感謝blutopia的片源，感謝秋叔的翻譯，齊奧塞斯庫時代前后，人們在漸得自由下找著自己的出路

非常棒非常好玩！姑娘們好漂亮！所有人物都非常有趣，Andrei可愛執(zhí)著又令人心酸，信奉live and let live的司機(jī)是個潛在的法西斯，有禮貌有教養(yǎng)的法國人是個毒販。結(jié)局也很有意思了，一心想去法國干大事的Dora還是走了，一直不肯說羅馬尼亞語的Felicia卻留了下來，Andrei的鬧劇結(jié)束了還進(jìn)了監(jiān)獄，不過總算看清了誰才值得他這樣追也算是件好事吧。蘭普林阿姨我愛

羅馬尼亞人民真的是向往幸福在西方啊，從某種程度上來說，影片展現(xiàn)的正是發(fā)展中國家的浪漫追著發(fā)達(dá)國家的浪漫，雖然是不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，但其實都很浪漫。

輕喜劇。題材決定了很多美女出場

8.5 / 感謝豆友@莫桑比克魯濱遜 的中字翻譯。意外的喜歡！公路與婚姻，犯罪與兩性，一位忠貞丈夫的窮追不舍?；橐鼍腿缤詈蟮氖咒D，從戴上那一刻起就失去了一半自由。藍(lán)屏真的很適合這種聰慧魅力的角色，短發(fā)造型颯爽，講起法語如同母語。

2020.09.16

已有岱看

2017.3.31裸看+2019.3.1[自譯中字]，初次裸看聽不懂，幸好這是電影，仍然能感受到其中的幽默與悲傷，大巴車在路上，從布加勒斯特到巴黎，載著年輕女孩的夢想，憧憬著繁華拋卻身后的失落，1989東歐劇變，羅馬尼亞革命之后，計劃經(jīng)濟(jì)走向市場經(jīng)濟(jì)，社會發(fā)生巨變，生活將走向何方，而那個丈夫一路窮追不舍，別忘了自己的家鄉(xiāng)，導(dǎo)演對婚姻枷鎖的蒙太奇表達(dá)真乃神來之筆，以婚姻隱喻人民與國家的關(guān)系，以獨特視角切入羅馬尼亞八九年革命后的社會環(huán)境與人民生活，探討女性獨立自主，借用婁燁所言，就像人民和國家做愛，但并不成功，做得彼此都很難受，那么接下來該如何處理這種關(guān)系呢？是走還是留？若走又去哪兒呢？這便是出走與挽留的故事，

3.5

這幾乎是一部羅馬尼亞版的“三色之白”，男女之對抗和各自的執(zhí)著，再加上辛辣的諷刺，精彩！

最后留下來的那個金發(fā)女郎真的是很美啊。熱情奔放的羅馬尼亞女孩真的是讓人喜歡啊。文化差異吧，最后一個救下女郎的行為就能稱呼為英雄了嗎？還引的一眾姑娘投懷送抱？教堂戒指手銬的切換是擔(dān)心觀眾看不懂吧。哈哈

89年后東歐劇變?yōu)楸尘?，探討羅馬尼亞社會和女性獨立問題。生活該走向何方？導(dǎo)演把這么個背景和這么個故事結(jié)合的挺有意思。婚姻枷鎖與牢籠，這個“枷鎖”表現(xiàn)的太棒了。猶豫的人走了，堅定不說羅馬尼亞語的人留下來了，人生道路也就是如此。For Charlotte Rampling.

從苦月亮之后又一次看到將愛恨情態(tài)描寫得這么好的片。安德烈將朵拉看作圣女，一個不能玷污的純潔想象，而瑪麗昂說“女孩們，我們要讓男人看到有靈有肉的女人，而不是婚姻和忠貞的象征”。兩人陷入一場戰(zhàn)斗。更厲害的是在文本上升華成了意識形態(tài)的斗爭，羅馬尼亞和法國，社會主義保守與資本主義自由。但這種對立并不是完全批判的，而是復(fù)雜的態(tài)度。比如安德烈是個固執(zhí)又純粹的人，他對羅馬尼亞抱有更深沉的情感，會說“羅馬尼亞的臟話更帶勁兒！”。比如安德烈在說起與朵拉結(jié)婚誓言時的篤定，“無論順境還是逆境，直到死亡將我們分離”，天真的人容易抱有極其強(qiáng)烈的信念感。我相信瑪麗昂在那一瞬間被觸動了，但同時她也一定更堅定了要擊垮這種天真的決心。因為他們在進(jìn)行一場探戈，而探戈是戰(zhàn)斗之舞，挑釁，追捕，折磨，恐嚇，他們勢必要擊垮對方。

感謝@huppert （鸚鵡大戰(zhàn)病毒）老師的中字。驚現(xiàn)夏洛特·蘭普林，當(dāng)年內(nèi)伊·卡蘭費得多大面子，簡直羅馬尼亞獨苗天之驕子?。ǚ且獔?zhí)念拍喜劇嗯……）。本片比起前作就要圓熟不少，可謂是卡蘭費的代表作了，劇作打磨得極其好萊塢標(biāo)桿，除了兩個主演角力（也正是片名“探戈”的出處，以音樂/舞蹈的基本藝術(shù)特點作為情節(jié)和結(jié)構(gòu)的參照，乃至節(jié)奏，是相當(dāng)值得要表揚的），影片的嘴炮式金句也不少。各種“羅馬尼亞已完”確乎是當(dāng)時國民心態(tài)寫照。日后羅馬尼亞新浪潮的（出國務(wù)工）的“旅程受阻”情節(jié)團(tuán)塊足可以追溯到這部片，當(dāng)然本片明面上的A故事還是“設(shè)法阻止vs擺脫阻撓”。PS. 布拉索夫的出租司機(jī)是后來的“勒澤雷斯庫先生”。

有意思，但不喜歡

冷門佳片，特別有意思，也很諷刺的故事。

把因財富差距和國別政體而導(dǎo)致消費女性現(xiàn)象和剝削物化人類這一八九十年代在地緣界頻繁發(fā)生的全球產(chǎn)業(yè)鏈條問題設(shè)置為了前提主線和內(nèi)容主體，并深度填充了歷史與對立形態(tài)，以及女性自主能動萌發(fā)的意愿，深度纏繞復(fù)合出一個公路片模式的愛情電影?？醋鰞尚约m纏的同時（片名中探戈的內(nèi)容具象），也可視為復(fù)雜但深情的國別寓言，在苦楚血淚的現(xiàn)實境況與天地轉(zhuǎn)換的未知未來中，暫停佇立的審視并盼望著羅馬尼亞自身的未來。喜劇處理方法無疑將兩極看似不容的雙方彼此柔化，以皆具魅力的形式呈現(xiàn)了出來，以此取消了對錯認(rèn)知思維下的宣傳性，并更具現(xiàn)實的復(fù)雜意味。結(jié)尾兩相分離，但有別人返歸的情況，成了自身/國別身居岔路口的表達(dá)。與客車雖然駛出國界，但前景未知一樣，被捕后的男主未來依舊一團(tuán)迷霧，或許這個問號也懸在所有羅馬尼亞人的頭上，無論去或留。

打發(fā)時間，也不算浪費

3.5 標(biāo)簽里又有愛情…當(dāng)作者想表達(dá)什么時候 總是有人只看得到“愛情”

有點尬的公路喜劇，過去三十年的一系列影片都在明示，羅馬尼亞人民真的是無比向往萬惡的資本主義啊