劇照
詳細劇情
青春的歲月多彩而惆悵，成人的世界則充滿失落和無奈。15歲的男孩帕爾（Rolf Sohlman 飾）平時在父親（Bertil Norstr?m 飾）的修車行幫忙，偶爾還要和家人去看望住在療養(yǎng)院、倍感孤獨的爺爺。女孩安妮佳（Ann-Sofie Kylin 飾）擁有一個推銷冰箱總是失敗卻高傲無比的父親（Bertil Norstr?m 飾），還有一個美麗但卻因個子太高無法成為空姐的阿姨（Anita Lindblom 飾），這些成年人心中的失意遠遠大于他們?nèi)松谩?br/> 相反正處在青春期的帕爾和安妮佳則躁動、奔放。兩個孩子在療養(yǎng)院的露天派對上邂逅，慢慢走到一起，帕爾因被大孩子揍了一頓假裝對安妮佳不理不睬，但是青春的焰火其能就此熄滅？他們最終重歸于好，共同品嘗著幼稚的愛情之果所帶來的青澀和甜蜜……
本片獲柏林電影節(jié)金熊獎提名及國際評論獎、UNICRIT獎、IWG Golden Plaque獎、瑞典哥德堡電影節(jié)最佳影片金獎等4個獎項。
長篇影評
1 ) 瑞典愛情故事
這部影片我感覺還是可以的，不信的話看一下也得哈哈：青春的歲月多彩而惆悵，成人的世界則充滿失落和無奈。15歲的男孩帕爾平時在父的修車行幫忙，偶爾還要和家人去看望住在療養(yǎng)院、倍感孤獨的爺爺。女孩安妮佳擁有一個推銷冰箱總是失敗卻高傲無比的父親，還有一個美麗但卻因個子太高無法成為空姐的阿姨，這些成年人心中的失意遠遠大于他們?nèi)松谩?/p>
2 ) 無論是翩躚少年還是成人的世界，孤獨都如影隨形
第一次得知羅伊·安德森 Roy Andersson這個名字是在《二樓傳來的歌聲》(S?nger fr?n andra v?ningen 2000)，影片置景極簡，卻將一系列關(guān)于宗教、經(jīng)濟、世代關(guān)系、家庭、情愛等種種復(fù)雜的議題，通過獨特的視聽語言一一雜糅成團，呈現(xiàn)出一股奇特而荒謬的扭曲感，讓人耳目一新的同時又渲染出無盡的空洞和悲涼。
在《瑞典愛情故事》(En k?rlekshistoria 1970)中，青春的懵懂和躁動，少男少女的歡脫和稚氣，都被包裹進一個荒誕不經(jīng)、人情薄涼的成人世界之中。15歲的男孩帕爾和其他青春期的少年一樣，有一輛屬于自己的破舊機車，每天無所事事，嘴里叼著煙頭，像“小武”一樣出沒在游戲廳、小鎮(zhèn)的各個邊邊角角，釋放著無處安放的荷爾蒙?？吹剿麄兙涂吹搅俗约罕普嬖佻F(xiàn)的青春，要通過身旁的傳話筒去認識自己心愛的女孩，明明內(nèi)心小鹿亂撞還要假裝沒看見。破冰之后又每天你儂我儂黏在一起，膠著不愿分開，被高年級的同學(xué)扁揍之后也放不下尊嚴，但最終還是抹開自尊棄車和安妮佳相擁在空曠的操場上。
如果說帕爾和安妮佳的青春是絢麗而又傷感的，那么在這個恬淡又甜靜的北歐夏日里，令人醉心的自然風(fēng)光則怎么也無法掩蓋周圍成人世界的失意和無助。電影的主題以脆弱又純真的愛情故事為線索，喃喃細語般通過日常無聊乏味的生活片段還原出一批鮮活的人物形象，最讓人印象深刻的莫過于安妮的爸爸。
作為一個失敗的冰箱推銷員，他始終放不下高貴的姿態(tài)，反而讓自己因為掩飾內(nèi)里的卑微而欲蓋彌彰，只好通過一些怒吼和神經(jīng)質(zhì)的言語來發(fā)泄中年人生的悲涼。鄉(xiāng)下的聚會上，讓氣氛尷尬的冷場笑話，破口大罵和甩出幾里之外的爆碎啤酒，因個子太高而無緣空姐的大齡剩女，揮之不去的孤獨如影隨形，以及安妮佳以淚洗面的母親，每個盲目生活茫然前行的中年人，都變得麻木不仁，包括帕爾在養(yǎng)老院的爺爺。
通常來說，在北歐這樣的高福利、氣候環(huán)境宜人、生活悠閑、人煙稀少的地區(qū)，是個修身養(yǎng)性的絕佳之地，人們不用整天背著忙碌的身影，也不用淹沒在城市森林，大部分時間都是相對寡淡清閑的生活方式。但是就像最后一行聚會的人沖進層層迷霧的森林，去聲嘶竭力呼喊著找尋某個失去的東西時，仿佛那一刻人們內(nèi)心的空虛和這片透著孤獨的土地一樣，將人們的精神置于真空，找不到棲息之地。
或許從頭到尾，活得最詩意、最無憂無慮的是那個拿著蟲咬的樹葉撓別人癢癢的小男孩吧。希望他長大以后，不要陷入那樣的循環(huán)。
3 ) 曾經(jīng)的我們
電影第二個場景來到一家醫(yī)院，有一個絮絮叨叨的老年人，和一個啜泣的年輕女人。他們的親人來看他們，本來是男女主人公相遇的浪漫場景，鏡頭卻大量地交給喧鬧的人群和雙方家族里“奇奇怪怪”的大人們，不可控制的狗吠和糟糕的小女孩不停地吹奏。甚至，被探視的爺爺在一片熱鬧中突然垂淚啜泣，訴說自己的孤獨，深深而無助的孤獨。好像一部愛情片就應(yīng)該用一個垂暮老人的孤獨來開場。
不過那時候還不知道，這么一部愛情片仍然要拿這兩個家族里“荒唐”的大人來結(jié)尾，一群人在濃重的霧色中，拖著浸濕的身體，帶著各自的懊惱垂頭喪氣，各懷情緒地走著，而男孩背著女孩，兩人用略微好奇的眼神望著這群耗盡體力，無力多解釋一句的大人們——他們年輕的愛占據(jù)他們的內(nèi)心，外面的世界微不足道。
少年的愛是什么樣的？我本來早已經(jīng)忘記了，看了電影又想起來。我想起來那時候在操場上、班級門口、年級運動會、籃球場、旱冰場上，裝作若無其事地出現(xiàn)在喜歡男孩的面前，表面冷漠，眼神卻時時飄過去的日子；還有那時候小混混男孩女孩為了爭風(fēng)吃醋打群架的事。這些電影里都有，才知道原來少男少女的情懷和自尊在外人看來是這么明顯而好笑。
而這些令人發(fā)自內(nèi)心笑出來的情節(jié)，都夾雜在復(fù)雜的大人的情感中間。失敗的父親在家庭里釋放著情緒暴力，母親默默哭泣，卻都在出門的一剎那成為體面的一家人。沒有結(jié)婚的阿姨向小姑娘訴說自己選擇的困境，同時經(jīng)歷著新的情感經(jīng)歷，被男朋友粗暴地拽上車，之后仍然好像什么都沒有發(fā)生一樣。家庭富裕的做生意父母安靜無語，說起話時一唱一和，無聊至極。
影片里沒有完美的家庭和情侶，只有完美的少年才有的無憂無慮的愛。他們是真正地活在現(xiàn)在的人，還沒有背上包袱，還沒有被傷害到心有余悸，還認為生活充滿希望，最重要的僅僅是彼此相愛。甚至他們愛上的過程都簡單到只是一個眼神。
大人們一點都不美，可是每一個大人都曾經(jīng)是快樂而意氣風(fēng)發(fā)的少年。我們都經(jīng)歷過，然后一步步成了現(xiàn)在的我們，還會在選擇成為下一個階段的我們。沒有人會有Peter Pan的選擇，大家都成了勇敢地成了Wendy。那些青澀純潔的愛甚至不會在某個夜深人靜的時候悄悄來到心頭。
4 ) 愿生活忽略我們渺小的卑微
我們每個人或多或少都有這樣的經(jīng)歷：對于某件會讓自己尷尬卻又不得不做的事總是想趕快完成以盡早擺脫它的糾纏。影片中，Annika的爸爸是個失敗的冰箱推銷員，但即使是到鄉(xiāng)下拜訪女兒男友一家也要強裝著高貴的姿態(tài)甚至還帶了自己推銷的冰箱炫耀。當他想展示冰箱的功能用它冰啤酒時，接上電源后發(fā)現(xiàn)不能工作，于是立刻怒氣沖沖的走到屋外砸碎了那兩瓶原本打算放進冰箱的啤酒。自始至終保持自己驕傲的姿態(tài)，實則為了掩飾內(nèi)里的卑微。而P?r的父親則是用裝酷來帶過自己的尷尬，比如講了個冷場的笑話時，比如不情愿的點煙火時。從這些日?，嵤轮胁浑y窺見大多數(shù)成年人在社會上是怎樣的卑躬屈膝。
P?r和Annika太年幼，尚未領(lǐng)會成人世界的種種壓抑，但父輩潛移默化的影響也在他們身上有所作用。P?r因為一次在Annika面前被大自己一號的某男痛扁而覺得丟人，不想見Annika卻還故作清高保持自己的尊嚴。還好Annika主動放下矜持挽回了P?r，不然一段佳話可能就此早夭。
但實際上，作為一個普通人，幾乎無法擺脫卑微的束縛。當見識到更上流的場面，當遇到從未面對過的新問題，害怕處理不好的心理讓人愈加卑微。所以我們要盡量偽裝成巧妙的模樣，就好像所有人都相信了我們的偽裝。這是我們對生活唯一的祈求，只愿你能忽略掉我們無法控制的謙卑，因為對你來說它是那么微不足道，你笑一笑就該轉(zhuǎn)過臉去裝作從沒看見。仿佛這是我們和生活的小小約定，有了這個約定我們便可以心安理得的繼續(xù)平凡無奇的生活。
只是我們又何嘗不希望，心里的愁云可以像影片最后清晨的雨露薄霧一般很快便消散呢？
5 ) 瑞典愛情故事
電影的取景非常棒，特別是它的特寫鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
這部電影充滿了背叛、痛楚，但是在愛情面前，這些都是渺小的。只有愛情才是偉大的，愛情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
這部電影讓我感慨頗多，特別是結(jié)尾，總是出乎意料，但是我覺得有個大家出乎意料的結(jié)尾，恰恰能夠體現(xiàn)出編劇的能力。
感覺這部電影的色調(diào)看起來非常舒服，一點也不花哨，特別的平靜而又舒緩。
故事很感人，具有很強的可看性，我看電影的時候完全的投入到故事情節(jié)里面去了，鄰座的女的還哭了。
6 ) 心動的感覺
事后網(wǎng)上找來資料，這是Roy Andersson 1970年拍攝的長片，深受伯格曼影響的自然主義風(fēng)格。喜歡這種冷峻和溫存并處，欲言又止，欲說還休的冰山風(fēng)格。
時隔三四十年看,我明白經(jīng)典的電影不是靠票房也不是靠口碑，而是靠時間沖洗過的一代代人永恒的心靈感受。
我總在想，為什么充滿才華而偉大的作品總是不被同時代接受，而是后世才獲得巨大贊譽?？磥砣丝偸橇?xí)慣于欺騙自己，越是成年世界越是如此，這就是為什么影片中的爺爺在療養(yǎng)院里面對家人，說自己的人生虛度毫無意義淚流滿面了。
經(jīng)典電影拒絕闡釋，就讓影像一遍遍呈現(xiàn)：青春的多彩和惆悵，成年的失落和無奈
艱辛的都市叢林中，僅存的純真青春。大量當時的流行樂，意味深長的畫面，但銜接起來實在有點生硬，尤其是人物的行為，也許有些電影只屬于當時的時代。
我們在一起，我只在乎你。如此節(jié)奏調(diào)性，是對青澀的寫實記印。被結(jié)尾弄得虎軀一震，荒誕絕不荒唐，RoyAndersson每次都緊抓我心。
睡了一半
8.6
男主為毛不讓美男子上啊
這個世界不適合孤單的人。本屆電影唯一一部看不下去退場的電影。
看到最后才確定這就是羅伊安德森的片子
細致
1.最后三十分鐘，鄉(xiāng)下的風(fēng)景，鏡頭里呈現(xiàn)著迷人的溫柔，結(jié)尾的霧氣朦朧更是難以名狀的幽美；2.女主角靈動美麗，年輕人無憂無愁的愛情更是令人心醉。
姑娘，你有最動人的側(cè)臉。而我不過是一個不合格的機車少年，我只想載著你，離那些孤獨的大人遠一些。關(guān)于青春，我想的全是你。
第一美少年~
冷到骨子里的新境界。
美麗的小姑娘~~~~~
難道只有我一個人覺得男主好丑嗎？
http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=8621182&iid=51720635
羅伊·安德森處女作。1.將純真靈動、無憂無慮的青春愛戀與虛偽陰郁、孤獨苦悶的成人生活相互映照。青春戲部分極為暖融悠揚，也是導(dǎo)演此后作品中幾乎不復(fù)得見的風(fēng)格，尤其是以淺景深特寫鏡頭的交叉剪輯來突出兩人之間的目光碰觸，即對彼此的觀察、試探、尋覓與凝望，少男少女情感的羞澀懵懂與熾烈不息躍然屏上。2.成人戲部分則已散溢著導(dǎo)演21世紀那些作品中的荒誕、疏離、酸悵與冰冷氣息。開篇的扮狂犬者與養(yǎng)老院爺爺?shù)墓陋毶n涼之言、中段或暴躁壓抑或以淚洗面的夫妻、高潮派對的尷尬冷場與狂笑發(fā)火，以及結(jié)尾的霧中撕喊都讓人寒入骨髓，慨嘆年月無情與純真將逝。3.和好擁抱、電話親昵與笨拙合影場景沁人心脾。4.兩人在臥室床上貼身旋舞時，攝影機也在樓外空中旋轉(zhuǎn)搖移了起來。5.這個鎮(zhèn)里有20萬只鳥，我只知道7只。6.伯恩·安德森處子秀。（8.5/10）
面對于成人世界的生活迷霧，年輕可真好，簡直就是陽光燦爛的日子。
懷念初戀羞澀的美好，大人的世界煩躁且無聊。“這個鎮(zhèn)上有二十萬只鳥，我只知道七只?！薄澳敲?，繼續(xù)努力，你要堅強。”
羅伊·安德森長片處女作，結(jié)尾初現(xiàn)崢嶸。少男少女的甜蜜，逐漸被成人世界包圍占據(jù)，荒誕不經(jīng)的場面急轉(zhuǎn)直下，卑微晦澀難以言表，以青春年少襯托成人之苦，結(jié)局并入安德森化的程式場面，與后續(xù)之作有密切連接。初始，終尾，黑屏先行，聲音殿后。
看睡著很正常吧這個