劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 希胖的女權(quán)毒雞湯
希胖所有的女性角色都是在尋尋覓覓中趙自由。基本上都是有過一陣兒真正自由的生活，然后跨差就垮了，要不就是跟Psycho里似的死了，要不就是跟The Birds里似的住在一個男人隔壁好多年，要不就是跟Marnie似的最后還是臣服男權(quán)了。
希胖簡直就是女權(quán)毒雞湯（圍笑）。
2 ) 有點(diǎn)失望的希區(qū)柯克
6.6
大概的都猜到了 看個電影前后都在猜不曉得算是有趣還是無趣 一些大場景是棚內(nèi)的 可能為了遠(yuǎn)方的閃電 現(xiàn)實(shí)里的等待可能成本太高 我看的希區(qū)柯克的第二部電影吧 早年的 暴露許多當(dāng)時無法實(shí)現(xiàn)的而如今輕松就能搞定的 故事里的還有些細(xì)部在邏輯上是有問題的 現(xiàn)在很多片子里也還是 全程音效的猙獰比所見的一切都要更讓人動容 大概當(dāng)時的大師也是一個無奈之舉吧 畢竟看的人大多都是普通老百姓
先期 他和母親的對話里 無不展示著 孤獨(dú) 沒有男人的孤獨(dú) 希望有男人靠近卻又不得的孤獨(dú) 女人們強(qiáng)作鎮(zhèn)定 裝作可以在一個沒有男人的世界里，活得很好 可事實(shí)呢？ 在這里我并非嘲諷女性 因?yàn)闆]有女性的男人，世界也只是一片滄海
轉(zhuǎn)場的漸出色調(diào)總有點(diǎn)怪
海水的浪花如一張有些散亂的蕾絲布平鋪在水面上隨風(fēng)的搖曳起伏翻涌 平靜的卻不安寧的
Sean的唇好薄
3 ) 一名拒絕潛規(guī)則的女演員
據(jù)說女主角只演過2部電影，之后就因?yàn)榫芙^了Hitchcock的“潛規(guī)則”而被雪藏了。兩人鬧翻就發(fā)生在Marnie這部電影的拍攝過程中。
Hitchcock有ED的毛病，生平僅僅有過一次嚴(yán)格意義上的性行為，不過這并不意味著他完全沒有性生活，他很可能是一名性虐待狂。
據(jù)說英格麗褒曼曾經(jīng)主動要求被“潛規(guī)則”，可惜希區(qū)柯克卻不能勃起而無法成事。
每次看希區(qū)柯克的電影都覺得非常被吸引，性暗示和性主題在他的電影里隨處可見，當(dāng)然還有他特別崇尚的弗洛伊德理論，以及希區(qū)柯克對金發(fā)女郎的執(zhí)著，讓我不得不懷疑其實(shí)這位大師自己正行走在psycho的邊緣。
4 ) 用色彩動機(jī)講故事
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希區(qū)柯克在《艷賊 Marnie(1964)》中的開場完全用色彩作為動機(jī)來講故事。他用的手法非常簡明，無需細(xì)說，請大家看鏡頭便是了。
第一個鏡頭起幅最顯眼的就是那個黃皮包的特寫。(腳步聲)攝影 機(jī)一直拍她走遠(yuǎn)，直到她放下箱子停下來。30秒：00格
第二個鏡頭起幅就是經(jīng)理大聲說的一個字“ROBBED!” 04：12
第三個鏡頭切至敞開保險(xiǎn)柜 01：18
（這一段落刪去經(jīng)理與偵探談話的那些鏡頭）
第四個鏡頭又是那個黃皮包的特寫，(腳步聲)不過背景變了，等到鏡頭拉開，我們看到是在旅館的走廊，一個服務(wù)員 抱著許多她買的東西走在左邊，從左邊門里走出來的 人是希區(qū)柯克本人。14：05
第五個鏡頭她的房間的全景，她在收拾箱子，有兩個不同顏色的 皮箱，右邊那個米黃色的是新的，攝影機(jī)攝影機(jī)往新 箱子慢慢地推。她往里裝新東西，舊東西都扔到左邊 那個舊的灰箱子里。19：09
第六個鏡頭的視點(diǎn)中心移到灰皮箱，機(jī)位向右移動一些。深灰色 的外衣，褐色皮鞋都扔了進(jìn)去。09：21
第七個鏡頭切回到米色皮箱下方的那只黃皮包，打開皮包，先取 出小皮夾和一個小金屬盒子，然后把皮包倒過來，把 一扎扎鈔票都倒在新皮箱里，空的黃皮包也擱到灰皮 箱里。14：09
第八個鏡頭切至皮夾和小金屬盒子的特寫。換身分證，我們看見 她有四張不同名字和出身日期的身分證，可都是59年生。27：19
出現(xiàn)一個疊化，注意皮夾子和下一個鏡頭的黑頭發(fā)在畫面的同一 區(qū)域。46格
第九個鏡頭，洗面池里的黑頭發(fā)，染的黑色溶在水里。09：15
第十個鏡頭從黑頭發(fā)直接切到金黃頭發(fā)（她低著頭），她把頭往 上一揚(yáng)，攝影機(jī)跟，我們終于看見了她的面孔。04：04
第十一個鏡頭直接切到她手提兩個不同顏色的皮箱，只看見她的 下半身。從吵雜的聲音聽得出是在火車站。她放下皮箱，打開存物柜，把灰箱子放進(jìn)去，鎖上柜子， 攝影機(jī)上搖成她的上半身，她看見什么。21：22
第十二個鏡頭切直一個下水道的鐵篦子。02：00
第十三個鏡頭是她那拿著存物柜鑰匙的右手的特寫，跟著那只手 移動。手停下，手撒開，鑰匙掉下去，聽見金屬的 噹的一聲。10：21
第十四個鏡頭，她用腳尖把鑰匙撥到下水道里。05：05
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5 ) 豆瓣上幾乎所有對這部片子的分析都錯了
這部電影的主題，女權(quán)與男權(quán)、夢的解析、原生家庭、灰姑娘與王子的愛情？ 很多人以為這部電影在宣傳弗洛伊德夢的解析，恰恰相反這部電影在探討男性利用所謂的科學(xué)對女性的馴化。 開頭就交代了男主是個動物學(xué)迷，桌上的照片是豹貓，他做的就是讓它相信自己。這和男女主的關(guān)系如出一轍。 男主所做的就是讓女孩相信他，并且做到了。很難說女主和男主之間有愛情，他們的婚姻建立在不接受就報(bào)警的脅迫上，女孩婚后也并不讓他碰自己。 相反男主在百依百順的馴獸技巧之后，女孩仍然不讓他接近。于是他脫下女孩的睡袍，強(qiáng)行占有了他，這讓女孩自殺差點(diǎn)致死。 男主對女孩的愛是動物占有欲的愛，這在影片中男主就承認(rèn)了。他做的所有一切都是為了馴化女主，直到女主變成另一個小姨。那個他養(yǎng)在家里的，能為他變成間諜的亡妻的妹妹。而對于亡妻的物品，他隨意砸爛在地板上。 注意這個細(xì)節(jié)，亡妻之妹對女主的秘密事無巨細(xì)一一探知，而對男主要求她掛電話卻從不違抗，她就是男主豢養(yǎng)的豹貓，能替他咬人絕不傷害自己。 男主揭開謎底的唯一理由就是，她從不讓任何男人碰她。他只是為了和她交合，任何其他的高尚理由并沒有。 而女主也并非不了解弗洛伊德，在影片中他們恰好談?wù)摿烁ヂ逡恋碌睦碚摗Ｅ饕婚_始不以為然，最后被言語刺激到投入懷抱。 這是一部貌似贊揚(yáng)弗洛伊德的影片，但底色其實(shí)是弗洛伊德被情場浪子當(dāng)作馴化女性的武器。女主本來可以靠自己生活，到最后反而成為男主的附庸。其實(shí)這是一部相當(dāng)女權(quán)的片子。
6 ) 從心理學(xué)教育片扯到糾結(jié)的母女關(guān)系
雖然這部片子的懸念比起希區(qū)柯克其他片子相對弱了些，意外性不能說沒有，只是會給人一種“跟我猜的也差不多”的感覺。但是整部片子依然是招牌式的希區(qū)柯克運(yùn)鏡和線索布置，一頭一尾在Marnie母親家的兩場戲從天氣、門外小孩到枕母親腿這個動作和母親的反應(yīng)都是前后呼應(yīng)，算是希區(qū)柯克技法的集中展示。
當(dāng)然這片子也照樣有弱點(diǎn)（希區(qū)柯克的片子總是有這類弱點(diǎn)）。讓女主怕紅色是很糟糕的橋段，因?yàn)榧t色太常見，即使在電影里都很難避開：Marnie受紅色獵裝刺激縱馬狂奔又墜馬后，回到豪宅偷了鑰匙下樓梯時，能清楚地看到地上鋪的全是紅色地毯。女主啊女主，剛才看到紅衣服都折騰得夠嗆（更別提跟男主角第一次去看賽馬，看到白底紅點(diǎn)的騎手服都難受），在這個鋪了大面積紅色地毯的家里你倒過得好好的，是不是太扯淡了？這種不靠譜的情節(jié)設(shè)置只能讓我充分感受到希區(qū)柯克作為心理學(xué)發(fā)燒友的熱情和業(yè)余。
不過，在差不多五十年前的電影里就能如此認(rèn)真地討論糾結(jié)的母女關(guān)系，我真的要對希區(qū)柯克感到由衷敬佩。雖然最后的結(jié)論很通俗，依然是“永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)不要試圖質(zhì)疑母愛的偉大和純粹”，不過感謝希導(dǎo)，好歹還是讓母親第二次說出了“起來，你弄疼我的腿了”。不知道別的觀眾有啥看法，我此時只感到冰凍三尺非一日之寒。
很奇怪從神話故事童話故事到遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的文學(xué)作品里，關(guān)系糾結(jié)的母女很少見。也許女性主義興起以后有不少吧，但我一時只能想起三對：得墨忒耳和珀?duì)柸Ｄ籽┕骱屠^母、《金鎖記》的曹七巧和長安。
希臘神話中這一對，似乎只是母親過分溺愛女兒并讓她與世隔絕，但終于讓她被冥王這樣不受歡迎的女婿搶走的故事，不過以女兒在夫家和娘家各住半年的雙贏而結(jié)束。從人類學(xué)角度解讀，這個故事既可以理解為婚俗從母系制到父系制的過渡，又可以理解為先民對季節(jié)變化的浪漫解釋。我不厚道地多想到了一些東西：希臘不愧是西方文化的根源，錢鐘書揶揄的西方丈母娘和女婿斗法的傳統(tǒng)，追溯到這個故事似乎也不牽強(qiáng)？
白雪公主和繼母的關(guān)系其實(shí)不算是母女關(guān)系，只能算是一老一小兩個女人的關(guān)系，是復(fù)雜的母女關(guān)系在惡的方向的簡化，至多只能表現(xiàn)問題的一半。據(jù)說格林兄弟整理以前，這故事里的繼母是親媽，說明老百姓總是既能辨認(rèn)又能接受人性中的一切，只有文人們會被自己的價(jià)值判斷搞得很痛苦。
七巧和長安倒是貨真價(jià)實(shí)的關(guān)系糾結(jié)的母女，至少在我印象中可能是我第一次看到親媽存心讓女兒過不好的，也算是打破“世上只有媽媽好”神話的石破天驚第一響。年紀(jì)越長，就越了解這種曹七巧式的“媽媽好”其實(shí)很常見，并不是瘋子的專利：母親似乎永遠(yuǎn)不相信女兒能過得好，且永遠(yuǎn)堅(jiān)信自己比女兒本人更了解什么對她好。美劇里有成年兒女的媽媽往往對兒子永遠(yuǎn)無條件支持，對女兒則總是橫挑鼻子豎挑眼，大概說明母女關(guān)系這件糾結(jié)事，環(huán)球同此涼熱的日子也近了。
扯得太遠(yuǎn)，就此打住。不過能讓我想到這么多，也說明我深深地被希導(dǎo)討論母女關(guān)系這個當(dāng)年的心理學(xué)熱門問題的熱情打動了吧。
等待那個腳踩祥云的人來拯救。希胖與女主的幕后傳聞比影片本身流傳更廣（從此再無合作）；采用了遮片繪景和背景幕布，看起來很不真實(shí)；上映票房慘敗。
偸竊癖 謀殺 愛情 深度心理懸疑 希胖在此片中對懸疑 驚悚 浪漫的拿捏簡直到了不可思議的地步 太讚了!!! marvelous!!! marvelous!!!
看起來是保護(hù)者的完美丈夫肖恩康納利其實(shí)也是強(qiáng)奸者/嫖客/童年陰影執(zhí)行者的角色，很多場景都覺得他性威脅力非常強(qiáng)，最后抓住女主偷竊的戲就是一場象征意義的強(qiáng)奸戲。希胖承認(rèn)的“愛情拜物教”。但覺得最后的童年事故做得弱了，我一直以為她被嫖客強(qiáng)奸過···
melodrama+mental analysis，希區(qū)柯克嘗試大量20—30年代的“德國表現(xiàn)主義手法”在60年代中期看起來有些老掉牙，但卻別有一番滋味。蒂比.赫德倫演技一大進(jìn)步，可惜此片之后就讓希區(qū)柯克以合同制制約了。
當(dāng)希區(qū)柯克對精神分析學(xué)產(chǎn)生很大興趣時，我就對他有點(diǎn)點(diǎn)不耐煩，可能是由于對弗洛依德沒那么信任，我還是比較偏愛中期的《繩索》《貴婦失蹤記》之類；此片希胖又出來露臉了！年輕帥氣的肖恩康奈利！
佛洛依德耍得太蠢了，就算因?yàn)槟甏膊荒軐捜?。胖子的慣性能量第一次加分如此之少。
看的是法語音頻。覺得男主角很臟很味兒。希區(qū)柯克的電影無一不涉及犯罪或死亡，心理電影也無一不是變態(tài)心理懸疑片，有點(diǎn)雷同和乏味，其實(shí)輕口味的更難拍。
希區(qū)柯克故事極怪味，鏡頭夠怪味，臺詞表演皆夠怪味。差不多剩下整個兩字——怪味；那點(diǎn)油嘴滑舌尤受我欣喜。是不是藝術(shù)？是呀，傻瓜。是很好的、怪味的藝術(shù)品。差不多知道了，這是很接近生活的藝術(shù)。所以才如此怪味吧。倒是吸引住我了，像某種滋味不大易上癮且有嚼勁的食物一般。希區(qū)柯克之電影如啤酒烤串；然我心實(shí)之所向，啤酒淡淡花香淡淡醉意矣；實(shí)之所向，語言海的舵手，濃濃花香，濃濃醉意
三星半。除了結(jié)尾對于心理分析的過度依賴缺乏說服力，之前的整個過程，對于恐懼的刻畫，懸念的把握，蒂比·海德莉的破碎形象，都非常精彩。由于時代的原因，一些場面處理的非常隱晦。。。
希胖又高大上了，每次他整起心理分析這套都讓我看得很不耐煩，有關(guān)記憶的懸疑鋪陳實(shí)在太難，而且很容易就陷入自娛自樂的境地了。蒂比海德莉塑造的女主角相當(dāng)迷人，她的偷盜都是舉手投足間帶著優(yōu)雅的，以至于結(jié)尾看到她小鳥依人的偎在男主角懷里，反而覺得希胖真賤，到底是真情男人的付出感動真情，還是步步緊逼的獵人征服了獵物，這些塑造都是非常模糊的。
又見心理分析，強(qiáng)行英雄救美；男人被神秘的金發(fā)女郎吸引，很典型的希區(qū)柯克故事；Steve Neale在Masculinity as spectacle中提到“women are investigated, men are tested”的一記典例，男性視角將女性作為調(diào)查對象，女性=焦慮之源，feminity=mystery。那時代金發(fā)女郎真的跟今天網(wǎng)紅臉一樣，蒂比美是美，但每次看她都有各種似曾相識感……中間竊保險(xiǎn)箱一場好，大全景固定長鏡頭中的內(nèi)在張力比處理成平行蒙太奇強(qiáng)多了。結(jié)尾太草率了，前邊完全可以不鋪墊這么長。9047
希區(qū)柯克對一個性感尤物的精神分析，每一秒都是戲，頭發(fā)、服裝的色彩（紅與黃）暗示，盜竊、騎馬、強(qiáng)暴精彩場景一幕接一幕，庸俗的題材幻化為精美的電影作品，希胖在對空間的處理上無人能及，縱深空間不斷出現(xiàn)象征人物隱秘的內(nèi)心世界，而幽閉空間又讓觀眾和主人公感同身受，性暗示也很大膽
【霸道總裁愛上我之原生家庭不幸讓我患上紅白相間PTSD】感覺希胖也挺擅長拍愛情片的，只是無論是他自己還是觀眾都已經(jīng)將他的名字和懸疑幾乎畫上了等號。在關(guān)于本片的采訪中，希胖清晰地記得這是他生涯第49部長片，記者也著重對懸疑這個元素進(jìn)行提問，他自己也明確說明了本片是受弗洛伊德的影響，然而似乎不少人已經(jīng)不吃這一套了，成年后的離奇舉動總是會安排一個不幸的童年經(jīng)歷與之對應(yīng)，已經(jīng)成了一個難以打破的窠臼了，當(dāng)然本片拍攝年代較早，但是由于類似設(shè)定的電影看了太多，也會影響到對本片的觀感。另外導(dǎo)演和女主之間的八卦多少也會讓一些人產(chǎn)生負(fù)面評價(jià)，由于《后窗》女主凱利當(dāng)時已經(jīng)是摩納哥王妃了，所以摩納哥民眾不能接受他們愛戴的王妃飾演一個嗜偷成性的竊賊。很多影片背后的故事也很有趣呢。
我愛肖恩·康納利??！理想情人的角色，直接把希女郎比下去了
7.5/10 分。2018.08.25，第一次看，環(huán)球版藍(lán)光。1964 年的肖恩·康納利不僅主演了本片，還演了他的第3部007《金手指》。。。2個妹子都挺漂亮的。。。只有漂亮的女賊才會被拯救。。。哈哈。。。
拿慣常用來批評希區(qū)柯克的手段來曲解本作的力量顯然是偷懶的，因?yàn)樗赡苁窍^(qū)柯克最單刀直入到人物創(chuàng)傷內(nèi)部的作品（某種《與火同行》或《內(nèi)陸帝國》，換句話說如果以往的希氏作品更關(guān)心觀眾，這部它更關(guān)心人物），完全沒遠(yuǎn)觀地展現(xiàn)了其影響，這從全片對精神分析模棱兩可的態(tài)度便可略知一二：我們也如瑪爾尼一樣不希望看到“弗洛伊德”就此得逞，但不管是屏住呼吸在遠(yuǎn)處觀賞一場偷竊的體驗(yàn)，或是看著她在特寫中表現(xiàn)的恐懼（二者或許是對等的），最起碼我們可以相信蒂比·海德莉的表演所帶來的共情力。
希區(qū)柯克一直以來都對精神分析學(xué)說抱有濃厚的興趣，他總是反復(fù)、粗淺地將弗洛伊德的經(jīng)典理論——尤其是夢境原理、童年創(chuàng)傷論、俄狄浦斯情結(jié)——引入到電影中，這在本片中更加明顯：女主角Marnie依戀母親，抗拒男性，經(jīng)常陷入無法醒來的噩夢，紅色濾鏡下的主觀鏡頭直指她童年時遭受的血色創(chuàng)傷，電閃雷鳴等自然現(xiàn)象則營造了緊張、焦慮、恐懼的氛圍。這些時髦的表現(xiàn)手法與枯燥的理論研究在電影膠卷上交錯、融合，凝結(jié)成了一個別致的作者符號，像病癥一樣時常發(fā)作——從《美人計(jì)》、《愛德華大夫》到《驚魂記》、《群鳥》以及本片。
[2020年5月希胖√] 繼續(xù)逆練希區(qū)柯克……很完整的精神分析-心理治療戲（直接還吐槽了弗洛伊德……），偷竊癖源自童年陰影，象征恐懼的紅色，用在幾處主觀鏡里相當(dāng)之有意思。肖恩康納利演的這個角色霸總氣很強(qiáng)，導(dǎo)致故事也有點(diǎn)擰巴。不過服裝設(shè)計(jì)是真好看??！
“mother mother i am ill, send for the doctor over the hill”——弗洛伊德理論再實(shí)踐。拜“強(qiáng)大”的化妝師所賜，幾乎所有人的發(fā)際線在這部中都逆天的高，造型太不科學(xué)了。更糟糕的還有蒂比·海德莉的演技，呵呵。
看到現(xiàn)在，最爛的一部Hitchcock。