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劇照
詳細劇情
作風粗暴的警官我妻諒介（北野武 飾）在警匪兩界頗具名望，也因此結下不少仇家。在某次追查毒品販子遇害事件時，順藤摸瓜查到青年實業(yè)家仁藤（岸部一德 飾）為幕后指使。同時發(fā)現(xiàn)，其警局好友巖城（平泉城 飾）亦在毒品犯罪中占據(jù)重要位置。然調查才剛展開，巖城即被仁藤麾下殺手（白龍 飾）殺害，并偽裝成自殺現(xiàn)場。
殺手清弘為誘我妻上鉤，綁架了我妻的智障妹妹（川上麻衣子 飾）加以輪暴，并使其沉溺毒品無法自拔。我妻辭去警局職務，持槍向仁藤和清弘展開報復……
本片為日本喜劇明星北野武的導演處女作。
長篇影評
1 ) 兇暴的男人
看的第一部北野武的電影，也是北野武的處女作。 從觀感上來說，我切實感受到了各人物的飽和度。然而從劇情上我總有一種無法揭穿迷霧的焦慮感。結局沖突的荒誕，殺人魔的遲疑，被輪暴的妹妹對欲望的索取，清玄殺死同行的人理由的不明。諒介與清玄，后輩和senpai在街道上的對稱。一切似乎都在匪派的后繼者嘴中說出： 這世界已經太瘋狂了。 燈亮，用手槍屠戮的諒介和眾多的瘋狂者一齊倒在荒唐的室內。 燈滅，諒介倒在門外照入的燈光中，顯得無力掙扎與形單影只。 荒唐的故事，豐滿的人物形象。我以為好的電影需擁有自洽的邏輯得以支撐，任何一個角色的喜怒哀樂，反常舉動均需因果，也就是所謂“不要ooc” 諒介和清玄（匪方的殺手好像叫這個）形成的對稱。同樣是殺人，二人都是無法被理解的兇暴的化身，卻同樣擁有著無可比擬的智慧。 在揭曉迷霧之前，我姑且把分數(shù)打在8分，拍攝手法優(yōu)秀，人物塑造飽滿，然而劇情框架存疑。然而兇暴的意義未得引申。究竟是兇暴同時溫柔，還是僅僅只是訴說兇暴為什么成為兇暴呢？在目前觀感之中，這兩個主題我都以為略顯淺顯了。劇情急需理解完畢。剩下的2分需在我認真琢磨之后再補充。
以上。
2 ) 觀后感
無端的暴力，在輕松的音樂和人們不以為然的映襯下顯得稀松平常。 這是我看過北野武第一部電影，之前有特地的了解他的暴力風格，生冷、干凈利索、沒有一句多余的廢話，突然地終結生命連恐懼都沒來得及反應。 沒有太強的故事主線和節(jié)奏，以至于看開頭時瞌睡不已，有時候會懷疑自己到底適不適合做導演，連好評不斷的片子自己都看作難啃的文藝片去注視，沒有輕松地領悟其中的精髓，這部也是。 引 沉默的男人、槍、海，標志性的符號已經登場。安靜和暴力這兩種日本最常見的風格被北野武一并融合，創(chuàng)造出瞬間暴力、純粹安靜的個人風格。 崩壞的社會環(huán)境，暴力的被迫合理，被逼入深淵的過程，黑洞無望的未來，一切都明晰的呈現(xiàn)， 所有人都瘋了，而逼瘋所有人的正是演繹了比暴力更黑的結局的那些沒瘋的聰明人。
3 ) 北野武的導演處女作
北野武自導自演的驚悚動作犯罪片，講述了特立獨行的刑警我妻諒介由于作風粗暴在警局內被視為異端的故事。本片為日本喜劇明星北野武的導演處女作，表演生澀但生冷暴力的風格已基本確立，結局很逆轉！
也許真如人們所說，一個導演一生只是拍了處女作，其他作品都是重復。在北野武的這部導演處女作中，沉默的男人、槍、海等日后在其電影中屢次出現(xiàn)的符號都登場了。安靜和暴力這兩種日本電影中最常見的風格，被北野武首次融合到一起，創(chuàng)造出瞬間暴力、純粹安靜的獨特風格。
故事情節(jié)非常用心，有非常多的小細節(jié)。他的鏡頭之下的日本總是一副破敗與陰暗，永遠逃不開他自身對這個國家的看法。我不想討論以暴制暴是否正確，但是這個片子確實爽。
4 ) 他的信仰
對于北野武的電影，我總是從暴力入戲，然后慢慢發(fā)現(xiàn)他內心的溫情。
他的出場，莫過于一副兇暴的、漠然的、無所謂的甚至有點吊兒郎當?shù)哪?。但似乎難以掩飾一些慢慢流露的情緒。
警察諒介是一個沉默寡言的男人，一如北野武之后很多電影中塑造的男性角色。他的內心應該非常清晰什么是他在乎的，什么是他無所謂的，什么是他必須伸張的，什么是他必須反擊的。所以他才會為無故被不良青少年毒打的拾荒老人出拳痛擊，才會在新任上司面前冷漠無言，才會用車撞擊那個兇殘?zhí)优艿姆溉耍艜δ莻€與智障妹妹過夜的男人拳打腳踢，才會為好友巖城與殺手清弘殊死搏斗置生死于事外。
面對劇中唯一的女性他的妹妹，這個男人亦有溫柔的一面。他沉默的陪她在城市河道的岸邊，望著她，聆聽她。甚至逼那個西裝男人娶她。他一直希望可以保護她。
諒介緊追身穿白衣的逃跑犯人那一段有些藍色的幽默感，偶爾他的臉上出現(xiàn)一個調皮的笑容。而另外兩個之前挨打的警察還在街道上緩慢踉蹌的行走。這種對比，從另一個角度來講，北野武似乎也在挑釁和諷刺日本警界的一些傳統(tǒng)平庸的行事作風和等級制度的繁瑣難以懲兇緝惡。從而只能通過諒介的個人行為去解決一些激化的矛盾。以暴制暴的觀點躍然而出，貫穿始終。這個主題在北野武之后的其他很多電影里也有表現(xiàn)。
正因為在諒介的心中，有他自己的原則和底線。所以才有最后漠然的毫不抵擋地走向殺手的槍口那一幕。任你射殺，也要置你于死地的胸懷和決然。這個名為兇暴的男人的電影，在此刻，讓我體會到的卻不是兇暴兩字。末了他親手結束了妹妹的生命，因為他已經無力保護她。
燈開，燈滅。結局還是開始？
我相信，越是所謂兇暴的男人，內心越有柔軟的一部分。只是我們很可能覺察不到。
暴力，是他的信仰。溫情，也是他的信仰。
5 ) 從新理解了“純爺們兒”
還沒回過神，下意識先點沖北野武個五星，完全不按套路出牌，一個接一個的出乎意料。簡單粗暴、干凈利落，完全走直線的邏輯，太需要這股狠勁了，至少我非常需要。「紅鳉魚」之后的另一個完全不同的北野武，但電影太老，字幕都是胡翻一氣，索性生肉。這片子的確需要好好消化一下，男主被撤職爆發(fā)后，很多完全不能理解的橋段，被捅了一刀為什么不去醫(yī)院？非要走那么長路跑到僻靜巷子里等挨打？完全無法理解，最后把老妹崩了確實人物魅力大爆發(fā)，活著也是受罪，相比之下，女生的思維完全活在另一個世界。這劇最大的感受就是，男主的思維走最短路徑的直線，從自己大腦出發(fā)向最終結果和事實拉一條最短直線，拎槍上陣，哪那么多彎彎繞。但為什么最終結局是壞人贏了呢？也是不按套路出牌。
能想象出這類題材套路是怎么個演法，相比之下滿眼的所謂高分電影、好萊塢大片，基本都是「英雄之旅」為公式往里套，越發(fā)覺得北野武的魅力所在。真正成熟冷靜的大腦拍出的片子，不煽情，沒有一點多余的東西，沒有一點雜質，極簡主義發(fā)揮到極致的片子，越體會越覺得內心激動，比起所謂的藝術，更喜歡北野武這樣最后把殘酷的現(xiàn)實干凈利落的砸給你，哪有那么多正義戰(zhàn)勝邪惡，哪有那么多美好，認清現(xiàn)實吧バカヤロウ!突然覺得寫美好憧憬大團圓結尾的導演都是娘炮，什么是真正的爺們兒！有幾個算是真爺們兒？
北野武的思維方式太和我口味了！他的片子都要看，記得幾年前看過他的自傳，但快忘光了，記得說他老媽去世時，靈堂上大家卻樂翻了。那本書要翻出來再看看。
看看人家一個喜劇出身拍的嚴肅題材電影，相比之下一大批所謂知名大導演都顯得娘炮和陽痿。
越看到好導演好電影，口味就越刁鉆挑剔，今天「紅鳉魚」和「兇暴的男人」，北野武把我的審美品味又提高了一大截，也好，省的誤食垃圾食品浪費時間和大腦。
6 ) 血淋淋的溫情
看北野武的片子對于我，是一種近乎自虐的感受——僅僅能羅列出這些在影片中有意無意地出現(xiàn)的溫情和感傷的因素，看到在死亡的血腥味中往往能她們無力的背影，嗅到的自己心中更深處無力的悲哀和恐懼。
女性：在北野武的影片中她們往往是男主人公的精神支柱，女性的死亡也導致了男主人公的死亡。（《小心惡警》中主人公的妹妹 ，《花火》中主人公的妻子。）
兒童：她的出現(xiàn)往往伴隨著暴力與死亡?！缎⌒膼壕?》中埋伏在外的警員在被打傷頭部前和孩子們在街邊打棒球，他與罪犯的搏斗及 最后的受傷是在兒童旁觀的情況下發(fā)生的?！痘ɑ稹分兄魅斯呐笥言诒淮驓垙U前也是在街邊埋伏時和兒童打棒球。最后主人公和其妻子自殺的海邊也有一個孩子在放風箏，而且自殺也是在兒童的旁觀下發(fā)生的。
花朵：它是生命美麗脆弱，稍縱即逝的象征物。《小心惡警》中我妻的妹妹時常在手中拿朵鮮艷的花，《花火》 中殘廢警察屢次自殺，一次偶然在路邊看到的花卻使他迸發(fā)了創(chuàng)作的激情，他畫了許多畫，都是將生物和花朵結合在一起，暗示了生命和花朵的相似。
大海：這一意向也是和死亡分不開的，我妻妹妹和殘廢警察面對大海凝思，大海和垂危的、 需要保護的生命的并置加強了生命的迷茫渺小無助的感覺。大海吞噬一切的力量也是其成為死亡的象征。
人們經常說道“北野的藍色”，指的就是北野武的作品的映像是以獨特的藍色為基調的。場景都在藍色系列的控制中，不出現(xiàn)多余的顏色；鏡頭也用了濾色鏡。這成為了北野作品的“品牌”標識：讓人看世界的眼鏡都蒙上了一層淡淡的藍色……但是，它實際上已經突破了我們慣常對顏色的評價，它不僅僅是平和、安寧，甚至也不再只是單純的感傷情緒——當截然不同的場景都蒙上了同樣的色彩，當對比強烈的各種顏色都加上了同樣的底彩時，給我們的感覺是這是一個真實的卻又不真實的世界，人活在巨大的宿命之中徒勞的掙扎，就像是當年被上帝拋棄的子民一樣……
據(jù)說這是北野武的處女作電影，他在鏡頭前面無表情的呆立，走路時一步一頓的肩膀，極度的壓抑和兇狠的拳頭，男主一般都是內向而純粹，是北野電影的符號化語言，是北野向死而生的態(tài)度的完美詮釋。
北野武式暴力的起點作，導演很愛演嘛。作為處女作可以說牛逼了。
最后真是個意外結局，人果然不可貌相。寺島進不愧是北野武的御用，連這部都有，雖然是個只給一個特寫就被北野武一槍掛掉的小嘍啰。
都說導演處女作是最見風格的，對于北野武，暴力訴求就是溝通方式。片尾靈光一閃的拉攏了宿命這個悲哀的主題，很見功夫。敘事還是有些糙，90年的日本學院獎看重的應該是它對于電影類型的革新。
以暴制暴，才是王道。很多細節(jié)處才是真正溫情所在，比如第一小節(jié)，那個男生打人，警察并未抓他歸案，而是暴打一頓告訴他明天去自首。果然，男生自首了。教訓有了，同時目的達到。如果都有這樣用心的警察，世間應該會更太平吧。
#北野武影展2019#請不要告訴我這是北野武的處女作，因為一點也不像是初出茅廬的人的作品，無論表演或者敘事節(jié)奏剪輯配樂全部都在線甚至不落俗套。假如真是的第一次執(zhí)導話，那么他一定是一個電影奇才！夠殘酷夠悲壯，很多段落簡直出人意料，也奠定了北野武“暴力美學”的路子，毫無邏輯卻合情合理，因為那只符合北野武乖張叛逆的個性與行事邏輯，比如“原警察”一下就把幕后大boss打成色子，最后就像僵尸一樣對著兇殘的對手走過去兩個人互相射擊，還有他竟然把自己的傻妹妹一槍打死了！正像片尾的那句臺詞，“這個世界太瘋狂了！”ps 從本片可以看出北野武受80年代香港黑幫片的影響，有些地方不難讓人想起吳宇森的《英雄本色》。
多年后本片變奏成了名噪一時的《花火》。北野武的海，暴力和被稱為暴力美學的暴力——這是作為導演的北野武的起點。其實仔細看去，北野武偏愛拍攝自己走路的獨特步伐，由此中景及全景鏡頭相當之多。劇情什么的，便不去深究了。北野武的形式感相當明確了。
面癱爺處女作……給最后二十分鐘加一星，按照電影中的臺詞：“所有人都瘋了嗎？”
一道劃破黑暗的光造就崇高悲劇，不能多也不能少，因為一旦通亮，就會暴露舞臺上躺著的不是任俠，而僅僅是曝死路邊的不足惜卒。暴力之於正義的關係亦是如此。
4.5 “人狠話不多”的處女作，竟讓人反射弧般地聯(lián)想起布列松。大刀闊斧的簡潔，冷感人物心理，大段的省略，無預警、無處不在的暴力。最后十分鐘擁有的力度幾乎是此前所有段落相加，驚為天人。
所有人都瘋了，這句話真精辟。以暴制暴便是北野武首秀，當時身為知名喜劇演員的北爺接手過這部電影的導演工作后便決定剔除掉這部作品中所有的喜劇元素，開啟了自己黑幫片中獨特的自我毀滅風格。可以看出他許多個人元素，當然也有很多不成熟的地方，比如槍戰(zhàn)和打斗場面實在是忍俊不禁。結局好評。
逗個小孩被球棒爆頭，開車撞疑犯兩次嫌少，看個畫展打個球，刀郎撞正惡警，倉庫舞臺冚家鏟開燈返場謝幕；“一個兩個全都瘋了”，老實收數(shù)干活方是正路……拍子武版的霓虹臟哈里，可以有
不說廢話是一種境界。
原來這是北野武導演的處女作！那時的北野還沒車禍面癱，冷酷而無情，殘暴的風格中，依然帶著溫柔和稚氣。但北野武自己的風格和調調，已然形成。
片中的即興拍攝，不按常規(guī)出牌，又非常好看，在這部處女作中已不難看出日后電影風格的走向，無因的暴力，無助的宿命，風格化的表演等等。故事線索拍的太散，在一些小細節(jié)上過于雕琢，但并不影響其觀賞性，對了，還有影片配樂非常贊，不是久石讓。
冷面暴力在長片處女作里就已奠基，以暴制暴甚至是各施私刑的背后，似乎總有無窮暴怒難以釋放，對于這個壞了秩序的世道，對于那些想要端正卻不再可能的局面。林林總總的人物叢林里，大概新人菊池是最有意思的。片末定格在滑過一絲驚詫的小配角打字員上，也給這出大戲整了個特別的結尾。1989年的日本電影就敢給片中最有個性的反派設置同性戀身份，但唯一的評價是“口味很獨特”，不知該說先鋒還是獵奇。#桃花島觀影團#
有危險不要責罵，先牽起孩子的手。這公交車上的標語也是北野武處女作里感到擔憂的，源源不斷的惡從開始的學生到結尾的警察根本不會結束，他的不信任與絕望也在《花火》中延續(xù)了那種態(tài)度和走勢，就是被逼選擇以暴制暴自己了結，并且拍了太多一個人各種場景走路的戲和像車內的主觀視角。女人都是宿命般的悲慘，還制造出一個史上最狂悍的男同角色，百老匯回顧展膠片版。
北野武總是在走來走去……不過我還蠻難理解他到底在想些什么的。。。配樂有加分到~最后的死亡很有舞臺的戲劇感，結局的突轉再次告訴我們人不可貌相海水不可斗量的道理。。。
Master Takeshi 的首部導作...可見個人風格的雛型...夸大的暴力鏡頭以及格式化的角色...自導自演很出彩...故事差了點而已...看的是風格...
本要由深作欣二導演的、北野武的處女作，已經這么厲害了。崩壞的社會環(huán)境、暴力的“被迫合理”、被逼入深淵的過程、黑洞般無望的未來，都明晰而自然地呈現(xiàn)。更遑論影史標志性暴力風格的登場?！杆腥硕集偭恕梗漂偹腥说恼茄堇[了比暴力更黑的結局的那些沒瘋的聰明人。//年份1989，No.1989