愛【蒲田進(jìn)行曲】確實(shí)有童年濾鏡，卻也慶幸我兒時(shí)的電影啟蒙全是這些佳片，從中日蜜月期的【人證】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……雖然當(dāng)時(shí)看不懂，但潛移默化奠定了我后來的三觀以及電影觀。

這是深作作品中特別小品的一部，人物關(guān)系簡單，沖突簡單，沖突乍看解決得也簡單。迄今沒有看過原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，還是僅僅只是一段令人唏噓的愛情故事。

小時(shí)候，也完全不能聯(lián)系到對松竹蒲田時(shí)期的紀(jì)念，其實(shí)現(xiàn)在看也很牽強(qiáng)，畢竟松竹從蒲田遷至大船制片廠是1936年的事，而影片的故事背景卻是影片的拍攝年代，即80年代，那時(shí)大制片廠大攝影棚業(yè)已式微。而故事中提及（字幕翻譯）以及類型片也的確偏向大映，武士劍戟片流行，全片貫穿的是一部拍攝了五、六個(gè)月的幕府電影，戲中戲的主人公是坂本龍馬和土方歲三。

核心人物小夏一直深愛著名角阿寅（銀四郎），他們緣起于十年前的合作，但小夏始終只能是阿寅的匿名愛人，如今阿寅依然擔(dān)任著主角，小夏卻已被銀幕漸漸遺忘。身懷六甲的小夏成為阿寅的負(fù)擔(dān)，阿寅不負(fù)責(zé)任地把小夏托付給自己的馬仔龍?zhí)籽輪T，卻在告別前當(dāng)著安次與小夏云雨。小夏當(dāng)夜妊娠中毒入院，安次一面奮力演出為小夏換取更舒適的生活，一面對小夏也悉心照顧。小夏出院當(dāng)日，阿寅卻來拜托小夏代自己向正在追求的老板千金朋子示好。小夏幫阿寅說盡好話，又代他打掃公寓，阿寅的殘忍也終于讓小夏決心徹底離開他。小夏隨安次回老家，親朋們的熱情、安次母親的坦言讓小夏感動又羞愧，小夏獻(xiàn)身安次，準(zhǔn)備開始新生活?；氐街破瑥S，小夏盡力做個(gè)賢內(nèi)助，安次也滿足于現(xiàn)在的生活，但阿寅卻越來越覺得不得志，拿出鉆戒向小夏求婚，卻被小夏拒絕。小夏與安次婚后，一心等待孩子的降生。阿寅越來越不得志，一番被降為二番，而明年制片廠的月歷明星也不再是自己，一蹶不振，他自認(rèn)為唯一的希望就是奇觀的滾樓梯動作戲，而這個(gè)動作場面過于危險(xiǎn)，根本沒有替身演員愿意接下（開場既已設(shè)定），在破屋找到頹廢阿寅的安次為了鼓勵(lì)阿寅被慫恿得接下了這個(gè)有可能讓他付出生命代價(jià)的任務(wù)。安次買了高額保險(xiǎn)，恐懼與對未來的憧憬又使之在酒后對小夏大打出手。制片方和導(dǎo)演都對影片的高難度動作戲充滿期待，安次已經(jīng)騎虎難下。所有人只期待著吸睛的動作場面，而對安次的生死置若罔聞。安次把動作戲拖延至晚上，不得不上陣，阿寅也終于為之感動，開始給予他鼓勵(lì)；此時(shí)，即將臨盆的小夏從醫(yī)院跑到片廠外……一邊是瀕臨死亡，一邊是新生涕泣……

以當(dāng)代眼光看，小夏不夠勇敢，愛而不得最終不得不退而求其次，委身屌絲安次，而安次看起來也有滿腔憤懣，在完全得到小夏后，也并非全心全意的善待。五年前，偶然下載到再度溫習(xí)，看到的也是如此。甚至也并沒有感受到深作還要說其它的話題，貌似制片廠只是人設(shè)背景。但如今再看，全是唏噓。

這是一部乍看講男女情愛的小品，電影拍攝也不過只是點(diǎn)綴，但其實(shí)承載著滿滿的絕望。

小夏和阿寅一共告別了五次，深作的刻畫確實(shí)細(xì)膩。

小夏的出場是安次把阿寅送回公寓，小夏躲在黑暗里，在安次開燈后讓安次把燈關(guān)掉，她見不得光，她已經(jīng)習(xí)慣并接受了來自阿寅的漠然。之后阿寅未和安次商量就把她送到安次家中，一面要求二人結(jié)婚，一面卻又當(dāng)著安次的面享受著小夏的身體。小夏癡纏中滿是絕望，松坂慶子美好的胴體越是美艷對小夏和安次越是殘忍。小夏這時(shí)的目的只是想給孩子找個(gè)爸爸，但從身體上到心理上并未離開阿寅，孩子的降臨某種程度上是對阿寅的一種牽制，是卑微的希望。這是第一次告別。

第二次告別，小夏被迫代阿寅向朋子示好，之后在阿寅和朋子去打網(wǎng)球后，小夏獨(dú)自來到阿寅的公寓，那也是她曾經(jīng)的家。以前整潔的家現(xiàn)在一片狼藉，小夏進(jìn)屋開始扶起椅子，而后換上大襯衣開始收拾。滿池的碗碟，水管嘩嘩地流水，小夏背身跪在地上擦地；收拾完，小夏卷起頭發(fā)在浴室門口蜷縮起圍著浴巾的身體。這段沒有拍小夏的臉，全是背影和剪影。她再度換上來時(shí)優(yōu)雅的盛裝，戴上大大的帽子，再度環(huán)顧曾經(jīng)生活過的空間，放下了鑰匙。在和阿寅的關(guān)系中，小夏其實(shí)一直扮演著一種類似“母親”的角色。

第三次告別，是小夏對安次的獻(xiàn)身。安次的媽媽只有兩場戲，但非常動人，也是我全片最喜歡的一段對話戲。作為母親，她洞悉一些，知道兒子不能捕獲如此美麗女人的芳心，小夏肚子里的孩子也根本不是安次的，她說安次幾乎一無是處，自己作為女人也不會愛上這樣一個(gè)男人，安次只有一點(diǎn)好，就是心好，她提起自己以前一場大病，少年安次每天往返五小時(shí)路程去醫(yī)院看她……看似同理心的話語使小夏終于接受了安次，雖然現(xiàn)在看來委實(shí)就是道德綁架。小夏接受安次用的是單鏡頭內(nèi)的調(diào)度，借由安次擺放小夏的枕頭，想親近又不敢，最后小夏卻主動同枕。這段結(jié)尾是我唯一嫌棄深作的部分，他太入世，他拍小夏真的投入到這段情愛中，讓觀眾也信以為真小夏徹底接受了安次。出世的拍法不是小夏接受安次，而是用身體的背叛向阿寅告別，這是對自己的決絕?；蛘哒f，這是深作欣二和今村昌平的區(qū)別。深作欣二始終照顧類型需求，考慮市場和世俗期待，而今村昌平恨不得把所有決絕撕開來給觀眾。

第四次告別，是在攝影棚那空置許久的樓梯前，小夏拒絕了阿寅的求婚。這段拍得很有趣，小夏的造型非常少女，花布裙和斜馬尾，雖然挺著七八個(gè)月身孕的肚子，但俏皮得如同少女一般，這是她和阿寅在一起時(shí)全然不同的“人設(shè)”。當(dāng)阿寅向她抱怨朋子從來不收拾屋子，和自己的興趣愛好也不同時(shí)，小夏心疼阿寅得哭了起來，她又回到了阿寅“母親”的角色，但也正是因?yàn)檫@一個(gè)段落情感關(guān)系“角色人設(shè)”上的反差，她決絕地拒絕了阿寅的求婚。這場戲的結(jié)束是阿寅紛紛地驅(qū)車離開，獨(dú)余小夏在攝影棚里，情境又現(xiàn)實(shí)變?yōu)槌F(xiàn)實(shí)，迷惘的小夏在黑暗中看到光線的變化，她尋著光，那空空的樓梯也化作婚禮的殿堂，她剛剛和阿寅游戲式的演練變成她和安次真的步入婚禮殿堂，她穿著白色的婚紗，安次身著筆挺的西裝……沒有真實(shí)情境的婚禮，再次通過樓梯，超現(xiàn)實(shí)化時(shí)空，她結(jié)婚了，但其實(shí)情感上，她仍未與阿寅割裂……

第五次告別！那是生死告別，是“我不敢睜開眼”。高潮段落的蒙太奇處理，小夏甚至不是在攝影棚外，而是在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的片廠外，但她好似全程在看安次的命運(yùn)墜落，隨著他的滾落，再一步步往臺階上爬，她做出同步反應(yīng)。安次一動不動，黑場，嬰兒的啼哭，深作把攝影機(jī)停在小夏側(cè)臉的特寫上，小夏不忍睜眼，即使她聽到孩子的呼喚，直至畫外傳來安次的聲音。常規(guī)拍攝，滿臉紗布的安次確實(shí)守在小夏身邊。這是一個(gè)看似happy ending的結(jié)尾。畫外傳來cut的導(dǎo)演聲，景片翻開，比happy ending更全家歡的片場合影，安次的媽媽甚至也出現(xiàn)在畫面中……以前講劇作，我會特意強(qiáng)調(diào)true resolution和false resolution，在這個(gè)故事中，真實(shí)的結(jié)尾就是安次離世，小夏不得不帶著稚子艱難度日；但在電影的世界中，安次活了下來，他們有一百萬的酬金，和安次終于有了長焦拍攝的特寫鏡頭……電影就是造夢，就是給悲催現(xiàn)實(shí)一個(gè)出口，讓我們懷一點(diǎn)憧憬……兒時(shí)看的時(shí)候，確實(shí)被結(jié)尾的大團(tuán)圓結(jié)局和歡脫的音樂所感染，覺得真好啊，他們都得到釋懷；但現(xiàn)在看，滿滿更多心酸，商業(yè)片呈現(xiàn)理想，越是明晰理想，理想越把現(xiàn)實(shí)映照得蒼涼。現(xiàn)實(shí)也許悲劇至小夏難產(chǎn)死在制片廠外，因?yàn)樗劳觯坏貌缓桶⒁E別……

深作欣二太會拍類型片了，act2的第一個(gè)sequnence的蒙太奇段落拍得行云流水，時(shí)代劇剪輯片果然是他的擅長，尤其那些橫移鏡頭捕捉動作戲，處理得舉重若輕，對比剪輯在安次去醫(yī)院探望小夏間，技法不復(fù)雜，但很出效果。

深作欣二太入世了，太會夾帶私貨。那些制片人興師動眾地來看“安次之死”，藏著他對大制片廠體系冷漠的譏諷。他真的愛電影，開場全是致敬的黃金時(shí)期的電影明星宣傳照拼貼，結(jié)尾看似輕描淡寫的解構(gòu)趣味但滿滿的對類型趣味的不屑。他也不在意觀眾看見什么，看見什么就是什么，于他，無關(guān)痛癢。

我是大學(xué)畢業(yè)那年看【大逃殺】突然愛上深作欣二，喜歡他，甚至不是因?yàn)橛捌旧恚侨酥畔?，怎么能拍得如此憤青。但他在我心目中，又似乎與同時(shí)代的今村昌平有差，甚至較之筱田正浩、五社英雄又略遜一籌。但今天突然大銀幕看【蒲田進(jìn)行曲】，我忽然肅然起敬，他出世入世如此游刃有余，突然令我肅然起敬。

PS：資料館放的膠片版，真愛膠片版放映時(shí)的雜音，還有那些提早換本時(shí)的不銜接，莫名藏著一種儀式感的趣味，像少女臉上的雀斑和男孩的單眼皮，有種迷人性感的稚拙。

曾經(jīng)在一些香港綜藝節(jié)目里面，黃霑采訪一些港臺女演員的時(shí)候，肯定會問類似問題，我和很多人一樣，覺得這不就是借題發(fā)揮，跟曾志偉在娛樂節(jié)目調(diào)戲女藝人，女新人的手法類似？日本除了情色動作片是不折不扣外，其他正片也是有很多裸露鏡頭嗎？后來，我?guī)е@個(gè)疑問， 細(xì)細(xì)再看很多日本電影。由于正規(guī)渠道，引入的日本電影都是有刪節(jié)的，所以覺得 黃霑 在說謊。長大后，有了看很多日本原版電影的機(jī)會，包括《追捕》《陽炎》，還有比如這部《蒲田進(jìn)行曲》，哪怕像這樣的喜劇片，開頭還是少不了女星裸露鏡頭，她們確實(shí)是為藝術(shù)獻(xiàn)身啊。 霑叔誠不欺我也。

但是話說回頭，為何一定要裸露呢？估計(jì)就是為了賣座的手段，喜劇也需要裸露嗎？一家大小看不擔(dān)心嗎？而且女星為何就那么容易接受呢？估計(jì)跟日本的文化有很多關(guān)系，后面這一點(diǎn)，希望有很懂日本貞潔文化的，給我科普一下，為何日本女星就這么容易接受裸露，甚至全裸的鏡頭。

這是大叔小時(shí)候看的電影。劇情內(nèi)容一律忘了，依稀只記得男主角是個(gè)跑龍?zhí)椎?，為了賺錢給待產(chǎn)的老婆，以倒栽蔥的姿勢去滾那個(gè)連特技演員都不敢接的巨型樓梯，非常悲壯的一幕。 1.《蒲田進(jìn)行曲》，英文名叫fall guy，直接點(diǎn)題。而蒲田是東京大田區(qū)的一個(gè)地名，是松竹電影公司的舊址所在地。節(jié)奏歡快，鏗鏘有力的《蒲田進(jìn)行曲》，就是一首獻(xiàn)給電影人的頌歌。紀(jì)念公司誕生和發(fā)展，和向那些曾經(jīng)為電影事業(yè)努力奮斗的人群致敬。在今天的JR京濱東北線的蒲田車站里仍會聽到這段熟悉的旋律，以它作為發(fā)車信號音，流淌在川流不息的車輛人群里。 2.正如電影開頭所說，攝影棚是一個(gè)奇妙又不可思議的世界，可以讓虛無化為現(xiàn)實(shí)，可以讓假意變成真愛。電影里面拍電影，故事中間講故事，有的演員扮演角色，有的演員扮演自己，仿似一千零一夜的劇中劇。讓荒誕的安排有了合理的理由，讓濃濃的悲劇變成了歡樂的喜劇。一切解釋不清的疑惑，用“這是拍電影嘛”，就迎刃而解了。 3.這部日本電影曾經(jīng)在國內(nèi)公映，雖不像高倉健的《追捕》那么家喻戶曉，但里面的主題曲也到了膾炙人口的程度，是日本電影的百大之一。里面許多臺風(fēng)橋段還大大影響了后來的電影，例如周星馳電影里，金牌搭檔吳孟達(dá)浮夸又悲壯式的表演風(fēng)格，張敏作為花瓶和爭風(fēng)吃醋的目標(biāo)，這些在《破壞之王》(無敵風(fēng)火輪滾樓梯)，《賭俠》(為了夢蘿叔侄斗氣)，《大話西游》(娘子出來看上帝)等影片里都有具體的體現(xiàn)。 4.再次重看，里面的三角關(guān)系讓人覺得困惑不解。過氣明星搞大了女生的肚子又不肯負(fù)責(zé)，讓身邊的小弟做接盤俠迎娶她過門，暗戀女生已久的小弟喜不自勝的答應(yīng)，興高采烈的準(zhǔn)備婚禮，明星反悔要和女生破鏡重圓，這已是狗血劇情的開頭。為了讓明星咸魚翻身再度走紅，添加一場奪人眼球的噱頭戲，小弟心甘情愿去滾那臺索命樓梯。從情敵化身士為己死的基情四射，更是讓人跌破眼鏡。 女人的形象被物化得嚴(yán)重，就像一個(gè)兄弟情義的酒杯，哥倆好時(shí)你推過來我推過去，誰想喝就喝一口，都不想喝了就擱置一旁。以現(xiàn)在的目光，恐怕是不會引進(jìn)的。 5.剛看完《她不知道名字的那些鳥兒》，里面的男主角陣治就是一個(gè)帶有強(qiáng)烈抖M符號的人物。對女主角卑微謙遜溺寵至極，為了她什么都愿意做。而本片的安次更是有過之而無不及，但這份逆來順受卻不是對女主角的，表面上他愛女主角，實(shí)際上只要明星有難，他第一時(shí)間趕到，隨時(shí)準(zhǔn)備兩肋插刀甚至犧牲自我。這么去理解他作為綠帽接盤俠的動機(jī)，反而清晰了不少。 6.里面的船戲，意識非常不良，毫無疑問當(dāng)年逃不出相關(guān)部門的剪刀手。三十幾年后再看到，好像彩蛋一樣有趣。

主題曲一想起就是一片喜感，據(jù)說蒲田火車站的到站音樂就是這個(gè)，不知真假。一部喜劇，在笑的同時(shí)又令人傷感就成功了。片中的人物表演夸張，前二十分鐘就在打打鬧鬧，突然一段裸露戲后轉(zhuǎn)換情感（松坂慶子每部都露點(diǎn)的嗎），作為現(xiàn)在的中國觀眾會難以理解女主，這分明是壓制女權(quán)的電影嘛，當(dāng)初上影廠還配音引進(jìn)了國內(nèi)，想想不可思議?，F(xiàn)在來看，八十年代日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，電影業(yè)也飛速擴(kuò)張，這部戲很多橋段都被日后港臺電影紛紛模仿，連那首插曲也被翻成粵語的（名稱一下沒想起來），確實(shí)不愧經(jīng)典了，結(jié)合前段時(shí)間看的《道頓崛川》，松坂慶子的女神形象更加鮮明。