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赫爾佐格將海灣戰(zhàn)爭后科威特滿目瘡痍的國土作為了人類黑暗歷史征程的代表，他用詩意的旁白和磅礴的古典配樂消解掉影像中的地域與現(xiàn)實，在前半部分大量的航拍鏡頭中，我們看到了被損壞的大型采油裝置和如巨蛇般延伸的輸油管道，火焰直沖天際，形成了黑暗的巨煙，在煙的內(nèi)部猶如黑洞般，吞噬了攝影機的視角，第二部分旁白消失了，取而代之的是一些刻意編排的片段化的采訪，關(guān)于刑訊逼供和殺戮，我們不知道其中的背景，赫爾佐格也并不想讓我們知道，接著攝影機來到了地面，開始記錄人類的“新生”，他們要撲滅大火，修復損壞的裝置，那一片片由石油形成的湖泊，似乎暗示著人類為了所謂的利益千百年來自相殘殺的歷史，而新生之后雖然伴隨著笑臉和喜悅，但未來呢？這個星球還是會陷入到一種可怕的輪回之中去，我們在強大的自然面前的那些可笑的爭奪實在是幼稚

電影眼睛，大地的傷口在流黑色的血。

硬核的赫佐向來都是反所謂現(xiàn)代工業(yè)文明的，當然也是極為反戰(zhàn)的。

已自譯中字，在線：BV19Y4y1v74S | 極美，不可言喻。但感覺背景交代不清。雖然重點也不在此。Update：根據(jù)Herzog on Herzog，背景的模糊處理是有意而為之。當年在柏林放映惹極大爭議，但片子在國外很受歡迎。

把一場人類災(zāi)難紀錄拍成絕美科幻景象，實在是太驚喜太對路了。在德國被指責美化了恐怖，但在海外評價很好?！蛾懮闲兄邸逢P(guān)于這部影片的一些：1.片頭的“恒星宇宙的坍縮將如創(chuàng)世般發(fā)生——呈現(xiàn)出宏偉壯觀的光輝”，說是出自于帕斯卡之口，實際上是荷索說的。這句假裝是引用帕斯卡的話，能讓觀眾尚未看到影片第一幅畫面，便已被提升到一個更高的，近乎于崇高的層面上。我們一下子就進入了詩歌的王國。2.雖然這部電影一定是在我們星球上拍攝的，但全片能讓人辨認出是我們星球的畫面，一幀都沒有。我想要記錄的，不僅僅是針對人類所犯下的種種罪行，更是針對創(chuàng)世本身所犯下的罪。我索性稱這部影片為“寫給一顆不適合居住的星球的安魂曲”。它帶給我們的感覺，就像是有外星人降落在了一顆不知名的星球上，他們正在觀察周圍的一切。

Bayreuth on fire | 'Mama, I don’t ever want to learn how to talk.' | 'Has life without fire become unbearable for them?' | Mahler: Resurrection | What Darkness teaches us: 去最危險的地方，去和恐龍生活在一起，去用鑰匙打開無底坑，去忍受酷刑和求死不能，去說，即使不能夠說—Lord, Grant that the night cometh

那滾滾沖天的烏煙和焦黑的大地真像是魔戒里索倫的地盤，有一種絕望的美，赫爾佐格總能把人們自以為熟悉的事物拍出旁若千里的詭異感和陌生感，他肯定是外星人派來的。

戰(zhàn)爭-登山-滑雪-毀滅，赫爾佐格的極境之旅，行星的創(chuàng)世之華。男根崇拜-攻擊性-湮沒。榨干行星的血液。

5.0 章節(jié)快速。戰(zhàn)爭有一種可怕的美麗, 而這種美的代價是所有人都承擔不起的。關(guān)掉音樂再看一次這些畫面仍然挺怵目驚心的?

全集。很早之前看過。全景航拍，正在被毀滅中的自然界——人工制造的奇觀。王朔說，知識分子最大的毛病是將殘酷的歷史審美化。電影的紀錄片功能是做一種展示效果，此片揪心又揪心，壯觀又壯觀。

老實說，開始覺得這種音畫對位古典MTV拍法太偷懶，甚至有點濫情。但映像確實太太震撼。這和紀實攝影師是一回事，你唯有深入到現(xiàn)場，才有可能拍到最“新鮮影像”。在行動力面前，貪生怕死之輩別BB

慶幸還有赫爾佐格，丟掉高尚的正義感，沒必要也沒資格把自己肆意代入宏大歷史事件之中，做一個冷峻的旁觀者。

是殘酷荒涼、滿目瘡痍的戰(zhàn)后景象，以及對人類精神的摧殘，但這樣的影像充滿一種嚴肅的美，讓我不停截圖。這樣算不算是一種抽離感呢，面對人類悲劇的畫面竟覺得具有美感，但我肯定不會從戰(zhàn)爭本身中覺察出一絲美感，這是影像帶來的美感，影像可以記錄戰(zhàn)爭及戰(zhàn)后讓觀眾看到戰(zhàn)爭的可怕面目，但影像因剪輯、構(gòu)圖、色調(diào)等等將畫面內(nèi)容賦予影像之美，而觀眾也就離戰(zhàn)爭本身越來越遠了。

This film shows the disaster of the Kuwaitian oil fields in flames。Unlike most documentary films，there are no comments and few interviews。What must have been the hell itself is presented to the viewer in such beautiful sights and music that one has to be fascinated by it。

地獄航拍+瓦格納很挑播放前端，后悔用電腦看 【3.5】內(nèi)英字 magnet:?xt=urn:btih:DE5244CEE357C896FDB605344D6B462DF0423C15&dn=Lektionen-in-Finsternis-1992-720p-BluRay-AVC-mfcorrea

攝影機在古典音樂下如神啟掠過后工業(yè)的遺跡，同質(zhì)塔可夫斯基的"區(qū)"?！逗诎抵n》中訴諸視覺上的紀錄影像完全成為生成—科幻的素材，赫爾佐格對于事件本身幾乎只字未提:陷落的科威特即人類文明的替代。或在搶救中的人與機械中尋找到了宗教前程。世界將在一片火海中陷落，卻響徹瓦格納與創(chuàng)世紀的雅歌

4 所謂「黑暗之課」，讓我感受到人類最無用的一面。為了利益製造戰(zhàn)爭，製造武器、無恥殺戮、接著再上演一幕幕「新生」畫面來掩蓋曾經(jīng)的無恥。當石油噴射的一剎那，作為觀眾的我一開始是被大自然的饋贈所震懾，但一霎那，一把火，或者是一根菸，點燃了石油，釋放出大量的黑煙，工人在黑煙中嘻笑，黑煙吞噬了世界，我只能覺得這一切只是個輪迴。何時人類會毀滅？快了吧？厭惡人類的情緒又增加了一分。

赫爾佐格在本片中控訴了戰(zhàn)爭給環(huán)境帶來的生態(tài)破壞和對人類的心理創(chuàng)傷。燃燒的油井頗有些《血色將至》的意味，在本片中火似乎也代表了戰(zhàn)爭，而結(jié)尾重燃的火似乎也在表達戰(zhàn)爭永遠不會停歇，這樣的戰(zhàn)爭或許還會在其他地方發(fā)生。