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類(lèi)型：愛(ài)情片地區(qū)：其它年份：1923
主演：阿爾伯特·施泰因瑞克 露西·曼海姆 Ilka Grüning 維爾納·克勞斯 Hans Brausewetter
導(dǎo)演：G·W·帕布斯特
簡(jiǎn)介： 詳細(xì) >
喬治·威廉·帕布斯特的導(dǎo)演處女作，融合表現(xiàn)主義的布景與自然主義風(fēng)格的人物表演
精妙之處在于光影魔術(shù)師的魅力，盡管膠片早已被時(shí)光磨損，但那些投映下來(lái)的陰影使人不禁想象沒(méi)有特效的年代，攝影術(shù)的變幻無(wú)窮
帕布斯特處女作的水準(zhǔn)還是挺高的 拍出了表現(xiàn)主義的精髓 貪婪的老夫婦和金匠在轟然倒塌的房屋中同歸于盡 阿諾則收獲了精神意義上的財(cái)寶：愛(ài)情
“我愛(ài)寶藏的唯一原因是我愛(ài)你?！苯疱X(qián)與愛(ài)情的較量。建筑內(nèi)部的布局（螺旋樓梯、主梁的形狀、圓形通道口）、光影的分布具表現(xiàn)主義色彩。
【德國(guó)表現(xiàn)主義】欲望對(duì)人的異化方面還是做的不錯(cuò)的
喬治· 威廉· 巴布斯特導(dǎo)演處女作，感謝網(wǎng)友翻譯中文字幕。
Accompagnement musical au piano par Thomas Lavoine de la classe d'improvisation de Jean-Fran?ois Zygel (CNSMDP)
重看。幾乎用了全套表現(xiàn)主義手段。人工感。充滿(mǎn)曲折與壓迫的空間令人窒息。
藝術(shù)設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)定還是非常表現(xiàn)主義，當(dāng)然「挖寶是因?yàn)槲覑?ài)你」這樣中二的情感表達(dá)也是一貫的早期德國(guó)電影的土味表達(dá)。
表現(xiàn)主義，室內(nèi)布景結(jié)構(gòu)復(fù)雜夸張，貪婪欲望吞噬人性，愛(ài)情與財(cái)富的博弈。
第一部帕布斯特。小說(shuō)改編電影，大部分都是室內(nèi)場(chǎng)景，表現(xiàn)主義風(fēng)格加上人影的鬼魅實(shí)在魔幻，光影的力量！
8/10,縱深空間的運(yùn)用(利於布光)，不規(guī)則的建築結(jié)構(gòu)(表現(xiàn)主義)，前者有利於人物群戲調(diào)度，而不是過(guò)於依賴(lài)剪接(人物的進(jìn)出場(chǎng)景)。後者則利用線條(樓梯的分別/室內(nèi)的格局)，表示人物的內(nèi)心/場(chǎng)次的感覺(jué)，陰暗的內(nèi)景與外界的明媚作一區(qū)別。平行剪輯良好的運(yùn)用，愛(ài)情()/金錢(qián)(物質(zhì))，拆開(kāi)寶箱與進(jìn)入屋的對(duì)比，兩者為不同的寶藏，即不同的欲望。當(dāng)利欲熏心入侵了女主角的家時(shí)，古老的建築(人物內(nèi)心)亦同時(shí)瓦解
千里尋寶只博紅顏一笑，以父母之貪婪襯青年情侶之高潔，金子比女兒還重要，男主女主嬉戲后木屋度春宵的蝴蝶意象唯美之至
最早的閃爍打光？？
7.5
【影史回眸】031G.W.帕布斯特導(dǎo)演處女作。仰世而來(lái)。
201101 【B】表現(xiàn)主義的空間，色彩，情緒，一個(gè)位于旋律中的世界。
3.5/5
雖然在表現(xiàn)主義電影序列里，但房屋外景是絕對(duì)的表現(xiàn)主義布景，而內(nèi)景卻更接近現(xiàn)實(shí)主義。人物的表演也沒(méi)有表現(xiàn)主義的夸張抽搐，而是自然主義的。影片最大的問(wèn)題還是節(jié)奏緩慢，不僅是整體敘事節(jié)奏，連有些單個(gè)鏡頭中人物的行動(dòng)都頗為緩慢。影片表現(xiàn)的核心沖突是雙方關(guān)于寶藏的沖突，而實(shí)際上是金匠和徒弟關(guān)于女兒愛(ài)情的沖突。但兩者又有本質(zhì)區(qū)別，徒弟是為了用寶藏交換師傅的女兒，而金匠是為了給她更好的生活。最終除了女兒所有人都沉醉于寶藏之中迷失了自我，暗示著金錢(qián)具有無(wú)限的誘惑。但金匠還是浪子回頭，選擇了愛(ài)情。迷失在寶藏誘惑中的徒弟終于砸塌了房屋，在結(jié)尾的對(duì)比鏡頭中，選擇愛(ài)情的走向未來(lái)獲得了幸福，選擇寶藏的失去生命長(zhǎng)眠于地下。
很Pabst的主題。
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喬治·威廉·帕布斯特的導(dǎo)演處女作，融合表現(xiàn)主義的布景與自然主義風(fēng)格的人物表演
精妙之處在于光影魔術(shù)師的魅力，盡管膠片早已被時(shí)光磨損，但那些投映下來(lái)的陰影使人不禁想象沒(méi)有特效的年代，攝影術(shù)的變幻無(wú)窮
帕布斯特處女作的水準(zhǔn)還是挺高的 拍出了表現(xiàn)主義的精髓 貪婪的老夫婦和金匠在轟然倒塌的房屋中同歸于盡 阿諾則收獲了精神意義上的財(cái)寶：愛(ài)情
“我愛(ài)寶藏的唯一原因是我愛(ài)你?！苯疱X(qián)與愛(ài)情的較量。建筑內(nèi)部的布局（螺旋樓梯、主梁的形狀、圓形通道口）、光影的分布具表現(xiàn)主義色彩。
【德國(guó)表現(xiàn)主義】欲望對(duì)人的異化方面還是做的不錯(cuò)的
喬治· 威廉· 巴布斯特導(dǎo)演處女作，感謝網(wǎng)友翻譯中文字幕。
Accompagnement musical au piano par Thomas Lavoine de la classe d'improvisation de Jean-Fran?ois Zygel (CNSMDP)
重看。幾乎用了全套表現(xiàn)主義手段。人工感。充滿(mǎn)曲折與壓迫的空間令人窒息。
藝術(shù)設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)定還是非常表現(xiàn)主義，當(dāng)然「挖寶是因?yàn)槲覑?ài)你」這樣中二的情感表達(dá)也是一貫的早期德國(guó)電影的土味表達(dá)。
表現(xiàn)主義，室內(nèi)布景結(jié)構(gòu)復(fù)雜夸張，貪婪欲望吞噬人性，愛(ài)情與財(cái)富的博弈。
第一部帕布斯特。小說(shuō)改編電影，大部分都是室內(nèi)場(chǎng)景，表現(xiàn)主義風(fēng)格加上人影的鬼魅實(shí)在魔幻，光影的力量！
8/10,縱深空間的運(yùn)用(利於布光)，不規(guī)則的建築結(jié)構(gòu)(表現(xiàn)主義)，前者有利於人物群戲調(diào)度，而不是過(guò)於依賴(lài)剪接(人物的進(jìn)出場(chǎng)景)。後者則利用線條(樓梯的分別/室內(nèi)的格局)，表示人物的內(nèi)心/場(chǎng)次的感覺(jué)，陰暗的內(nèi)景與外界的明媚作一區(qū)別。平行剪輯良好的運(yùn)用，愛(ài)情()/金錢(qián)(物質(zhì))，拆開(kāi)寶箱與進(jìn)入屋的對(duì)比，兩者為不同的寶藏，即不同的欲望。當(dāng)利欲熏心入侵了女主角的家時(shí)，古老的建築(人物內(nèi)心)亦同時(shí)瓦解
千里尋寶只博紅顏一笑，以父母之貪婪襯青年情侶之高潔，金子比女兒還重要，男主女主嬉戲后木屋度春宵的蝴蝶意象唯美之至
最早的閃爍打光？？
7.5
【影史回眸】031G.W.帕布斯特導(dǎo)演處女作。仰世而來(lái)。
201101 【B】表現(xiàn)主義的空間，色彩，情緒，一個(gè)位于旋律中的世界。
3.5/5
雖然在表現(xiàn)主義電影序列里，但房屋外景是絕對(duì)的表現(xiàn)主義布景，而內(nèi)景卻更接近現(xiàn)實(shí)主義。人物的表演也沒(méi)有表現(xiàn)主義的夸張抽搐，而是自然主義的。影片最大的問(wèn)題還是節(jié)奏緩慢，不僅是整體敘事節(jié)奏，連有些單個(gè)鏡頭中人物的行動(dòng)都頗為緩慢。影片表現(xiàn)的核心沖突是雙方關(guān)于寶藏的沖突，而實(shí)際上是金匠和徒弟關(guān)于女兒愛(ài)情的沖突。但兩者又有本質(zhì)區(qū)別，徒弟是為了用寶藏交換師傅的女兒，而金匠是為了給她更好的生活。最終除了女兒所有人都沉醉于寶藏之中迷失了自我，暗示著金錢(qián)具有無(wú)限的誘惑。但金匠還是浪子回頭，選擇了愛(ài)情。迷失在寶藏誘惑中的徒弟終于砸塌了房屋，在結(jié)尾的對(duì)比鏡頭中，選擇愛(ài)情的走向未來(lái)獲得了幸福，選擇寶藏的失去生命長(zhǎng)眠于地下。
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