異性戀人群身上，只不過(guò)因?yàn)樾匀∠虻膯?wèn)題而被過(guò)分曝光，所以標(biāo)簽化才會(huì)更嚴(yán)重，兩個(gè)群體之間的隔離也會(huì)越來(lái)越強(qiáng)。
記得有個(gè)同性戀朋友說(shuō)過(guò)，她會(huì)先喜歡一個(gè)人，再去喜歡看她的性別，她說(shuō)不定以后還是會(huì)喜歡男孩，但是前提是愛(ài)的是這個(gè)人，而不是這個(gè)人的的性別。
我的偏見(jiàn)和歧視就是在跟她們的接觸中一點(diǎn)點(diǎn)減少的，我仍然是一個(gè)堅(jiān)定不移的直女，但我希望我的同性戀朋友們能夠大膽地愛(ài)，強(qiáng)烈地生活，雖然現(xiàn)在的情況下，我也并不建議T們勇敢地出柜，但我希望我們都是幸福的，并且無(wú)畏的。
“好萊塢是最大的迷思制造者，為異性戀創(chuàng)造了一整套關(guān)于同性戀的公眾表達(dá)，同時(shí)同性戀也創(chuàng)造了一整套觀念，關(guān)于如何看待自身?！碑?dāng)《費(fèi)城故事》等經(jīng)典的同性戀電影后面接上1895年愛(ài)迪生試驗(yàn)電影里兩個(gè)跳舞的男子，長(zhǎng)達(dá)一百年的同性電影形象變遷史背后其實(shí)是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)真摯的同性之愛(ài)。
感覺(jué)對(duì)酷兒文化又更了解了點(diǎn)。中間那段“所有性向可疑者最后都要死”做得好dramatic但有點(diǎn)中二【。】，結(jié)尾還挺光明的！原先覺(jué)得cabaret先鋒但沒(méi)想到這么先鋒！Shirley MacLaine原來(lái)年輕時(shí)演過(guò)拉拉！Blaine媽演員也演過(guò)拉拉，Harry Hamlin年輕時(shí)演過(guò)gay，Glee不選真基選的也都是酷兒文化浸淫過(guò)的啊！
其實(shí)海斯法典在給電影套上緊箍咒的同時(shí)也讓那個(gè)時(shí)期的電影具有了另一番風(fēng)情，充滿暗喻的臺(tái)詞和欲語(yǔ)還休的畫面更增加了影片的魅力。。。PS關(guān)于老電影中的同志情節(jié)其實(shí)遠(yuǎn)比紀(jì)錄片中說(shuō)的要多的多這部紀(jì)錄片只能算是點(diǎn)到為止。
一部記錄電影中的同性戀的記錄片，從消極面到積極面——兩個(gè)方面談同性戀角色以及男女演員遇到的困境。1996年柏林國(guó)際電影節(jié)泰迪獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片。
LGBT?銀幕史。原來(lái)59版《賓虛》里米撒拉對(duì)賓虛有多一層的感情，當(dāng)時(shí)編劇只告訴了演米撒拉的Stephen Boyd，而Charlton Heston并不知情
閱片無(wú)數(shù)，卻被此紀(jì)錄片打敗，里面很多老電影都想看啊~ 1895年那部愛(ài)迪生的實(shí)驗(yàn)電影好美，電影藝術(shù)審美從來(lái)就不受時(shí)間的限制。
非常有趣的紀(jì)錄片，在美國(guó)電影史中尋找同性戀形象極其反映的社會(huì)問(wèn)題。從《賓虛》《無(wú)因的反叛》到《末路狂花》《費(fèi)城故事》，編劇演員制片人現(xiàn)身說(shuō)法解讀百年美國(guó)電影史中那些被隱藏的被刪減的被誤讀的被丑化的同性戀角色。
非常有趣的紀(jì)錄片，酷兒理論的影像教材，很多之前看片沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié)都在里面有詳細(xì)的分析，對(duì)于馬耳他之鷹、無(wú)因的反叛、荒漠怪客等經(jīng)典電影又有了全新的認(rèn)識(shí)。
太棒了太棒了太棒了，一篇滿分影像論文 （片里提及電影完整片單： https://letterboxd.com/lagerlout/list/all-films-mentioned-in-the-celluloid-closet/
重溫《費(fèi)城故事》后，在時(shí)光網(wǎng)幕后制作介紹里有提到這部《電影中的同志》紀(jì)錄片，于是就找來(lái)觀影了：https://www.bilibili.com/video/av9203121 —— 1.能把那么多涉及同性的電影片段剪輯到一起，真是厲害；2.那個(gè)兩男子跳舞的黑白短片《Edison Experimental Film (1895)》我看過(guò)，不過(guò)IMDb和豆瓣的條目信息都是《Dickson Experimental Sound Film (1894)》；3.當(dāng)初在中國(guó)電影資料館看1959年的《賓虛》時(shí)還以為是我“腐眼看人基”，結(jié)果，還真是主創(chuàng)人員的心思；4.“你用的這把槍可真是帥氣??！我能看看嗎？……也許你也想看看我的?！魳O了，真是棒極了?！薄都t河》這段真是笑死我了；5.紀(jì)錄片里出現(xiàn)的電影，有的讓我感興趣想一探究竟，有的則是看過(guò)想找來(lái)重溫，……，可哪有那么多時(shí)間和精力呀？……
電影里的同性之愛(ài)：從電影發(fā)明初期的夸張明示，到好萊塢黃金時(shí)期嚴(yán)苛審查的三十年里的隱晦鏡頭，再到六十年代后寬松寫實(shí)的表現(xiàn)手法。末路狂花里兩女主攜手共赴黃泉，可見(jiàn)這種愛(ài)也是那個(gè)熟悉four letter word，與異性之戀比毫不卑微。oyster or snail？60年的斯巴達(dá)克斯里Crassus對(duì)男仆說(shuō)，我兩者都愛(ài)。
導(dǎo)演才是真正的閱片無(wú)數(shù)，才能整理出如此行云流水般的gay片發(fā)展史。世間真實(shí)存在的東西，你可以詆毀它，無(wú)視它，污名化它，審查它，封殺它，但它最終還是會(huì)沖破一切阻礙，因?yàn)樗鼪](méi)有辦法不存在。
柜中人跨越一個(gè)世紀(jì)的擁抱。編劇、演員、制片人一起為你細(xì)數(shù)好萊塢電影中隱藏的同志歷史，還有隨著時(shí)代風(fēng)向變遷而不斷變更的描寫。如今看來(lái)大膽和直接的場(chǎng)面，“他們”則要經(jīng)歷更多的掙扎和認(rèn)知才能達(dá)到，獻(xiàn)上敬意。
感謝同志電影，讓每一個(gè)“我”，成為“我們”。
Things do get better... I personally ? sissies/cross-dressers/MtFs, no matter what these characters meant in the media & what other ppl think of them
辛酸史，至今仍心酸，不過(guò)已好太多?！安还茉谡l(shuí)那里，‘愛(ài)’字都是一樣寫的?！薄猅om Hanks
好萊塢同性電影簡(jiǎn)史。三十到五十年代躲審查，隱晦臺(tái)詞只有同性群體才能了解深意，六十年代走出牢籠，但同性角色基本最后下場(chǎng)是不得好死，七十年代反思，逐漸有正面積極形象，八九十年代遍地開花。但是相較于歐洲，好萊塢總體還是保守得多
100分鐘的同性電影史，爽死我了。由于同性戀長(zhǎng)期的邊緣性和禁忌感，它在電影中的表達(dá)也更含蓄、曖昧，且往往與犯罪死亡墮落等陰暗元素相結(jié)合，反而極大提升了電影的可看性?；叵肫饋?lái)我對(duì)電影的愛(ài)幾乎是從看同影開始的，《歌廳》、《哭泣的游戲》······別的好電影也就是看完覺(jué)得好，好的同影是可以一遍遍看，每一遍都像第一次看一樣動(dòng)情。（可惜只講了好萊塢同影，橫向比較起來(lái)歐洲可比美國(guó)生猛多了，以及既然都提了《受害者》竟然不提《仆人》，60年代好萊塢還在和海斯法典較勁的時(shí)候看看英國(guó)人都拍出了什么）
偉大的電影，偉大的關(guān)于電影的電影！將大銀幕的酷兒百年一網(wǎng)打盡，對(duì)同志的丑化、戲謔、暗喻、破禁、憐憫、愛(ài)慕和贊嘆，各種趣味解讀，五光十色的膠片如萬(wàn)花筒般旋轉(zhuǎn)。電影鍥而不舍的告訴了世人：為什么同志電影會(huì)成為一種電影類型？因?yàn)椤屛覀儾辉俑械礁艚^和孤單。
世界不存在腐，世界就是彎的～