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1 ) 一顆非凡的《狗 心》
勞瑞·安德森的紀(jì)錄片《狗心》（2015），獲得諸多獎項(xiàng)，雖只有75分鐘，卻極為觸動人心。影片開頭配以動畫形式，結(jié)合主人公老太的畫外音，動情地描述了她的一個(gè)夢：不怕別人笑話，我竟夢見生出一個(gè)叫羅拉貝爾的捕鼠梗犬，醫(yī)生抱給她這粉紅色的襁褓，跟她說“女孩”，她凝望著她的雙眼，喜悅夾雜著某種負(fù)罪感，因?yàn)檫@是她一手策劃的，現(xiàn)在她已成年，陪伴我如此長的美好時(shí)光，你好！小笨蛋，我會永遠(yuǎn)愛你！
隨著片名出現(xiàn)，老太隨之講述她對于羅拉貝爾及所感受到一切，個(gè)人、家庭到國家，無所不包，從經(jīng)歷的“9·11”，直至揮淚送別羅拉貝爾……羅拉貝爾的身世非同尋常，大部分時(shí)光，都跟隨著她流動的步履。羅拉貝爾出生后被人帶到加拿大，后來那對夫婦離婚，就遺棄了她，再被人帶到了紐約，繼而被她收養(yǎng)。
老太出生于美國中部，人生大多數(shù)時(shí)光都在紐約，“9·11”之后，才前往加州北部山區(qū)生活?！?·11”期間，她目睹了滾滾的塵埃，如浪飛奔，單是運(yùn)送廢墟的混凝殘?jiān)?，就不知運(yùn)走多少。一向平靜的美國，變得緊張起來，機(jī)場都是荷槍實(shí)彈的軍隊(duì)，全球最大的國家安全局?jǐn)?shù)據(jù)中心在猶他州落成，所有美國人或來往美國人的數(shù)據(jù)都集中在那里，這些碎片化的組合，一旦某個(gè)事發(fā)，就會構(gòu)成一個(gè)人完整的信息鏈，直到擊斃本·拉登，這個(gè)國家才稍為平靜下來。
觀者如我，不免疑惑，老太講述一條愛犬，牽扯的卻如此繁雜，轉(zhuǎn)而細(xì)想，這的確與她個(gè)人經(jīng)歷和生活相關(guān)。一個(gè)國家的變遷，即一個(gè)人的動態(tài)史，當(dāng)然也包括心理上的嬗變。只是羅拉貝爾漸老后，很不幸地雙眼失明。女訓(xùn)練師教狗狗繪畫。羅拉貝爾的爪印繪畫頗有韻味，畫作很搶手。女訓(xùn)練師還教她彈鋼琴，失明的她，動輒趴著運(yùn)用休止符，逗樂嬉戲，居然在抑揚(yáng)頓挫中感受到音樂的魔力。為此，還特意地制作了一張《圣誕音樂》專輯。
老太說我感受悲傷，而非只是感到悲傷。雖然狗狗只能分辯黃綠這兩種色調(diào)，但她的感知能力是相當(dāng)強(qiáng)的。據(jù)說閉眼的世界，可視的只有光幻視，俗稱囚徒影像。老太是一個(gè)深具情懷的詩人，她最喜歡戈雅一張畫有狗臉的畫。那條愛狗，只露出了臉，居于畫的最下端，眼巴巴地張望著，狗或是看到了我們?nèi)祟愃床坏降木跋?。她說“我就一直站在那里，像個(gè)傻子一樣看著?！?/p>
老太的傷懷，來源于羅拉貝爾觸及了她內(nèi)心最柔軟的部分。羅拉貝爾生病住院，當(dāng)?shù)弥y以治愈時(shí)，她拒絕了醫(yī)生給羅拉貝爾打針治療，她決定帶羅拉貝爾回家，陪她走完“人生”最后的時(shí)光。她說想起紐約時(shí)，一個(gè)叫戈登的年輕的雕塑家，生性開朗，罹患重疾，彌留之際，讓朋友們拍攝他生命最后一段的時(shí)光，那很感人。她說那是從未有過的人生體驗(yàn)。
羅拉貝爾走了，她的心也仿佛被抽走了，正所謂一顆非凡的“狗心”。因?yàn)樗劳鐾ǔ６寂c內(nèi)疚相關(guān)，死亡的目的，在于釋放無限的愛，光穿過介質(zhì)，分享死亡，給人類帶來行善的力量。她說，在《藏經(jīng)》里，肉身消亡后，禁止哭泣，靈魂不散，俗稱“猿心”，生命還需經(jīng)過49天的超度，才能最終走完此生，及而走向新生。
新生是每一個(gè)人的童年，而所有的恐懼都來自童年。她說那時(shí)有人稱我美麗，有人稱我痛楚。顯然，小時(shí)的她是一個(gè)喜怒無常的孩子。老太最后的這段回憶，如“狗心”般迸發(fā)跳躍。她說兒時(shí)帶著兩個(gè)弟弟在冰凍的湖面玩耍，竟好奇地推著他們落入冰湖中。
那一剎那，媽媽的聲音在耳畔回響“你怎么能這樣做？！”，嚇得她立馬跑過去跳入水中，不知哪來的勇氣和力量，竟然能把兩個(gè)弟弟一一救起，再濕淋淋地抱著他們跑回了家。媽媽見此情景，微笑地說你可真是會游泳，以前真不知你的潛泳，這么的厲害。
媽媽寬懷的愛，讓她銘記一生。對于羅拉貝爾，對于媽媽，對于一切愛她的人，如同“狗心”般的純亮。她自問：這是一種朝圣嗎，我將走向哪里。
本質(zhì)上講，這并非一部純粹的紀(jì)錄片，明顯帶有后現(xiàn)代混合影像及技藝的痕跡，更嵌入了不少紛繁的雜音。剝開表象，深入其里，便能感受影片的深切感喟，以及駁雜背后所潛藏的真摯，甚至她那份單純與復(fù)雜多元的思想，都生發(fā)觀者無限的想象。
我一直以為，好的紀(jì)錄片，一定會引發(fā)多極的思考，這并非故弄玄虛，而是紀(jì)錄片所必須承載現(xiàn)實(shí)背后的深層意義，這事關(guān)拍攝者的著眼點(diǎn)與在場的心態(tài)。如同王兵《瘋愛》中所呈現(xiàn)的那樣，那些看起來非常態(tài)的動靜群像，卻比所謂常態(tài)的現(xiàn)實(shí)更有嚼頭。這是紀(jì)錄片凝聚動態(tài)光影之后，所產(chǎn)生的無限想象和引信般的爆發(fā)力。
誠然，《狗心》所闡釋的人與狗互動所產(chǎn)生的可貴動能，更像是對親情與時(shí)光的拷問。綿綿畫外音，猶如老太恪守她應(yīng)有的承諾，即便帶走她一生的塵埃，又有誰在乎呢，據(jù)此，也就讓觀者不覺唐突和愕然了。好的光影不僅會觸動人心，且會帶著我們一起進(jìn)入沉冥的天地，靜靜的思考，這當(dāng)然非終極目的，卻是人類生生不息的人文精神承載的延續(xù)。
2016、6、25
2 ) FIFF16丨DAY4《狗心》：絕對私人，絕對戳心
第16屆#法羅島電影節(jié)#紀(jì)錄片單元第4個(gè)放映日為大家?guī)怼豆沸摹罚旅嬲埧辞熬€詩意女子們冥想生活的影評了！
大釗：
私人。
果樹：
詩化的真摯。
米米：
來自勞瑞·安德森的“冥想”。
Not Here：
人生的感悟拼接和獨(dú)特的意識深度，也是彌足珍貴的。
法羅島帝國皇后：
童年的傷痛，幼弟的意外，母親的胡言，愛犬的離去，導(dǎo)演沒有回避生命難以承受之痛，她娓娓道來的腔調(diào)居然可以平靜的像一個(gè)過客。
子夜無人：
私人情懷和社會觀點(diǎn)在視覺創(chuàng)意中被統(tǒng)一起來，但真正有力的素材還是少了些，馬利克在《時(shí)間之旅》當(dāng)中可以盡情天馬行空，是因?yàn)樗罱K是要形而上的、去政治的，而一旦訴諸于現(xiàn)實(shí)的東西太沉，就很容易煮成夾生飯。在某種生存環(huán)境里，人的境遇就像被豢養(yǎng)的犬只一樣，甚至我們還不及動物自由，可最后還是它先走一步，我們投射了所有欲望和希望的這條生命沒有了，連孤獨(dú)感都被完整留下，只獨(dú)我一人品嘗。
DAY4的紀(jì)錄片場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
3 ) 生活的詩意思考
看到標(biāo)題第一反應(yīng)居然是布爾加科夫的“狗心”，倒也有合適之處，Laurie Anderson 和他一樣都有 charming black humor。
國家/自由的矛盾，生死，童年，愛，一貫的詩意，哲思，娓娓道來。沒有看過 Laurie Anderson 現(xiàn)場演出的遺憾或多或少通過這個(gè)電影/紀(jì)錄片彌補(bǔ)了，再聽她基于演出制作的專輯會有更多想象，想象她會用什么樣的視覺畫面配合這一幕呢，會用什么樣的色彩，什么樣的轉(zhuǎn)折。
對喜歡 Laurie Anderson 的人而言，這真是珍寶。
4 ) 生活即是與死亡保持擦肩而過
這部15年的《狗心》是勞瑞·安德森（Laurie Anderson）應(yīng)Arte電視臺之邀所拍攝的散文電影，以傳統(tǒng)意義上的紀(jì)錄片概念去框限它其實(shí)有些偏頗，因?yàn)椤豆沸摹犯嗍抢^承了勞瑞·安德森特立獨(dú)行的氣質(zhì)，在她的眼中，這是影像與聲音的瘋狂碰撞，也是記憶與時(shí)間的回溯交接。
散文詩風(fēng)格紀(jì)錄片的標(biāo)桿無疑是克里斯·馬克（Chris Marker），他從世界各地采摘了大量新鮮的影像，并輔以極具詩意的旁白，看他的作品就像在讀一本本精裝的詩歌集，而同期的喬納斯·梅卡斯（Jonas Mekas）則將私人日志化的影像發(fā)揮到了極致，勞瑞·安德森好似他們的溫潤結(jié)合體，她關(guān)心著世界的一切，藝術(shù)、政治、宗教、種族……又沒有徹底依賴于世界群像，她就是世界，既是世界的起點(diǎn)也是終點(diǎn)。
安德森永遠(yuǎn)不會說“我是個(gè)音樂家”，真正讓她癡迷的是獨(dú)特的人聲敘述，她更傾心于成為Jimmy Durante、Leonard Cohen、Groucho Marx那樣的游吟詩人，選擇一種或是多種嗓音，戴上一個(gè)安德森的面具或是另一個(gè)安德森的面具，講述一個(gè)個(gè)故事，類似的觀點(diǎn)也出現(xiàn)在《滾雷巡演：鮑勃·迪倫傳奇》，鮑勃·迪倫認(rèn)為人只有戴上了面具才會說出真相。
勞瑞·安德森是個(gè)不信任狙擊槍的士兵，她擅長去掙脫那些圍繞固定中心運(yùn)作的規(guī)則或系統(tǒng)，《狗心》雜糅了手繪、動畫、廣告、監(jiān)控錄像、家庭錄像等諸多媒介形式，媒介于她而言是最為順手的修辭方式，它們共同塑造了只屬于勞瑞·安德森的萬花筒式文筆。
《狗心》的一開始，安德森假以夢之身描繪了一場關(guān)于她與Lolabelle(她的愛犬)的夢境想象，她那清醒而有節(jié)奏的腔調(diào)包裹著悲傷和怪誕的詩意。
“白天的意義是什么？
是為了讓我們從睡夢中醒來，為了分隔無盡的黑夜；
黑夜的意義是什么？
是為了讓我們墜入時(shí)空與一個(gè)世界相遇。”
在世貿(mào)中心坍塌后的白色恐怖里，監(jiān)控如野草般叢生，一切變得更加喧囂與混亂，如安德森所說：“真實(shí)的城市在你腦海中只留下了閃光的碎片”，于是她帶著Lolabelle去往北加州的山脈，想在旅途上多花些時(shí)間陪陪愛犬。
在這段空曠而自由的時(shí)間里，她嘗試著和據(jù)說能聽懂500個(gè)詞匯的愛犬交流，試圖觸碰它的世界。
Lolabelle是一只曾被主人遺棄的商品狗，而在這曠野里，它將要為安德森引路，幾只鷹在高空慵懶地盤旋，而后某日清晨，它們突然從空中呼嘯俯沖而來，向Lolabelle的頭頂張開了鷹爪，此后數(shù)次，群鷹不斷回旋，想要像抓兔子那樣擄走Lolabelle，安德森感知到了Lolabelle的恐懼，即作為獵物的恐懼，她突然間想起，這也是911事件后的那段期間里每個(gè)紐約鄰居的表情。
“我們碎片化的對話，充斥著跳接與曲解，可是這些凌亂的信息中又蘊(yùn)含著什么故事呢？”
Lolabelle失了明，安德森覺得是時(shí)候讓它學(xué)鋼琴了，她在地板上放了些鍵盤，Lolabelle很自然地跑過去開始彈奏，后來這成了Lolabelle每天都會做的事情。
Lolabelle彈了整整兩年，甚至搶來一些主人的舊響片彈出了相當(dāng)實(shí)驗(yàn)性的音樂，除此之外，它也為其他動物(許多動物權(quán)益組織)舉辦慈善音樂會，順帶還出了一張圣誕專輯，可它終于還是要面臨死亡。
“你當(dāng)然不希望她感到疼痛，所以只要我們給她打一針，她就會入睡，然后再打一針，她就會停止呼吸。”
安德森并不打算按照獸醫(yī)的建議，她不想以這種方式讓Lolabelle離去。
她去咨詢自己的佛學(xué)老師，他說“動物就像人類一樣，他們慢慢靠近死亡，又會慢慢遠(yuǎn)離死亡，這是一個(gè)反復(fù)的過程，你沒有剝奪他們走完這個(gè)過程的權(quán)利?！庇谑前驳律I了鎮(zhèn)定劑和一些Lolabelle愛吃的東西，在最后的三天里把Lolabelle帶回家陪著它度過了最后的時(shí)光。
安德森要為死去的Lolabelle念誦《西藏度亡經(jīng)》，而這個(gè)過程首先被禁止的事即是“不允許哭泣”。
她的老師告訴她，每當(dāng)“想念”開始發(fā)作，就去布施或者行善，她突然明白了死亡帶給生者的影響，那便是“后悔與內(nèi)疚”，那些沒有撥出的電話以及沒有說出口的話，安德森明白了愛與死亡的關(guān)系，死亡的目的是為了釋放愛。
她的好友Gordon Matta-Clark是一個(gè)雕塑家，其最著名的作品是《分裂》，Gordon將一棟城郊的房子鋸成兩半，這樣的行為幾乎令主流的藝術(shù)理論遲疑，但安德森卻以十分簡單的方式去理解，Gordon父母的離異，他的雙胞胎兄弟從他的窗戶跳樓自殺，她明白，正是這些并不深奧的傷害，毀滅了許多生命。
Gordon生了病，他決定與大家分享他的死亡，于是他邀請朋友們來到醫(yī)院，在僅剩的生命系統(tǒng)慢慢衰竭的24小時(shí)里讀書給朋友們聽。
“所有生物死后，他們的意識都開始準(zhǔn)備形成另一種生命形式飛躍，接下來你所看到的就是你的來生，是對另一個(gè)世界的緩慢覺醒。”
安德森有七個(gè)兄弟姐妹，所以小小的身體總是被淹沒在人群中，這使她成了那種瘋狂表現(xiàn)自己的小孩，于是她從三米跳板上來個(gè)空翻，結(jié)果打在了泳池的混泥土邊緣，摔斷了背。
接下來的幾周她都在醫(yī)院的兒童病房做牽引治療，忍耐著志愿者為她講的童話故事，思念著早已讀過的《雙城記》和《罪與罰》。
她想起了那個(gè)被遺漏的部分，即每個(gè)夜晚回響在病房里的聲音，所有的孩子都在哀嚎和叫喊，這是瀕臨死亡的聲音，與之相伴的還有濃重刺鼻的藥味和灼傷皮膚的焦味，這樣的細(xì)節(jié)一一浮現(xiàn)在安德森眼前……
每天早上都有幾張床就那么空了，昨夜還在掙扎的孩子也消失了，護(hù)士們卻絕口不提，她們只是繼續(xù)整理床鋪，那些孩子們究竟怎么了，沒人問起，沒人回答，也沒人想要記得。
安德森在以后的人生中把能忘記的通通忘記，她把它們清掃一空，就像護(hù)士們清掃病房那樣，掃掉無窮盡的恐懼的痕跡。
“這正是我覺得講故事最詭異的地方，你總想要表達(dá)你希望表達(dá)的東西，于是你想到了一個(gè)故事，并且不斷重復(fù)這個(gè)故事，而每當(dāng)你講一次這個(gè)故事，卻會忘記得更多?！?/blockquote>Lolabelle死后的兩年里，安德森一直能夠收到它臉書賬號的消息提醒，它做了許多懷念愛犬的事，比如為它畫巨大的畫像，想象它在陰間度過的49天，大多數(shù)的畫都充滿了風(fēng)和喧鬧，混亂，還有支離破碎的歌曲，某種意義上，Lolabelle并未離開，它被融進(jìn)每個(gè)當(dāng)下的思念，不斷在安德森的心中重生……
5 ) 狗心
語無倫次了，最后lou reed問Laurie，你覺得愛是什么，具體一點(diǎn)來說的話，是不是比你心里的象形文字更多，而且不需要解釋，你很確信這就是愛。我突然想明白，語言無法說盡一切這點(diǎn)并不令人害怕，因?yàn)楫?dāng)你感受到它，早就足夠多了，愛和時(shí)間別無二致。
很喜歡的是，她還是力圖給它以夢境的模糊感，關(guān)于死亡、愛還有時(shí)間的敘述普通卻誠實(shí)，只可惜之前聽的ost時(shí)候我的夢被Laurie更清晰的夢替代了，聽覺總是要輸給視覺。
一位女思想家將自己的散文影像化，我們能感受到其思想廣闊靈魂自由。我們不一定欣賞這種影像，但一定臣服于她的思維世界。[B+]
不愧為多棲藝人的勞瑞安德森，打破傳統(tǒng)電影作品的格式，從形式上說雖然看的迷迷糊糊卻很新奇，也不悶，各種形式的跳躍配合喃喃自語式的旁白，相當(dāng)有個(gè)性的夢境式論文電影。要說內(nèi)容呢，個(gè)體性太強(qiáng)，也不太懂西藏禪宗，但是好在不算強(qiáng)人所難，并沒有用一種上帝視角來闡述或者站在道德高點(diǎn)變相強(qiáng)迫觀眾接
lost me in the second half
喜歡開頭的夢境。碎碎念以及碎碎念，想起大學(xué)時(shí)的常識的一個(gè)作品，念白式得片段語言，倉促，畫面配了寫下文字的時(shí)間。四十多分鐘的時(shí)候就有點(diǎn)開始疲憊了，很佛，宗教色彩好重，看到狗狗尸體照片的時(shí)候很出戲，想象著勞瑞拍照的場景，沒有悲傷。
毫無反思的個(gè)體情感，沒有電影史感的聲畫分離，讓我完全無法共情。觀感就像看一本不感興趣的名人自傳。無論視覺實(shí)驗(yàn)如何有趣，都帶著極度自我為中心的酸味。
非常私人的紀(jì)錄片，能感受到情感的真摯。大量思緒與意象的瑣碎堆砌，恍如夢境的觀感，實(shí)驗(yàn)性電影語言，意識流影像風(fēng)格，文學(xué)質(zhì)感濃厚。其實(shí)如果寫成書會更喜歡一些。
借“狗心”講主人浮動飄蕩的思緒。是私語，也是一個(gè)自由主義者的自我修養(yǎng)。詩意又知性，一個(gè)女性知識分子日常的自畫像。
看不懂又好看系列
一個(gè)女人在念的詩
與其說是紀(jì)錄片，更像是勞瑞安德森說的一個(gè)長長的關(guān)于自己生活的故事。不僅有自己的愛犬，還有家人、童年，非常私人，也很動情，即使影像部分很模糊抽象，但僅靠娓娓道來的旁白，已足夠被牢牢地抓住了。更何況還有Lou Reed的歌，聽到淚目……
#全州電影節(jié)# 2016/05/03 14:30@ megabox
實(shí)驗(yàn)電影卻在尋求情感共鳴上下足了功夫，看電影才發(fā)現(xiàn)原聲的魅力已經(jīng)蓋過了畫面，當(dāng)她僅用語言描繪和lola的點(diǎn)點(diǎn)滴滴時(shí)，比起任何畫面都更接近“狗心”的本質(zhì)，rc算是猜錯了，縈繞整部電影的死亡氣息由片尾一個(gè)小小的童年回憶得到了救贖，然后由亡夫一首關(guān)乎時(shí)間與愛情極深沉美麗的歌曲收尾，用心良苦了
看來得把看《西藏度亡經(jīng)》提上日程了。
every love story is a ghost story ...
把后911景象，愛犬故事，佛學(xué)思想，死亡鬼魂混入自己的童年回憶，與母親的心結(jié)里
勞瑞安德森具有實(shí)驗(yàn)氣息的影像散文，可以算作Cinematic Essay ，從自己的母親與自己的寵物作為出發(fā)與收尾的點(diǎn)，從政治議題到個(gè)人精神修養(yǎng)都有涉及，視聽語言也不單調(diào)，但安德森對佛教的過度推銷是片中唯一讓我不喜歡的地方，但話說回來這是部很私人的電影，是屬于她自己的一場精神旅途。
大概只有女人能夠做到這種程度，而且愿意把自己的想法這樣不加掩飾的呈現(xiàn)出來
這是一部有點(diǎn)難看懂的論文電影，電影的旁白一直處于潛意識的狀態(tài)，像是夢的邏輯，沒有情節(jié)的大雜燴，由一系列的故事小故事組成，你會驚艷于導(dǎo)演的思維邏輯，她絕對是一位語言天才。表面上，這部電影是關(guān)于安德森導(dǎo)演那條死去的捕鼠梗犬，關(guān)于愛和死亡，實(shí)際上是關(guān)于去世的母親的心結(jié)?！铩铩铩?/p>
入圍今年金獅獎的兩部紀(jì)錄片之一，女性導(dǎo)演的私人散文詩。將個(gè)體記憶和對社會的思考代入狗的視角，發(fā)散性的旁白充滿柔情——很有實(shí)驗(yàn)氣息的大題小做。
行吧 影廳里最后走得剩下沒幾個(gè)人了,學(xué)電影的孩子們看看還不錯