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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)于Gonzo飛行員的札記
剛佐：如果追問(wèn)Gonzo算不算新聞，那還得從新聞是什么開(kāi)始追溯，誰(shuí)能告訴我新聞是什么？它真的客觀(guān)公正么？如果說(shuō)沒(méi)有導(dǎo)向的新聞是不存在的，那么Gonzo就算是新聞——個(gè)人化的新聞解構(gòu)和重構(gòu)，混合事實(shí)和虛構(gòu)，以第一人稱(chēng)將個(gè)人經(jīng)歷和情感作為主題，將事件淹沒(méi)其中，諷刺、幽默、夸張、甚至褻瀆，可以不必追求客觀(guān)真實(shí)，松散的社論。是誰(shuí)發(fā)明了Gonzo？禿子Hunter S. Thompson，垮掉一代的失落，娛樂(lè)至死的世界，人人來(lái)自好萊塢，目的地拉斯維加斯，去報(bào)道賽車(chē)賽，卻變?yōu)橐欢位糜X(jué)之旅，從“藥箱”和錄音機(jī)里看世界，人最害怕的是太清醒。
訃告：Gonzo之父死后也被他的后裔們Gonzo了，報(bào)紙上鋪天蓋地的訃告都圍繞著他對(duì)毒品和槍支的癡迷做文章。這時(shí)候《紐約時(shí)報(bào)》站出來(lái)說(shuō)話(huà)：在他的職業(yè)生涯里，Thompson先生多次引導(dǎo)公眾將注意力集中于問(wèn)題的關(guān)鍵。這種情形通常出現(xiàn)在采訪(fǎng)過(guò)程中和他的個(gè)人報(bào)道里。他仿佛在說(shuō)，他所報(bào)道的其實(shí)不是槍支和毒品，也不是破壞人行道和草坪，他要做的是抓住公眾的注意力，將它集中到領(lǐng)導(dǎo)階層的失職和社會(huì)的虛偽上……我想對(duì)Thompson來(lái)說(shuō)，這也不會(huì)令他滿(mǎn)意。訃告是最容易制造一廂情愿的玩意兒了，因?yàn)椴还鼙辉趺纯偨Y(jié)，對(duì)方也不會(huì)大老遠(yuǎn)回來(lái)一趟揪著你的領(lǐng)子警告“小子，這么寫(xiě)可不成！”所以，寫(xiě)遺書(shū)的時(shí)候記得順帶連自己的訃告也寫(xiě)了，不過(guò)，在中國(guó)不用考慮這問(wèn)題。
起飛：麥斯卡林（Mescaline）是一種植物生物堿；LSD（Lysergids）全稱(chēng)麥角酸二乙基酰胺；乙醚（ethylether）用來(lái)綁架誘奸之外還可以讓人飛起來(lái)；大麻的有效成分是四氫大麻酚（THC），普通麻煙卷兒里頭它的含量約2%……告訴我這些的是Jefferson Airplane、Janis Joplin、Jimi Hendrix、Lou Reed、Iggy Pop、Andy warhol……當(dāng)然還有Hunter S. Thompson。
行頭：叢林帽、淺色機(jī)師鏡、夏威夷襯衣、拼色松垮外套、多袋短褲、白色中筒襪、平底鞋……Thompson這身icon式的行頭在06年的各大秀場(chǎng)成為一種致敬，關(guān)于豐裕時(shí)代的逃離，駕車(chē)穿越沙漠腹地——去度假。Dr.Thompson已逝，講求結(jié)果與用眼球撫摸一切的社會(huì)將所有的內(nèi)化體驗(yàn)拋在路上，留給我們的永遠(yuǎn)是膚淺的緬懷，矯揉造作的歷史主義。拉斯維加斯的恐懼不是個(gè)故事，但愿觀(guān)看的時(shí)候手邊有支麻煙兒，成就精神之旅。
號(hào)外：昨天才得知廣西師范大學(xué)出版社4月即將出版這部電影的同名小說(shuō)，celebrate~
2 ) 只是太長(zhǎng)了
據(jù)說(shuō)原著是一個(gè)真實(shí)故事，講的是兩個(gè)記者去Las Vegas報(bào)道某越野摩托車(chē)賽，期間吸毒好像吸空氣的嬉皮生活。我只看了前半部，因?yàn)閷?shí)在不覺(jué)得用2個(gè)小時(shí)來(lái)說(shuō)明毒品過(guò)量后的high勁有什么意義，雖然那種迷幻的感覺(jué)在鏡頭下確實(shí)顯得異常真實(shí)。
之前我覺(jué)得Load of War中的一組鏡頭是我見(jiàn)過(guò)最好的對(duì)毒品的理解，但這次在Jonny Depp扭曲的表情中我改變了主意，看著那些畫(huà)面你就能體會(huì)到什么叫飄飄欲仙了。
可惜如果只有這些內(nèi)容，兩個(gè)小時(shí)實(shí)在太長(zhǎng)了，更難想象那部小說(shuō)是怎么寫(xiě)成的。
3 ) 瘋的是世界？還是我們？
不得不佩服，特里吉列姆的導(dǎo)演水平，鏡頭的搖晃，美術(shù)和色彩的搭配，無(wú)時(shí)無(wú)刻讓你trip，看完電影仿佛跟主角一起吃了迷幻劑一般，蕩漾在那個(gè)年代的拉斯維加斯。當(dāng)60年代毒品熱潮大爆發(fā)的時(shí)候，人們開(kāi)始用毒品來(lái)慰藉自己那顆被戰(zhàn)爭(zhēng)和世界摧毀的美好心靈。一部車(chē)，一點(diǎn)迷幻劑，一些音樂(lè)，兩個(gè)孤獨(dú)的心靈尋找著自己的美國(guó)夢(mèng)。當(dāng)他們嗨完后行駛在公路上，湯普森幻覺(jué)看見(jiàn)成片的蝙蝠，當(dāng)他在回過(guò)神來(lái)，藥勁已過(guò)，蝙蝠已無(wú)。他們驅(qū)車(chē)?yán)^續(xù)行駛，鏡頭一拉，一只死蝙蝠橫躺在公路上。瘋的到底是我們？還是這個(gè)世界？
4 ) Taking drugs＋Making confusion＝Reality
1998年，Terry Gilliam講這本書(shū)排成電影，和這本書(shū)一樣，不是關(guān)于什么摩托賽（鏡頭不超過(guò)2分鐘），大段的用在描寫(xiě)兩個(gè)家伙在Las Vegas期間的迷幻經(jīng)歷:只要醒著就在瞌藥。也許讀過(guò)原著有助于理解該片。
2005年，2月Hunter S. Thompson自殺身亡
Emule上有影片和該書(shū)
5 ) 夢(mèng)想是靈魂放飛的，唯一可能。
原來(lái)這是一部像60年代的美國(guó)夢(mèng)的致敬。 就像我看這部電影，更像是對(duì)自己行將忘卻的九零年代的致敬。 我一直覺(jué)得所謂的夢(mèng)。 就是自由。與希望。 無(wú)論是美國(guó)夢(mèng)或是中國(guó)夢(mèng)。 夢(mèng)想是讓靈魂放飛的，唯一可能。 我又一直覺(jué)得。 所謂的夢(mèng)想是屬于一個(gè)年齡或者一個(gè)年代的。 60年代的美國(guó)是全球的。你不喜歡我。夢(mèng)想的集散地，因?yàn)槟莻€(gè)年代的美國(guó)。是年輕的。只有年輕才有夢(mèng)想。才有那個(gè)想突破。放假。撕裂規(guī)則的夢(mèng)想。哪怕這個(gè)夢(mèng)想。借助酒精的麻醉或毒品的刺激。實(shí)現(xiàn)靈魂與肉體的游離。創(chuàng)造一個(gè)夢(mèng)想成真。的幻境。但是從社會(huì)學(xué)的概率上來(lái)說(shuō)。這類(lèi)人是最容易成功的。記得東岳先生說(shuō)，有兩種血液的特質(zhì)。最容易成功， 一種是?？駸帷榱藧?ài)，為了性，為了證明，為了欲望。為了生存，為了繁衍，為了宇宙。?？梢越跗珗?zhí)的不擇手段，忘乎所以。 一種是。抑郁。所有的成功者都是抑郁的。只是更加成功的人會(huì)表現(xiàn)的，不會(huì)發(fā)覺(jué)而已。骨質(zhì)結(jié)晶的冷靜。從內(nèi)向外的不愿與這個(gè)世界有任何的沾染。無(wú)聲才是人性的常態(tài)。不在抑郁中毀滅，便在抑郁中爆發(fā)。所以李文的死就很好理解了。
人類(lèi)的生命在子代性成熟之后就是一種浪費(fèi)。所以三毛是明智的，并得到了永生。
6 ) 恐懼拉斯維加斯：剛左博士的《困在莫比爾小鎮(zhèn)》
《恐懼拉斯維加斯》是新新聞代表人物亨特湯普森（剛左博士 Dr.Gonzo ）的代表作，是與威廉巴勒斯《裸體午餐》齊名的“毒品”小說(shuō)。但是兩者有著本質(zhì)上的不同。就像我們不能用邏輯不清晰去批評(píng)《裸體午餐》，我們同樣不能用不夠“飛”，不夠“瘋狂”，去批評(píng)《恐懼拉斯維加斯》。
威廉巴勒斯是個(gè)在鋼鐵古堡內(nèi)身披“個(gè)性盔甲”凝視著一幅白色繪畫(huà)的精神騎士，他順著畫(huà)面中央突然出現(xiàn)的巨型黑洞，進(jìn)入外太空的黑暗隧道。他就像滑稽恐怖片《鬼玩人》中的亞許，究其一生都在與體內(nèi)的魔王作斗爭(zhēng)，正如新聞小說(shuō)的代表人物諾曼梅勒所形容的那樣，威廉巴勒斯是身體里有“天才”的魔鬼，他會(huì)像梵高切下耳朵去消除腦內(nèi)的噪音那樣切下小指去表達(dá)愛(ài)意，他對(duì)控制的反抗是源于他自身。
但是與威廉巴勒斯的腦內(nèi)地震和24小時(shí)的鏡中凝視有著本質(zhì)不同，亨特湯普森作為一個(gè)新聞學(xué)博士，是借用毒品文化的外殼去反抗和揭露控制體系的虛偽，他有著清晰的思路和幽默的語(yǔ)言，看起來(lái)像是公路小說(shuō)中倡導(dǎo)“飛”和精神漫游的行者，就像他拿《逍遙騎士》向聯(lián)邦警探開(kāi)涮一樣，將他們比作向自由化身的彼得方達(dá)開(kāi)炮的山野村夫。同時(shí)，他也提出了“毒品文化”作為一種反抗手段是舍其精華而取其糟粕，就和權(quán)力金錢(qián)在異化著人，同時(shí)以自由之名的“毒品”、“性解放”，自我放縱同樣異化著人一樣。好比在拉斯維加斯的馬戲游樂(lè)場(chǎng)內(nèi)，花上1.99美元就可以讓自己放大成二百英尺高的巨型投影，喊出自己最想說(shuō)的話(huà)——結(jié)果空中出現(xiàn)了一個(gè)龐大的酩酊醉漢，像《自由意志》里的“垃圾”獨(dú)裁者，喊出了口號(hào)般的“伍德斯托克勝過(guò)一切”。
英國(guó)評(píng)論家常常站在“內(nèi)在意識(shí)”的角度上評(píng)價(jià)亨特湯普森是威廉巴勒斯二流的模仿者，這有失公允。因?yàn)橥屠账沟姆纯故腔浇塘x放棄了他——作為一個(gè)同性戀——他以表達(dá)幻想的方式去表達(dá)反抗——其社會(huì)批判通常以隱喻的方式出現(xiàn)，將基督宇宙一分為二，率領(lǐng)偉大的言出必行、有債必償?shù)淖锓噶_賓漢宇宙，去反抗“正常”價(jià)值觀(guān)的垃圾宇宙。亨特湯普森的反抗則是痛惜人們丟失了信仰，他批判尼克松政府將每個(gè)人都送上了荒唐的幻覺(jué)之旅，讓人們猶如眺望綠燈的蓋茨比，在地獄之河里備受煎熬，即便過(guò)了河也上不了岸；同時(shí)也批判以自由之名的弄潮兒在過(guò)度的自我保護(hù)下將六十年代偉大的瞬間（嬉皮運(yùn)動(dòng)的精髓）遺失殆盡——還有什么比放大到二百英尺的精神勝利法更荒唐的——正如諾曼梅勒在《夜幕下的大軍》里的痛斥——金斯伯格，快來(lái)管管你的徒子徒孫，他們正在用念力和魔法企圖升起五角大樓并為它驅(qū)魔……
《恐懼拉斯維加斯》的副標(biāo)題是“一場(chǎng)直搗美國(guó)夢(mèng)的野蠻旅程”，簡(jiǎn)單明了，就是用酒精和迷幻藥在賭城拉斯維加斯去揭露美國(guó)夢(mèng)的虛偽。故事行將結(jié)束，亨特湯普森在腎上腺紅素的作用下看見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)尼克松正從三臺(tái)電視屏幕中像游魂一樣漂浮而出，嘴里不斷重復(fù)著“犧牲，犧牲，犧牲”……大導(dǎo)演吉列姆用搖擺和奇幻的鏡頭，將現(xiàn)實(shí)世界和幻覺(jué)世界交糅在一起，讓兩位主演像廢材和神經(jīng)病一樣，游走于賭城紙醉金迷的超現(xiàn)實(shí)街道和酒吧之中，約翰尼德普扮演的亨特湯普森一人分飾兩角，他既是的醉生夢(mèng)死的紐約記者——還帶著一個(gè)拉美狂徒律師，在迷幻樂(lè)隊(duì)杰佛遜飛船的《白兔》里“喂飽了自己的腦袋”——同時(shí)他還是腦內(nèi)不斷發(fā)出聲音的剛左博士，一時(shí)長(zhǎng)吁短嘆，一時(shí)狂野暴躁。他就像是在整體時(shí)間內(nèi)被遺留在嬉皮時(shí)間中的守望者，深刻認(rèn)同那一瞬間的偉大猶如黑暗隧道中的火種，同時(shí)也明了當(dāng)每個(gè)人都不假思索的認(rèn)為自己做得對(duì)時(shí)，那股浪潮就已退去，成為一代人無(wú)意識(shí)的集體幻象。他猶如《守望者》中戴著面具的羅夏，凝視著深淵，亦被深淵所吞噬。就像影片中浪潮過(guò)后的拉斯維加斯，儼然一副魔幻現(xiàn)實(shí)版本的第六帝國(guó)，充斥著圣嬰降臨的雜耍表演和槍聲四起的摩托拉力賽，電視里通宵播放著越南戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)畫(huà)面，每個(gè)黎明到來(lái)之前，酒吧和賭場(chǎng)里都擠滿(mǎn)了一擲千金的醉漢。
吉列姆用鮑勃迪倫的《困在莫比爾小鎮(zhèn)》貫穿在影片的始末，非常恰當(dāng)?shù)陌盐兆×诵≌f(shuō)的核心。鮑勃迪倫的《困在莫比爾小鎮(zhèn)》寫(xiě)自己雖然不缺金車(chē)和美女，但被困在小鎮(zhèn)不得解脫，眾人昏昏，他獨(dú)察察，眾人皆醉他獨(dú)醒，所以“窮于志，熬于心”。這就像易經(jīng)《困》卦爻辭中的神秘故事，講卦主做夢(mèng)在樹(shù)林中迷路，被困于幽谷之中，三年不得脫困。結(jié)果祭祀時(shí)夢(mèng)應(yīng)驗(yàn)了，雖有酒食、金車(chē)，卻忘記帶祭祀用的祭服，翻山越嶺，卻找不到放祭服的人，萬(wàn)事俱備只欠東風(fēng)，這個(gè)“欠東風(fēng)”，就是身處困境時(shí)的煎熬。 小說(shuō)主角亨特湯普森就是那個(gè)困在夢(mèng)中的迷路人，所以在往返于拉斯維加斯的高速公路上時(shí)，他不斷重復(fù)著鮑勃迪倫的歌詞“啊，媽媽?zhuān)@真的就是結(jié)局嗎？”
故事的結(jié)束正如鮑勃迪倫這首歌結(jié)尾處——“我細(xì)細(xì)思量，你要付出什么代價(jià)，才能逃出，這重蹈覆轍的宿命”——所暗示的那樣，他已下定決心要重拾隧道盡頭的火把，做瞭望塔里的守望者。浪漫主義者眼里的每個(gè)時(shí)代都是最壞的時(shí)代，但奇跡往往誕生在每個(gè)時(shí)間碎片里的偉大瞬間。影片最后亨特湯普森叼著煙斗，伴隨著滾石樂(lè)隊(duì)的轟鳴噪音，在61號(hào)高速公路上沖向狂風(fēng)驟雨。
這個(gè)打有吉列姆標(biāo)簽的古典騎士風(fēng)格的結(jié)尾和亨特湯普森的真實(shí)生平如出一轍：在他的葬禮上，約翰尼德普用大炮將他的骨灰發(fā)射到太空，剛左博士成了不折不扣的月亮上的男人……
我曾經(jīng)在看完午夜牛郎之后跟夏老師說(shuō)我覺(jué)得當(dāng)個(gè)午夜牛郎也不錯(cuò)，夏老師說(shuō)你看完午夜牛郎居然還會(huì)想要去當(dāng)午夜牛郎，你也夠牛逼的；我要是說(shuō)我看完這片子我也這么去一趟拉斯維加斯不知道他會(huì)說(shuō)什么……
警察，記者，賭徒，比賽者和搭便車(chē)人。他們尋找的不確定的“美國(guó)夢(mèng)”，最后由于毒品和酒精而演變成充滿(mǎn)恐懼和憎恨的噩夢(mèng)……最總混亂的片子..
最致幻的電影之一，改編自“剛左”新聞傳奇人物亨特·湯普森的同名自傳小說(shuō)，敘事繚亂零碎，囈語(yǔ)與金句交織的獨(dú)白貫穿始終，吉列姆用各種手法（超現(xiàn)實(shí)影像、極端機(jī)位、傾斜構(gòu)圖、單色濾鏡、炫目色光、疊影、扭曲變形、戲仿與拼貼）呈現(xiàn)癮君子的主觀(guān)幻覺(jué)與飛升歷程。禿頂+羅圈腿行走的約翰尼·德普、肥胖暴躁的德?tīng)枴ね辛_和戴著古怪假發(fā)的馬奎爾光是形象就已經(jīng)夠瘋，表演更是盡皆癲狂。令人難忘的幻象：眼球中的蝙蝠，鰻魚(yú)頭賓館接待，酒吧里的爬行動(dòng)物食客，越戰(zhàn)轟炸機(jī)與大兵，摩托賽場(chǎng)上的越野車(chē)（伴著[現(xiàn)代啟示錄](méi)中的瓦格納[女武神]），馬戲團(tuán)的費(fèi)里尼飛人，奇高的審判桌與監(jiān)禁臆想，裸女頭變?nèi)榉康恼掌鹿谛尚?。配?lè)亦大贊，包括滾石、披頭士、鮑勃·迪倫、尼爾·楊等人歌曲。穿插60年代末的紀(jì)錄影像。陰魂不散的搭便車(chē)者很[在路上]。（8.5/10）
整個(gè)劇組不是喝多了就是嗑藥了。裏面好多配樂(lè)《海盜電臺(tái)》裏也用過(guò)。
鏡頭下傾斜的世界，一個(gè)把美國(guó)夢(mèng)轉(zhuǎn)變成惡夢(mèng)的地方，一個(gè)嬉皮士追尋自由而不得之地，最后留下的是垮掉的一代的癲狂與LSD...毒品、搖滾樂(lè)、民主與自由是永遠(yuǎn)都討論不盡的話(huà)題...紅色雪弗萊與白色卡迪拉克，紅白藍(lán)的all star
7.3，這個(gè)熱鬧的電影里面有大肚腩的切格瓦拉，金毛且滿(mǎn)臉痘痘的蜘蛛俠，嬉皮土妞瑪麗以及禿頂羅圈腿的杰克船長(zhǎng)，但是如果不結(jié)合時(shí)代背景以及原著小說(shuō)精神，是很難看明白本片的。美國(guó)六、七十年代的精神已經(jīng)一去不返，這樣的電影也絕對(duì)是后無(wú)來(lái)者了
這種主題適合拍個(gè)十幾分鐘的短片，意思意思就行了，整整倆小時(shí)都看這玩意兒，反正我是受不了。最最最不能忍的，還是好好一個(gè)電影，非要加沒(méi)完沒(méi)了的旁白，說(shuō)好了展現(xiàn)磕藥之后看到的世界呢？那就給觀(guān)眾看畫(huà)面就好了，說(shuō)那么多話(huà)是要干什么，自相矛盾。真的受不了任何電影有旁白。
德普+敞篷車(chē)+公路+嬉皮士+LSD+70s+拉斯維加斯，出色的畫(huà)面感覺(jué)和向60年代的致敬，至于故事情節(jié)什么的跟它較真你就輸了
好吵，好鬧，看完我都想不起自己在哪里了。簡(jiǎn)直是毒品效果教科書(shū)，太精準(zhǔn)。據(jù)說(shuō)Hunter Thompson對(duì)電影改編過(guò)程很清楚，跟Depp私交也不錯(cuò)。所以《朗姆酒日記》還是他演。眼袋叔的臉竟然像現(xiàn)在的小李！配角都是depp小李同期
全片都是服用LSD后混亂的場(chǎng)面，而刻意做作的表演看起來(lái)就像《巨蟒與圣杯》般無(wú)厘頭荒誕，但這又不是在說(shuō)一個(gè)實(shí)質(zhì)是荒誕的故事。明顯是Terry Gilliam的一場(chǎng)失敗的實(shí)驗(yàn)。
X220190410：像這樣高智慧的種類(lèi)，是不會(huì)大量繁衍的，太奇怪了難以生存，太稀少了難以死亡.現(xiàn)在我們所有人都在一條幸存的旅游線(xiàn)上，沒(méi)有60年代那般瘋狂了，那是一條提姆李爾的旅游線(xiàn)，他附落在美國(guó)宣傳意識(shí)擴(kuò)大化，甚至都不去想想這個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)世界，它一直在等著那些把它看得很認(rèn)真的人，所有這些稀奇古怪的可憐的吸毒者，他們以為他們只要花五元買(mǎi)毒品就可以得到寧?kù)o和理解，但是他們的迷茫和失敗也同樣是我們的，李爾他記下的不過(guò)是他創(chuàng)造的一個(gè)生活方式的幻想，這一代他們是永久的跛子，他們探求失敗，他們永遠(yuǎn)都不會(huì)理解這個(gè)古老神秘的毒品文化的本質(zhì)，這種絕望的設(shè)想，有些人或者至少有某些力量，在這條隧道的盡頭看管著心火.
無(wú)法充實(shí)的美國(guó)夢(mèng)終會(huì)過(guò)了藥勁兒。雖然迷狂沉醉像是不好演的，但從實(shí)際結(jié)果看，也是缺乏明確想法最終導(dǎo)致了失控，多余、不起作用、深陷自我、集體自嗨，費(fèi)了很大的勁還是紙片一樣，主角配角齊齊單薄。德普演戲真的懶，慣用技巧撐起一切。對(duì)配角的設(shè)計(jì)也是，像充分利用年輕演員的熱情。陀螺可能嗑嗨了。
Too weird to live, too rare to die. 豪華MV，acid科普，自?shī)首詷?lè)，只有跨進(jìn)門(mén)了才知道，那些超現(xiàn)實(shí)主義啊野獸派啊psychedelic啊都是特么哪里來(lái)的了。
60-70年代，迷幻的天下。在致幻劑里尋找失落的美國(guó)夢(mèng)。JD的造型告訴我，男人再帥也不能謝頂。
太飛了
只是當(dāng)一部電影來(lái)看的話(huà)，在同類(lèi)型里并不算好，甚至是看完只?？仗摵兔糟?，所以為什么要在電影里尋找寄托呢，我不理解也不想理解，我只是覺(jué)得難過(guò)，怎么就走到了這里呢……
“每個(gè)從主流社會(huì)醒過(guò)來(lái)的年輕人都在尋找自己，除了游行和旅行，他們也嘗試著墮落?！庇霸u(píng)這句很贊。片子雖然我看暈了，但是還是覺(jué)得不錯(cuò)。沒(méi)試過(guò)，怎么會(huì)知道什么是毒什么是藥呢？知道是毒的戒了，是藥的話(huà)就去普度眾生吧！
這片兒你得飛了之后再看
這段時(shí)間追星來(lái)著，沒(méi)怎么看電影，好久看了這部居然還是因?yàn)榻痦n彬，吸你妹的毒，還居然信仰毒品，明目張膽把男主頭像紋身上追求毒品文化，其他6個(gè)孩子可被你害慘了再說(shuō)電影，倆人演得確實(shí)不錯(cuò)，科普了幾種毒品的服用效果，真的是可怕，他倆總是一個(gè)清醒一個(gè)迷糊，清醒的那個(gè)總感覺(jué)下一秒就會(huì)被迷糊的給殺了，滿(mǎn)嘴謊言，看完我都沒(méi)理解他倆到底是去干啥的，可能因?yàn)槲铱吹臅r(shí)候比較生氣忽略了些東西吧電影本身沒(méi)什么劇情，更多的是毒品上頭的感覺(jué)描寫(xiě)吧，結(jié)尾那一段個(gè)人理解仿佛是在宣揚(yáng)，鷹醬還真是厲害，天天講人權(quán)講多元文化，毒品文化也行哦
首先值得稱(chēng)道的是德普和德?tīng)柾辛_的表演。把六七十年代的垮掉派的頹廢吸食迷幻藥的狀態(tài)演令人驚艷。但是特里·吉列姆就是太注重吸食迷幻藥后的刻畫(huà)，以至于影片很大篇幅都在表演這種狀態(tài)，有癲狂夸張和卡夫卡式的荒誕，影片本身的內(nèi)核就顯得蒼白，好象是徒有形式，刻意營(yíng)造一種氛圍，顯得有點(diǎn)亂，又感受不到誠(chéng)意。況且就吸食迷幻藥后的真實(shí)性來(lái)說(shuō)，也不及《猜火車(chē)》里的效果。