2016年一部改編自安妮寶貝的電影《七月與安生》橫空出世，當(dāng)時(shí)中國(guó)電影的觀眾正在被各種青春爛片洗禮，開(kāi)始時(shí)對(duì)這部影片預(yù)期很低，結(jié)果卻意外見(jiàn)證了一部?jī)?yōu)秀的青春題材作品誕生。后來(lái)的故事大家都知道了，周冬雨、馬思純憑借此片破天荒拿到金馬影后的“雙黃蛋”，而導(dǎo)演曾國(guó)祥的第二部作品《少年的你》更是時(shí)隔18年再次幫華語(yǔ)影片拿到了奧斯卡最佳國(guó)際影片的提名，也幫周冬雨擒獲一眾演技獎(jiǎng)項(xiàng)，躍升90后最耀眼的小花之一。

《八月未央》同樣是改編自安妮寶貝的同名小說(shuō)，不意外地在映前被拿來(lái)和《七月與安生》做比較。同樣是兩個(gè)女主角的友情故事，同樣有三角戀的劇情，同樣有主角遭受過(guò)家庭創(chuàng)傷……時(shí)隔五年，這部改編自同名散文小說(shuō)集的電影會(huì)達(dá)到甚至超越《七月與安生》嗎？

答案是：相差千里。

首先，電影里重要的陸家嘴看風(fēng)景戲份的反打鏡頭，全部是令人出戲的廉價(jià)特效背景拼貼而成，諸如此類的瑕疵暫且不表?！栋嗽挛囱搿返臄⑹滦实顾闶呛芨叩模_(kāi)頭便讓觀眾了解未央遭受過(guò)原生家庭的創(chuàng)傷。原著是2001年出版的，彼時(shí)青春疼痛文學(xué)風(fēng)頭正盛，而時(shí)隔20年，除了劇中人開(kāi)始使用微信之外，觀眾的藝術(shù)審美和價(jià)值觀也發(fā)生了巨大的變化。于是才有落落在《悲傷逆流成河》里大肆強(qiáng)調(diào)校園霸凌的社會(huì)議題，《八月未央》則將社會(huì)觀照性放在了原生家庭的傷害。

未央第一次見(jiàn)朝顏，唯美的鏡頭下羅晉詮釋出了安妮寶貝筆下男主角的一貫形象——溫和干凈，穿質(zhì)地厚實(shí)熨帖的襯衫，即使淋了暴雨仍不打擾他的溫潤(rùn)和體面，絲毫沒(méi)有狼狽之相。而朝顏會(huì)修車并一眼就看出了未央的摩托車型號(hào)，說(shuō)明是個(gè)實(shí)用的男人。看到了桌上“日本都買不到的”原版村上春樹(shù)的《挪威的森林》，說(shuō)明是個(gè)文藝的男人。懂得欣賞未央苦到驚人的手沖黑咖啡，說(shuō)明是個(gè)有品位的男人。幾處細(xì)節(jié)已經(jīng)勾畫出了原著故事里一貫完美的男主角第一形象，但是顯得十分笨拙和刻意。

比起《七月與安生》雙女主的戲份，《八月未央》更多的則是圍繞未央一個(gè)人展開(kāi)，她的童年陰影、她遇見(jiàn)活潑開(kāi)朗的小喬打開(kāi)了自我、她遇見(jiàn)命中注定的小喬男友朝顏又開(kāi)始懷疑自我。

故事圍繞著春夏秋冬分別有四個(gè)小標(biāo)題：遇見(jiàn)你是命中注定，愛(ài)上你是在劫難逃，陪伴你是如沐春風(fēng)，成為你是生死相依。以及故事中場(chǎng)都由鐘楚曦的文藝腔旁白來(lái)穿引，不禁讓人想起《七月與安生》同樣有馬思純的原音作為敘事，但由于《七月與安生》本來(lái)就有小說(shuō)的設(shè)定，故文藝腔的旁白不會(huì)覺(jué)得出戲。《八月未央》里：“他的出現(xiàn)，美妙，卻又很可懼。我突然意識(shí)到，宿命的閥門已經(jīng)開(kāi)啟”這樣矯揉造作的念白就讓人雞皮疙瘩四起。

電影里小喬第一次看到未央母親的照片時(shí)，也說(shuō)自己“雞皮疙瘩掉了一地”。影片里將未央母和小喬使用了同一演員扮演，卻只改變了發(fā)型和服裝而已，甚至妝容都沒(méi)有特別明顯的變化。通過(guò)未央母抽煙，而小喬失戀后剛剛在學(xué)抽煙等細(xì)節(jié)是不足以區(qū)分二人的，讓人看得十分出戲。

談及表演，不得不說(shuō)在《七月與安生》捧出了周冬雨、馬思純兩位影后之后，觀眾一定是對(duì)《八月未央》的表演抱有期待的。但鐘楚曦完全沒(méi)有了《芳華》里被馮小剛導(dǎo)演調(diào)教出來(lái)的靈氣，對(duì)未央的演出只有面癱頹喪一種方法詮釋。而在小銀幕有過(guò)出色表現(xiàn)的譚松韻和羅晉也僅僅是從表面上完成了角色的表層而已。對(duì)于角色深度的內(nèi)心肌理則完全缺乏探索，這當(dāng)然與導(dǎo)演的調(diào)教欠缺也密不可分。

回看《七月與安生》，周冬雨和馬思純對(duì)安生和七月的詮釋都不是單一的，周冬雨讓安生先有表面的活潑叛逆，中有經(jīng)歷社會(huì)毒打后的世故和圓滑，后有承擔(dān)一切的悲涼和凄愴。馬思純讓七月先有規(guī)規(guī)矩矩的聽(tīng)話懂事，中有面對(duì)感情變故的絕望和狠絕，后有希望成為對(duì)方看透世事的淡然和不甘。讓這一出跨度并不算很大的青春故事九曲回腸，看得人心有戚戚。

《七月與安生》最好的一點(diǎn)，是將原著里沒(méi)有特別提到的“雙生花”的概念詮釋得精彩而叫絕。流浪的安生想變成安穩(wěn)的七月，聽(tīng)話的七月內(nèi)心住著叛逆的安生，非常精妙地詮釋了人性的復(fù)雜，以及女孩的多變。看得出來(lái)《八月未央》也在向這個(gè)方向努力，甚至在最后用小標(biāo)題昭示“成為你”的概念，可是除了未央將肚子里的孩子取名為小喬之外，再也看不出分毫二人雙生互為表里的痕跡。

《八月未央》里倒是尚有一些鏡頭語(yǔ)言和隱藏?cái)⑹碌倪\(yùn)用。比如開(kāi)頭有個(gè)舉著“求擁抱”的流浪漢成為了一條隱線，比如未央怒而扔掉的小喬婚鞋，后來(lái)發(fā)現(xiàn)孤零零掛在了天線上。而隱藏?cái)⑹虏糠郑镀咴屡c安生》有安生和七月軍訓(xùn)時(shí)誰(shuí)砸了消防栓的欺騙性鏡頭，有七月躲在暗處旁觀過(guò)家明和安生在曖昧卻沒(méi)有發(fā)作。都助推了最后故事三個(gè)結(jié)局，三重反轉(zhuǎn)帶來(lái)的強(qiáng)烈震撼。

而《八月未央》里只有一處是未央去找田雨飾演的日文老師，詢問(wèn)小喬如何表達(dá)“我愛(ài)你”的概念，在悲劇發(fā)生后才得知小喬曾經(jīng)表述愿意“為愛(ài)赴死”。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以媲美《七月與安生》在結(jié)構(gòu)上首位關(guān)聯(lián)的預(yù)想和把控。

《八月未央》里有一個(gè)情節(jié)，是朝顏來(lái)找未央談話，看到了路邊的抓娃娃機(jī)。他們?cè)谡務(wù)摰氖且欢我撑验|蜜的禁忌之戀，而投幣后那個(gè)抓娃娃機(jī)器的鐵爪也張開(kāi)閉合，一無(wú)所獲。這仿佛預(yù)示了很多愛(ài)情的結(jié)局，總是徒勞無(wú)功，總是擦肩而過(guò)，總是注定錯(cuò)過(guò)。

對(duì)于未央來(lái)說(shuō)，起初朝顏是紙幣里的藥，后來(lái)他是燈塔里的光，最后他是命數(shù)里的劫。藥能治好感冒，卻無(wú)法治愈心傷。光能照亮方向，卻無(wú)法指引人生。當(dāng)人們?cè)谠孪禄ピV衷腸，早有女孩愿意為愛(ài)決絕去奔赴死亡。愛(ài)情像娃娃機(jī)里那屢屢落空的鐵爪，像掛在天線上無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的婚鞋，像童年時(shí)所有鋸掉的高跟，是每每發(fā)作就錐心的疼。

朝顏說(shuō)，他如今才懂得，愛(ài)一個(gè)人，心口是會(huì)痛的。相信感受過(guò)青春里愛(ài)之疼痛的人會(huì)懂得，但當(dāng)年讀著這樣文字的我們，或許對(duì)愛(ài)尚且一無(wú)所知。20年后，所有當(dāng)年的讀者都一起長(zhǎng)大了，回頭看自己的青春，有過(guò)甜蜜還是有過(guò)疼痛，倒也都是唏噓。但20年了，銀幕上依然用著落伍的語(yǔ)言，表達(dá)著諸如宿命無(wú)法逃脫，愛(ài)情只能錯(cuò)過(guò)的陳舊母題，不知道是我們長(zhǎng)大得太快，還是有些電影始終停留在原地，沒(méi)有長(zhǎng)大

從來(lái)都不是青春傷痛文學(xué)的擁??，當(dāng)初讀原著完全是因?yàn)榈弥_晉要出演男主角才去網(wǎng)上搜來(lái)看的。“渣”男有個(gè)好聽(tīng)到不像話的名字－朝顏，不解其義，在度娘那找到答案－朝顏即牽?；?，花語(yǔ)為愛(ài)情永固。不得不說(shuō)，這個(gè)名字很欲，含義也足夠耐人尋味。

小說(shuō)看完一直到電影上映，已經(jīng)過(guò)了三年的時(shí)間，知道電影定檔416，期待之余更是和同為羅晉粉絲的朋友興奮地聊原著，聊人物，以及不知會(huì)如何改編的電影。聊到小說(shuō)最打動(dòng)我讓我意難平的情節(jié)，我說(shuō)應(yīng)該是結(jié)局吧。數(shù)年后，未央帶著女兒小喬來(lái)到日本，春天的東京櫻花勝雪，人潮洶涌的澀谷街頭，她和已經(jīng)結(jié)婚生女的朝顏不期而遇。兩人四目相對(duì)，淚流滿面。天涯近在咫尺，咫尺卻成天涯，縱使回憶無(wú)法忘懷，內(nèi)心仍然有愛(ài)，但是命運(yùn)弄人，一切都回不去了。

描述完這個(gè)場(chǎng)景，我說(shuō)如果電影能夠保留這個(gè)畫面，我一定要多刷幾遍，朋友聽(tīng)得一臉懵：難道我們看的不是同一部《八月未央》？我記憶中不是這樣的結(jié)局啊。爭(zhēng)論沒(méi)有意義，再次找出原著，咦，確實(shí)沒(méi)有我記憶中的結(jié)局了呢。難道這個(gè)結(jié)局是我的臆想杜撰？好吧，如果真是這樣，我更愿意將它稱之為夢(mèng)境?；蛟S是因?yàn)樵诔伒纳砩洗肓肆_晉的形象，所以這個(gè)夢(mèng)境顯得格外真實(shí)，以至于它甚至替代了原著的結(jié)局。

朝顏是不是渣男，未央是不是自私女，小喬是不是太傻，受眾年齡不同，人生經(jīng)歷不同，答案肯定也不同，沒(méi)有也不可能有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)答案，如果有，那是真正的遺憾。我們生活的這個(gè)時(shí)代，獨(dú)立思考能力匱乏導(dǎo)致想法容易被左右，思想一旦寄人籬下，仰其鼻息，那才是真正的可怕。

關(guān)于青春、關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于傷痛，不僅需要理性的態(tài)度，也需要感性的抒發(fā)。電影中的朝顏?zhàn)罱K能夠成為全片難得的亮點(diǎn)，絕對(duì)有著作為扮演者的羅晉個(gè)人的理性思考和感性表達(dá)。以蜜友情為主線的電影，男主角身上總不免被貼上“工具人”的標(biāo)簽，在本片中，羅晉更是沒(méi)有一場(chǎng)獨(dú)角戲?？呻娪吧嫌持两?，收獲最多好評(píng)的恰恰是他這個(gè)“工具人”，細(xì)膩生動(dòng)的演技讓每一場(chǎng)對(duì)手戲都營(yíng)造出一抹暖暖的底色，溫柔而性感。

電影和小說(shuō)很重要的區(qū)別就是前者不僅僅是講故事，更是光影的藝術(shù)。優(yōu)秀的演員和光影往往能夠有很好的融合，相向而行，彼此成就。本片在光影和畫面構(gòu)圖上，還是給了羅晉很大的發(fā)揮空間。風(fēng)雨交加的夜晚，被大雨削弱的光線，打在朝顏滿是雨水但依然帥氣的臉上很動(dòng)人；明亮的書店里，朝顏寬仁溫和的笑容又很治愈；昏暗的酒吧里，朝顏暗暗望向未央的眼神，看著就很揪心；娃娃機(jī)前，暗夜中的微光投向朝顏如孩子般純真的臉，又讓人忍不住替他難過(guò)；燈塔里，紅黃綠三色光交替變換映射在朝顏的面龐上，暗合了內(nèi)心的波濤洶涌起伏不定。他的猶豫，他的不安，他的害怕，他的迷亂，他的激情，寒夜里淋濕的身體，徹骨的冷是如此真實(shí)，可不顧一切的愛(ài)又是那么的令人血脈賁張。觀眾在觀影過(guò)程中隨時(shí)與角色共情，不得不佩服羅晉的表演不僅張力十足，蕩氣回腸的感染力更是讓人驚嘆。

赫爾佐格說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有演員和非演員，只有真實(shí)的表演和不真實(shí)的表演?！北硌莸淖罡呔辰缇褪钦鎸?shí)，《八月未央》盡管劇情很狗血，但是羅晉盡最大的努力做到了真實(shí)。他真的很適合演電影，尤其是特寫鏡頭下的他，百看不厭，品味不止，回甘不盡。期待他有更多更好的電影作品呈現(xiàn)給觀眾，相約大銀幕，不見(jiàn)不散！

本來(lái)是約了朋友出門玩，結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)去看了這場(chǎng)電影。在整個(gè)觀影過(guò)程中，我無(wú)數(shù)次想鉆進(jìn)影院沙發(fā)下，聽(tīng)著前排一大叔睡覺(jué)打著呼嚕，我真渴望我也能在這種尷尬的劇情下睡得著。

真的很佩服編劇和導(dǎo)演的腦洞，為什么會(huì)選這么一個(gè)題材？同樣失去原生家庭的兩個(gè)女主，樂(lè)觀面對(duì)生活的被綠了，含恨去世。而內(nèi)心陰暗，害死母親，做小三的女主竟然和男主過(guò)上了沒(méi)羞沒(méi)臊的生活，家庭圓滿。重點(diǎn)是編劇還在給大家一直灌輸一個(gè)思想:殺母親是被逼（我接受好吧），做小三是因?yàn)樗麄z真的不合適，我們才是天造地設(shè)的一對(duì)啊，你看看，我倆有共同愛(ài)好，共同語(yǔ)言，不在一塊不好吧？

盤點(diǎn)下劇中幾處沒(méi)看懂的地方哈，本著學(xué)習(xí)的態(tài)度虛心請(qǐng)教大家，也可能是我看漏了，如有表達(dá)不適還望指正。

1.女主一個(gè)玩兒機(jī)車的，真就只會(huì)騎不會(huì)修唄？扶都扶不住干脆買給收破爛的算了。真就為了共同愛(ài)好創(chuàng)造共同愛(ài)好？

2.女主閨蜜一直在勸男主，摩托車是肉身包裹鋼鐵，太危險(xiǎn)了，為啥女主騎摩托你還坐？還嗷嗷亂叫，興奮程度絲毫不低于幾年沒(méi)碰車的男主啊。

3.在課上，倆人那么大聲交流好嗎？真就當(dāng)老師不存在，尊重一下OK？至少你尊重下其他同學(xué)，人家也是花錢來(lái)的。

4.“請(qǐng)擁抱我”大哥從開(kāi)頭到結(jié)尾的意義是什么？就一個(gè)打牌的，全程鏡頭除了在街邊就是垃圾桶里，導(dǎo)演能交代下他為啥要做這個(gè)嗎？或者多給點(diǎn)鏡頭，讓觀眾從圍觀者表現(xiàn)上猜一猜也行，真就只是個(gè)打醬油的啊，強(qiáng)行為電影添加文藝效果唄。

5.閨蜜出走了，女主騎車找，摔傷住院，在醫(yī)院突然接到派出所電話，奮不顧身的接閨蜜出來(lái)。拜托，她還有父親，她父親去哪里了？輪得到你嗎，你去接也行，換身衣服行不行，穿著病號(hào)服打著石膏就出發(fā)了。還有，拜托編劇，告訴我，閨蜜是咋進(jìn)的局子？

6.我理解冬天下雨，但是你元旦下暴雨過(guò)分了吧？燈塔，對(duì)還有燈塔，莫名其妙就打開(kāi)了…安全措施真棒，不愧是大城市，完全不需要防范，非常相信大家都是遵紀(jì)守法的好市民啊。毯子哪里來(lái)的？平時(shí)有人住塔里嗎？那你好歹給值班人員安排個(gè)床位啊，萬(wàn)惡的資本家連打更的床位費(fèi)都?jí)赫?。龜龜啊，進(jìn)塔沒(méi)覺(jué)得冷，脫掉濕衣服披上毯子開(kāi)始哆嗦了，最后男主一哆嗦，孩子有了。那么冷的天，男主光屁股睡到第二天清早也挺香的啊。

7.這閨蜜啊，就一傻子，出去玩男主女主誰(shuí)都不喝酒，就你次次喝個(gè)大醉，他倆不出事我都著急，不在一塊都對(duì)不起你。

8.關(guān)于女兒:你挺個(gè)大肚子坐飛機(jī)去富士山，就為了東京相遇唄，那么愧對(duì)你閨蜜，為啥還冒著生命危險(xiǎn)生女兒，還取名叫小喬？最后鏡頭更??，6-7歲孩子，玩兒4階魔方，男主拿到手沒(méi)用上10步復(fù)原了…我他??…

9.閨蜜父親在她死后，表現(xiàn)真自然:抱歉，我女兒死你家里，給你添麻煩了，我派人打掃過(guò)了，實(shí)在不好意思。怪不得你進(jìn)局子你爸不接你，這么一看這完全不是親生的啊。編劇我來(lái)幫你想個(gè)劇本:未央和小喬是同天在同所醫(yī)院出生，抱錯(cuò)了。未央不是母親親生的，小喬才是她女兒，所以倆人長(zhǎng)一樣。因?yàn)楸уe(cuò)了，養(yǎng)父與未央親子鑒定失敗，所以養(yǎng)父拋妻棄子。未央母親就是為了折磨她才打她，畢竟問(wèn)題出在她身上。綜合小喬父親的表現(xiàn)，顯然小喬父親也發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，因此他們也家庭不和，父親也對(duì)小喬冷漠。合情合理！

最后，不要讓這種電影再出現(xiàn)了。有些觀眾確實(shí)愛(ài)看情愛(ài)的，很正常，但是她們只是感情細(xì)膩，不是傻子。謝謝導(dǎo)演和編劇，給了我全新的觀影體驗(yàn)，畢竟我從來(lái)沒(méi)這么尷尬過(guò)，溜了溜了?????♂??????♂??????♂??????♂?

這部電影不應(yīng)該叫《八月未央》，應(yīng)該叫《小喬與未央》、或者叫《一個(gè)資深渣男引發(fā)的血案》。本年度最佳雷劇獎(jiǎng)非它莫屬。

看來(lái)我之前預(yù)測(cè)的6分以下還是太樂(lè)觀了，現(xiàn)在將分值降至5分以下，一分錢的賭局照舊。

看完電影后腦補(bǔ)了一段《七月與安生》與《八月未央》的隔空對(duì)話。

你是誰(shuí)？

我是《七月與安生》，安妮寶貝筆下短篇小說(shuō)改編的電影。

那你是誰(shuí)？

我是《八月未央》，安妮寶貝筆下短篇小說(shuō)改編的電影。

很高興認(rèn)識(shí)你。

我也很高興認(rèn)識(shí)你，你是我的前輩。

我這里有兩個(gè)女主角，她們叫七月與安生，還有一個(gè)男主角，他叫蘇家明。

我這里也有兩個(gè)女主角，他們叫未央和小喬，還有一個(gè)男主角，他叫朝顏。

我這里七月與安生是好閨蜜，她們是彼此最好的朋友。

我這里未央與小喬也是好閨蜜，她們也是彼此最好的朋友。

七月的性格溫婉，安生的性格活潑，她們是相反的性格。

小喬的性格陽(yáng)光，未央的性格淡漠，她們也是相反的性格。

蘇家明是七月的男朋友，但是遇到安生后，他也愛(ài)上了安生。

好巧，朝顏是小喬的男朋友，遇到未央后，他也愛(ài)上了未央。

雖然愛(ài)得莫名其妙，但我愿稱其為一見(jiàn)鐘情。

雖然愛(ài)得莫名其妙，但我愿稱其為命中注定。

蘇家明不知道如何面對(duì)七月，愛(ài)上安生后，他很糾結(jié)。

朝顏也不知道如何面對(duì)小喬。愛(ài)上未央后，他很苦惱。

安生也愛(ài)上了蘇家明，這是一場(chǎng)三角戀。這么形容有點(diǎn)不太準(zhǔn)確，我愿稱之為勾股定理式愛(ài)情，七月愛(ài)蘇家明，安生愛(ài)蘇家明，蘇家明不挑，兩個(gè)都愛(ài)。

你那個(gè)勾股定理借我用一下。小喬愛(ài)朝顏，未央愛(ài)朝顏，朝顏也不挑，兩個(gè)都想要。

蘇家明最終還是在沒(méi)有和七月分手的情況下和安生上了床。

真巧，朝顏也在沒(méi)有和小喬分手的情況下和未央上了床。額，我這個(gè)不是上床，是上了燈塔。

好像也不太對(duì)，反正就是那意思，你懂得。

蘇家明最終離開(kāi)她們?nèi)チ吮本?，但他走之前，七月已?jīng)懷孕了。（電影）

朝顏也離開(kāi)了她們，去了日本，他走之前，未央也懷孕了。

蘇家明百步穿楊。

朝顏一發(fā)命中。

經(jīng)歷了這些，我將她們的性格調(diào)換了。七月學(xué)會(huì)了安生的流浪，安生倒是愛(ài)上了安定的生活。

好巧，我也將她們的性格調(diào)換了。未央不再像原來(lái)那樣冷淡，小喬反而對(duì)生活失去了希望。

我這個(gè)結(jié)局很悲慘，七月死了，留下一個(gè)孩子。

我這個(gè)結(jié)局也很悲慘，小喬死了，未央生下一個(gè)孩子。

結(jié)局那里，安生撫養(yǎng)了七月的孩子。這個(gè)孩子最終見(jiàn)到了她的父親，但我不想讓他們相認(rèn)。

我這里就不同了，我讓朝顏?zhàn)罱K回到了未央的懷抱，讓他們有情人終成眷屬。雖然最后的那幾個(gè)畫面有些詭異，加上未央的精神分裂癥，幻真幻假，讓觀眾去想吧。

我這個(gè)電影摻雜了原生家庭的對(duì)孩子人生的影響，別提主角有錯(cuò)，全是原生家庭惹的禍。

彼此彼此，不遑多讓。

不對(duì)啊，怎么你的劇情和我的那么像？你這叫不叫偷？

說(shuō)什么呢好姐妹，文化人的事兒，能算偷嗎？

未上映前猜測(cè)：

網(wǎng)上有一句話這樣形容安妮寶貝的作品：

憂郁的人看了會(huì)抑郁； 抑郁的人看了想去死； 正常人看了覺(jué)得這是神經(jīng)病。

迄今為止，安妮寶貝的書只有《七月與安生》被拍攝成了電影?，F(xiàn)在《八月未央》又要上映了，頗有些重現(xiàn)輝煌的意思。

但是，但是，但是。我賭一分錢，《八月未央》應(yīng)該是一部豆瓣評(píng)分6.0之下的電影。追上《七月與安生》的概率無(wú)限接近于零。

你問(wèn)我為什么如此篤定？咱就來(lái)掰扯掰扯…

先說(shuō)導(dǎo)演。

《七月與安生》的導(dǎo)演是曾國(guó)祥。

是不是很帥？

曾國(guó)祥在執(zhí)導(dǎo)《七月與安生》之前一直是一個(gè)演員，偶爾合作執(zhí)導(dǎo)，但毫無(wú)疑問(wèn)，《七月與安生》是曾國(guó)祥獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。

這部電影有多秀可不用咱多說(shuō)，直接誕生周冬雨、馬思純兩位金馬影后，還有最佳導(dǎo)演在內(nèi)的五項(xiàng)提名。

雖然現(xiàn)在金馬有點(diǎn)半死不活了，但那時(shí)候還是有分量的嘛。

在第36屆香港電影金像獎(jiǎng)又獲得了12項(xiàng)提名。

這個(gè)成績(jī)對(duì)于一個(gè)新晉導(dǎo)演來(lái)說(shuō)已經(jīng)是很牛了，但曾國(guó)祥何許人也，能看得上這億點(diǎn)榮譽(yù)？搞笑。

2019年，曾國(guó)祥又執(zhí)導(dǎo)了一部電影。您肯定也看過(guò)，由周冬雨、易烊千璽主演的《少年的你》。

這部電影獲的獎(jiǎng)實(shí)在太多了，咱就不細(xì)說(shuō)了，貼張圖吧。

事實(shí)證明，曾國(guó)祥導(dǎo)演確實(shí)是有硬實(shí)力的。

再看看《八月未央》的導(dǎo)演李凱。

李凱也是從演員做起的，后來(lái)做副導(dǎo)演，再做導(dǎo)演。

但不知道為什么，李凱在做副導(dǎo)演和制片人時(shí)候的電影，都是口碑極佳的作品，但自從獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影，電影的質(zhì)量和他之前參與的作品質(zhì)量幾乎（幾乎兩字有些多余，請(qǐng)忽略）不在同一水平線上。

2010年執(zhí)導(dǎo)的《追蹤章魚(yú)保羅》豆瓣評(píng)分3.6、 2012年執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的蠢賊》豆瓣評(píng)分4.1， 2015年執(zhí)導(dǎo)的《懸戰(zhàn)》豆瓣評(píng)分3.7， 2016年執(zhí)導(dǎo)的《食人島》豆瓣評(píng)分2.4（能到達(dá)這個(gè)底線也是不多見(jiàn)，這是深入馬里亞納海溝啊，還是下五洋捉鱉啊？）， 2019年執(zhí)導(dǎo)的《小強(qiáng)大戰(zhàn)外星人》豆瓣評(píng)分高達(dá)3.3。

看到這里我的心就涼了半截。

這哥們給了安妮寶貝多少錢拿到的版權(quán)，安妮寶貝怎么會(huì)讓他來(lái)執(zhí)導(dǎo)拍攝呢？

再說(shuō)編劇。

當(dāng)初我看《七月與安生》原小說(shuō)的時(shí)候，覺(jué)得很毀三觀。

電影與小說(shuō)在劇情上相差不遠(yuǎn)，但也有一些關(guān)鍵地方做了改動(dòng)。

比如安妮寶貝筆下的安生比電影中婊得多。

七月去西安看望未婚夫蘇家明（即將結(jié)婚），正好發(fā)現(xiàn)家明和她最好的朋友安生在一起，安生像女主人一樣走進(jìn)屋內(nèi)，給七月倒水。

后來(lái)七月打了安生一個(gè)耳光，安生跑出屋子。當(dāng)七月和家明找到安生時(shí)，安生竟然要求家明抱著自己回家。

當(dāng)時(shí)我看到這里的時(shí)候有點(diǎn)心肌梗塞，臟話差點(diǎn)就罵出了口。

如果要評(píng)史上最硬氣小三兒，我必須給她投上一票。

電影與小說(shuō)結(jié)局也不同，小說(shuō)中安生去世，七月和家明共同撫養(yǎng)安生和家明的孩子；電影中則是七月去世，安生撫養(yǎng)七月與家明的孩子。

總結(jié)來(lái)講，編劇弱化了安生婊里婊氣的那一面，將安生與家明的感情戲填充進(jìn)來(lái)，中和了安生第三者插足的形象。

這樣一來(lái)，七月反而成了那個(gè)不肯放手的人。網(wǎng)上的評(píng)論自然也是五花八門。

這部電影最優(yōu)秀的地方莫過(guò)于周冬雨和馬思純的爆炸性演技，故事本身反而經(jīng)不起推敲。

小說(shuō)中甚至還有安生懷孕，與七月和家明三人在一塊生活，這您受得了嗎！

三觀炸裂?。?！

編劇在結(jié)尾處設(shè)置了幾處分散結(jié)局，這可以說(shuō)是意外的驚喜，當(dāng)然也弱化了電影的內(nèi)核，有些東西講得太白了，就失去了味道。

《八月未央》在原著故事上與《七月與安生》有一些相似。

同樣是【兩女一男】的故事。

未央的母親曾被拋棄，于是時(shí)而將怒火發(fā)泄到未央身上。

因?yàn)樵彝サ挠绊?，未央是一個(gè)淡漠的人。而她的好朋友喬則是一個(gè)陽(yáng)光天真的人。

后來(lái)未央認(rèn)識(shí)了喬談了十年的男朋友朝顏，并于一天晚上與朝顏上了床。

喬知道后離開(kāi)了朝顏，當(dāng)朝顏問(wèn)未央是否愿意和他結(jié)婚時(shí)，未央回答：我愛(ài)的是喬。

王德發(fā)???

朝顏?lái)槒墓镜囊?guī)定去了日本，他需要在那里呆兩年。

未央去機(jī)場(chǎng)送他，離別之際，朝顏承諾兩年后回國(guó)娶她。

此時(shí)未央已然懷孕。經(jīng)歷了這些事后，未央打算帶喬去往北方。只是，喬不再是那個(gè)天真的女孩，她越來(lái)越憔悴和頹喪。終于在去往北方的機(jī)場(chǎng)里，喬自殺身亡。

未央沒(méi)有單獨(dú)去往北方，她在乎的人一個(gè)個(gè)離她而去，現(xiàn)在她已是孤身一人。

臨產(chǎn)前的一個(gè)星期，未央向朝顏坦白了三件事。其一，未央在自己小的時(shí)候殺死了自己的母親，因?yàn)槿淌懿涣四赣H的虐待；其二，未央決意將朝顏和喬分開(kāi)；其三，喬已經(jīng)自殺。

沒(méi)有等到說(shuō)臨產(chǎn)的事，朝顏就掛掉了電話。

未央將孩子生了下來(lái)，即使朝顏曾來(lái)信告知他已在日本找到真愛(ài)，不再回來(lái)。未央仍然細(xì)數(shù)著距離兩年之期余下的時(shí)間。

故事大概就是如此。你也許發(fā)現(xiàn)了，這個(gè)故事與《七月與安生》何其的相似。

不能說(shuō)相似吧，簡(jiǎn)直是（填空題）。

但有一點(diǎn)不同，電影《七月與安生》在編劇的筆下是互相折磨，最終兩敗俱傷；小說(shuō)《八月未央》則是未央單方面折磨喬，最終喬自殺身亡。

這兩個(gè)故事都有一個(gè)致命的問(wèn)題：三觀。

有時(shí)候我問(wèn)自己，三觀對(duì)于電影來(lái)說(shuō)重要嗎？

《阿飛正傳》劇情上講得就是一個(gè)渣男，真的符合我們的三觀嗎？

《小丑》那就更別提了，整個(gè)一社會(huì)危險(xiǎn)分子。按照正確的三觀，他應(yīng)該積極參加勞動(dòng)改造，努力為建設(shè)社會(huì)主義燈塔國(guó)而奮斗，但他自暴自棄，最終走到了犯罪的道路上。

這并沒(méi)有從根本上影響兩部電影的影視地位。如此看來(lái)，三觀對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是重要的，但不必要。關(guān)鍵是導(dǎo)演能不能越過(guò)三觀，使觀眾思考一些其他的東西。

安妮寶貝的書都有一種流浪、頹廢的風(fēng)格，她筆下的故事幾乎沒(méi)有皆大歡喜的結(jié)局。

要么死一個(gè)、留一個(gè)； 要么走一個(gè)、留一個(gè)； 要么就是一個(gè)死、一個(gè)走、一個(gè)留。 反正不能在一起。

而且安妮寶貝筆下人物的特征有一個(gè)致命的缺點(diǎn)--脫離現(xiàn)實(shí)。

這在文學(xué)創(chuàng)作上沒(méi)什么，但電影需要一個(gè)落腳點(diǎn)，此次《八月未央》的編劇只有安妮寶貝一個(gè)人，很難想象她會(huì)將角色塑造成何種風(fēng)格。

再說(shuō)演員。

三大主角飾演者分別是鐘楚曦、羅晉和譚松韻。

我估摸著有很大一部分觀眾是沖著演員去的。原諒我不關(guān)注娛樂(lè)新聞很久了，偶爾也只是看看老電影，乍一聽(tīng)這三個(gè)名字竟然只認(rèn)識(shí)羅晉。

后來(lái)一查才知道。原來(lái)《芳華》中的蕭穗子就是鐘楚曦飾演的，給人留下的印象很深，不過(guò)網(wǎng)上討論最多的好像是“李現(xiàn)的前女友”這一身份。

不管咋說(shuō)，希望她能遇到好的資源；

羅晉在我印象里參演電視劇比較多，也積累了一大票粉絲，近幾年也偶爾參演電影，不知道有沒(méi)有想轉(zhuǎn)電影的意思；

我沒(méi)想到的是，網(wǎng)上對(duì)這部電影演員期待值最高的好像是譚松韻。查了一下才發(fā)現(xiàn)，這妹子長(zhǎng)得真漂亮，而且笑起來(lái)真甜。

總結(jié)如下，這部電影應(yīng)該“非常優(yōu)秀”，和《蕎麥瘋長(zhǎng)》有得一拼。

先寫這些吧，看完電影回來(lái)補(bǔ)。期待打臉?。?！

我是不寫點(diǎn)東西會(huì)死的舊小鴿，公眾號(hào)：【舊小鴿】，關(guān)注我啊老鐵?。?！

從小被父親拋棄、目睹親媽和別的男人嘿咻、童年被親媽家Bao、害S親媽、閨蜜長(zhǎng)得像親媽、插足閨蜜、一夜偷閨蜜男友并懷孕、閨蜜婚紗被分手、車禍、腦震蕩、閨蜜浴缸割Wan自S、先天心臟病堅(jiān)持給閨蜜男友生孩子、自S

倆渣配個(gè)傻子（被分手就死？美其名為愛(ài)而死？）這渣男、渣女主看的我碎三觀惡心到想吐??

支持GC電影，誰(shuí)也不缺這30塊錢看，但……

我不合適、我不配看這種電影！

1.

前晚重看《七月與安生》，看到七月在郵輪甲板上看海，又不自覺(jué)地開(kāi)始眼熱，要把眼睛捂住分散注意力。又把《八月未央》原作看了一遍。第二天一早去影院看《八月未央》，影院里只有我和一個(gè)女生?？赐晷睦餂](méi)有什么強(qiáng)烈感受，和看《七月與安生》截然不同。只是覺(jué)得作為讀者，來(lái)重溫一下十年前的閱讀記憶也很好。

在1999年初版《告別薇安》作者介紹里這樣寫道：網(wǎng)絡(luò)讀者評(píng)價(jià)其作品“辭藻陰郁艷麗，行文飄忽詭異”。因?yàn)槠渲忻翡J疼痛的靈魂觸覺(jué)和頹廢不羈的末世情緒，受到爭(zhēng)議和注視。作品中的人物多為靈魂的漂泊者，外表冷漠，內(nèi)心狂野，隱忍著叛逆的激情，有沉淪的放縱，也有掙扎的痛苦。相同的都是受到焦灼和空虛感的驅(qū)使，從而一再踏上孤獨(dú)的探索路途。

這段話精準(zhǔn)地概括了由她小說(shuō)改編的所有作品，包括電影《七月與安生》和《八月未央》。七月、安生、小喬和未央，這些人物都是書中所說(shuō)的“靈魂的漂泊者”。尤其安生與未央，外表冷漠，內(nèi)心狂野，而乖巧的七月與小喬，內(nèi)心又隱忍著叛逆的激情，所以最后小喬站在上海外灘高高的天臺(tái)上對(duì)未央說(shuō)，我要去最遠(yuǎn)的地方。而七月最后終于活成了流浪的安生。

安生是未央，七月是小喬，而桀驁不馴的安生與未央又是過(guò)著按部就班生活的七月與小喬內(nèi)心渴望的另一面。

她們都是一個(gè)人的兩面，也是所有人的兩面。

2.

慶山小說(shuō)改編的電影需要保持一個(gè)共性，即不能脫離她自身賦予小說(shuō)的格調(diào)與氣質(zhì)，一旦脫離這種特質(zhì)，可能會(huì)面目全非。當(dāng)初的選角一直流傳會(huì)有周迅，因?yàn)樗蠎c山早年筆下那種陰郁而略顯頹廢氣質(zhì)的末世情調(diào)，最可比擬的有周迅的《蘇州河》與《李米的猜想》，暗綠色的詭異氣氛很適合慶山，如量身打造。這種神經(jīng)質(zhì)的冷艷與不羈，在《七月與安生》中被拍出了七分，而只做到這七分，也抓住了作品的靈魂，進(jìn)而達(dá)到效果很好的完成度。

《七月與安生》里，監(jiān)制陳可辛巧妙地把作者角色加進(jìn)去，用閱讀原作的形式獨(dú)白，會(huì)讓人瞬間回到新千年后午夜電臺(tái)和播客盛行的年代，有聲小說(shuō)被裝進(jìn)mp3和各種午夜電臺(tái)，那時(shí)候安妮寶貝還在上海榕樹(shù)下上班，用IRC網(wǎng)絡(luò)聊天，（陳可辛用了舊版QQ），柴靜還是文藝女青年，葉青第一次錄播慶山的《交換》《暖暖》《七年》在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。把這種早已在時(shí)代洪流中逝去的午夜電臺(tái)獨(dú)白灌注到二十年后的電影中，的確有時(shí)光倒流點(diǎn)石成金的奇妙效果，讓《七月與安生》在一大片平庸無(wú)奇的青春片中拉開(kāi)距離。

最終呈現(xiàn)一部文藝劇情片，而非青春愛(ài)情片。

好的原作精神是好電影的根基，當(dāng)然好導(dǎo)演和好演員也不可或缺。

《八月未央》中拍出了幾分原作精神？

3.

兩部電影所用宣發(fā)字體，和當(dāng)初原著封面字體保持一致，《七月與安生》中，采用王菲和竇靖童的音樂(lè)，馬思純踏上旅途后在旅館昏黃過(guò)道燈下穿著慶山的一件黑底碎花布裙，那個(gè)短發(fā)背影很像因長(zhǎng)期寫作而微微駝背的慶山。這些細(xì)節(jié)，說(shuō)明導(dǎo)演在盡最大努力靠近原作，甚至靠近作者本人的真實(shí)生活。

慶山出現(xiàn)在《七月與安生》特別鳴謝中第一位，可見(jiàn)團(tuán)隊(duì)從她身上攝取的細(xì)節(jié)對(duì)電影的幫襯。（原本這些故事很大程度上就具有作者自傳性，比如七月在銀行上班，銀行職員就是作者當(dāng)初的真實(shí)職業(yè)。）

而《八月未央》中，沒(méi)有看到太多這類細(xì)節(jié)。原作中提及的歌曲是蔡健雅，但沒(méi)有出現(xiàn)。作為讀者來(lái)講，蔡健雅和王菲，肯定和原作氣質(zhì)更匹配。至關(guān)重要是《七月與安生》遵照原作年代背景，她們?cè)谄婆f小出租屋里用夜壺上廁所，小木桌上的上海硫磺皂、中華牙膏等一堆老物件，無(wú)不勾起八零九零一代兒時(shí)的記憶。蜂窩煤中毒的吉他手被周冬雨從出租屋里拖出來(lái)這個(gè)情節(jié)，讓我想起王菲當(dāng)年和竇唯在北京舊胡同里的生活，大清晨被記者拍到起來(lái)倒夜壺的王菲，一臉氣憤。當(dāng)年雜志采訪慶山，問(wèn)：聽(tīng)什么音樂(lè)？答：只聽(tīng)王菲?？梢?jiàn)一斑?！栋嗽挛囱搿钒压适卤尘霸O(shè)定在微信已經(jīng)出現(xiàn)的現(xiàn)在，單就這一點(diǎn)已經(jīng)和原作的時(shí)代背離，所以它看上去很新，又因?yàn)樵鞯谋尘?，而不是新世紀(jì)又二十年之后的這種新，所以第一觀感上或多或少有些不合時(shí)宜。

當(dāng)然，《七月與安生》原作，主人公從13歲跨越到成年后進(jìn)入社會(huì)，體量本是一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)的濃縮。《八月未央》更像一個(gè)片段，如果拍成長(zhǎng)達(dá)九十分鐘的電影，難度比前者困難很多。很多歐洲文藝悶片，把內(nèi)心情緒作為內(nèi)核，走小眾路線，更符合這個(gè)短小的故事。原作中未央與小喬之間的精神依戀有發(fā)揮空間，而三角戀這種青春電影設(shè)定，很容易落入窠臼。

陳可辛很清楚青春愛(ài)情電影的雷點(diǎn)，巧妙地避開(kāi)，在此之外，或多或少地將王家衛(wèi)為代表的那套香港電影美學(xué)搬運(yùn)到《七月與安生》身上，給它鍍一層華麗衣裝。從各種特點(diǎn)鮮明的運(yùn)鏡、特寫、用色、演員的衣著、妝容、肢體動(dòng)作及一個(gè)眼神中都可看出，這些細(xì)節(jié)組合成就了文學(xué)和電影的藝術(shù)質(zhì)感，讓觀眾感受到所謂什么是電影藝術(shù)。他也清除電視劇和電影的本質(zhì)區(qū)別，即敘事上的輕重急緩，《七月與安生》看下來(lái)是一條坡度很大的波狀線，但《八月未央》的敘事相對(duì)很平實(shí)。