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劇照
更新時間：2023-08-10 19:01
詳細劇情
抗戰(zhàn)年代，夜總會小丑董國民（鐘鎮(zhèn)濤 飾）不堪忍受日寇對上海的肆意轟炸，毅然告別叔父投軍，出發(fā)之前，董國民在蘇州橋下與一名女子一見鐘情，他們約定勝利后再見……時間一晃十年，董國民回到上海，自此時常在蘇州橋下徘徊，渴望再遇當年人，然而物是人非，此時的橋下只有幾個落魄的老兵露宿。董國民樓下的舞小姐阿舒（張艾嘉 飾）收留了一名來滬女子鄧仔（葉倩文 飾），并給她生活上的幫助，二人以姐妹相稱。董國民與鄧仔在天臺邂逅，雖然鄧仔并非董國民所誤會的當年人，但仍對這位青年產(chǎn)生了好感。不久阿舒亦介入了這段關系，但為成全鄧仔，阿舒選擇了退出。不久董國民終于發(fā)現(xiàn)阿舒正是橋下的當年人，而此刻，阿舒卻與別人踏上了南下的列車…… 本片為徐克電影工作室的開山之作。
長篇影評
1 ) 《上海之夜》
邏輯不太通，男主喜歡女主那他去親小板凳？情節(jié)有點強行尬喜，小板凳任務形象太浮夸了，浮夸的有時候有點受不了，然后最后所謂的傻人有傻福？這部劇我想吐槽點還是蠻多。在警衛(wèi)趕乞丐出橋，把鍋碗瓢盆全部砸壞時又感覺很悲傷，深深地感覺現(xiàn)代社會的優(yōu)秀。
男主還是耐看型，越看越好看??
2 ) 電影工作室的開山之作
徐克和施南生成立的電影工作室首部作品，聽說過沒有見過，剛好這次上海香港的電影展有，雖然我不是特別有感覺，但是難得遇到，就不要錯過了。
符合那個時候電影的特點吧，張艾嘉，鐘鎮(zhèn)濤，葉倩文，還有修哥，1984年呀，想想隔著那么久還能在大銀幕遇到，真的要感恩了
還有還有，年輕真好呀！看著張姐那張臉，唉，真的感慨，過兩天還有阿郎的故事，滿心期待
3 ) 嬉笑怒罵皆成好戲
細節(jié)做的豐滿，人物實在都好可愛好生動啊。每分鐘里面都塞滿了東西，一個多鐘頭竟然感覺長過現(xiàn)在的拖沓緩慢空白的爛戲。
葉倩文眼睛圓圓臉也胖胖的頭發(fā)蓬蓬的。少女樣的開朗和脫線。喳喳呼呼，夸張得竟然好合拍真可愛。
張艾嘉潑辣機智。不習慣和別人睡就抽了兩張床板。
避老鼠的時候真的尖細著嗓子亂喊亂叫。
舊上海布景各種有心。記得那個輕搖蒲扇忽隱忽現(xiàn)的女人胸部，那個人形喇叭騎兵也很趣致啊。
有國語歡場歌，還有京劇，嘻嘻哈哈好精彩啊。
演員走場互動真是巧妙的笑果十足。
那時候的臺詞你一唱我一搭是真的好笑的。新浪潮，浪潮，一下子就過去的才叫浪潮啊。
發(fā)脾氣的時候就真有好多火氣，像斗雞一樣又好笑又生猛。
珍妹啊真是珍妹小結巴。辮子翹翹嫩的！
還有龍?zhí)准瘟峤?。有點粗糙的嚇人。
婦聯(lián)余主席和阿叔的滬式粵語風味十足。
搶棉花，兩萬的廁紙，月歷皇后
月下相認黑蒙蒙月亮又細又彎。十年后的相認不但沒那么悲苦和辛酸還調皮的用磚頭砸霓虹燈堪比煙花。
大傻的身材不錯啊。胡楓也粉面清秀好一個猥瑣投機家。
連結局都來得浪漫又讓人哀傷。他寫的上海之夜哀著又帶著希望。去香港闖蕩的兩人依靠，扎根上海的互相扶持，彼此掛念。
葉倩文眼睛圓圓臉也胖胖的頭發(fā)蓬蓬的。少女樣的開朗和脫線。喳喳呼呼，夸張得竟然好合拍真可愛。
張艾嘉潑辣機智。不習慣和別人睡就抽了兩張床板。
避老鼠的時候真的尖細著嗓子亂喊亂叫。
舊上海布景各種有心。記得那個輕搖蒲扇忽隱忽現(xiàn)的女人胸部，那個人形喇叭騎兵也很趣致啊。
有國語歡場歌，還有京劇，嘻嘻哈哈好精彩啊。
演員走場互動真是巧妙的笑果十足。
那時候的臺詞你一唱我一搭是真的好笑的。新浪潮，浪潮，一下子就過去的才叫浪潮啊。
發(fā)脾氣的時候就真有好多火氣，像斗雞一樣又好笑又生猛。
珍妹啊真是珍妹小結巴。辮子翹翹嫩的！
還有龍?zhí)准瘟峤?。有點粗糙的嚇人。
婦聯(lián)余主席和阿叔的滬式粵語風味十足。
搶棉花，兩萬的廁紙，月歷皇后
月下相認黑蒙蒙月亮又細又彎。十年后的相認不但沒那么悲苦和辛酸還調皮的用磚頭砸霓虹燈堪比煙花。
大傻的身材不錯啊。胡楓也粉面清秀好一個猥瑣投機家。
連結局都來得浪漫又讓人哀傷。他寫的上海之夜哀著又帶著希望。去香港闖蕩的兩人依靠，扎根上海的互相扶持，彼此掛念。
4 ) 明媚如唐
以二十五年后的眼光看電影工作室的首作《上海之夜》，著實有太多不合邏輯之處。
巧合太多，而且壞在太巧——例如十年前在橋底有過盟約的人成了鄰居，人海中有過瓜葛的人竟齊聚一室；僥幸太多，而且壞在太僥幸——例如被灌醉的葉倩文滾入床底得以保全貞節(jié)；向《馬路天使》、《十字街頭》致敬的地方太多，向老上海文藝遺留物取經(jīng)的地方也太多——街頭群眾把一顆頭左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聰漫畫里的那種惡趣味，用兩個人十年后的重逢撐起整出戲，也有點力不從心，所以散亂的時候也太散亂，張艾嘉倉促間被推上舞臺，機智獻唱“嘻嘻哈哈之歌”，引來老板獻花，似乎要埋設伏筆，卻到底沒有了下文，獻花老板轉眼又意欲染指被選為月歷皇后的葉倩文。
但《上海之夜》卻讓人久久難忘，電影工作室二十五年來的四十九部電影里，徐克最喜歡的是它，因它“很耐看，很溫暖”，身為香港電影節(jié)形象大使的莫文蔚，第一個要推薦的也是它。
它不是現(xiàn)實的邏輯，不是灰了心的新世紀人的邏輯，它另有一種邏輯，是電影的邏輯，是徐克的邏輯，是熱情的邏輯，是希望的邏輯。斯蒂芬·金有名言“你要相信你所寫的東西”，徐克則是懷著極大的誠實去相信《上海之夜》里的一切巧合、一切遭逢，以及人和人之間的暖意。
《上海之夜》另有一種罕見的明媚，這種明媚在《刀馬旦》中仍舊得到貫徹，這種明媚和暖意，是一種唐人性格。
我們哪里有機會知道唐朝是什么模樣呢？長安城里的飛花，明月樓頭的笛子，窗前梅花的疏影，岸邊踏歌的聲音，遙遠到連真實性都待考，隔著時光的層層損耗和剝蝕，那種坦蕩、明快、酣暢的“唐人性格”，有多少是經(jīng)了我們的渲染與夸大，也著實難說得很。但，唐人性格與其說是一個真實的存在，不如說它是一種性格理想的寄托，是人性里開闊的、豐潤的、明亮的一切的凝結，是身心得到極大釋放的時代的化身。我們已經(jīng)習慣了，把中國人性格里好的一面歸唐宋，壞的一面算在明清頭上，把中國人性格里飽滿的、豐盈的、果敢的、信心充沛的一切，都歸給唐朝，森冷的、枯瘦的、狹隘的、陰慘的、殘破的，一律歸罪明清。而且，愈是不可得，愈是沒有重回的可能，那種唐人性格愈是完滿。
徐克就有性格理想，他那些電影的成功，與其說是電影技術的勝利，倒不如是一種性格理想的勝利。在徐克的電影里，男人剛毅深沉，女人豐腴亮烈，《新蜀山劍俠》、《笑傲江湖》、《青蛇》、《黃飛鴻》都是這種性格理想的結晶，即便由他監(jiān)制的《散打》，也有種新世紀朝陽的氣質——我以為，那是所有關于深圳這個城市的影像作品里最好的一部。而電影工作室的其它作品，也不能脫離唐人性格這個前提去解讀，所以《女人不壞》不能被新時代觀眾所理解，他們不能想象備受煎熬的當代人身上，還可以有這種唐人性格。難怪他掉過頭去拍狄仁杰。
人們公認徐克最懂得女性，那種唐人式的理想性格，其實也是“女性的”。所以，歌德要說：“永恒的女性，引導我們飛升！”
每逢我喜歡的那些人，我也說他“明媚如唐”，還是這個飛升的意思。例如徐克，例如《上海之夜》里的男男女女。
巧合太多，而且壞在太巧——例如十年前在橋底有過盟約的人成了鄰居，人海中有過瓜葛的人竟齊聚一室；僥幸太多，而且壞在太僥幸——例如被灌醉的葉倩文滾入床底得以保全貞節(jié)；向《馬路天使》、《十字街頭》致敬的地方太多，向老上海文藝遺留物取經(jīng)的地方也太多——街頭群眾把一顆頭左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聰漫畫里的那種惡趣味，用兩個人十年后的重逢撐起整出戲，也有點力不從心，所以散亂的時候也太散亂，張艾嘉倉促間被推上舞臺，機智獻唱“嘻嘻哈哈之歌”，引來老板獻花，似乎要埋設伏筆，卻到底沒有了下文，獻花老板轉眼又意欲染指被選為月歷皇后的葉倩文。
但《上海之夜》卻讓人久久難忘，電影工作室二十五年來的四十九部電影里，徐克最喜歡的是它，因它“很耐看，很溫暖”，身為香港電影節(jié)形象大使的莫文蔚，第一個要推薦的也是它。
它不是現(xiàn)實的邏輯，不是灰了心的新世紀人的邏輯，它另有一種邏輯，是電影的邏輯，是徐克的邏輯，是熱情的邏輯，是希望的邏輯。斯蒂芬·金有名言“你要相信你所寫的東西”，徐克則是懷著極大的誠實去相信《上海之夜》里的一切巧合、一切遭逢，以及人和人之間的暖意。
《上海之夜》另有一種罕見的明媚，這種明媚在《刀馬旦》中仍舊得到貫徹，這種明媚和暖意，是一種唐人性格。
我們哪里有機會知道唐朝是什么模樣呢？長安城里的飛花，明月樓頭的笛子，窗前梅花的疏影，岸邊踏歌的聲音，遙遠到連真實性都待考，隔著時光的層層損耗和剝蝕，那種坦蕩、明快、酣暢的“唐人性格”，有多少是經(jīng)了我們的渲染與夸大，也著實難說得很。但，唐人性格與其說是一個真實的存在，不如說它是一種性格理想的寄托，是人性里開闊的、豐潤的、明亮的一切的凝結，是身心得到極大釋放的時代的化身。我們已經(jīng)習慣了，把中國人性格里好的一面歸唐宋，壞的一面算在明清頭上，把中國人性格里飽滿的、豐盈的、果敢的、信心充沛的一切，都歸給唐朝，森冷的、枯瘦的、狹隘的、陰慘的、殘破的，一律歸罪明清。而且，愈是不可得，愈是沒有重回的可能，那種唐人性格愈是完滿。
徐克就有性格理想，他那些電影的成功，與其說是電影技術的勝利，倒不如是一種性格理想的勝利。在徐克的電影里，男人剛毅深沉，女人豐腴亮烈，《新蜀山劍俠》、《笑傲江湖》、《青蛇》、《黃飛鴻》都是這種性格理想的結晶，即便由他監(jiān)制的《散打》，也有種新世紀朝陽的氣質——我以為，那是所有關于深圳這個城市的影像作品里最好的一部。而電影工作室的其它作品，也不能脫離唐人性格這個前提去解讀，所以《女人不壞》不能被新時代觀眾所理解，他們不能想象備受煎熬的當代人身上，還可以有這種唐人性格。難怪他掉過頭去拍狄仁杰。
人們公認徐克最懂得女性，那種唐人式的理想性格，其實也是“女性的”。所以，歌德要說：“永恒的女性，引導我們飛升！”
每逢我喜歡的那些人，我也說他“明媚如唐”，還是這個飛升的意思。例如徐克，例如《上海之夜》里的男男女女。
5 ) 1987年第37屆柏林國際電影節(jié)展映香港優(yōu)秀電影
80年代是香港新浪潮導演大展宏圖的黃金時代，徐克《上海之夜》、《刀馬旦》，嚴浩《似水流年》，方育平《美國心》。
1984年嚴浩導演《似水流年》
1986年方育平導演《美國心》
1984年徐克導演《上海之夜》
1986年徐克導演《刀馬旦》
1986年舒琪導演《老娘夠騷》
1986年吳宇森導演《英雄本色》
1986年關錦鵬導演《地下情》
6 ) （轉）David Bordwell關于徐克電影上海之夜的影評
作者: (美)大衛(wèi) 波德威爾(David Bordwell)
《上海之夜》的序幕很有費蘭克·鮑沙其（Frank Borzage）通俗劇的影子。故事講1937年，郁郁不得志的作曲家Do-re-me（即董國民，鐘鎮(zhèn)濤飾）遇上在歌廳賣唱的舒佩琳（張艾嘉），兩人夜里在橋底浪漫邂逅，隨后卻因上海淪陷局勢紛亂而失散。戰(zhàn)后，兩個湊巧成為同一座樓房的住客，而剛從鄉(xiāng)間遷來的凳仔（即查小喬，葉倩文飾），卻愛上了Do-re-me。片中，選美會、睡房鬧劇、探戈舞、大號樂器笑料、大驟雨，還有時間控制分秒不差的視覺喜劇效果等等，如走馬燈般逐一登場。此外，也有動人的表演時刻，如Do-re-me走上天臺，在上海的霓虹燈光映襯下拉起小提琴，猶如給予整個城市奏起小夜曲。
影片高潮富有幽默感，同時亦緊張刺激，是今天好萊塢沒法再拍得出的。Do-re-me憑一曲《上海之夜》贏了比賽，此曲更安排在電臺播放，但舒卻答應了富商的婚事，當晚便要乘火車離開。凳仔縱使不情愿，但也把消息告訴了Do-re-me。他趕往火車站及時跳上火車，一曲《上海之夜》此際悠悠響起，火車在歌聲中開出（“明天的我，明天的你，會不會再像那天相擁！”）?；疖嚿希娼oDo-re-me抱在懷里，她的未婚夫只好把目光移向其他女人，凳仔則一直在月臺勇敢揮手。徐克稱自己用歌曲歌詞構思這連串鏡頭，于好萊塢而言，把歌曲、聲音及視覺韻律結合得同樣迷人的場面，恐怕要回到羅賓·馬摩利安（Rouben Mamoulian）《公主艷史》（Love Me Tonight，1932）的火車高潮戲才見得著。
《上海之夜》的感情跌宕，以徐克特有的古怪尾聲收筆?；疖囬_走后，剛從鄉(xiāng)間出城的少女向凳仔問路，但少女卻是凳仔的化身，不僅同一演員飾演（葉倩文），還與凳仔開場時所穿一模一樣。故事猶似麥比烏斯環(huán)帶，正要重頭開始。Do-re-me與舒在火車呼嘯中奔向未來，凳仔則祝福那天真版的自己交上好運，然后轉身離開，粉紫披肩在畫面飛揚。她走過《再見上?！芬黄膹V告牌，鏡頭就凝在那兒。
影片運用錯綜復雜的技巧，來講一則純真浪漫的愛情故事。徐克借此向香港電影的源流致敬，該片讓人聯(lián)想起上海經(jīng)典片《馬路天使》（1937）與《十字街頭》（1937），但他沒有像新好萊塢電影般搞低級滑稽笑話，反而想把一個有價值的大眾傳統(tǒng)翻新。《上海之夜》拍攝之際，香港正值需要重新思考與內地關系之時，影片把本土議論帶往另一方向。上海被塑造為香港般擁擠與殘酷的城市，人人欲打進娛樂圈。片中樂曲悅耳，亦帶出流行文化的活力。徐克也表示，復興舊傳統(tǒng)不等于沉醉于懷舊之中，而是把自己生命與重要傳統(tǒng)連系起來。流行文化因此亦成為集體的記憶與歷史。影片充滿懷緬之情，大家都知道上海這個中國沿岸最國際化的城市，不久之后便會給南方的對手迎頭趕上。火車載著作曲家與歌手離開上海，向著香港進發(fā)。。
《上海之夜》的序幕很有費蘭克·鮑沙其（Frank Borzage）通俗劇的影子。故事講1937年，郁郁不得志的作曲家Do-re-me（即董國民，鐘鎮(zhèn)濤飾）遇上在歌廳賣唱的舒佩琳（張艾嘉），兩人夜里在橋底浪漫邂逅，隨后卻因上海淪陷局勢紛亂而失散。戰(zhàn)后，兩個湊巧成為同一座樓房的住客，而剛從鄉(xiāng)間遷來的凳仔（即查小喬，葉倩文飾），卻愛上了Do-re-me。片中，選美會、睡房鬧劇、探戈舞、大號樂器笑料、大驟雨，還有時間控制分秒不差的視覺喜劇效果等等，如走馬燈般逐一登場。此外，也有動人的表演時刻，如Do-re-me走上天臺，在上海的霓虹燈光映襯下拉起小提琴，猶如給予整個城市奏起小夜曲。
影片高潮富有幽默感，同時亦緊張刺激，是今天好萊塢沒法再拍得出的。Do-re-me憑一曲《上海之夜》贏了比賽，此曲更安排在電臺播放，但舒卻答應了富商的婚事，當晚便要乘火車離開。凳仔縱使不情愿，但也把消息告訴了Do-re-me。他趕往火車站及時跳上火車，一曲《上海之夜》此際悠悠響起，火車在歌聲中開出（“明天的我，明天的你，會不會再像那天相擁！”）?；疖嚿希娼oDo-re-me抱在懷里，她的未婚夫只好把目光移向其他女人，凳仔則一直在月臺勇敢揮手。徐克稱自己用歌曲歌詞構思這連串鏡頭，于好萊塢而言，把歌曲、聲音及視覺韻律結合得同樣迷人的場面，恐怕要回到羅賓·馬摩利安（Rouben Mamoulian）《公主艷史》（Love Me Tonight，1932）的火車高潮戲才見得著。
《上海之夜》的感情跌宕，以徐克特有的古怪尾聲收筆?；疖囬_走后，剛從鄉(xiāng)間出城的少女向凳仔問路，但少女卻是凳仔的化身，不僅同一演員飾演（葉倩文），還與凳仔開場時所穿一模一樣。故事猶似麥比烏斯環(huán)帶，正要重頭開始。Do-re-me與舒在火車呼嘯中奔向未來，凳仔則祝福那天真版的自己交上好運，然后轉身離開，粉紫披肩在畫面飛揚。她走過《再見上?！芬黄膹V告牌，鏡頭就凝在那兒。
影片運用錯綜復雜的技巧，來講一則純真浪漫的愛情故事。徐克借此向香港電影的源流致敬，該片讓人聯(lián)想起上海經(jīng)典片《馬路天使》（1937）與《十字街頭》（1937），但他沒有像新好萊塢電影般搞低級滑稽笑話，反而想把一個有價值的大眾傳統(tǒng)翻新。《上海之夜》拍攝之際，香港正值需要重新思考與內地關系之時，影片把本土議論帶往另一方向。上海被塑造為香港般擁擠與殘酷的城市，人人欲打進娛樂圈。片中樂曲悅耳，亦帶出流行文化的活力。徐克也表示，復興舊傳統(tǒng)不等于沉醉于懷舊之中，而是把自己生命與重要傳統(tǒng)連系起來。流行文化因此亦成為集體的記憶與歷史。影片充滿懷緬之情，大家都知道上海這個中國沿岸最國際化的城市，不久之后便會給南方的對手迎頭趕上。火車載著作曲家與歌手離開上海，向著香港進發(fā)。。
不曾存在的蘇州橋，大橋下面的抗戰(zhàn)士兵。電影有歷史感，但終究是喜劇。
“能不能給我一點希望?。俊薄跋Ｍ挥幸粋€，給了你我就沒有了?！薄瓉砭苋丝梢赃@樣說
只因我不愛張艾嘉
港式狂想曲，古典浪漫，借古抒懷，暗喻九七。有必要照著本片致敬的三十年代老上海電影去把《馬路天使》《十字街頭》《樓上樓下》等片全部搜尋來看看。徐克：“我著重去寫一段愛情——那份分離之后重認，又再分手，那種久不接觸而又突然重認時所產(chǎn)生的感覺，大家都很矛盾、彷徨、惆悵的心理?！?/p>
比我年紀還要大的電影，很青澀舊的東西發(fā)生在舊的年代，才有味道
徐克電影工作室的開山之作，即給出了一份很有水準的作品。說是喜劇，但是從頭到尾都處處顯露出悲劇的色彩。戰(zhàn)亂的流離失所、投奔的無依無靠、橋下的茍延殘喘、屋內的相依為命。但徐克聰明的是，沒有一味的煽情買苦藥，而是用歡快音樂帶動節(jié)奏，穿插各種喜劇場面，承載出那個時代下“小人物”的悲歡離合。同時又極具浪漫主義，陽臺上那場戲，巧妙的色彩構圖，浪漫又令人神往。上海之夜是美的，但終究這美卻不是屬于所有人。
#bjiff#俗套又鬧騰，尷尬。還在片尾字幕里看見了以前CM的老師蔡甘銓。=_=
真是回憶無限好。戰(zhàn)後坐火車去hk，再見上海
片子是個好片子，不過有個小BUG,這片子的故事應該是解放前吧，海報里的《南太平洋之戀》可是1958年的片子
真的不好看，不好玩，有些笑料已經(jīng)太老了。
開場橋下戰(zhàn)亂別離之重紅，仿佛看到了亂世佳人?？蛇M入正片之后，情緒卻急轉為神經(jīng)鬧??？癡情/退讓的徐氏三角戀主題，各種類型標配的誤會橋段，以及霍克斯的破洞、劉別謙的睡衣等一干好萊塢經(jīng)典元素……應該說，徐克經(jīng)典作品中該有的概念技巧本片已是一應俱全，只是運用時機和火候把握地明顯不夠成熟。兩星半。
施南生的十大港片之首，這是她和徐克的愛情樂章。他們的事業(yè)始于灼熱的八十年代，新世紀一路北上仍能屢創(chuàng)神話。可惜愛情沒能跟來，中途走丟，死在蘇州橋下，掬一把月光，僅表紀念。
電影工作室開山之作，奇趣幽默。餓殍流民，傷殘軍人，物價飛漲，美國大兵……有歷史感，全靠室內布景對老上海的還原，驚為天人，張艾嘉，葉倩文真美，李麗珍還沒長開，卻也玲瓏可人。施南生女士的十大港片第一名就是本片（見《香港電影百年》一書），足見其地位。
亂世小兒女的悲歡離合，愛情胡鬧電影的典型。徐克早年的電影真是五花八門，新鮮有趣。
李麗珍演張艾嘉的貼身丫頭
3.5 神經(jīng)喜劇混搭后臺音樂片類型，出來的效果時而驚艷時而災難，大家都像沒吃藥就出來混的。物價飛漲的國統(tǒng)區(qū)上海，即便只是輕浮地嬉笑怒罵也能帶來一絲悲涼。莫名卻又奇妙的一面之緣與十年等待在斷電之夜盡顯魔幻時刻，徐克用最大條的方式展現(xiàn)底層的浪漫，俗套卻感人。張艾嘉當年靈氣逼人。
港片真不是我的菜，受不了那么夸張的表演，刻意的搞笑和爛俗的橋段。
故事非常非常亂七八糟，這正是港片一貫優(yōu)良作風，看的我這個正宗港片迷高潮一浪接一浪。爽快、銳利、生氣勃勃，往高點說，就是“雖千萬人吾往矣”。B級片的粗糙、即興，雖是缺點，但何嘗不是優(yōu)點？想拍就拍，愛怎么玩就怎么玩，還能花哨無比，現(xiàn)在有幾個導演能做到？
這套也是我其中一部的favourite電影！
很喜歡。故事沒什么好嚼的，重要的是徐克的拍法和小心思，還有選角，第一次發(fā)現(xiàn)鐘鎮(zhèn)濤很有魅力