二十歲之戀1962
主演：讓-皮埃爾·利奧德 瑪麗-弗朗絲·皮西爾 克里斯蒂娜·加約尼 杰羅尼莫·梅尼耶 埃萊奧若拉·羅西·德拉哥 芭芭拉·拉斯 茲比格涅夫·齊布爾斯基
導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗 安杰伊·瓦伊達(dá) 石原慎太郎 馬塞爾·奧菲爾斯 倫佐·羅西里尼
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) L' Amour à vingt ans
由東至西 從南到北
像個(gè)紅蘋果 咬噬入生命
汁液從嘴角露出
接吻與傷痛
聚聚散散
伸出你的手
攜去你的心
結(jié)局或許是痛苦,
亦或是歡喜
溫柔與殘酷總充斥年輕人的夢(mèng)中
漸漸在生活的長路散播出一雙一對(duì)
踏足20歲
高歌愛情.
2 ) 二十歲之戀，像風(fēng)，隨性而動(dòng)
這是我第一次寫影評(píng)，一直以來感覺看電影只是一種享受，看完就了事，但這次卻發(fā)現(xiàn)很有感觸，總有種沖動(dòng)要把自己內(nèi)心的思考記錄下來。
這是一部灰白的老電影，或許看著比較別扭，但是就情節(jié)與感覺而言是那么真實(shí)貼切。二十歲的少年，懵懂青澀，他們或許并不懂真正的愛，因?yàn)橐环N簡(jiǎn)單的好感，就發(fā)現(xiàn)自己墜入了愛河。這樣的情感或許不應(yīng)該稱為愛，而只能叫喜歡，因?yàn)橄矚g顯得更加單純，或許有過沖動(dòng)，或許有過茫然，但是通常都比較短暫，那是一絲情感，只那么一絲，當(dāng)然經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)的摧殘。
以前，無論初中高中，我都鄙視那些隨便談戀愛的人，覺得他們談得快分的快，但是現(xiàn)在我才明白，這一切都是那么自然，帶著那么純的愛走向現(xiàn)實(shí)或許終究是走不下去的。年輕是一段多么美好的時(shí)光啊，它理應(yīng)屬于那些簡(jiǎn)單的愛戀，一個(gè)眼神，一個(gè)微笑，甚至一個(gè)背影，都那么讓人心動(dòng)，不用去在乎他或她是否合適，總之就想在一起，一起吃飯，一起牽手，一起散步。
青澀的感情是那么讓人發(fā)狂，總是想盡千方百計(jì)卻只為一睹她的容顏，雖然有些沖動(dòng)，雖然缺少理智，但是又讓人覺得不愿在其上強(qiáng)加些什么，難道還去要求那樣簡(jiǎn)單的喜歡肩負(fù)責(zé)任保持永恒嗎？
最后，我開始反感現(xiàn)實(shí)的愛，它成熟卻復(fù)雜，持久卻平淡。二十歲之戀與四十歲之戀或許就像是感性與理性的對(duì)比，然而現(xiàn)在二十歲的相親已開始飽受各種條件的奴役，身高樣貌金錢，那些最最不實(shí)在的東西反而成為首要的標(biāo)準(zhǔn)，就像是一種對(duì)愛情的漠視從而尋找許多其他的東西來麻醉自己，或許并沒有愛，只是還能滿足感官的需求。真愛或許只屬于靈魂，只屬于單純的愛，即便短暫，但濃烈難忘，在內(nèi)心深處沸騰不止。
3 ) 20歲的愛情。
20歲之戀，讓我想起我在20歲的初戀，當(dāng)時(shí)我愛的無法自拔，現(xiàn)在想起了覺得可笑，為了張漂亮的臉和光鮮外在的女孩兒，如今回想起覺得她真的不適合我。我再也不想記起她，但愿我腦子所有沾滿她的記憶全部消逝。
我要新的生活，新的開始。
4 ) 愛情，有時(shí)？
我們會(huì)愛到
我們所愛的人
這意味著
他也會(huì)像你愛他這樣愛你
這樣的機(jī)遇是可遇不可求的
相愛真的不容易
對(duì)于法國人來說
好像
只要靠香煙和藝術(shù)
就可以過活
真的不可思議
愛情
有時(shí)有
有時(shí)沒
就這樣簡(jiǎn)單
5 ) [華沙]：愛情這個(gè)詞是被加上引號(hào)的
安杰依·瓦伊達(dá)的[華沙]收錄在名曰[二十歲之戀]的集錦片里，五個(gè)短片都圍繞著年少時(shí)期的愛情展開。巴黎的安托萬經(jīng)歷了初戀的失意（特呂弗），東京的機(jī)械工人病態(tài)的占有了暗戀已久的少女（石原慎太郎），羅馬的下層女孩被包養(yǎng)心上人的貴婦羞辱（羅西里尼），慕尼黑的攝影記者與戀人重修于好（馬賽爾·奧菲爾斯）?？晌í?dú)華沙的這一對(duì)了無愛情的浪漫，亦了無年輕的激情。
一天男人騎車經(jīng)過動(dòng)物園，救起了一位差點(diǎn)被熊吞進(jìn)肚子的小女孩。在一旁幫忙的女人甩開了懦弱不敢上前的男友，將男人帶到了自己家中。女人的年輕朋友們聞?dòng)嵹s來，他們表現(xiàn)出了對(duì)男人的濃厚興趣。但在蒙眼睛的游戲中，男人想起了二戰(zhàn)時(shí)期當(dāng)俘虜?shù)慕?jīng)歷，而在一旁沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖時(shí)期的年輕人們卻把男人的失控當(dāng)做笑柄。男人落寞地推著自行車離開了女人的家，第二日女人與懦弱男友和好如初，歡快的音樂第一次響起，仿佛什么也沒有發(fā)生。
如此看來[華沙]并不如人們所預(yù)想的那么符合這篇命題作文，男主人公不再年輕氣盛，兩人之間的“愛情”只能在僅有幾十秒的對(duì)視和擁抱中若隱若現(xiàn)。相比較而言，安杰伊·瓦伊達(dá)的另一部作品[戰(zhàn)斗的青年一代]反而更切中主題。在后者動(dòng)情活潑的青春敘事里，你可以找到年輕人該有的一切——愛情、友情、理想、激情。主人公是社會(huì)主義國家電影中似曾相識(shí)的紅色革命青年，他熱衷于投身如火如荼的革命斗爭(zhēng)，敢愛敢恨也有擔(dān)當(dāng)，當(dāng)愛人被捕之后，即便萬分心痛也依舊可以轉(zhuǎn)過身抹干淚，迎接陸續(xù)而來投奔革命的更年輕一代。
[戰(zhàn)斗的青年一代]幾乎就是安杰伊·瓦伊達(dá)早年的經(jīng)歷，而到了[華沙]里，那個(gè)波蘭左翼地下組織的年輕成員蓄起了胡子，不再有當(dāng)年的激情，但依然是個(gè)英雄。瓦伊達(dá)很喜歡講英雄的故事，這個(gè)男人的確是這類人物，女人愛上他源于他不惜生命對(duì)小女孩的施救。當(dāng)女人的年輕朋友以一種獵奇的心態(tài)詢問他的過去時(shí)，他說起了自己第一次當(dāng)英雄的事情，那是發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，但那段記憶他只是輕描淡寫，沒有給人們足夠的時(shí)間消化，也難怪在短暫的悲傷之后，年輕人很快就忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)，開始跳起了舞。但殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)在男人心中所留下的，沒有他所回憶的那么輕巧。蒙眼睛的游戲出賣了他，在年輕朋友的譏笑聲中，他想起了自己被納粹黨衛(wèi)軍俘獲當(dāng)俘虜行刑的一刻。這是全片最快節(jié)奏的一個(gè)場(chǎng)景，男人驚慌失措的表情與戰(zhàn)場(chǎng)上行刑場(chǎng)面的20秒快速剪切。這一段經(jīng)歷他沒有與年輕人們?cè)V說，在為國獻(xiàn)身的那一刻他劇烈地顫抖著，他不敢稱自己為英雄。其實(shí)從1962年開始，瓦伊達(dá)就停止講當(dāng)下波蘭英雄的故事了，他接下來的[大理石人]、[鐵人]都在站在昏暗處的落日英雄重新拉扯回下聚光燈，他想要不合時(shí)宜的訴說這些不屬于時(shí)代的英雄故事，里面滲透出對(duì)所謂英雄與傳奇產(chǎn)生懷疑的虛無主義。
[二十歲之戀]里的其它幾部短片雖然的確是幾位導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，但并沒有上升到多么宏大的敘事層面上去，基本上還是單純的個(gè)人敘事。[華沙]也是如此，可以說他是瓦伊達(dá)作品中的極其私人的一部。在這里你不會(huì)找到瓦伊達(dá)以往作品中常見的街頭圍捕，沒有冒著濃煙的火葬場(chǎng)，更沒有波蘭起義。這里是區(qū)別于集體記憶的個(gè)人記憶，不是政治體制與道德倫理的撕扯，也不是什么英雄主義和浪漫主義。這段記憶雖然時(shí)過境遷，但觸目驚心，這恰恰是1962年的瓦伊達(dá)想要表達(dá)的。
彼時(shí)的瓦伊達(dá)已然完成“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，他不再是當(dāng)年走在游行隊(duì)伍中，沉浸在法國精神中的右翼青年。這一次他不想把悲愴的波蘭歷史扛在肩上，他想切題談?wù)?0歲的愛情。但一提起這個(gè)，他也只能把勾連著戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮的青春記憶拿出來，沒有辦法像這部集錦片的其它導(dǎo)演一樣，把甜蜜的、勾人心魂的愛情拿出來翻來覆去的回味，他不能編造不存在自己記憶中的年少之戀，他想到的唯有戰(zhàn)爭(zhēng)，他埋怨甚至痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)吞噬他愛情的幻想，吞噬他本該享受的青春時(shí)光。所以片中這個(gè)不再年輕的男人，在甜蜜愛情來臨之際，閉上眼沒有出現(xiàn)心上人的芳容，而是生死攸關(guān)的“解除火力”，那一刻他貪戀的是活著，貪戀的是自由，至于愛情，出現(xiàn)得多么不合時(shí)宜。
可是戰(zhàn)爭(zhēng)依然沒有走遠(yuǎn)，被納粹蹂躪后的波蘭風(fēng)雨飄搖，但男人以為避開政治忘記過去便可以重新開始人生，以為總會(huì)有一個(gè)姑娘傾慕于他，卻發(fā)現(xiàn)這一切都是泡影。愛情這個(gè)詞像是被加上引號(hào)一樣，他在寒冷漆黑的夜落寞的離開，白天外面陽光明媚，在雪地里奔跑的是他愛的女人，與她在一起的是另一個(gè)男人。我們的主人公被踢出了這個(gè)世界，連同他的20歲之戀。
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文 調(diào)反唱唱
個(gè)人公眾號(hào)：電影少女放浪記
安托萬長大了，終于變成特呂弗傻逼兮兮小白臉俱樂部中的一員了；瓦伊達(dá)總也不忘對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，動(dòng)物園那場(chǎng)戲讓我想到了馮鞏《虎口脫險(xiǎn)》那個(gè)相聲；羅西里尼講了個(gè)平淡的正牌和小三對(duì)峙的故事；石原慎太郎將“愛比死更冷”證明給我們看；德國那部實(shí)在沒興趣看下去了。就這樣吧
5個(gè)愛情故事，東方日本的美女最悲催，被人家看上了，結(jié)果就被殺死了，看似毫無邏輯，身為亞洲女性，應(yīng)該完全明白我們這樣的男女相處邏輯吧！
波蘭和日本的都不錯(cuò)， 石原慎太郎這人還真復(fù)雜，三島要是活到現(xiàn)在不知會(huì)是怎樣……法國和意大利的故事較常見，德國奉子成婚比較囧
啊，真的很好，人們相遇，然后相愛，然后結(jié)婚，生子。很多人就這么糊里糊涂的過了一生，所有的都不過是在重復(fù)。插曲響起的時(shí)候我知道我不該哭。
特呂弗：“安托萬五部曲”之二，因電影院而起的青澀戀情。安杰依·瓦伊達(dá)：救人英雄的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)痛，得而復(fù)失的愛戀。倫佐·羅西里尼：無情現(xiàn)實(shí)戳破灰姑娘的幻夢(mèng)。石原慎太郎：愛你愛到殺死你，單戀與極端的占有欲。馬塞爾·奧菲爾斯：人們遇見，相愛，結(jié)婚生小孩，都是這么迷迷糊糊就過去了。（8.0/10）
跳著看了瓦伊達(dá)和祖拉斯基合作的第二段《華沙》，主角是齊布爾斯基，驚喜。他演這類角色司空見慣：和人講述戰(zhàn)斗經(jīng)歷可聯(lián)系《一切可售》；PTSD部分的《灰燼與鉆石》既視感很強(qiáng)；眾人跳舞想起《跳》；其中一個(gè)和他跳舞的姑娘有點(diǎn)像《夜車》里的女主……波蘭人的熟悉感撲面，不過為什么配音是意大利語……？
五個(gè)國家的五位著名導(dǎo)演，各自執(zhí)導(dǎo)了一段關(guān)于關(guān)于20歲少年生存狀態(tài)的短片。一、弗朗索瓦·特呂弗《安托萬與柯萊特》；二、安杰依·瓦依達(dá)《華沙》；三、倫佐·羅西里尼（無標(biāo)題）；四、石原慎太郎（無標(biāo)題）；五、馬塞爾·奧菲爾斯（無標(biāo)題）。特呂弗的那段是主要看點(diǎn)，日本那段還湊合。
“二十而立”裝深沉大合集：石原慎太郎>安杰依·瓦伊達(dá)>弗朗索瓦·特呂弗>倫佐·羅西里尼>馬塞爾·奧菲爾斯。
People cry not because love ends, but because still continues,Even if it's over.
安托萬和克萊特真應(yīng)該拍成一部長片.安托萬系列,我還是最喜歡少年的階段.
法國：常態(tài)，波蘭：驚艷，意大利：看過就忘，日本：冷，德國：abnormal
三十歲的時(shí)候回過頭去看二十歲，恐怕連二十歲的憂愁都是甜蜜的；但這個(gè)短片集確實(shí)不好，只有石原慎太郎的部分，可看。
多國制作，意大利語配音。主題曲真好聽。各位導(dǎo)演水平都很不錯(cuò)。還有難得一見的石原慎太郎導(dǎo)演段落。
好悶，看了兩天終于看完，五個(gè)短片。1.想做情人，卻被當(dāng)做備胎。2.動(dòng)物園英雄。當(dāng)他被蒙上眼睛，戰(zhàn)場(chǎng)上的情景再現(xiàn)，膽戰(zhàn)心驚，讓人害怕。3.情人、物質(zhì)、快樂，很難同時(shí)擁有。出軌被發(fā)現(xiàn)的男人很蠢，發(fā)現(xiàn)男人出軌，并且單獨(dú)去會(huì)見情人的女人，是女王。最好看，還是女人戲。4.變態(tài)地?fù)碛小Ｗ羁植赖囊粋€(gè)短片。5.只想睡女人，睡完就擺脫對(duì)方的男人，卻也有意外?？此仆昝溃鋵?shí)最不現(xiàn)實(shí)的短片。
插曲很完美。懵懂時(shí)期的愛情，憂傷與踟躕。同感特呂弗，定格馬克斯，變態(tài)小日本，另兩個(gè)，一筆帶過。
被意大利語配音了~
特呂弗延續(xù)安托萬角色講述初戀時(shí)期的躁動(dòng)，親切有趣味；罕見石原慎太郎的導(dǎo)演作品，暗黑系的故事，風(fēng)格在這個(gè)系列里很突出；瓦伊達(dá)的故事心理層面的描述最復(fù)雜；奧菲爾斯故事講的最精煉、簡(jiǎn)潔；羅西里尼的有點(diǎn)過于簡(jiǎn)單了……
特呂弗拍安托萬上癮。太短了很難稱為是完整的作品
波蘭最喜，法國家常，意大利不痛不癢，日本變態(tài)，德國最差。
翻譯完的第五個(gè)長片。