這部影片我感覺(jué)還是可以的，不信的話看一下也得哈哈：青春的歲月多彩而惆悵，成人的世界則充滿失落和無(wú)奈。15歲的男孩帕爾平時(shí)在父的修車(chē)行幫忙，偶爾還要和家人去看望住在療養(yǎng)院、倍感孤獨(dú)的爺爺。女孩安妮佳擁有一個(gè)推銷(xiāo)冰箱總是失敗卻高傲無(wú)比的父親，還有一個(gè)美麗但卻因個(gè)子太高無(wú)法成為空姐的阿姨，這些成年人心中的失意遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他們?nèi)松谩?/p>

第一次得知羅伊·安德森 Roy Andersson這個(gè)名字是在《二樓傳來(lái)的歌聲》(S?nger fr?n andra v?ningen 2000)，影片置景極簡(jiǎn)，卻將一系列關(guān)于宗教、經(jīng)濟(jì)、世代關(guān)系、家庭、情愛(ài)等種種復(fù)雜的議題，通過(guò)獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言一一雜糅成團(tuán)，呈現(xiàn)出一股奇特而荒謬的扭曲感，讓人耳目一新的同時(shí)又渲染出無(wú)盡的空洞和悲涼。

在《瑞典愛(ài)情故事》(En k?rlekshistoria 1970)中，青春的懵懂和躁動(dòng)，少男少女的歡脫和稚氣，都被包裹進(jìn)一個(gè)荒誕不經(jīng)、人情薄涼的成人世界之中。15歲的男孩帕爾和其他青春期的少年一樣，有一輛屬于自己的破舊機(jī)車(chē)，每天無(wú)所事事，嘴里叼著煙頭，像“小武”一樣出沒(méi)在游戲廳、小鎮(zhèn)的各個(gè)邊邊角角，釋放著無(wú)處安放的荷爾蒙。看到他們就看到了自己逼真再現(xiàn)的青春，要通過(guò)身旁的傳話筒去認(rèn)識(shí)自己心愛(ài)的女孩，明明內(nèi)心小鹿亂撞還要假裝沒(méi)看見(jiàn)。破冰之后又每天你儂我儂黏在一起，膠著不愿分開(kāi)，被高年級(jí)的同學(xué)扁揍之后也放不下尊嚴(yán)，但最終還是抹開(kāi)自尊棄車(chē)和安妮佳相擁在空曠的操場(chǎng)上。

如果說(shuō)帕爾和安妮佳的青春是絢麗而又傷感的，那么在這個(gè)恬淡又甜靜的北歐夏日里，令人醉心的自然風(fēng)光則怎么也無(wú)法掩蓋周?chē)扇耸澜绲氖б夂蜔o(wú)助。電影的主題以脆弱又純真的愛(ài)情故事為線索，喃喃細(xì)語(yǔ)般通過(guò)日常無(wú)聊乏味的生活片段還原出一批鮮活的人物形象，最讓人印象深刻的莫過(guò)于安妮的爸爸。

作為一個(gè)失敗的冰箱推銷(xiāo)員，他始終放不下高貴的姿態(tài)，反而讓自己因?yàn)檠陲梼?nèi)里的卑微而欲蓋彌彰，只好通過(guò)一些怒吼和神經(jīng)質(zhì)的言語(yǔ)來(lái)發(fā)泄中年人生的悲涼。鄉(xiāng)下的聚會(huì)上，讓氣氛尷尬的冷場(chǎng)笑話，破口大罵和甩出幾里之外的爆碎啤酒，因個(gè)子太高而無(wú)緣空姐的大齡剩女，揮之不去的孤獨(dú)如影隨形，以及安妮佳以淚洗面的母親，每個(gè)盲目生活茫然前行的中年人，都變得麻木不仁，包括帕爾在養(yǎng)老院的爺爺。

通常來(lái)說(shuō)，在北歐這樣的高福利、氣候環(huán)境宜人、生活悠閑、人煙稀少的地區(qū)，是個(gè)修身養(yǎng)性的絕佳之地，人們不用整天背著忙碌的身影，也不用淹沒(méi)在城市森林，大部分時(shí)間都是相對(duì)寡淡清閑的生活方式。但是就像最后一行聚會(huì)的人沖進(jìn)層層迷霧的森林，去聲嘶竭力呼喊著找尋某個(gè)失去的東西時(shí)，仿佛那一刻人們內(nèi)心的空虛和這片透著孤獨(dú)的土地一樣，將人們的精神置于真空，找不到棲息之地。

或許從頭到尾，活得最詩(shī)意、最無(wú)憂無(wú)慮的是那個(gè)拿著蟲(chóng)咬的樹(shù)葉撓別人癢癢的小男孩吧。希望他長(zhǎng)大以后，不要陷入那樣的循環(huán)。