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1 ) 兇暴的男人
看的第一部北野武的電影，也是北野武的處女作。 從觀感上來說，我切實(shí)感受到了各人物的飽和度。然而從劇情上我總有一種無法揭穿迷霧的焦慮感。結(jié)局沖突的荒誕，殺人魔的遲疑，被輪暴的妹妹對欲望的索取，清玄殺死同行的人理由的不明。諒介與清玄，后輩和senpai在街道上的對稱。一切似乎都在匪派的后繼者嘴中說出： 這世界已經(jīng)太瘋狂了。 燈亮，用手槍屠戮的諒介和眾多的瘋狂者一齊倒在荒唐的室內(nèi)。 燈滅，諒介倒在門外照入的燈光中，顯得無力掙扎與形單影只。 荒唐的故事，豐滿的人物形象。我以為好的電影需擁有自洽的邏輯得以支撐，任何一個角色的喜怒哀樂，反常舉動均需因果，也就是所謂“不要ooc” 諒介和清玄（匪方的殺手好像叫這個）形成的對稱。同樣是殺人，二人都是無法被理解的兇暴的化身，卻同樣擁有著無可比擬的智慧。 在揭曉迷霧之前，我姑且把分?jǐn)?shù)打在8分，拍攝手法優(yōu)秀，人物塑造飽滿，然而劇情框架存疑。然而兇暴的意義未得引申。究竟是兇暴同時溫柔，還是僅僅只是訴說兇暴為什么成為兇暴呢？在目前觀感之中，這兩個主題我都以為略顯淺顯了。劇情急需理解完畢。剩下的2分需在我認(rèn)真琢磨之后再補(bǔ)充。
以上。
2 ) 觀后感
無端的暴力，在輕松的音樂和人們不以為然的映襯下顯得稀松平常。 這是我看過北野武第一部電影，之前有特地的了解他的暴力風(fēng)格，生冷、干凈利索、沒有一句多余的廢話，突然地終結(jié)生命連恐懼都沒來得及反應(yīng)。 沒有太強(qiáng)的故事主線和節(jié)奏，以至于看開頭時瞌睡不已，有時候會懷疑自己到底適不適合做導(dǎo)演，連好評不斷的片子自己都看作難啃的文藝片去注視，沒有輕松地領(lǐng)悟其中的精髓，這部也是。 引 沉默的男人、槍、海，標(biāo)志性的符號已經(jīng)登場。安靜和暴力這兩種日本最常見的風(fēng)格被北野武一并融合，創(chuàng)造出瞬間暴力、純粹安靜的個人風(fēng)格。 崩壞的社會環(huán)境，暴力的被迫合理，被逼入深淵的過程，黑洞無望的未來，一切都明晰的呈現(xiàn)， 所有人都瘋了，而逼瘋所有人的正是演繹了比暴力更黑的結(jié)局的那些沒瘋的聰明人。
3 ) 北野武的導(dǎo)演處女作
北野武自導(dǎo)自演的驚悚動作犯罪片，講述了特立獨(dú)行的刑警我妻諒介由于作風(fēng)粗暴在警局內(nèi)被視為異端的故事。本片為日本喜劇明星北野武的導(dǎo)演處女作，表演生澀但生冷暴力的風(fēng)格已基本確立，結(jié)局很逆轉(zhuǎn)！
也許真如人們所說，一個導(dǎo)演一生只是拍了處女作，其他作品都是重復(fù)。在北野武的這部導(dǎo)演處女作中，沉默的男人、槍、海等日后在其電影中屢次出現(xiàn)的符號都登場了。安靜和暴力這兩種日本電影中最常見的風(fēng)格，被北野武首次融合到一起，創(chuàng)造出瞬間暴力、純粹安靜的獨(dú)特風(fēng)格。
故事情節(jié)非常用心，有非常多的小細(xì)節(jié)。他的鏡頭之下的日本總是一副破敗與陰暗，永遠(yuǎn)逃不開他自身對這個國家的看法。我不想討論以暴制暴是否正確，但是這個片子確實(shí)爽。
4 ) 他的信仰
對于北野武的電影，我總是從暴力入戲，然后慢慢發(fā)現(xiàn)他內(nèi)心的溫情。
他的出場，莫過于一副兇暴的、漠然的、無所謂的甚至有點(diǎn)吊兒郎當(dāng)?shù)哪印５坪蹼y以掩飾一些慢慢流露的情緒。
警察諒介是一個沉默寡言的男人，一如北野武之后很多電影中塑造的男性角色。他的內(nèi)心應(yīng)該非常清晰什么是他在乎的，什么是他無所謂的，什么是他必須伸張的，什么是他必須反擊的。所以他才會為無故被不良青少年毒打的拾荒老人出拳痛擊，才會在新任上司面前冷漠無言，才會用車撞擊那個兇殘?zhí)优艿姆溉?，才會對那個與智障妹妹過夜的男人拳打腳踢，才會為好友巖城與殺手清弘殊死搏斗置生死于事外。
面對劇中唯一的女性他的妹妹，這個男人亦有溫柔的一面。他沉默的陪她在城市河道的岸邊，望著她，聆聽她。甚至逼那個西裝男人娶她。他一直希望可以保護(hù)她。
諒介緊追身穿白衣的逃跑犯人那一段有些藍(lán)色的幽默感，偶爾他的臉上出現(xiàn)一個調(diào)皮的笑容。而另外兩個之前挨打的警察還在街道上緩慢踉蹌的行走。這種對比，從另一個角度來講，北野武似乎也在挑釁和諷刺日本警界的一些傳統(tǒng)平庸的行事作風(fēng)和等級制度的繁瑣難以懲兇緝惡。從而只能通過諒介的個人行為去解決一些激化的矛盾。以暴制暴的觀點(diǎn)躍然而出，貫穿始終。這個主題在北野武之后的其他很多電影里也有表現(xiàn)。
正因?yàn)樵谡徑榈男闹?，有他自己的原則和底線。所以才有最后漠然的毫不抵擋地走向殺手的槍口那一幕。任你射殺，也要置你于死地的胸懷和決然。這個名為兇暴的男人的電影，在此刻，讓我體會到的卻不是兇暴兩字。末了他親手結(jié)束了妹妹的生命，因?yàn)樗呀?jīng)無力保護(hù)她。
燈開，燈滅。結(jié)局還是開始？
我相信，越是所謂兇暴的男人，內(nèi)心越有柔軟的一部分。只是我們很可能覺察不到。
暴力，是他的信仰。溫情，也是他的信仰。
5 ) 從新理解了“純爺們兒”
還沒回過神，下意識先點(diǎn)沖北野武個五星，完全不按套路出牌，一個接一個的出乎意料。簡單粗暴、干凈利落，完全走直線的邏輯，太需要這股狠勁了，至少我非常需要。「紅鳉魚」之后的另一個完全不同的北野武，但電影太老，字幕都是胡翻一氣，索性生肉。這片子的確需要好好消化一下，男主被撤職爆發(fā)后，很多完全不能理解的橋段，被捅了一刀為什么不去醫(yī)院？非要走那么長路跑到僻靜巷子里等挨打？完全無法理解，最后把老妹崩了確實(shí)人物魅力大爆發(fā)，活著也是受罪，相比之下，女生的思維完全活在另一個世界。這劇最大的感受就是，男主的思維走最短路徑的直線，從自己大腦出發(fā)向最終結(jié)果和事實(shí)拉一條最短直線，拎槍上陣，哪那么多彎彎繞。但為什么最終結(jié)局是壞人贏了呢？也是不按套路出牌。
能想象出這類題材套路是怎么個演法，相比之下滿眼的所謂高分電影、好萊塢大片，基本都是「英雄之旅」為公式往里套，越發(fā)覺得北野武的魅力所在。真正成熟冷靜的大腦拍出的片子，不煽情，沒有一點(diǎn)多余的東西，沒有一點(diǎn)雜質(zhì)，極簡主義發(fā)揮到極致的片子，越體會越覺得內(nèi)心激動，比起所謂的藝術(shù)，更喜歡北野武這樣最后把殘酷的現(xiàn)實(shí)干凈利落的砸給你，哪有那么多正義戰(zhàn)勝邪惡，哪有那么多美好，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)吧バカヤロウ!突然覺得寫美好憧憬大團(tuán)圓結(jié)尾的導(dǎo)演都是娘炮，什么是真正的爺們兒！有幾個算是真爺們兒？
北野武的思維方式太和我口味了！他的片子都要看，記得幾年前看過他的自傳，但快忘光了，記得說他老媽去世時，靈堂上大家卻樂翻了。那本書要翻出來再看看。
看看人家一個喜劇出身拍的嚴(yán)肅題材電影，相比之下一大批所謂知名大導(dǎo)演都顯得娘炮和陽痿。
越看到好導(dǎo)演好電影，口味就越刁鉆挑剔，今天「紅鳉魚」和「兇暴的男人」，北野武把我的審美品味又提高了一大截，也好，省的誤食垃圾食品浪費(fèi)時間和大腦。
6 ) 血淋淋的溫情
看北野武的片子對于我，是一種近乎自虐的感受——僅僅能羅列出這些在影片中有意無意地出現(xiàn)的溫情和感傷的因素，看到在死亡的血腥味中往往能她們無力的背影，嗅到的自己心中更深處無力的悲哀和恐懼。
女性：在北野武的影片中她們往往是男主人公的精神支柱，女性的死亡也導(dǎo)致了男主人公的死亡。（《小心惡警》中主人公的妹妹 ，《花火》中主人公的妻子。）
兒童：她的出現(xiàn)往往伴隨著暴力與死亡?！缎⌒膼壕?》中埋伏在外的警員在被打傷頭部前和孩子們在街邊打棒球，他與罪犯的搏斗及 最后的受傷是在兒童旁觀的情況下發(fā)生的。《花火》中主人公的朋友在被打殘廢前也是在街邊埋伏時和兒童打棒球。最后主人公和其妻子自殺的海邊也有一個孩子在放風(fēng)箏，而且自殺也是在兒童的旁觀下發(fā)生的。
花朵：它是生命美麗脆弱，稍縱即逝的象征物?！缎⌒膼壕分形移薜拿妹脮r常在手中拿朵鮮艷的花，《花火》 中殘廢警察屢次自殺，一次偶然在路邊看到的花卻使他迸發(fā)了創(chuàng)作的激情，他畫了許多畫，都是將生物和花朵結(jié)合在一起，暗示了生命和花朵的相似。
大海：這一意向也是和死亡分不開的，我妻妹妹和殘廢警察面對大海凝思，大海和垂危的、 需要保護(hù)的生命的并置加強(qiáng)了生命的迷茫渺小無助的感覺。大海吞噬一切的力量也是其成為死亡的象征。
人們經(jīng)常說道“北野的藍(lán)色”，指的就是北野武的作品的映像是以獨(dú)特的藍(lán)色為基調(diào)的。場景都在藍(lán)色系列的控制中，不出現(xiàn)多余的顏色；鏡頭也用了濾色鏡。這成為了北野作品的“品牌”標(biāo)識：讓人看世界的眼鏡都蒙上了一層淡淡的藍(lán)色……但是，它實(shí)際上已經(jīng)突破了我們慣常對顏色的評價，它不僅僅是平和、安寧，甚至也不再只是單純的感傷情緒——當(dāng)截然不同的場景都蒙上了同樣的色彩，當(dāng)對比強(qiáng)烈的各種顏色都加上了同樣的底彩時，給我們的感覺是這是一個真實(shí)的卻又不真實(shí)的世界，人活在巨大的宿命之中徒勞的掙扎，就像是當(dāng)年被上帝拋棄的子民一樣……
據(jù)說這是北野武的處女作電影，他在鏡頭前面無表情的呆立，走路時一步一頓的肩膀，極度的壓抑和兇狠的拳頭，男主一般都是內(nèi)向而純粹，是北野電影的符號化語言，是北野向死而生的態(tài)度的完美詮釋。
北野武式暴力的起點(diǎn)作，導(dǎo)演很愛演嘛。作為處女作可以說牛逼了。
最后真是個意外結(jié)局，人果然不可貌相。寺島進(jìn)不愧是北野武的御用，連這部都有，雖然是個只給一個特寫就被北野武一槍掛掉的小嘍啰。
都說導(dǎo)演處女作是最見風(fēng)格的，對于北野武，暴力訴求就是溝通方式。片尾靈光一閃的拉攏了宿命這個悲哀的主題，很見功夫。敘事還是有些糙，90年的日本學(xué)院獎看重的應(yīng)該是它對于電影類型的革新。
以暴制暴，才是王道。很多細(xì)節(jié)處才是真正溫情所在，比如第一小節(jié)，那個男生打人，警察并未抓他歸案，而是暴打一頓告訴他明天去自首。果然，男生自首了。教訓(xùn)有了，同時目的達(dá)到。如果都有這樣用心的警察，世間應(yīng)該會更太平吧。
#北野武影展2019#請不要告訴我這是北野武的處女作，因?yàn)橐稽c(diǎn)也不像是初出茅廬的人的作品，無論表演或者敘事節(jié)奏剪輯配樂全部都在線甚至不落俗套。假如真是的第一次執(zhí)導(dǎo)話，那么他一定是一個電影奇才！夠殘酷夠悲壯，很多段落簡直出人意料，也奠定了北野武“暴力美學(xué)”的路子，毫無邏輯卻合情合理，因?yàn)槟侵环媳币拔涔詮埮涯娴膫€性與行事邏輯，比如“原警察”一下就把幕后大boss打成色子，最后就像僵尸一樣對著兇殘的對手走過去兩個人互相射擊，還有他竟然把自己的傻妹妹一槍打死了！正像片尾的那句臺詞，“這個世界太瘋狂了！”ps 從本片可以看出北野武受80年代香港黑幫片的影響，有些地方不難讓人想起吳宇森的《英雄本色》。
多年后本片變奏成了名噪一時的《花火》。北野武的海，暴力和被稱為暴力美學(xué)的暴力——這是作為導(dǎo)演的北野武的起點(diǎn)。其實(shí)仔細(xì)看去，北野武偏愛拍攝自己走路的獨(dú)特步伐，由此中景及全景鏡頭相當(dāng)之多。劇情什么的，便不去深究了。北野武的形式感相當(dāng)明確了。
面癱爺處女作……給最后二十分鐘加一星，按照電影中的臺詞：“所有人都瘋了嗎？”
一道劃破黑暗的光造就崇高悲劇，不能多也不能少，因?yàn)橐坏┩?，就會暴露舞臺上躺著的不是任俠，而僅僅是曝死路邊的不足惜卒。暴力之於正義的關(guān)係亦是如此。
4.5 “人狠話不多”的處女作，竟讓人反射弧般地聯(lián)想起布列松。大刀闊斧的簡潔，冷感人物心理，大段的省略，無預(yù)警、無處不在的暴力。最后十分鐘擁有的力度幾乎是此前所有段落相加，驚為天人。
所有人都瘋了，這句話真精辟。以暴制暴便是北野武首秀，當(dāng)時身為知名喜劇演員的北爺接手過這部電影的導(dǎo)演工作后便決定剔除掉這部作品中所有的喜劇元素，開啟了自己黑幫片中獨(dú)特的自我毀滅風(fēng)格。可以看出他許多個人元素，當(dāng)然也有很多不成熟的地方，比如槍戰(zhàn)和打斗場面實(shí)在是忍俊不禁。結(jié)局好評。
逗個小孩被球棒爆頭，開車撞疑犯兩次嫌少，看個畫展打個球，刀郎撞正惡警，倉庫舞臺冚家鏟開燈返場謝幕；“一個兩個全都瘋了”，老實(shí)收數(shù)干活方是正路……拍子武版的霓虹臟哈里，可以有
不說廢話是一種境界。
原來這是北野武導(dǎo)演的處女作！那時的北野還沒車禍面癱，冷酷而無情，殘暴的風(fēng)格中，依然帶著溫柔和稚氣。但北野武自己的風(fēng)格和調(diào)調(diào)，已然形成。
片中的即興拍攝，不按常規(guī)出牌，又非常好看，在這部處女作中已不難看出日后電影風(fēng)格的走向，無因的暴力，無助的宿命，風(fēng)格化的表演等等。故事線索拍的太散，在一些小細(xì)節(jié)上過于雕琢，但并不影響其觀賞性，對了，還有影片配樂非常贊，不是久石讓。
冷面暴力在長片處女作里就已奠基，以暴制暴甚至是各施私刑的背后，似乎總有無窮暴怒難以釋放，對于這個壞了秩序的世道，對于那些想要端正卻不再可能的局面。林林總總的人物叢林里，大概新人菊池是最有意思的。片末定格在滑過一絲驚詫的小配角打字員上，也給這出大戲整了個特別的結(jié)尾。1989年的日本電影就敢給片中最有個性的反派設(shè)置同性戀身份，但唯一的評價是“口味很獨(dú)特”，不知該說先鋒還是獵奇。#桃花島觀影團(tuán)#
有危險不要責(zé)罵，先牽起孩子的手。這公交車上的標(biāo)語也是北野武處女作里感到擔(dān)憂的，源源不斷的惡從開始的學(xué)生到結(jié)尾的警察根本不會結(jié)束，他的不信任與絕望也在《花火》中延續(xù)了那種態(tài)度和走勢，就是被逼選擇以暴制暴自己了結(jié)，并且拍了太多一個人各種場景走路的戲和像車內(nèi)的主觀視角。女人都是宿命般的悲慘，還制造出一個史上最狂悍的男同角色，百老匯回顧展膠片版。
北野武總是在走來走去……不過我還蠻難理解他到底在想些什么的。。。配樂有加分到~最后的死亡很有舞臺的戲劇感，結(jié)局的突轉(zhuǎn)再次告訴我們?nèi)瞬豢擅蚕嗪Ｋ豢啥妨康牡览?。?！?/p>
Master Takeshi 的首部導(dǎo)作...可見個人風(fēng)格的雛型...夸大的暴力鏡頭以及格式化的角色...自導(dǎo)自演很出彩...故事差了點(diǎn)而已...看的是風(fēng)格...
本要由深作欣二導(dǎo)演的、北野武的處女作，已經(jīng)這么厲害了。崩壞的社會環(huán)境、暴力的“被迫合理”、被逼入深淵的過程、黑洞般無望的未來，都明晰而自然地呈現(xiàn)。更遑論影史標(biāo)志性暴力風(fēng)格的登場。「所有人都瘋了」，而逼瘋所有人的正是演繹了比暴力更黑的結(jié)局的那些沒瘋的聰明人。//年份1989，No.1989