鈞瓷是中國(guó)古代五大名瓷之一，它以其獨(dú)特的釉料及燒成方法產(chǎn)生的窯變神奇而聞名于世。鈞瓷自古就有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”“家有萬(wàn)貫，不如鈞瓷一片”的說(shuō)法。由于價(jià)值連城，鈞瓷也就成了盜墓愛(ài)好者、文物倒賣者的最愛(ài)之一。電影《一團(tuán)亂麻》講的就是由一件鈞瓷引發(fā)的連環(huán)大案。片中既有盜墓的場(chǎng)景，也有真假文物之間的大爭(zhēng)奪、大決戰(zhàn)。

為了這件非常貴重的鈞瓷，各路人馬不斷上演著“無(wú)間道”“碟中諜”，從而讓整個(gè)尋寶、奪寶、護(hù)寶的過(guò)程，都自帶《盜墓筆記》的味道。特別是影片的黑色幽默，由始至終貫穿全程，讓觀眾爆笑不已。關(guān)鍵是，《一團(tuán)亂麻》講的又不單單只有盜墓、倒賣文物、尋寶、奪寶，以及保護(hù)文物、打擊盜墓，還融入了諸多人與人之間雞毛蒜皮、柴米油鹽的生活日常，從而讓整部影片看上去都很有煙火味道，生活氣息。

“地圓尊”是一件價(jià)值連城的鈞瓷，它的被盜，引發(fā)了各界的關(guān)注。一名實(shí)習(xí)記者在調(diào)查中陰差陽(yáng)錯(cuò)地知道了線索，并通過(guò)其自有的獨(dú)特方式開(kāi)始了調(diào)查。而就在這個(gè)時(shí)候，錢大壯、馬歡歡等不少路人也被動(dòng)卷入了這起盜竊大案中，并開(kāi)始了追尋真文物的追兇之旅。在這個(gè)過(guò)程里，尋寶、奪寶、護(hù)寶天團(tuán)上演了一幕又一幕令人忍俊不禁、爆笑連連的搞笑戲碼。

蠢笨的犯罪大佬、樸實(shí)的吃瓜路人、躺中的熱戀情侶、雞賊的生意伙伴......多路人馬卷入其中，讓原本簡(jiǎn)單的案件變得撲朔迷離，從而讓尋寶護(hù)寶的過(guò)程也充滿了離奇色彩。這些人中，有的蠢到能讓人爆笑、氣炸，有的能機(jī)智到令人眼前一亮，還有的不幫忙還好、越幫忙越亂，就這種范兒、這種味兒，是不是有一種《盜墓筆記》的既視感。人物行為、情節(jié)發(fā)展緊扣片名，實(shí)力演繹了什么叫《一團(tuán)亂麻》。

麻的特點(diǎn)就是相互交織，紛亂復(fù)雜?！兑粓F(tuán)亂麻》所上演的尋寶、奪寶、護(hù)寶故事，多條線索有機(jī)交織，多個(gè)細(xì)節(jié)錯(cuò)落鋪排，多路人馬粉墨登場(chǎng)，多起囧事接踵而至，看似簡(jiǎn)單的一個(gè)盜墓大案，卻讓一群人亂作一團(tuán)，亂如麻繩，要想找到真相，就必須解開(kāi)癥結(jié)。所以，整個(gè)尋寶、奪寶、護(hù)寶的過(guò)程才恰似無(wú)間道，猶若碟中諜。

故事跌宕起伏，細(xì)節(jié)妙趣橫生，人物千姿百態(tài)，笑點(diǎn)密集如梭，作為一部頗有盜墓色彩的黑色幽默喜劇，《一團(tuán)亂麻》在情節(jié)的設(shè)計(jì)上還是頗費(fèi)了一番心思的。尤其是在多路人馬粉墨登場(chǎng)后所上演的連環(huán)囧事，讓人看了直喊上頭。這樣的情節(jié)設(shè)置，情緒設(shè)定，不僅讓整個(gè)故事框架都充滿了戲劇沖突，也重點(diǎn)刻畫了人物角色，從而做到了以人物推動(dòng)情節(jié)，以情節(jié)深化角色。

值得一提的是，在一些小細(xì)節(jié)小笑點(diǎn)的鋪埋上，《一團(tuán)亂麻》也極盡心思。以柳惠兒、錢大壯、馬歡歡、張長(zhǎng)壽四人之間上演的“捉奸與反捉奸”戲碼，就極具爆笑實(shí)力、戲劇沖突。在這個(gè)過(guò)程里，導(dǎo)演將密閉空間中的門、柜子等道具的作用發(fā)揮到了極致，再加上演員可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)，做到了讓笑點(diǎn)飛一會(huì)再飛一會(huì)的奇效。當(dāng)然，這個(gè)橋段的埋設(shè)，不單單是為了搞笑而搞笑。它不僅檢驗(yàn)了朋友之間、情侶之間的可信度、忠誠(chéng)度，也為各路人馬各顯神通最后通力合作、勇斗大佬做足了鋪墊。不難看出，《一團(tuán)亂麻》中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是有用的。這種效果，就好像《盜墓筆記》中吳邪等人對(duì)每一個(gè)疑點(diǎn)的挖掘和重視一樣。

近年來(lái)，隨著《盜墓筆記》等盜墓系的不斷大熱、頻繁上演，以盜墓為題材的影視作品也是層出不窮。它們有的往往是大制作、大手筆、大明星，但其中也不乏小而精、精而巧、巧而妙的作品。就好比這部《一團(tuán)亂麻》，盜墓是線索，尋寶奪寶護(hù)寶是主題，盡管沒(méi)有大制作也沒(méi)有大手筆更沒(méi)有高流量大明星，但成片的整體效果還是頗有些鮮衣怒馬特質(zhì)的，也是非常值得一看的。

由王猛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《一團(tuán)亂麻》，是比較典型的黑色喜劇片，影片圍繞一件價(jià)值連城的古董鈞瓷而展開(kāi)劇情，將形形色色的人物都卷入其中，有想要搞點(diǎn)大事的女記者，有懷揣夢(mèng)想的小年輕，有資深老道的考古學(xué)者，有狡猾貪婪的文物販子，還有更多被動(dòng)與文物產(chǎn)生瓜葛的局外人……這個(gè)故事，頗有些寧浩“瘋狂”系的作品風(fēng)格，多線敘事齊頭并進(jìn)，期間有交叉有碰撞有融合，帶來(lái)許多意想不到的驚險(xiǎn)與歡樂(lè)。

印象特別深刻的是，報(bào)社記者柳慧兒為了尋找被盜墓賊偷走的國(guó)寶鈞瓷，潛伏在了嫌疑人張長(zhǎng)壽家里，與此同時(shí)，因?yàn)樵诜轮莆奈锏倪^(guò)程中，弄丟了真品的錢大壯，也歪打正著的進(jìn)了張長(zhǎng)壽家。陰差陽(yáng)錯(cuò)中，柳慧兒和錢大壯兩人先后躲進(jìn)了同一個(gè)大衣柜，于是，一出現(xiàn)代版的《柜中緣》就此上演。當(dāng)然，臥底潛伏，絕不是那么輕松的事情，錢大壯冒充國(guó)際刑警，將柳慧兒忽悠得一愣一愣的，兩人在衣柜里的動(dòng)靜，也引起了張長(zhǎng)壽夫婦的警覺(jué)和疑惑，甚至懷疑是去世的奶奶的魂靈回歸，于是，外面燒紙哭喪，里面熏得夠嗆，帶來(lái)了強(qiáng)烈而荒誕的反差萌。類似一團(tuán)亂麻式的劇情，在影片中還有多處，或許這正是片名的由來(lái)。

眾所周知，鈞瓷是我國(guó)五大名瓷之一，民間就有“寧舍千兩金，不舍一片鈞”、“縱有家財(cái)萬(wàn)貫,不如鈞瓷一片”等等的說(shuō)法，連鈞瓷的碎片都堪比黃金，而片中品相好的鈞瓷瓶，能被各界垂涎，也是理所應(yīng)當(dāng)了。鈞瓷產(chǎn)于河南省禹州，《一團(tuán)亂麻》的故事，也應(yīng)是發(fā)生于中原大地，因此在《一團(tuán)亂麻》中，我們能看到許多的豫中人文風(fēng)情。

比如在故事開(kāi)篇，文物販子們碰頭的地點(diǎn)，就選在了一個(gè)豫劇的小劇場(chǎng)，臺(tái)上演員在唱《穆桂英掛帥》，臺(tái)下的犯罪分子們則在討論如何大干一把，忽而聲音大到影響演出，被質(zhì)疑是來(lái)砸場(chǎng)子的，在戲班的追逐下落荒而逃。當(dāng)然，就如前面所說(shuō)的錢大壯與柳惠兒在衣柜中的相遇，也確實(shí)讓人能夠想到，在本土的豫劇里也有一出廣為傳唱的《柜中緣》，說(shuō)得是由柜子引發(fā)的一段姻緣，《一團(tuán)亂麻》的故事，也有相似的傳承，由此看，本片的主創(chuàng)對(duì)本土文化的了解，相當(dāng)透徹。

影片《一團(tuán)亂麻》的主基調(diào)是喜劇片，除了許多的幽默橋段外，影片也通過(guò)人物和故事，對(duì)當(dāng)下的許多不文明現(xiàn)象，乃至犯罪行為，都進(jìn)行了有力的諷刺與批判，但歸根結(jié)底，這也是一部充滿了正義感的作品，被歪門邪道而的三舅所忽悠的錢大壯，雖然在不知不覺(jué)的誤入歧途，但他的覺(jué)醒，也確實(shí)值得我們點(diǎn)贊，在影片的最后，一系列罪犯都被一網(wǎng)打盡，連隱藏最深的文物專家“法爺”也終于現(xiàn)了原型……

而那些被卷進(jìn)了這場(chǎng)事件的每個(gè)人，也都從中受益匪淺、各有得失，有志者繼續(xù)奔向前程，有情者終于喜結(jié)連理，影片《一團(tuán)亂麻》的故事，正如那首膾炙人口的老歌所唱“生活是一團(tuán)麻，那也是麻繩擰成的花”，只要內(nèi)心始終堅(jiān)持正義與赤誠(chéng)，任何險(xiǎn)阻都無(wú)法阻擋，面對(duì)亂麻，披荊斬棘之后，未來(lái)也一定能收獲更燦爛的陽(yáng)光。

提到盜墓題材的影視劇，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》系列都是大IP，也俘獲了不少粉絲，受到大眾的追捧，比起這兩大系列的懸疑盜墓和古墓探險(xiǎn)的驚險(xiǎn)刺激來(lái)，電影《一團(tuán)亂麻》的出現(xiàn)，則打破了這種特性，讓盜墓題材又多了一些幽默與諷刺，令人啼笑皆非的同時(shí)，又感受到了中原人民的喜劇天賦，頗有點(diǎn)自成一派，比預(yù)期效果要好得多。

因?yàn)橐患F重鈞瓷被盜，才讓人明白了這對(duì)寶貝所隱藏的許多秘密，對(duì)于專業(yè)人士而言，鈞瓷的歷史特殊地位是無(wú)可取代的，這也是河南省禹州市特產(chǎn)，更是中國(guó)國(guó)家地理標(biāo)志產(chǎn)品。身為中國(guó)古代五大名瓷，始于唐，盛于宋，并以其獨(dú)特的釉料及燒成方法產(chǎn)生的窯變神奇而聞名于世。當(dāng)然，也因?yàn)殁x與君同音，也賦予了鈞瓷更重要的一個(gè)身份。影片就是通過(guò)一件鈞瓷，用天圓地方的傳統(tǒng)文化屬性，湊成一個(gè)“好”字的出發(fā)點(diǎn)，慢慢延展開(kāi)來(lái)的一個(gè)故事。從一開(kāi)始豫劇《穆桂英掛帥》的出場(chǎng)，就凸顯出來(lái)了中原地區(qū)特有的文化符號(hào)，而找墳的特征，民俗風(fēng)貌的還原，都讓這樣一個(gè)故事深深地扎根在了中原地區(qū)，地域特色鮮明，演員張口就來(lái)的濃重河南口音，更是讓這個(gè)故事有了自己最為獨(dú)特的個(gè)性，加上盜墓和收藏之間的利益驅(qū)動(dòng)，也都為影片增添了許多神秘的色彩。

影片的故事脈絡(luò)，把握的還是非常得當(dāng)，在智商與情商上的較量上，多了幾分幽默與風(fēng)趣，用一種無(wú)厘頭的表演，讓整個(gè)黑色幽默的氛圍更加濃厚，確實(shí)整個(gè)過(guò)程都是在打打鬧鬧中完成，又讓人覺(jué)得好笑又好玩，反轉(zhuǎn)微妙，很有意思。兩伙人的對(duì)抗，更像是一個(gè)捉迷藏的游戲，通過(guò)鈞瓷這樣一個(gè)紐帶，讓人感受人物的豐滿立體，各種搞笑橋段的演繹，頗像是舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)，每一個(gè)場(chǎng)景里都有意而為之的設(shè)計(jì)，也正是這種設(shè)計(jì)，不僅讓整個(gè)故事講述起來(lái)跌宕起伏，很有意思。同樣也讓觀眾覺(jué)得，即便是每個(gè)場(chǎng)景單獨(dú)拿出來(lái)，也完全是一段幽默劇，可見(jiàn)編劇也是下了不少功夫。

收藏、買賣、造假、報(bào)道，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不可或缺，更像是一部將傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)的一部戲。影片的取景，都頗有地域特色，也都是當(dāng)?shù)刈钣忻牡貥?biāo)建筑，通過(guò)故事的融入，讓這些最知名的地標(biāo)建筑最有生機(jī)的呈現(xiàn)，也不失一種最有益的探索。看上去是在講盜墓，但最終回歸到話題本身，通過(guò)鈞瓷的尋找與探尋，還是在告訴大家如何保護(hù)我們最寶貴的文化精髓。當(dāng)然，幽默風(fēng)趣只是其表，觀眾一笑到底的背后，是文化、旅游和風(fēng)土人情的最有力的推介，也算是一個(gè)非常積極的市場(chǎng)探索，很有方式方法。

演員們將小人物身上的靈魂最淋漓盡致的刻畫，看似表現(xiàn)得不露痕跡，其實(shí)也是一種最真誠(chéng)的表達(dá)。也正是這種看似沒(méi)有刻意的幽默，呈現(xiàn)出來(lái)的效果才最好笑，這也是演員真正吃透了人設(shè)的定位，當(dāng)然也通過(guò)自己最為流暢的表演，讓觀眾感受到最為真誠(chéng)質(zhì)樸的表演。同樣，影片的妙趣橫生，也斬獲了第四十九屆休斯頓國(guó)際電影節(jié)金獎(jiǎng)，可見(jiàn)，影片質(zhì)量得到業(yè)界認(rèn)可，實(shí)屬難得?？梢哉f(shuō)，《一團(tuán)亂麻》是盜墓題材的另一種解讀，讓人笑到合不攏嘴，確實(shí)很了不起。

在這個(gè)信息化透明的時(shí)代，沒(méi)想到還有這樣一部電影的存在?！兑粓F(tuán)亂麻》，讓人想起了風(fēng)靡一時(shí)的瘋狂喜劇，小成本佳構(gòu)式喜劇，個(gè)性鮮明的群戲角色，卻又與盜墓題材結(jié)合起來(lái)，好似《瘋狂的石頭》遇到了《盜墓筆記》，圍繞一尊貴重的鈞瓷文物你爭(zhēng)我?jiàn)Z，再加上妙趣橫生的情節(jié)，將電影魅力的娛樂(lè)效果在有限的空間內(nèi)最大化的發(fā)揮出來(lái)，也將人性的光輝與貪婪渲染到淋漓盡致。

《一團(tuán)亂麻》是一部純正的商業(yè)電影，但電影從導(dǎo)演王猛到主演東靖川，李艾瑾等都是一水的新人，因此可以斷定，該片乃是典型的獨(dú)立制作。但無(wú)名氣不代表沒(méi)水平，就像本片的導(dǎo)演王猛，出道多年的他，參與過(guò)《我是你的新娘》《丑男大翻身》等多部影視作品，更憑借這部《一團(tuán)亂麻》獲得第四十九屆休斯頓國(guó)際電影節(jié)金獎(jiǎng)。

影片圍繞盜*墓展開(kāi)，從好大喜功的報(bào)社記者，到珍貴文物鈞瓷“天圓尊”被曝光，再到外甥和舅舅搭檔的盜墓賊，以及誤打誤撞被卷入事件的烏龍夫婦。幾對(duì)人馬陰差陽(yáng)錯(cuò)，終究發(fā)現(xiàn)幾撥人馬被命運(yùn)“黑色幽默”了一把。

雖然是小成本，但制作費(fèi)與劇本體量，有時(shí)候并不直接掛鉤。平心而論，《一團(tuán)亂麻》的劇本新穎嗎？這要具體問(wèn)題具體分析，故事簡(jiǎn)言之，因XXX引發(fā)的一連串事件，故事與《心迷宮》《瘋狂的石頭》類似，但二者故事完全不一樣，共同點(diǎn)就是屬于典型的黑色喜劇，以及這個(gè)多線環(huán)形敘事。

炫技般的連環(huán)敘事，陰差陽(yáng)錯(cuò)的人物關(guān)系，錯(cuò)上加錯(cuò)的故事走向，多條線索連環(huán)交織環(huán)環(huán)相扣。這樣的電影其實(shí)不少，比如科恩兄弟的《血迷宮》、《11點(diǎn)14分》、挪威電影《獵頭游戲》，甚至昆汀的《落水狗》和蓋里奇的《兩桿大煙槍》也有如此風(fēng)格。電影發(fā)展100多年以來(lái)，其實(shí)任何故事幾乎都形成了一種模式，包括本片類似的電影，通過(guò)一件物品，一件起因推進(jìn)了多條平行敘事線上的人物關(guān)系，在故事結(jié)構(gòu)上玩平行時(shí)空的概念，故事角色身處漩渦中心處于當(dāng)局者迷的狀態(tài)，以觀眾作為上帝視角審視整個(gè)事件的發(fā)展，如希區(qū)柯克善用的“桌子下的定時(shí)炸彈”概念，給觀眾提供宏觀的戲劇化脈絡(luò)，更能具有各自人物和情節(jié)的帶入，從而達(dá)到典型的影像的二元性，帶來(lái)極致的觀影效果。

類似的電影也成了一種模式，從這方面來(lái)看，《一團(tuán)亂麻》的臨摹痕跡很重，在其中能夠看到上述許多電影的影子，所以從這方面而已，電影的故事模式不算新鮮。

但從另一個(gè)角度，在如今“舊瓶裝新酒”成風(fēng)的條件下，這樣的故事算得上是舊瓶裝新酒。模式不新鮮，故事是新鮮的啊，而且有趣啊！電影故事中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和線索絕非簡(jiǎn)單的套模板就能搞定，這類故事是建立在劇本本身復(fù)雜的基礎(chǔ)上，想要“套模板”還需自身有兩下子，從這方面來(lái)看，《一團(tuán)亂麻》又是很新鮮的，尤其是在華語(yǔ)電影的大環(huán)境下。

隨著《重啟之極海聽(tīng)雷》與《龍嶺迷窟》的熱播，久違的盜墓題材再度火熱。而《一團(tuán)亂麻》把盜墓題材融入這類多線程多視角的敘事格式下，就顯得極為有特色了。

當(dāng)然，電影《一團(tuán)亂麻》并非是一部全力表述盜賊以何種盜術(shù)如何盜墓的片子，負(fù)責(zé)任點(diǎn)說(shuō)，它僅僅是在盜墓題材類型的電影里做出了一種先導(dǎo)嘗試，將這類作品中會(huì)出現(xiàn)的一些精彩元素以一種另類的方式逐個(gè)呈現(xiàn)給觀眾，雖然沒(méi)有真實(shí)盜墓過(guò)程的精彩鏡頭來(lái)刺激眼球，那些涉及到其中的江湖恩怨，文物案件等，都在銀幕上有不同程度的表達(dá)。酷似一道盜墓類型電影的開(kāi)胃小菜，也算是給盜墓粉們開(kāi)了一會(huì)眼界！

電影是以故事取勝，依靠的是情節(jié)張力，由此產(chǎn)生的詼諧笑料，但電影整體，主要是靠角色與情節(jié)的互動(dòng)帶來(lái)的錯(cuò)位感，來(lái)實(shí)現(xiàn)“佳構(gòu)式”喜劇的特色。

電影格局很小，代入感很快，通過(guò)一些細(xì)節(jié)交代了人物關(guān)系，馬上進(jìn)入劇情。針對(duì)鈞瓷文物的起因，導(dǎo)致多方人物入場(chǎng)，真假鈞瓷瓶的上線，分裂出多條主線故事，這邊有一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)的情侶“綠帽子事件”，那邊有真假難分的文物錯(cuò)位，還有誤打誤撞拿到真文物卻毫不知情的馬大哈，這幾大條線索在敘事上各有先后，電影取巧的地方在于對(duì)敘事掌握，不但有條不紊還給觀眾造成了強(qiáng)烈的懸念，幾段故事彼此獨(dú)立，但互為補(bǔ)充和呼應(yīng)，后面的故事解釋前面留下的懸念，而前面的故事又照應(yīng)了后面的故事發(fā)展。

最令人深刻的是，本片的懸疑營(yíng)造和表現(xiàn)手法，片中人物只是站在自己的角度來(lái)審視事件，對(duì)彼此之間的作為并不知情，通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法，故事橋段的特色將展示出來(lái)。但觀眾作為上帝視角，通過(guò)三段故事的互相呼應(yīng)和陰差陽(yáng)錯(cuò)的人物關(guān)系，雖然故事之間環(huán)環(huán)相扣，但觀眾對(duì)整個(gè)事件脈絡(luò)有著清晰地認(rèn)知。這就是“桌子下的定時(shí)炸彈”概念，就像電影中的張長(zhǎng)壽家中的柜子，本來(lái)就互相猜忌的情侶，意外發(fā)現(xiàn)潛入房中的盜墓賊和記者，導(dǎo)致更加完全錯(cuò)位的人物關(guān)系，讓人忍俊不禁，是該片令人叫絕之處。

最重要的一點(diǎn)是這電影最后所呈現(xiàn)的三觀非常之正，在摸金倒斗的江湖里，多是生死恩怨與道德淪喪的消極情愫。而《一團(tuán)亂麻》則以盜墓為噱頭，一探了盜墓的精彩世界，大玩了一把結(jié)構(gòu)喜劇，通過(guò)主演角色的兩種性格、心態(tài)和人性之面進(jìn)行直接對(duì)決，冤家路窄、狹路相逢，智勇者勝、貪婪者敗……電影結(jié)尾，撥開(kāi)一團(tuán)亂麻的背后，正能量的生活觀價(jià)值觀人生觀，才是電影要傳遞給觀眾的核心。

近些年，由《盜墓筆記》和《鬼吹燈》改編而來(lái)的影視作品，不斷轟炸著銀幕和銀屏，從《九層妖塔》到《尋龍?jiān)E》，從《沙?！返健吨貑ⅰ罚高^(guò)構(gòu)建極富創(chuàng)造力和想象力的神秘異想世界，帶領(lǐng)觀眾開(kāi)啟匪夷所思的探險(xiǎn)旅程，也掀起了一次次“盜墓”題材的熱潮?！兑粓F(tuán)亂麻》也是一部以“盜墓”為主線的影片，透過(guò)一次偶然的發(fā)掘，令藏匿于地下的稀世珍寶現(xiàn)身于世，一場(chǎng)牽一發(fā)而動(dòng)全身的奪寶大行動(dòng)，一次由倒斗引發(fā)的連鎖反應(yīng)，已然箭在弦上勢(shì)如破竹。

影片一開(kāi)場(chǎng)就直奔主題，一上來(lái)就是盜墓者與買家的接頭現(xiàn)場(chǎng)，從聲音嘈雜的戲院到不起眼的街頭巷尾，在不斷變換見(jiàn)面地點(diǎn)的同時(shí)，雙方也在不遺余力地隱藏著自己的身份，直到避無(wú)可避才開(kāi)門見(jiàn)山。伴隨著買家提供的重要線索，盜墓者也是喜笑顏開(kāi)、蠢蠢欲動(dòng)，面對(duì)著重金的誘惑，盜墓者決定鋌而走險(xiǎn)，令一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的交易卻險(xiǎn)象環(huán)生，當(dāng)曠世珍寶現(xiàn)身之時(shí)，也預(yù)示著腥風(fēng)血雨的到來(lái)之日。

盜墓有北派和南派之分，北派以“巧力”擅長(zhǎng)，在工具的使用上特別講究，尤其善于使用“洛陽(yáng)鏟”，一鏟下去就能大體確定墓穴的土質(zhì)和墓況；南派以“巧計(jì)”見(jiàn)長(zhǎng)，善于使用“望”、“聞”、“問(wèn)”、“切”四法，由此來(lái)確定墓穴的準(zhǔn)確位置；北派和南派，可謂是優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、各有千秋。而片中的盜墓賊則要外行的多了，歷盡艱辛前往墓穴的所在地，還沒(méi)得手就被守墓人發(fā)現(xiàn)，不得不落荒而逃。而盜墓賊也絕非善類，休養(yǎng)生息后再次喬裝打扮深入墓穴，偶然間發(fā)現(xiàn)了傳說(shuō)中至寶“地圓尊”。

這“天圓尊”和“地圓尊”本是一對(duì)鈞瓷，單獨(dú)看來(lái)并不成氣候，湊成一對(duì)卻是價(jià)值連城。只可惜造化弄人，“天圓尊”現(xiàn)身后，“地圓尊”卻一直悄無(wú)聲息，直到被盜墓賊偶然發(fā)現(xiàn)，才現(xiàn)身于世，只可惜造化弄人，無(wú)人識(shí)得此物，被旁人當(dāng)作普通瓷瓶買來(lái)買去、幾番易主，開(kāi)啟了顛沛流離的苦旅，直到被明眼人發(fā)現(xiàn)，才又重新回歸大眾的視野，而圍繞著這對(duì)鈞瓷的爭(zhēng)奪，也開(kāi)始漸漸失控。

至寶當(dāng)前，人性的弱點(diǎn)展露無(wú)遺。記者、盜墓者、小夫妻、馬仔、黑幫老大……各色人等輪番登場(chǎng)，或貪婪、或無(wú)辜、或殘忍、或善良，由寶藏引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，大大超出了所有人的預(yù)料。財(cái)富當(dāng)前，每個(gè)人都呈現(xiàn)出不為人知的另一面，或堅(jiān)持己見(jiàn)遵從內(nèi)心的選擇，或?yàn)榱俗非筘?cái)富放棄尊嚴(yán)。善與惡之間的較量不光貫穿始終，也在不經(jīng)意間改變了每個(gè)人既定的命運(yùn)。整部影片，猶如編織了一張紛繁復(fù)雜的網(wǎng)，令所有人都深陷其中無(wú)法自拔，不得不絞盡腦汁搜尋真正的出路，在相互之間的博弈和較量中，找尋一絲生機(jī)。

《一團(tuán)亂麻》作為一部中小成本的盜墓影片，從拍攝的手法到故事的編排，與大成本、大制作的大片相比還略顯稚嫩，但對(duì)盜墓題材的延展和刻畫，尤其是將多線索和多人物融入其中，在巧合和偶然的串聯(lián)下，還是體現(xiàn)出了濃濃的新意。這樣一部題材獨(dú)到又新意十足的作品，究竟能取得怎樣的成績(jī)，我們不妨拭目以待。

文/滿囤兒

前段時(shí)間，南派三叔打造的“盜墓筆記宇宙”最新作《重啟：極海聽(tīng)雷》的第一季上線。除了朱一龍強(qiáng)大的粉絲號(hào)召表現(xiàn)之外，最讓網(wǎng)友津津樂(lè)道的是三叔隨處可見(jiàn)的求生欲。比如“盜墓”這兩個(gè)字，感覺(jué)已經(jīng)被三叔從自己的字典里抹殺了。盜墓，已經(jīng)被他代換成了“地下探險(xiǎn)”。不過(guò)所謂敏感都是相對(duì)而言，喜劇電影《一團(tuán)亂麻》就因?yàn)轭}材上的優(yōu)勢(shì)，完全不用回避“盜墓”這倆字。影片用調(diào)侃的手法和多線敘事的手段，把一件文物的被販賣之旅講得啼笑皆非。

既然片名用了“一團(tuán)亂麻”這個(gè)詞語(yǔ)，那片中必然要有好幾股勢(shì)力，否則再怎么亂也亂不出“麻”的感覺(jué)哈。因此，本片的敘事借鑒了《瘋狂的石頭》，雖然沒(méi)有把多線敘事和非線敘事合起來(lái)用，但多方勢(shì)力的構(gòu)架和行動(dòng)，還是有一定的燒腦力度。

影片中的主要?jiǎng)萘θ缦拢何奈飳＜?，能夠用自己的巧舌和影響力，抬高或貶低一件文物的市場(chǎng)價(jià)位；兩個(gè)盜墓賊，和《瘋狂的石頭》等喜劇電影里的賊一樣，雖然動(dòng)了非法的心思，但為人善良憨厚，有著蠢蠢笨笨的可愛(ài)；一位老大帶領(lǐng)著的“黑社會(huì)”，由于不是動(dòng)作片，所以黑老大只拿了一把手槍就樹(shù)立了自己在本片世界觀里的戰(zhàn)力獨(dú)一檔地位，是他逼著盜墓賊去挖出了鈞瓷地尊；一個(gè)激情四射的記者，為了盡快轉(zhuǎn)正而癡迷挖掘勁爆猛料，甚至不惜鋌而走險(xiǎn)；一對(duì)即將結(jié)婚的小情侶，兩人都有點(diǎn)兒婚前疑心病，明明愛(ài)的死去活來(lái)卻互相猜忌且眼里容不得沙子。

就是這樣一群社會(huì)身份各異、能力各異、性格各異、立場(chǎng)各異的人，圍繞著價(jià)值數(shù)百萬(wàn)的鈞瓷地尊，展開(kāi)了一場(chǎng)亂如麻的糾紛。其戲劇核心在于究竟哪個(gè)瓶子才是真正的鈞瓷地尊。因?yàn)?span style="font-weight: bold;">盜墓賊中經(jīng)驗(yàn)豐富年齡更大的那個(gè)三舅（很明顯在致敬三叔）動(dòng)了個(gè)歪腦筋，在挖到真地尊后，企圖用仿制的方法，把真假地尊分別賣給不同的買家，從而大撈兩筆。

三舅雖然比三叔敞亮，“盜墓”倆字張口就來(lái)毫不避諱，但智商確實(shí)比不上專注挖坑&填坑十幾年的三叔，根本預(yù)料不到自己的小伎倆會(huì)引發(fā)多大的連鎖反應(yīng)。就在他搭檔大壯拿著仿制品和正品回家的路上，引發(fā)蝴蝶效應(yīng)的翅膀煽動(dòng)了。一個(gè)、兩個(gè)、三個(gè)，當(dāng)蝴蝶效應(yīng)被引發(fā)，上述的那些各色人等就一個(gè)個(gè)地全被卷了進(jìn)來(lái)。由于事件的發(fā)展由一個(gè)又一個(gè)意外的偶然串聯(lián)，囤兒就不能詳述了，因?yàn)檫@種劇透會(huì)讓你失去看片時(shí)的意外之喜。

喜劇真是一個(gè)可以讓創(chuàng)作者玩起來(lái)的類型。除了匪夷所思的情節(jié)可以讓人驚艷，嚴(yán)肅話題可以被調(diào)侃之外，演員的發(fā)揮空間也很大，觀眾的包容性也很高。比如片中那個(gè)女記者，就被演員李艾瑾演得特別夸張。本來(lái)是經(jīng)常演古裝和正劇的清秀美女，竟然能如此放得開(kāi)，演出了神經(jīng)大條的瘋勁兒。還有那個(gè)情侶中的臺(tái)灣女孩。演員胡嘉愛(ài)的臺(tái)灣腔原本和其他演員極為不搭，但是放在喜劇的環(huán)境下，土味和嗲味的碰撞，真是超級(jí)搞笑。

更有意思的是，雖然隨著正品鈞瓷地尊的歸位，這團(tuán)亂麻得到了暫時(shí)的解開(kāi)，但是影片留下了一個(gè)小尾巴，讓你感覺(jué)新一團(tuán)亂麻，即將在續(xù)集里再度上演哦。