愛【蒲田進行曲】確實有童年濾鏡，卻也慶幸我兒時的電影啟蒙全是這些佳片，從中日蜜月期的【人證】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……雖然當時看不懂，但潛移默化奠定了我后來的三觀以及電影觀。

這是深作作品中特別小品的一部，人物關系簡單，沖突簡單，沖突乍看解決得也簡單。迄今沒有看過原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，還是僅僅只是一段令人唏噓的愛情故事。

小時候，也完全不能聯(lián)系到對松竹蒲田時期的紀念，其實現(xiàn)在看也很牽強，畢竟松竹從蒲田遷至大船制片廠是1936年的事，而影片的故事背景卻是影片的拍攝年代，即80年代，那時大制片廠大攝影棚業(yè)已式微。而故事中提及（字幕翻譯）以及類型片也的確偏向大映，武士劍戟片流行，全片貫穿的是一部拍攝了五、六個月的幕府電影，戲中戲的主人公是坂本龍馬和土方歲三。

核心人物小夏一直深愛著名角阿寅（銀四郎），他們緣起于十年前的合作，但小夏始終只能是阿寅的匿名愛人，如今阿寅依然擔任著主角，小夏卻已被銀幕漸漸遺忘。身懷六甲的小夏成為阿寅的負擔，阿寅不負責任地把小夏托付給自己的馬仔龍?zhí)籽輪T，卻在告別前當著安次與小夏云雨。小夏當夜妊娠中毒入院，安次一面奮力演出為小夏換取更舒適的生活，一面對小夏也悉心照顧。小夏出院當日，阿寅卻來拜托小夏代自己向正在追求的老板千金朋子示好。小夏幫阿寅說盡好話，又代他打掃公寓，阿寅的殘忍也終于讓小夏決心徹底離開他。小夏隨安次回老家，親朋們的熱情、安次母親的坦言讓小夏感動又羞愧，小夏獻身安次，準備開始新生活?；氐街破瑥S，小夏盡力做個賢內助，安次也滿足于現(xiàn)在的生活，但阿寅卻越來越覺得不得志，拿出鉆戒向小夏求婚，卻被小夏拒絕。小夏與安次婚后，一心等待孩子的降生。阿寅越來越不得志，一番被降為二番，而明年制片廠的月歷明星也不再是自己，一蹶不振，他自認為唯一的希望就是奇觀的滾樓梯動作戲，而這個動作場面過于危險，根本沒有替身演員愿意接下（開場既已設定），在破屋找到頹廢阿寅的安次為了鼓勵阿寅被慫恿得接下了這個有可能讓他付出生命代價的任務。安次買了高額保險，恐懼與對未來的憧憬又使之在酒后對小夏大打出手。制片方和導演都對影片的高難度動作戲充滿期待，安次已經(jīng)騎虎難下。所有人只期待著吸睛的動作場面，而對安次的生死置若罔聞。安次把動作戲拖延至晚上，不得不上陣，阿寅也終于為之感動，開始給予他鼓勵；此時，即將臨盆的小夏從醫(yī)院跑到片廠外……一邊是瀕臨死亡，一邊是新生涕泣……

以當代眼光看，小夏不夠勇敢，愛而不得最終不得不退而求其次，委身屌絲安次，而安次看起來也有滿腔憤懣，在完全得到小夏后，也并非全心全意的善待。五年前，偶然下載到再度溫習，看到的也是如此。甚至也并沒有感受到深作還要說其它的話題，貌似制片廠只是人設背景。但如今再看，全是唏噓。

這是一部乍看講男女情愛的小品，電影拍攝也不過只是點綴，但其實承載著滿滿的絕望。

小夏和阿寅一共告別了五次，深作的刻畫確實細膩。

小夏的出場是安次把阿寅送回公寓，小夏躲在黑暗里，在安次開燈后讓安次把燈關掉，她見不得光，她已經(jīng)習慣并接受了來自阿寅的漠然。之后阿寅未和安次商量就把她送到安次家中，一面要求二人結婚，一面卻又當著安次的面享受著小夏的身體。小夏癡纏中滿是絕望，松坂慶子美好的胴體越是美艷對小夏和安次越是殘忍。小夏這時的目的只是想給孩子找個爸爸，但從身體上到心理上并未離開阿寅，孩子的降臨某種程度上是對阿寅的一種牽制，是卑微的希望。這是第一次告別。

第二次告別，小夏被迫代阿寅向朋子示好，之后在阿寅和朋子去打網(wǎng)球后，小夏獨自來到阿寅的公寓，那也是她曾經(jīng)的家。以前整潔的家現(xiàn)在一片狼藉，小夏進屋開始扶起椅子，而后換上大襯衣開始收拾。滿池的碗碟，水管嘩嘩地流水，小夏背身跪在地上擦地；收拾完，小夏卷起頭發(fā)在浴室門口蜷縮起圍著浴巾的身體。這段沒有拍小夏的臉，全是背影和剪影。她再度換上來時優(yōu)雅的盛裝，戴上大大的帽子，再度環(huán)顧曾經(jīng)生活過的空間，放下了鑰匙。在和阿寅的關系中，小夏其實一直扮演著一種類似“母親”的角色。

第三次告別，是小夏對安次的獻身。安次的媽媽只有兩場戲，但非常動人，也是我全片最喜歡的一段對話戲。作為母親，她洞悉一些，知道兒子不能捕獲如此美麗女人的芳心，小夏肚子里的孩子也根本不是安次的，她說安次幾乎一無是處，自己作為女人也不會愛上這樣一個男人，安次只有一點好，就是心好，她提起自己以前一場大病，少年安次每天往返五小時路程去醫(yī)院看她……看似同理心的話語使小夏終于接受了安次，雖然現(xiàn)在看來委實就是道德綁架。小夏接受安次用的是單鏡頭內的調度，借由安次擺放小夏的枕頭，想親近又不敢，最后小夏卻主動同枕。這段結尾是我唯一嫌棄深作的部分，他太入世，他拍小夏真的投入到這段情愛中，讓觀眾也信以為真小夏徹底接受了安次。出世的拍法不是小夏接受安次，而是用身體的背叛向阿寅告別，這是對自己的決絕?；蛘哒f，這是深作欣二和今村昌平的區(qū)別。深作欣二始終照顧類型需求，考慮市場和世俗期待，而今村昌平恨不得把所有決絕撕開來給觀眾。

第四次告別，是在攝影棚那空置許久的樓梯前，小夏拒絕了阿寅的求婚。這段拍得很有趣，小夏的造型非常少女，花布裙和斜馬尾，雖然挺著七八個月身孕的肚子，但俏皮得如同少女一般，這是她和阿寅在一起時全然不同的“人設”。當阿寅向她抱怨朋子從來不收拾屋子，和自己的興趣愛好也不同時，小夏心疼阿寅得哭了起來，她又回到了阿寅“母親”的角色，但也正是因為這一個段落情感關系“角色人設”上的反差，她決絕地拒絕了阿寅的求婚。這場戲的結束是阿寅紛紛地驅車離開，獨余小夏在攝影棚里，情境又現(xiàn)實變?yōu)槌F(xiàn)實，迷惘的小夏在黑暗中看到光線的變化，她尋著光，那空空的樓梯也化作婚禮的殿堂，她剛剛和阿寅游戲式的演練變成她和安次真的步入婚禮殿堂，她穿著白色的婚紗，安次身著筆挺的西裝……沒有真實情境的婚禮，再次通過樓梯，超現(xiàn)實化時空，她結婚了，但其實情感上，她仍未與阿寅割裂……

第五次告別！那是生死告別，是“我不敢睜開眼”。高潮段落的蒙太奇處理，小夏甚至不是在攝影棚外，而是在遠遠的片廠外，但她好似全程在看安次的命運墜落，隨著他的滾落，再一步步往臺階上爬，她做出同步反應。安次一動不動，黑場，嬰兒的啼哭，深作把攝影機停在小夏側臉的特寫上，小夏不忍睜眼，即使她聽到孩子的呼喚，直至畫外傳來安次的聲音。常規(guī)拍攝，滿臉紗布的安次確實守在小夏身邊。這是一個看似happy ending的結尾。畫外傳來cut的導演聲，景片翻開，比happy ending更全家歡的片場合影，安次的媽媽甚至也出現(xiàn)在畫面中……以前講劇作，我會特意強調true resolution和false resolution，在這個故事中，真實的結尾就是安次離世，小夏不得不帶著稚子艱難度日；但在電影的世界中，安次活了下來，他們有一百萬的酬金，和安次終于有了長焦拍攝的特寫鏡頭……電影就是造夢，就是給悲催現(xiàn)實一個出口，讓我們懷一點憧憬……兒時看的時候，確實被結尾的大團圓結局和歡脫的音樂所感染，覺得真好啊，他們都得到釋懷；但現(xiàn)在看，滿滿更多心酸，商業(yè)片呈現(xiàn)理想，越是明晰理想，理想越把現(xiàn)實映照得蒼涼?，F(xiàn)實也許悲劇至小夏難產(chǎn)死在制片廠外，因為死亡，不得不和阿寅訣別……

深作欣二太會拍類型片了，act2的第一個sequnence的蒙太奇段落拍得行云流水，時代劇剪輯片果然是他的擅長，尤其那些橫移鏡頭捕捉動作戲，處理得舉重若輕，對比剪輯在安次去醫(yī)院探望小夏間，技法不復雜，但很出效果。

深作欣二太入世了，太會夾帶私貨。那些制片人興師動眾地來看“安次之死”，藏著他對大制片廠體系冷漠的譏諷。他真的愛電影，開場全是致敬的黃金時期的電影明星宣傳照拼貼，結尾看似輕描淡寫的解構趣味但滿滿的對類型趣味的不屑。他也不在意觀眾看見什么，看見什么就是什么，于他，無關痛癢。

我是大學畢業(yè)那年看【大逃殺】突然愛上深作欣二，喜歡他，甚至不是因為影片本身，而是人之古稀，怎么能拍得如此憤青。但他在我心目中，又似乎與同時代的今村昌平有差，甚至較之筱田正浩、五社英雄又略遜一籌。但今天突然大銀幕看【蒲田進行曲】，我忽然肅然起敬，他出世入世如此游刃有余，突然令我肅然起敬。

PS：資料館放的膠片版，真愛膠片版放映時的雜音，還有那些提早換本時的不銜接，莫名藏著一種儀式感的趣味，像少女臉上的雀斑和男孩的單眼皮，有種迷人性感的稚拙。

曾經(jīng)在一些香港綜藝節(jié)目里面，黃霑采訪一些港臺女演員的時候，肯定會問類似問題，我和很多人一樣，覺得這不就是借題發(fā)揮，跟曾志偉在娛樂節(jié)目調戲女藝人，女新人的手法類似？日本除了情色動作片是不折不扣外，其他正片也是有很多裸露鏡頭嗎？后來，我?guī)е@個疑問， 細細再看很多日本電影。由于正規(guī)渠道，引入的日本電影都是有刪節(jié)的，所以覺得 黃霑 在說謊。長大后，有了看很多日本原版電影的機會，包括《追捕》《陽炎》，還有比如這部《蒲田進行曲》，哪怕像這樣的喜劇片，開頭還是少不了女星裸露鏡頭，她們確實是為藝術獻身啊。 霑叔誠不欺我也。

但是話說回頭，為何一定要裸露呢？估計就是為了賣座的手段，喜劇也需要裸露嗎？一家大小看不擔心嗎？而且女星為何就那么容易接受呢？估計跟日本的文化有很多關系，后面這一點，希望有很懂日本貞潔文化的，給我科普一下，為何日本女星就這么容易接受裸露，甚至全裸的鏡頭。

這是大叔小時候看的電影。劇情內容一律忘了，依稀只記得男主角是個跑龍?zhí)椎?，為了賺錢給待產(chǎn)的老婆，以倒栽蔥的姿勢去滾那個連特技演員都不敢接的巨型樓梯，非常悲壯的一幕。 1.《蒲田進行曲》，英文名叫fall guy，直接點題。而蒲田是東京大田區(qū)的一個地名，是松竹電影公司的舊址所在地。節(jié)奏歡快，鏗鏘有力的《蒲田進行曲》，就是一首獻給電影人的頌歌。紀念公司誕生和發(fā)展，和向那些曾經(jīng)為電影事業(yè)努力奮斗的人群致敬。在今天的JR京濱東北線的蒲田車站里仍會聽到這段熟悉的旋律，以它作為發(fā)車信號音，流淌在川流不息的車輛人群里。 2.正如電影開頭所說，攝影棚是一個奇妙又不可思議的世界，可以讓虛無化為現(xiàn)實，可以讓假意變成真愛。電影里面拍電影，故事中間講故事，有的演員扮演角色，有的演員扮演自己，仿似一千零一夜的劇中劇。讓荒誕的安排有了合理的理由，讓濃濃的悲劇變成了歡樂的喜劇。一切解釋不清的疑惑，用“這是拍電影嘛”，就迎刃而解了。 3.這部日本電影曾經(jīng)在國內公映，雖不像高倉健的《追捕》那么家喻戶曉，但里面的主題曲也到了膾炙人口的程度，是日本電影的百大之一。里面許多臺風橋段還大大影響了后來的電影，例如周星馳電影里，金牌搭檔吳孟達浮夸又悲壯式的表演風格，張敏作為花瓶和爭風吃醋的目標，這些在《破壞之王》(無敵風火輪滾樓梯)，《賭俠》(為了夢蘿叔侄斗氣)，《大話西游》(娘子出來看上帝)等影片里都有具體的體現(xiàn)。 4.再次重看，里面的三角關系讓人覺得困惑不解。過氣明星搞大了女生的肚子又不肯負責，讓身邊的小弟做接盤俠迎娶她過門，暗戀女生已久的小弟喜不自勝的答應，興高采烈的準備婚禮，明星反悔要和女生破鏡重圓，這已是狗血劇情的開頭。為了讓明星咸魚翻身再度走紅，添加一場奪人眼球的噱頭戲，小弟心甘情愿去滾那臺索命樓梯。從情敵化身士為己死的基情四射，更是讓人跌破眼鏡。 女人的形象被物化得嚴重，就像一個兄弟情義的酒杯，哥倆好時你推過來我推過去，誰想喝就喝一口，都不想喝了就擱置一旁。以現(xiàn)在的目光，恐怕是不會引進的。 5.剛看完《她不知道名字的那些鳥兒》，里面的男主角陣治就是一個帶有強烈抖M符號的人物。對女主角卑微謙遜溺寵至極，為了她什么都愿意做。而本片的安次更是有過之而無不及，但這份逆來順受卻不是對女主角的，表面上他愛女主角，實際上只要明星有難，他第一時間趕到，隨時準備兩肋插刀甚至犧牲自我。這么去理解他作為綠帽接盤俠的動機，反而清晰了不少。 6.里面的船戲，意識非常不良，毫無疑問當年逃不出相關部門的剪刀手。三十幾年后再看到，好像彩蛋一樣有趣。

主題曲一想起就是一片喜感，據(jù)說蒲田火車站的到站音樂就是這個，不知真假。一部喜劇，在笑的同時又令人傷感就成功了。片中的人物表演夸張，前二十分鐘就在打打鬧鬧，突然一段裸露戲后轉換情感（松坂慶子每部都露點的嗎），作為現(xiàn)在的中國觀眾會難以理解女主，這分明是壓制女權的電影嘛，當初上影廠還配音引進了國內，想想不可思議?，F(xiàn)在來看，八十年代日本經(jīng)濟飛速發(fā)展，電影業(yè)也飛速擴張，這部戲很多橋段都被日后港臺電影紛紛模仿，連那首插曲也被翻成粵語的（名稱一下沒想起來），確實不愧經(jīng)典了，結合前段時間看的《道頓崛川》，松坂慶子的女神形象更加鮮明。