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劇照
詳細劇情
抗戰(zhàn)年代，夜總會小丑董國民（鐘鎮(zhèn)濤 飾）不堪忍受日寇對上海的肆意轟炸，毅然告別叔父投軍，出發(fā)之前，董國民在蘇州橋下與一名女子一見鐘情，他們約定勝利后再見……時間一晃十年，董國民回到上海，自此時常在蘇州橋下徘徊，渴望再遇當年人，然而物是人非，此時的橋下只有幾個落魄的老兵露宿。董國民樓下的舞小姐阿舒（張艾嘉 飾）收留了一名來滬女子鄧仔（葉倩文 飾），并給她生活上的幫助，二人以姐妹相稱。董國民與鄧仔在天臺邂逅，雖然鄧仔并非董國民所誤會的當年人，但仍對這位青年產(chǎn)生了好感。不久阿舒亦介入了這段關(guān)系，但為成全鄧仔，阿舒選擇了退出。不久董國民終于發(fā)現(xiàn)阿舒正是橋下的當年人，而此刻，阿舒卻與別人踏上了南下的列車……
本片為徐克電影工作室的開山之作。
長篇影評
1 ) 《上海之夜》
邏輯不太通，男主喜歡女主那他去親小板凳？情節(jié)有點強行尬喜，小板凳任務形象太浮夸了，浮夸的有時候有點受不了，然后最后所謂的傻人有傻福？這部劇我想吐槽點還是蠻多。在警衛(wèi)趕乞丐出橋，把鍋碗瓢盆全部砸壞時又感覺很悲傷，深深地感覺現(xiàn)代社會的優(yōu)秀。
男主還是耐看型，越看越好看??
2 ) 電影工作室的開山之作
徐克和施南生成立的電影工作室首部作品，聽說過沒有見過，剛好這次上海香港的電影展有，雖然我不是特別有感覺，但是難得遇到，就不要錯過了。
符合那個時候電影的特點吧，張艾嘉，鐘鎮(zhèn)濤，葉倩文，還有修哥，1984年呀，想想隔著那么久還能在大銀幕遇到，真的要感恩了
還有還有，年輕真好呀！看著張姐那張臉，唉，真的感慨，過兩天還有阿郎的故事，滿心期待
3 ) 嬉笑怒罵皆成好戲
葉倩文眼睛圓圓臉也胖胖的頭發(fā)蓬蓬的。少女樣的開朗和脫線。喳喳呼呼，夸張得竟然好合拍真可愛。
張艾嘉潑辣機智。不習慣和別人睡就抽了兩張床板。
避老鼠的時候真的尖細著嗓子亂喊亂叫。
舊上海布景各種有心。記得那個輕搖蒲扇忽隱忽現(xiàn)的女人胸部，那個人形喇叭騎兵也很趣致啊。
有國語歡場歌，還有京劇，嘻嘻哈哈好精彩啊。
演員走場互動真是巧妙的笑果十足。
那時候的臺詞你一唱我一搭是真的好笑的。新浪潮，浪潮，一下子就過去的才叫浪潮啊。
發(fā)脾氣的時候就真有好多火氣，像斗雞一樣又好笑又生猛。
珍妹啊真是珍妹小結(jié)巴。辮子翹翹嫩的！
還有龍?zhí)准瘟峤?。有點粗糙的嚇人。
婦聯(lián)余主席和阿叔的滬式粵語風味十足。
搶棉花，兩萬的廁紙，月歷皇后
月下相認黑蒙蒙月亮又細又彎。十年后的相認不但沒那么悲苦和辛酸還調(diào)皮的用磚頭砸霓虹燈堪比煙花。
大傻的身材不錯啊。胡楓也粉面清秀好一個猥瑣投機家。
連結(jié)局都來得浪漫又讓人哀傷。他寫的上海之夜哀著又帶著希望。去香港闖蕩的兩人依靠，扎根上海的互相扶持，彼此掛念。
4 ) 明媚如唐
巧合太多，而且壞在太巧——例如十年前在橋底有過盟約的人成了鄰居，人海中有過瓜葛的人竟齊聚一室；僥幸太多，而且壞在太僥幸——例如被灌醉的葉倩文滾入床底得以保全貞節(jié)；向《馬路天使》、《十字街頭》致敬的地方太多，向老上海文藝遺留物取經(jīng)的地方也太多——街頭群眾把一顆頭左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聰漫畫里的那種惡趣味，用兩個人十年后的重逢撐起整出戲，也有點力不從心，所以散亂的時候也太散亂，張艾嘉倉促間被推上舞臺，機智獻唱“嘻嘻哈哈之歌”，引來老板獻花，似乎要埋設(shè)伏筆，卻到底沒有了下文，獻花老板轉(zhuǎn)眼又意欲染指被選為月歷皇后的葉倩文。
但《上海之夜》卻讓人久久難忘，電影工作室二十五年來的四十九部電影里，徐克最喜歡的是它，因它“很耐看，很溫暖”，身為香港電影節(jié)形象大使的莫文蔚，第一個要推薦的也是它。
它不是現(xiàn)實的邏輯，不是灰了心的新世紀人的邏輯，它另有一種邏輯，是電影的邏輯，是徐克的邏輯，是熱情的邏輯，是希望的邏輯。斯蒂芬·金有名言“你要相信你所寫的東西”，徐克則是懷著極大的誠實去相信《上海之夜》里的一切巧合、一切遭逢，以及人和人之間的暖意。
《上海之夜》另有一種罕見的明媚，這種明媚在《刀馬旦》中仍舊得到貫徹，這種明媚和暖意，是一種唐人性格。
我們哪里有機會知道唐朝是什么模樣呢？長安城里的飛花，明月樓頭的笛子，窗前梅花的疏影，岸邊踏歌的聲音，遙遠到連真實性都待考，隔著時光的層層損耗和剝蝕，那種坦蕩、明快、酣暢的“唐人性格”，有多少是經(jīng)了我們的渲染與夸大，也著實難說得很。但，唐人性格與其說是一個真實的存在，不如說它是一種性格理想的寄托，是人性里開闊的、豐潤的、明亮的一切的凝結(jié)，是身心得到極大釋放的時代的化身。我們已經(jīng)習慣了，把中國人性格里好的一面歸唐宋，壞的一面算在明清頭上，把中國人性格里飽滿的、豐盈的、果敢的、信心充沛的一切，都歸給唐朝，森冷的、枯瘦的、狹隘的、陰慘的、殘破的，一律歸罪明清。而且，愈是不可得，愈是沒有重回的可能，那種唐人性格愈是完滿。
徐克就有性格理想，他那些電影的成功，與其說是電影技術(shù)的勝利，倒不如是一種性格理想的勝利。在徐克的電影里，男人剛毅深沉，女人豐腴亮烈，《新蜀山劍俠》、《笑傲江湖》、《青蛇》、《黃飛鴻》都是這種性格理想的結(jié)晶，即便由他監(jiān)制的《散打》，也有種新世紀朝陽的氣質(zhì)——我以為，那是所有關(guān)于深圳這個城市的影像作品里最好的一部。而電影工作室的其它作品，也不能脫離唐人性格這個前提去解讀，所以《女人不壞》不能被新時代觀眾所理解，他們不能想象備受煎熬的當代人身上，還可以有這種唐人性格。難怪他掉過頭去拍狄仁杰。
人們公認徐克最懂得女性，那種唐人式的理想性格，其實也是“女性的”。所以，歌德要說：“永恒的女性，引導我們飛升！”
每逢我喜歡的那些人，我也說他“明媚如唐”，還是這個飛升的意思。例如徐克，例如《上海之夜》里的男男女女。
5 ) 1987年第37屆柏林國際電影節(jié)展映香港優(yōu)秀電影
80年代是香港新浪潮導演大展宏圖的黃金時代，徐克《上海之夜》、《刀馬旦》，嚴浩《似水流年》，方育平《美國心》。
1984年嚴浩導演《似水流年》
1986年方育平導演《美國心》
1984年徐克導演《上海之夜》
1986年徐克導演《刀馬旦》
1986年舒琪導演《老娘夠騷》
1986年吳宇森導演《英雄本色》
1986年關(guān)錦鵬導演《地下情》
6 ) （轉(zhuǎn)）David Bordwell關(guān)于徐克電影上海之夜的影評
《上海之夜》的序幕很有費蘭克·鮑沙其（Frank Borzage）通俗劇的影子。故事講1937年，郁郁不得志的作曲家Do-re-me（即董國民，鐘鎮(zhèn)濤飾）遇上在歌廳賣唱的舒佩琳（張艾嘉），兩人夜里在橋底浪漫邂逅，隨后卻因上海淪陷局勢紛亂而失散。戰(zhàn)后，兩個湊巧成為同一座樓房的住客，而剛從鄉(xiāng)間遷來的凳仔（即查小喬，葉倩文飾），卻愛上了Do-re-me。片中，選美會、睡房鬧劇、探戈舞、大號樂器笑料、大驟雨，還有時間控制分秒不差的視覺喜劇效果等等，如走馬燈般逐一登場。此外，也有動人的表演時刻，如Do-re-me走上天臺，在上海的霓虹燈光映襯下拉起小提琴，猶如給予整個城市奏起小夜曲。
影片高潮富有幽默感，同時亦緊張刺激，是今天好萊塢沒法再拍得出的。Do-re-me憑一曲《上海之夜》贏了比賽，此曲更安排在電臺播放，但舒卻答應了富商的婚事，當晚便要乘火車離開。凳仔縱使不情愿，但也把消息告訴了Do-re-me。他趕往火車站及時跳上火車，一曲《上海之夜》此際悠悠響起，火車在歌聲中開出（“明天的我，明天的你，會不會再像那天相擁！”）?；疖嚿希娼oDo-re-me抱在懷里，她的未婚夫只好把目光移向其他女人，凳仔則一直在月臺勇敢揮手。徐克稱自己用歌曲歌詞構(gòu)思這連串鏡頭，于好萊塢而言，把歌曲、聲音及視覺韻律結(jié)合得同樣迷人的場面，恐怕要回到羅賓·馬摩利安（Rouben Mamoulian）《公主艷史》（Love Me Tonight，1932）的火車高潮戲才見得著。
《上海之夜》的感情跌宕，以徐克特有的古怪尾聲收筆。火車開走后，剛從鄉(xiāng)間出城的少女向凳仔問路，但少女卻是凳仔的化身，不僅同一演員飾演（葉倩文），還與凳仔開場時所穿一模一樣。故事猶似麥比烏斯環(huán)帶，正要重頭開始。Do-re-me與舒在火車呼嘯中奔向未來，凳仔則祝福那天真版的自己交上好運，然后轉(zhuǎn)身離開，粉紫披肩在畫面飛揚。她走過《再見上?！芬黄膹V告牌，鏡頭就凝在那兒。
影片運用錯綜復雜的技巧，來講一則純真浪漫的愛情故事。徐克借此向香港電影的源流致敬，該片讓人聯(lián)想起上海經(jīng)典片《馬路天使》（1937）與《十字街頭》（1937），但他沒有像新好萊塢電影般搞低級滑稽笑話，反而想把一個有價值的大眾傳統(tǒng)翻新?！渡虾Ｖ埂放臄z之際，香港正值需要重新思考與內(nèi)地關(guān)系之時，影片把本土議論帶往另一方向。上海被塑造為香港般擁擠與殘酷的城市，人人欲打進娛樂圈。片中樂曲悅耳，亦帶出流行文化的活力。徐克也表示，復興舊傳統(tǒng)不等于沉醉于懷舊之中，而是把自己生命與重要傳統(tǒng)連系起來。流行文化因此亦成為集體的記憶與歷史。影片充滿懷緬之情，大家都知道上海這個中國沿岸最國際化的城市，不久之后便會給南方的對手迎頭趕上?；疖囕d著作曲家與歌手離開上海，向著香港進發(fā)。。
不曾存在的蘇州橋，大橋下面的抗戰(zhàn)士兵。電影有歷史感，但終究是喜劇。
“能不能給我一點希望啊？”“希望只有一個，給了你我就沒有了。”——原來拒人可以這樣說
只因我不愛張艾嘉
港式狂想曲，古典浪漫，借古抒懷，暗喻九七。有必要照著本片致敬的三十年代老上海電影去把《馬路天使》《十字街頭》《樓上樓下》等片全部搜尋來看看。徐克：“我著重去寫一段愛情——那份分離之后重認，又再分手，那種久不接觸而又突然重認時所產(chǎn)生的感覺，大家都很矛盾、彷徨、惆悵的心理?！?/p>
比我年紀還要大的電影，很青澀舊的東西發(fā)生在舊的年代，才有味道
徐克電影工作室的開山之作，即給出了一份很有水準的作品。說是喜劇，但是從頭到尾都處處顯露出悲劇的色彩。戰(zhàn)亂的流離失所、投奔的無依無靠、橋下的茍延殘喘、屋內(nèi)的相依為命。但徐克聰明的是，沒有一味的煽情買苦藥，而是用歡快音樂帶動節(jié)奏，穿插各種喜劇場面，承載出那個時代下“小人物”的悲歡離合。同時又極具浪漫主義，陽臺上那場戲，巧妙的色彩構(gòu)圖，浪漫又令人神往。上海之夜是美的，但終究這美卻不是屬于所有人。
#bjiff#俗套又鬧騰，尷尬。還在片尾字幕里看見了以前CM的老師蔡甘銓。=_=
真是回憶無限好。戰(zhàn)後坐火車去hk，再見上海
片子是個好片子，不過有個小BUG,這片子的故事應該是解放前吧，海報里的《南太平洋之戀》可是1958年的片子
真的不好看，不好玩，有些笑料已經(jīng)太老了。
開場橋下戰(zhàn)亂別離之重紅，仿佛看到了亂世佳人?？蛇M入正片之后，情緒卻急轉(zhuǎn)為神經(jīng)鬧劇？癡情/退讓的徐氏三角戀主題，各種類型標配的誤會橋段，以及霍克斯的破洞、劉別謙的睡衣等一干好萊塢經(jīng)典元素……應該說，徐克經(jīng)典作品中該有的概念技巧本片已是一應俱全，只是運用時機和火候把握地明顯不夠成熟。兩星半。
施南生的十大港片之首，這是她和徐克的愛情樂章。他們的事業(yè)始于灼熱的八十年代，新世紀一路北上仍能屢創(chuàng)神話。可惜愛情沒能跟來，中途走丟，死在蘇州橋下，掬一把月光，僅表紀念。
電影工作室開山之作，奇趣幽默。餓殍流民，傷殘軍人，物價飛漲，美國大兵……有歷史感，全靠室內(nèi)布景對老上海的還原，驚為天人，張艾嘉，葉倩文真美，李麗珍還沒長開，卻也玲瓏可人。施南生女士的十大港片第一名就是本片（見《香港電影百年》一書），足見其地位。
亂世小兒女的悲歡離合，愛情胡鬧電影的典型。徐克早年的電影真是五花八門，新鮮有趣。
李麗珍演張艾嘉的貼身丫頭
3.5 神經(jīng)喜劇混搭后臺音樂片類型，出來的效果時而驚艷時而災難，大家都像沒吃藥就出來混的。物價飛漲的國統(tǒng)區(qū)上海，即便只是輕浮地嬉笑怒罵也能帶來一絲悲涼。莫名卻又奇妙的一面之緣與十年等待在斷電之夜盡顯魔幻時刻，徐克用最大條的方式展現(xiàn)底層的浪漫，俗套卻感人。張艾嘉當年靈氣逼人。
港片真不是我的菜，受不了那么夸張的表演，刻意的搞笑和爛俗的橋段。
故事非常非常亂七八糟，這正是港片一貫優(yōu)良作風，看的我這個正宗港片迷高潮一浪接一浪。爽快、銳利、生氣勃勃，往高點說，就是“雖千萬人吾往矣”。B級片的粗糙、即興，雖是缺點，但何嘗不是優(yōu)點？想拍就拍，愛怎么玩就怎么玩，還能花哨無比，現(xiàn)在有幾個導演能做到？
這套也是我其中一部的favourite電影！
很喜歡。故事沒什么好嚼的，重要的是徐克的拍法和小心思，還有選角，第一次發(fā)現(xiàn)鐘鎮(zhèn)濤很有魅力