鈞瓷是中國古代五大名瓷之一，它以其獨特的釉料及燒成方法產(chǎn)生的窯變神奇而聞名于世。鈞瓷自古就有“黃金有價鈞無價”“家有萬貫，不如鈞瓷一片”的說法。由于價值連城，鈞瓷也就成了盜墓愛好者、文物倒賣者的最愛之一。電影《一團亂麻》講的就是由一件鈞瓷引發(fā)的連環(huán)大案。片中既有盜墓的場景，也有真假文物之間的大爭奪、大決戰(zhàn)。

為了這件非常貴重的鈞瓷，各路人馬不斷上演著“無間道”“碟中諜”，從而讓整個尋寶、奪寶、護寶的過程，都自帶《盜墓筆記》的味道。特別是影片的黑色幽默，由始至終貫穿全程，讓觀眾爆笑不已。關(guān)鍵是，《一團亂麻》講的又不單單只有盜墓、倒賣文物、尋寶、奪寶，以及保護文物、打擊盜墓，還融入了諸多人與人之間雞毛蒜皮、柴米油鹽的生活日常，從而讓整部影片看上去都很有煙火味道，生活氣息。

“地圓尊”是一件價值連城的鈞瓷，它的被盜，引發(fā)了各界的關(guān)注。一名實習(xí)記者在調(diào)查中陰差陽錯地知道了線索，并通過其自有的獨特方式開始了調(diào)查。而就在這個時候，錢大壯、馬歡歡等不少路人也被動卷入了這起盜竊大案中，并開始了追尋真文物的追兇之旅。在這個過程里，尋寶、奪寶、護寶天團上演了一幕又一幕令人忍俊不禁、爆笑連連的搞笑戲碼。

蠢笨的犯罪大佬、樸實的吃瓜路人、躺中的熱戀情侶、雞賊的生意伙伴......多路人馬卷入其中，讓原本簡單的案件變得撲朔迷離，從而讓尋寶護寶的過程也充滿了離奇色彩。這些人中，有的蠢到能讓人爆笑、氣炸，有的能機智到令人眼前一亮，還有的不幫忙還好、越幫忙越亂，就這種范兒、這種味兒，是不是有一種《盜墓筆記》的既視感。人物行為、情節(jié)發(fā)展緊扣片名，實力演繹了什么叫《一團亂麻》。

麻的特點就是相互交織，紛亂復(fù)雜?！兑粓F亂麻》所上演的尋寶、奪寶、護寶故事，多條線索有機交織，多個細節(jié)錯落鋪排，多路人馬粉墨登場，多起囧事接踵而至，看似簡單的一個盜墓大案，卻讓一群人亂作一團，亂如麻繩，要想找到真相，就必須解開癥結(jié)。所以，整個尋寶、奪寶、護寶的過程才恰似無間道，猶若碟中諜。

故事跌宕起伏，細節(jié)妙趣橫生，人物千姿百態(tài)，笑點密集如梭，作為一部頗有盜墓色彩的黑色幽默喜劇，《一團亂麻》在情節(jié)的設(shè)計上還是頗費了一番心思的。尤其是在多路人馬粉墨登場后所上演的連環(huán)囧事，讓人看了直喊上頭。這樣的情節(jié)設(shè)置，情緒設(shè)定，不僅讓整個故事框架都充滿了戲劇沖突，也重點刻畫了人物角色，從而做到了以人物推動情節(jié)，以情節(jié)深化角色。

值得一提的是，在一些小細節(jié)小笑點的鋪埋上，《一團亂麻》也極盡心思。以柳惠兒、錢大壯、馬歡歡、張長壽四人之間上演的“捉奸與反捉奸”戲碼，就極具爆笑實力、戲劇沖突。在這個過程里，導(dǎo)演將密閉空間中的門、柜子等道具的作用發(fā)揮到了極致，再加上演員可圈可點的表現(xiàn)，做到了讓笑點飛一會再飛一會的奇效。當然，這個橋段的埋設(shè)，不單單是為了搞笑而搞笑。它不僅檢驗了朋友之間、情侶之間的可信度、忠誠度，也為各路人馬各顯神通最后通力合作、勇斗大佬做足了鋪墊。不難看出，《一團亂麻》中的每一個細節(jié)都是有用的。這種效果，就好像《盜墓筆記》中吳邪等人對每一個疑點的挖掘和重視一樣。

近年來，隨著《盜墓筆記》等盜墓系的不斷大熱、頻繁上演，以盜墓為題材的影視作品也是層出不窮。它們有的往往是大制作、大手筆、大明星，但其中也不乏小而精、精而巧、巧而妙的作品。就好比這部《一團亂麻》，盜墓是線索，尋寶奪寶護寶是主題，盡管沒有大制作也沒有大手筆更沒有高流量大明星，但成片的整體效果還是頗有些鮮衣怒馬特質(zhì)的，也是非常值得一看的。

由王猛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《一團亂麻》，是比較典型的黑色喜劇片，影片圍繞一件價值連城的古董鈞瓷而展開劇情，將形形色色的人物都卷入其中，有想要搞點大事的女記者，有懷揣夢想的小年輕，有資深老道的考古學(xué)者，有狡猾貪婪的文物販子，還有更多被動與文物產(chǎn)生瓜葛的局外人……這個故事，頗有些寧浩“瘋狂”系的作品風(fēng)格，多線敘事齊頭并進，期間有交叉有碰撞有融合，帶來許多意想不到的驚險與歡樂。

印象特別深刻的是，報社記者柳慧兒為了尋找被盜墓賊偷走的國寶鈞瓷，潛伏在了嫌疑人張長壽家里，與此同時，因為在仿制文物的過程中，弄丟了真品的錢大壯，也歪打正著的進了張長壽家。陰差陽錯中，柳慧兒和錢大壯兩人先后躲進了同一個大衣柜，于是，一出現(xiàn)代版的《柜中緣》就此上演。當然，臥底潛伏，絕不是那么輕松的事情，錢大壯冒充國際刑警，將柳慧兒忽悠得一愣一愣的，兩人在衣柜里的動靜，也引起了張長壽夫婦的警覺和疑惑，甚至懷疑是去世的奶奶的魂靈回歸，于是，外面燒紙哭喪，里面熏得夠嗆，帶來了強烈而荒誕的反差萌。類似一團亂麻式的劇情，在影片中還有多處，或許這正是片名的由來。

眾所周知，鈞瓷是我國五大名瓷之一，民間就有“寧舍千兩金，不舍一片鈞”、“縱有家財萬貫,不如鈞瓷一片”等等的說法，連鈞瓷的碎片都堪比黃金，而片中品相好的鈞瓷瓶，能被各界垂涎，也是理所應(yīng)當了。鈞瓷產(chǎn)于河南省禹州，《一團亂麻》的故事，也應(yīng)是發(fā)生于中原大地，因此在《一團亂麻》中，我們能看到許多的豫中人文風(fēng)情。

比如在故事開篇，文物販子們碰頭的地點，就選在了一個豫劇的小劇場，臺上演員在唱《穆桂英掛帥》，臺下的犯罪分子們則在討論如何大干一把，忽而聲音大到影響演出，被質(zhì)疑是來砸場子的，在戲班的追逐下落荒而逃。當然，就如前面所說的錢大壯與柳惠兒在衣柜中的相遇，也確實讓人能夠想到，在本土的豫劇里也有一出廣為傳唱的《柜中緣》，說得是由柜子引發(fā)的一段姻緣，《一團亂麻》的故事，也有相似的傳承，由此看，本片的主創(chuàng)對本土文化的了解，相當透徹。

影片《一團亂麻》的主基調(diào)是喜劇片，除了許多的幽默橋段外，影片也通過人物和故事，對當下的許多不文明現(xiàn)象，乃至犯罪行為，都進行了有力的諷刺與批判，但歸根結(jié)底，這也是一部充滿了正義感的作品，被歪門邪道而的三舅所忽悠的錢大壯，雖然在不知不覺的誤入歧途，但他的覺醒，也確實值得我們點贊，在影片的最后，一系列罪犯都被一網(wǎng)打盡，連隱藏最深的文物專家“法爺”也終于現(xiàn)了原型……

而那些被卷進了這場事件的每個人，也都從中受益匪淺、各有得失，有志者繼續(xù)奔向前程，有情者終于喜結(jié)連理，影片《一團亂麻》的故事，正如那首膾炙人口的老歌所唱“生活是一團麻，那也是麻繩擰成的花”，只要內(nèi)心始終堅持正義與赤誠，任何險阻都無法阻擋，面對亂麻，披荊斬棘之后，未來也一定能收獲更燦爛的陽光。

提到盜墓題材的影視劇，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》系列都是大IP，也俘獲了不少粉絲，受到大眾的追捧，比起這兩大系列的懸疑盜墓和古墓探險的驚險刺激來，電影《一團亂麻》的出現(xiàn)，則打破了這種特性，讓盜墓題材又多了一些幽默與諷刺，令人啼笑皆非的同時，又感受到了中原人民的喜劇天賦，頗有點自成一派，比預(yù)期效果要好得多。

因為一件貴重鈞瓷被盜，才讓人明白了這對寶貝所隱藏的許多秘密，對于專業(yè)人士而言，鈞瓷的歷史特殊地位是無可取代的，這也是河南省禹州市特產(chǎn)，更是中國國家地理標志產(chǎn)品。身為中國古代五大名瓷，始于唐，盛于宋，并以其獨特的釉料及燒成方法產(chǎn)生的窯變神奇而聞名于世。當然，也因為鈞與君同音，也賦予了鈞瓷更重要的一個身份。影片就是通過一件鈞瓷，用天圓地方的傳統(tǒng)文化屬性，湊成一個“好”字的出發(fā)點，慢慢延展開來的一個故事。從一開始豫劇《穆桂英掛帥》的出場，就凸顯出來了中原地區(qū)特有的文化符號，而找墳的特征，民俗風(fēng)貌的還原，都讓這樣一個故事深深地扎根在了中原地區(qū)，地域特色鮮明，演員張口就來的濃重河南口音，更是讓這個故事有了自己最為獨特的個性，加上盜墓和收藏之間的利益驅(qū)動，也都為影片增添了許多神秘的色彩。

影片的故事脈絡(luò)，把握的還是非常得當，在智商與情商上的較量上，多了幾分幽默與風(fēng)趣，用一種無厘頭的表演，讓整個黑色幽默的氛圍更加濃厚，確實整個過程都是在打打鬧鬧中完成，又讓人覺得好笑又好玩，反轉(zhuǎn)微妙，很有意思。兩伙人的對抗，更像是一個捉迷藏的游戲，通過鈞瓷這樣一個紐帶，讓人感受人物的豐滿立體，各種搞笑橋段的演繹，頗像是舞臺劇的呈現(xiàn)，每一個場景里都有意而為之的設(shè)計，也正是這種設(shè)計，不僅讓整個故事講述起來跌宕起伏，很有意思。同樣也讓觀眾覺得，即便是每個場景單獨拿出來，也完全是一段幽默劇，可見編劇也是下了不少功夫。

收藏、買賣、造假、報道，每一個環(huán)節(jié)都不可或缺，更像是一部將傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)的一部戲。影片的取景，都頗有地域特色，也都是當?shù)刈钣忻牡貥私ㄖ?，通過故事的融入，讓這些最知名的地標建筑最有生機的呈現(xiàn)，也不失一種最有益的探索?？瓷先ナ窃谥v盜墓，但最終回歸到話題本身，通過鈞瓷的尋找與探尋，還是在告訴大家如何保護我們最寶貴的文化精髓。當然，幽默風(fēng)趣只是其表，觀眾一笑到底的背后，是文化、旅游和風(fēng)土人情的最有力的推介，也算是一個非常積極的市場探索，很有方式方法。

演員們將小人物身上的靈魂最淋漓盡致的刻畫，看似表現(xiàn)得不露痕跡，其實也是一種最真誠的表達。也正是這種看似沒有刻意的幽默，呈現(xiàn)出來的效果才最好笑，這也是演員真正吃透了人設(shè)的定位，當然也通過自己最為流暢的表演，讓觀眾感受到最為真誠質(zhì)樸的表演。同樣，影片的妙趣橫生，也斬獲了第四十九屆休斯頓國際電影節(jié)金獎，可見，影片質(zhì)量得到業(yè)界認可，實屬難得?？梢哉f，《一團亂麻》是盜墓題材的另一種解讀，讓人笑到合不攏嘴，確實很了不起。

在這個信息化透明的時代，沒想到還有這樣一部電影的存在。《一團亂麻》，讓人想起了風(fēng)靡一時的瘋狂喜劇，小成本佳構(gòu)式喜劇，個性鮮明的群戲角色，卻又與盜墓題材結(jié)合起來，好似《瘋狂的石頭》遇到了《盜墓筆記》，圍繞一尊貴重的鈞瓷文物你爭我奪，再加上妙趣橫生的情節(jié)，將電影魅力的娛樂效果在有限的空間內(nèi)最大化的發(fā)揮出來，也將人性的光輝與貪婪渲染到淋漓盡致。

《一團亂麻》是一部純正的商業(yè)電影，但電影從導(dǎo)演王猛到主演東靖川，李艾瑾等都是一水的新人，因此可以斷定，該片乃是典型的獨立制作。但無名氣不代表沒水平，就像本片的導(dǎo)演王猛，出道多年的他，參與過《我是你的新娘》《丑男大翻身》等多部影視作品，更憑借這部《一團亂麻》獲得第四十九屆休斯頓國際電影節(jié)金獎。

影片圍繞盜*墓展開，從好大喜功的報社記者，到珍貴文物鈞瓷“天圓尊”被曝光，再到外甥和舅舅搭檔的盜墓賊，以及誤打誤撞被卷入事件的烏龍夫婦。幾對人馬陰差陽錯，終究發(fā)現(xiàn)幾撥人馬被命運“黑色幽默”了一把。

雖然是小成本，但制作費與劇本體量，有時候并不直接掛鉤。平心而論，《一團亂麻》的劇本新穎嗎？這要具體問題具體分析，故事簡言之，因XXX引發(fā)的一連串事件，故事與《心迷宮》《瘋狂的石頭》類似，但二者故事完全不一樣，共同點就是屬于典型的黑色喜劇，以及這個多線環(huán)形敘事。

炫技般的連環(huán)敘事，陰差陽錯的人物關(guān)系，錯上加錯的故事走向，多條線索連環(huán)交織環(huán)環(huán)相扣。這樣的電影其實不少，比如科恩兄弟的《血迷宮》、《11點14分》、挪威電影《獵頭游戲》，甚至昆汀的《落水狗》和蓋里奇的《兩桿大煙槍》也有如此風(fēng)格。電影發(fā)展100多年以來，其實任何故事幾乎都形成了一種模式，包括本片類似的電影，通過一件物品，一件起因推進了多條平行敘事線上的人物關(guān)系，在故事結(jié)構(gòu)上玩平行時空的概念，故事角色身處漩渦中心處于當局者迷的狀態(tài)，以觀眾作為上帝視角審視整個事件的發(fā)展，如希區(qū)柯克善用的“桌子下的定時炸彈”概念，給觀眾提供宏觀的戲劇化脈絡(luò)，更能具有各自人物和情節(jié)的帶入，從而達到典型的影像的二元性，帶來極致的觀影效果。

類似的電影也成了一種模式，從這方面來看，《一團亂麻》的臨摹痕跡很重，在其中能夠看到上述許多電影的影子，所以從這方面而已，電影的故事模式不算新鮮。

但從另一個角度，在如今“舊瓶裝新酒”成風(fēng)的條件下，這樣的故事算得上是舊瓶裝新酒。模式不新鮮，故事是新鮮的啊，而且有趣??！電影故事中錯綜復(fù)雜的關(guān)系和線索絕非簡單的套模板就能搞定，這類故事是建立在劇本本身復(fù)雜的基礎(chǔ)上，想要“套模板”還需自身有兩下子，從這方面來看，《一團亂麻》又是很新鮮的，尤其是在華語電影的大環(huán)境下。

隨著《重啟之極海聽雷》與《龍嶺迷窟》的熱播，久違的盜墓題材再度火熱。而《一團亂麻》把盜墓題材融入這類多線程多視角的敘事格式下，就顯得極為有特色了。

當然，電影《一團亂麻》并非是一部全力表述盜賊以何種盜術(shù)如何盜墓的片子，負責任點說，它僅僅是在盜墓題材類型的電影里做出了一種先導(dǎo)嘗試，將這類作品中會出現(xiàn)的一些精彩元素以一種另類的方式逐個呈現(xiàn)給觀眾，雖然沒有真實盜墓過程的精彩鏡頭來刺激眼球，那些涉及到其中的江湖恩怨，文物案件等，都在銀幕上有不同程度的表達。酷似一道盜墓類型電影的開胃小菜，也算是給盜墓粉們開了一會眼界！

電影是以故事取勝，依靠的是情節(jié)張力，由此產(chǎn)生的詼諧笑料，但電影整體，主要是靠角色與情節(jié)的互動帶來的錯位感，來實現(xiàn)“佳構(gòu)式”喜劇的特色。

電影格局很小，代入感很快，通過一些細節(jié)交代了人物關(guān)系，馬上進入劇情。針對鈞瓷文物的起因，導(dǎo)致多方人物入場，真假鈞瓷瓶的上線，分裂出多條主線故事，這邊有一場陰差陽錯的情侶“綠帽子事件”，那邊有真假難分的文物錯位，還有誤打誤撞拿到真文物卻毫不知情的馬大哈，這幾大條線索在敘事上各有先后，電影取巧的地方在于對敘事掌握，不但有條不紊還給觀眾造成了強烈的懸念，幾段故事彼此獨立，但互為補充和呼應(yīng)，后面的故事解釋前面留下的懸念，而前面的故事又照應(yīng)了后面的故事發(fā)展。

最令人深刻的是，本片的懸疑營造和表現(xiàn)手法，片中人物只是站在自己的角度來審視事件，對彼此之間的作為并不知情，通過夸張的表現(xiàn)手法，故事橋段的特色將展示出來。但觀眾作為上帝視角，通過三段故事的互相呼應(yīng)和陰差陽錯的人物關(guān)系，雖然故事之間環(huán)環(huán)相扣，但觀眾對整個事件脈絡(luò)有著清晰地認知。這就是“桌子下的定時炸彈”概念，就像電影中的張長壽家中的柜子，本來就互相猜忌的情侶，意外發(fā)現(xiàn)潛入房中的盜墓賊和記者，導(dǎo)致更加完全錯位的人物關(guān)系，讓人忍俊不禁，是該片令人叫絕之處。

最重要的一點是這電影最后所呈現(xiàn)的三觀非常之正，在摸金倒斗的江湖里，多是生死恩怨與道德淪喪的消極情愫。而《一團亂麻》則以盜墓為噱頭，一探了盜墓的精彩世界，大玩了一把結(jié)構(gòu)喜劇，通過主演角色的兩種性格、心態(tài)和人性之面進行直接對決，冤家路窄、狹路相逢，智勇者勝、貪婪者敗……電影結(jié)尾，撥開一團亂麻的背后，正能量的生活觀價值觀人生觀，才是電影要傳遞給觀眾的核心。

近些年，由《盜墓筆記》和《鬼吹燈》改編而來的影視作品，不斷轟炸著銀幕和銀屏，從《九層妖塔》到《尋龍訣》，從《沙?！返健吨貑ⅰ?，透過構(gòu)建極富創(chuàng)造力和想象力的神秘異想世界，帶領(lǐng)觀眾開啟匪夷所思的探險旅程，也掀起了一次次“盜墓”題材的熱潮?！兑粓F亂麻》也是一部以“盜墓”為主線的影片，透過一次偶然的發(fā)掘，令藏匿于地下的稀世珍寶現(xiàn)身于世，一場牽一發(fā)而動全身的奪寶大行動，一次由倒斗引發(fā)的連鎖反應(yīng)，已然箭在弦上勢如破竹。

影片一開場就直奔主題，一上來就是盜墓者與買家的接頭現(xiàn)場，從聲音嘈雜的戲院到不起眼的街頭巷尾，在不斷變換見面地點的同時，雙方也在不遺余力地隱藏著自己的身份，直到避無可避才開門見山。伴隨著買家提供的重要線索，盜墓者也是喜笑顏開、蠢蠢欲動，面對著重金的誘惑，盜墓者決定鋌而走險，令一場看似簡單的交易卻險象環(huán)生，當曠世珍寶現(xiàn)身之時，也預(yù)示著腥風(fēng)血雨的到來之日。

盜墓有北派和南派之分，北派以“巧力”擅長，在工具的使用上特別講究，尤其善于使用“洛陽鏟”，一鏟下去就能大體確定墓穴的土質(zhì)和墓況；南派以“巧計”見長，善于使用“望”、“聞”、“問”、“切”四法，由此來確定墓穴的準確位置；北派和南派，可謂是優(yōu)勢互補、各有千秋。而片中的盜墓賊則要外行的多了，歷盡艱辛前往墓穴的所在地，還沒得手就被守墓人發(fā)現(xiàn)，不得不落荒而逃。而盜墓賊也絕非善類，休養(yǎng)生息后再次喬裝打扮深入墓穴，偶然間發(fā)現(xiàn)了傳說中至寶“地圓尊”。

這“天圓尊”和“地圓尊”本是一對鈞瓷，單獨看來并不成氣候，湊成一對卻是價值連城。只可惜造化弄人，“天圓尊”現(xiàn)身后，“地圓尊”卻一直悄無聲息，直到被盜墓賊偶然發(fā)現(xiàn)，才現(xiàn)身于世，只可惜造化弄人，無人識得此物，被旁人當作普通瓷瓶買來買去、幾番易主，開啟了顛沛流離的苦旅，直到被明眼人發(fā)現(xiàn)，才又重新回歸大眾的視野，而圍繞著這對鈞瓷的爭奪，也開始漸漸失控。

至寶當前，人性的弱點展露無遺。記者、盜墓者、小夫妻、馬仔、黑幫老大……各色人等輪番登場，或貪婪、或無辜、或殘忍、或善良，由寶藏引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，大大超出了所有人的預(yù)料。財富當前，每個人都呈現(xiàn)出不為人知的另一面，或堅持己見遵從內(nèi)心的選擇，或為了追求財富放棄尊嚴。善與惡之間的較量不光貫穿始終，也在不經(jīng)意間改變了每個人既定的命運。整部影片，猶如編織了一張紛繁復(fù)雜的網(wǎng)，令所有人都深陷其中無法自拔，不得不絞盡腦汁搜尋真正的出路，在相互之間的博弈和較量中，找尋一絲生機。

《一團亂麻》作為一部中小成本的盜墓影片，從拍攝的手法到故事的編排，與大成本、大制作的大片相比還略顯稚嫩，但對盜墓題材的延展和刻畫，尤其是將多線索和多人物融入其中，在巧合和偶然的串聯(lián)下，還是體現(xiàn)出了濃濃的新意。這樣一部題材獨到又新意十足的作品，究竟能取得怎樣的成績，我們不妨拭目以待。

文/滿囤兒

前段時間，南派三叔打造的“盜墓筆記宇宙”最新作《重啟：極海聽雷》的第一季上線。除了朱一龍強大的粉絲號召表現(xiàn)之外，最讓網(wǎng)友津津樂道的是三叔隨處可見的求生欲。比如“盜墓”這兩個字，感覺已經(jīng)被三叔從自己的字典里抹殺了。盜墓，已經(jīng)被他代換成了“地下探險”。不過所謂敏感都是相對而言，喜劇電影《一團亂麻》就因為題材上的優(yōu)勢，完全不用回避“盜墓”這倆字。影片用調(diào)侃的手法和多線敘事的手段，把一件文物的被販賣之旅講得啼笑皆非。

既然片名用了“一團亂麻”這個詞語，那片中必然要有好幾股勢力，否則再怎么亂也亂不出“麻”的感覺哈。因此，本片的敘事借鑒了《瘋狂的石頭》，雖然沒有把多線敘事和非線敘事合起來用，但多方勢力的構(gòu)架和行動，還是有一定的燒腦力度。

影片中的主要勢力如下：文物專家，能夠用自己的巧舌和影響力，抬高或貶低一件文物的市場價位；兩個盜墓賊，和《瘋狂的石頭》等喜劇電影里的賊一樣，雖然動了非法的心思，但為人善良憨厚，有著蠢蠢笨笨的可愛；一位老大帶領(lǐng)著的“黑社會”，由于不是動作片，所以黑老大只拿了一把手槍就樹立了自己在本片世界觀里的戰(zhàn)力獨一檔地位，是他逼著盜墓賊去挖出了鈞瓷地尊；一個激情四射的記者，為了盡快轉(zhuǎn)正而癡迷挖掘勁爆猛料，甚至不惜鋌而走險；一對即將結(jié)婚的小情侶，兩人都有點兒婚前疑心病，明明愛的死去活來卻互相猜忌且眼里容不得沙子。

就是這樣一群社會身份各異、能力各異、性格各異、立場各異的人，圍繞著價值數(shù)百萬的鈞瓷地尊，展開了一場亂如麻的糾紛。其戲劇核心在于究竟哪個瓶子才是真正的鈞瓷地尊。因為盜墓賊中經(jīng)驗豐富年齡更大的那個三舅（很明顯在致敬三叔）動了個歪腦筋，在挖到真地尊后，企圖用仿制的方法，把真假地尊分別賣給不同的買家，從而大撈兩筆。

三舅雖然比三叔敞亮，“盜墓”倆字張口就來毫不避諱，但智商確實比不上專注挖坑&填坑十幾年的三叔，根本預(yù)料不到自己的小伎倆會引發(fā)多大的連鎖反應(yīng)。就在他搭檔大壯拿著仿制品和正品回家的路上，引發(fā)蝴蝶效應(yīng)的翅膀煽動了。一個、兩個、三個，當蝴蝶效應(yīng)被引發(fā)，上述的那些各色人等就一個個地全被卷了進來。由于事件的發(fā)展由一個又一個意外的偶然串聯(lián)，囤兒就不能詳述了，因為這種劇透會讓你失去看片時的意外之喜。

喜劇真是一個可以讓創(chuàng)作者玩起來的類型。除了匪夷所思的情節(jié)可以讓人驚艷，嚴肅話題可以被調(diào)侃之外，演員的發(fā)揮空間也很大，觀眾的包容性也很高。比如片中那個女記者，就被演員李艾瑾演得特別夸張。本來是經(jīng)常演古裝和正劇的清秀美女，竟然能如此放得開，演出了神經(jīng)大條的瘋勁兒。還有那個情侶中的臺灣女孩。演員胡嘉愛的臺灣腔原本和其他演員極為不搭，但是放在喜劇的環(huán)境下，土味和嗲味的碰撞，真是超級搞笑。

更有意思的是，雖然隨著正品鈞瓷地尊的歸位，這團亂麻得到了暫時的解開，但是影片留下了一個小尾巴，讓你感覺新一團亂麻，即將在續(xù)集里再度上演哦。