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類型：愛情片地區(qū)：其它年份：1923
主演：阿爾伯特·施泰因瑞克 露西·曼海姆 Ilka Grüning 維爾納·克勞斯 Hans Brausewetter
導演：G·W·帕布斯特
簡介： 詳細 >
喬治·威廉·帕布斯特的導演處女作，融合表現(xiàn)主義的布景與自然主義風格的人物表演
精妙之處在于光影魔術師的魅力，盡管膠片早已被時光磨損，但那些投映下來的陰影使人不禁想象沒有特效的年代，攝影術的變幻無窮
帕布斯特處女作的水準還是挺高的 拍出了表現(xiàn)主義的精髓 貪婪的老夫婦和金匠在轟然倒塌的房屋中同歸于盡 阿諾則收獲了精神意義上的財寶：愛情
“我愛寶藏的唯一原因是我愛你?！苯疱X與愛情的較量。建筑內部的布局（螺旋樓梯、主梁的形狀、圓形通道口）、光影的分布具表現(xiàn)主義色彩。
【德國表現(xiàn)主義】欲望對人的異化方面還是做的不錯的
喬治· 威廉· 巴布斯特導演處女作，感謝網友翻譯中文字幕。
Accompagnement musical au piano par Thomas Lavoine de la classe d'improvisation de Jean-Fran?ois Zygel (CNSMDP)
重看。幾乎用了全套表現(xiàn)主義手段。人工感。充滿曲折與壓迫的空間令人窒息。
藝術設計和環(huán)境設定還是非常表現(xiàn)主義，當然「挖寶是因為我愛你」這樣中二的情感表達也是一貫的早期德國電影的土味表達。
表現(xiàn)主義，室內布景結構復雜夸張，貪婪欲望吞噬人性，愛情與財富的博弈。
第一部帕布斯特。小說改編電影，大部分都是室內場景，表現(xiàn)主義風格加上人影的鬼魅實在魔幻，光影的力量！
8/10,縱深空間的運用(利於布光)，不規(guī)則的建築結構(表現(xiàn)主義)，前者有利於人物群戲調度，而不是過於依賴剪接(人物的進出場景)。後者則利用線條(樓梯的分別/室內的格局)，表示人物的內心/場次的感覺，陰暗的內景與外界的明媚作一區(qū)別。平行剪輯良好的運用，愛情()/金錢(物質)，拆開寶箱與進入屋的對比，兩者為不同的寶藏，即不同的欲望。當利欲熏心入侵了女主角的家時，古老的建築(人物內心)亦同時瓦解
千里尋寶只博紅顏一笑，以父母之貪婪襯青年情侶之高潔，金子比女兒還重要，男主女主嬉戲后木屋度春宵的蝴蝶意象唯美之至
最早的閃爍打光？？
7.5
【影史回眸】031G.W.帕布斯特導演處女作。仰世而來。
201101 【B】表現(xiàn)主義的空間，色彩，情緒，一個位于旋律中的世界。
3.5/5
雖然在表現(xiàn)主義電影序列里，但房屋外景是絕對的表現(xiàn)主義布景，而內景卻更接近現(xiàn)實主義。人物的表演也沒有表現(xiàn)主義的夸張抽搐，而是自然主義的。影片最大的問題還是節(jié)奏緩慢，不僅是整體敘事節(jié)奏，連有些單個鏡頭中人物的行動都頗為緩慢。影片表現(xiàn)的核心沖突是雙方關于寶藏的沖突，而實際上是金匠和徒弟關于女兒愛情的沖突。但兩者又有本質區(qū)別，徒弟是為了用寶藏交換師傅的女兒，而金匠是為了給她更好的生活。最終除了女兒所有人都沉醉于寶藏之中迷失了自我，暗示著金錢具有無限的誘惑。但金匠還是浪子回頭，選擇了愛情。迷失在寶藏誘惑中的徒弟終于砸塌了房屋，在結尾的對比鏡頭中，選擇愛情的走向未來獲得了幸福，選擇寶藏的失去生命長眠于地下。
很Pabst的主題。
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喬治·威廉·帕布斯特的導演處女作，融合表現(xiàn)主義的布景與自然主義風格的人物表演
精妙之處在于光影魔術師的魅力，盡管膠片早已被時光磨損，但那些投映下來的陰影使人不禁想象沒有特效的年代，攝影術的變幻無窮
帕布斯特處女作的水準還是挺高的 拍出了表現(xiàn)主義的精髓 貪婪的老夫婦和金匠在轟然倒塌的房屋中同歸于盡 阿諾則收獲了精神意義上的財寶：愛情
“我愛寶藏的唯一原因是我愛你?！苯疱X與愛情的較量。建筑內部的布局（螺旋樓梯、主梁的形狀、圓形通道口）、光影的分布具表現(xiàn)主義色彩。
【德國表現(xiàn)主義】欲望對人的異化方面還是做的不錯的
喬治· 威廉· 巴布斯特導演處女作，感謝網友翻譯中文字幕。
Accompagnement musical au piano par Thomas Lavoine de la classe d'improvisation de Jean-Fran?ois Zygel (CNSMDP)
重看。幾乎用了全套表現(xiàn)主義手段。人工感。充滿曲折與壓迫的空間令人窒息。
藝術設計和環(huán)境設定還是非常表現(xiàn)主義，當然「挖寶是因為我愛你」這樣中二的情感表達也是一貫的早期德國電影的土味表達。
表現(xiàn)主義，室內布景結構復雜夸張，貪婪欲望吞噬人性，愛情與財富的博弈。
第一部帕布斯特。小說改編電影，大部分都是室內場景，表現(xiàn)主義風格加上人影的鬼魅實在魔幻，光影的力量！
8/10,縱深空間的運用(利於布光)，不規(guī)則的建築結構(表現(xiàn)主義)，前者有利於人物群戲調度，而不是過於依賴剪接(人物的進出場景)。後者則利用線條(樓梯的分別/室內的格局)，表示人物的內心/場次的感覺，陰暗的內景與外界的明媚作一區(qū)別。平行剪輯良好的運用，愛情()/金錢(物質)，拆開寶箱與進入屋的對比，兩者為不同的寶藏，即不同的欲望。當利欲熏心入侵了女主角的家時，古老的建築(人物內心)亦同時瓦解
千里尋寶只博紅顏一笑，以父母之貪婪襯青年情侶之高潔，金子比女兒還重要，男主女主嬉戲后木屋度春宵的蝴蝶意象唯美之至
最早的閃爍打光？？
7.5
【影史回眸】031G.W.帕布斯特導演處女作。仰世而來。
201101 【B】表現(xiàn)主義的空間，色彩，情緒，一個位于旋律中的世界。
3.5/5
雖然在表現(xiàn)主義電影序列里，但房屋外景是絕對的表現(xiàn)主義布景，而內景卻更接近現(xiàn)實主義。人物的表演也沒有表現(xiàn)主義的夸張抽搐，而是自然主義的。影片最大的問題還是節(jié)奏緩慢，不僅是整體敘事節(jié)奏，連有些單個鏡頭中人物的行動都頗為緩慢。影片表現(xiàn)的核心沖突是雙方關于寶藏的沖突，而實際上是金匠和徒弟關于女兒愛情的沖突。但兩者又有本質區(qū)別，徒弟是為了用寶藏交換師傅的女兒，而金匠是為了給她更好的生活。最終除了女兒所有人都沉醉于寶藏之中迷失了自我，暗示著金錢具有無限的誘惑。但金匠還是浪子回頭，選擇了愛情。迷失在寶藏誘惑中的徒弟終于砸塌了房屋，在結尾的對比鏡頭中，選擇愛情的走向未來獲得了幸福，選擇寶藏的失去生命長眠于地下。
很Pabst的主題。