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長篇影評
1 ) There's No Business Like Show Business
先說結(jié)論：如果說《爵士春秋》是鮑勃·福斯的《八部半》，那《倫尼的故事》就是鮑勃·福斯的《公民凱恩》。
《倫尼的故事》雖然不是歌舞片，但影片的架構(gòu)方式其實和歌舞片是一脈相承的，其中的脫口秀段落實際就可以看作是歌舞唱段的一種變奏。留意演出段落的打光、剪輯、調(diào)度、表演，通通銳不可當，這一方面讓舞臺段落的華彩不輸任何精心設計的歌舞場面，另一方面也讓舞臺戲完美地融合進整體敘事——而這又恰恰是鮑勃·福斯一貫秉承的風格。雖然鮑勃·福斯一生大部分創(chuàng)作精力都投注在舞臺上，但每當他涉足電影，他對電影語言的運用又只能用炫麗形容，鮑勃·福斯既是屬于舞臺的大師，又是屬于銀幕的天才。
鮑勃·福斯為數(shù)不多的幾部電影幾乎都是關于show business本身，他本人一生浸淫于這個行當，他的目光也投射向那些舞臺上的藝人。無論《歌廳》中的Sally、《爵士春秋》中的Joe還是本片中的Lenny，都烙印著鮑勃·福斯鮮明的自我投射：愛恨、才華、欲望、焦慮、墮落乃至毀滅，都在里邊了，華彩也好落寂也罷，這就是一個entertainer、一個performer鮮活的一生。而無論麗莎·明奈利、羅伊·施奈德還是達斯汀·霍夫曼，也都藉由這些角色達到了演藝生涯的高光時刻——尤其達斯汀·霍夫曼，雖然沒有憑借《倫尼的故事》獲得太多獎項上的肯定，但以本片作為其生涯巔峰表演，并不過分。
PS：《爵士春秋》里男主角一直在剪的那部脫口秀電影，就是指代這部《Lenny》的吧？
PSS：如果要給這篇短評加個配樂，我最先想到的只能是Soctt Joplin的那首《The Entertainer》。
PSSS：本來是想寫幾句短評的，但寫著寫著發(fā)現(xiàn)字數(shù)不夠了，只好發(fā)在長評了，所以語言組織得很碎，不過也無所謂了，瞎扯著幾句也沒啥人看。
2 ) FIFF25丨DAY5《倫尼的故事》：他是時代的聲音，他們是時代的面孔
第25屆法羅島電影節(jié)第5個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹秱惸岬墓适隆?，下面請看場刊影評人們的評價了！
果樹
感覺公民凱恩若拍在新好萊塢時代，也就應當是這個樣子。
歐.尹
鮑勃?福斯第一部。這部電影最有價值的點并非霍夫曼那行云流水又充滿力量的表演，也不是高超的打光、剪輯技巧，更不是那效仿公民凱恩卻似乎并未完全奏效的敘事結(jié)構(gòu)，而是倫尼這個人物本身所牽帶出的一切、他的每一句輸出、這背后時至如今仍有現(xiàn)實意義的社會表達。
Pincent
一部帶有早期卡薩維蒂氣質(zhì)的鮑勃福斯電影，相比于剪輯更印象深刻的是光影舞臺化的黑白攝影。只能說如果聯(lián)想到當下對冒犯性單口喜劇的輿論容忍度...一些公眾態(tài)度并沒有進步多少，僅僅不太會因笑話入獄而已。
松野空松
非歌舞片，但是節(jié)奏又很歌舞片，show在這里充當歌舞作用，在前半段和生活敘事部分是分開并行的，隨著節(jié)奏推進，逐漸融為一體，生活就是一場演出
伊菲吉妮婭
霍夫曼神演技，對制度的莫大諷刺
Run Erika Run
作為一部傳記片，對Lenny的個人生活和事業(yè)方面的描述并不完整，但是對三個人當下的采訪和Lenny人生片段的交替剪輯使劇情充滿節(jié)奏感，從中也能體會到Lenny本人性格里的尖銳和狂放不羈。
天堂來的夏洛克
鮑勃福斯將自己拍攝歌舞片實際經(jīng)驗融入到了這部非歌舞片中，幾乎又是一次對電影語言與結(jié)構(gòu)的再創(chuàng)造。導演沒有興趣如實地將故事從頭講到尾，而是選擇性截取一些瞬間，關鍵且無比重要的片段，情緒的爆發(fā)與長久的遺忘?；舴蚵谋硌菀欢ǔ潭壬险攘诉@部電影，支撐起了如此先鋒的結(jié)構(gòu)，與七十年代影史上不可或缺的銀幕形象。
#FIFF25#第5日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
3 ) 伍迪艾倫談Lenny
史提格:你看過蘭尼·布魯斯的表演嗎?你覺得他怎么樣,有沒有受過他的影響?
伍迪:稱不上他的影迷吧,雖然現(xiàn)在我覺得他很棒,但那時他對我還談不上有什么影響。我欽佩毛特·斯爾、邁克·尼科爾斯和伊蓮·梅,還有喬納森·溫特斯,我認為他們?nèi)齻€——其實是四個——是天才。蘭尼·布魯斯也很好,但稱不上最好。我想中產(chǎn)階級之所以狂熱地追捧他,是因為他說臟話、吸毒,而這在當時是被禁止的。他的觀眾中有很大一部分人是自以為不走尋常路的中產(chǎn)異性戀者,他們自認為無所不知、時髦反叛,聽到與大麻有關的段子就私下竊笑,好像他們們真的知道那是怎么一回事一樣,標榜著自己是他的同路人。我認為他很有才華,但狂妄自大,當然有時的確幽默。我并不想把他說得一文不值。我認為他是有才華的喜劇演員,但不能與我提到的那幾位相提并論。
#FIFF25# 一部帶有早期卡薩維蒂氣質(zhì)的鮑勃福斯電影，相比于剪輯更印象深刻的是光影舞臺化的黑白攝影。只能說如果聯(lián)想到當下對冒犯性單口喜劇的輿論容忍度...一些公眾態(tài)度并沒有進步多少，僅僅不太會因笑話入獄而已。
倫尼說寧可讓自己的孩子去看成人片也不要去看萬王之王之類的干凈片，因為后者充斥著殺戮，他不想讓孩子回來去殺基督，而成人片里都是擁抱親吻和呻吟，從始至終沒人受到傷害。自己最終死于毒品注射過量？……可見，偽善社會固然讓人厭惡，左傾如至極端照生禍端。但影片又非持超然立場，冷眼旁觀各打五十大板，個體對抗社會總會產(chǎn)生更多的人情味榮光面與移情度。這點來說，倫尼的故事肯定有別于同款敘事模型的開山鼻祖并把諷貶設定為主基調(diào)的公民凱恩。
君可見漫天落霞，名利息間似霧化。
霍夫曼神演技，對制度的莫大諷刺
在這個偽善的世界，言論自由永遠是奢求。影片用黑白記錄式影像的方式為我們呈現(xiàn)Lenny Bruce那不平凡的癲狂人生，從舞臺上不斷嘲諷的語言，到生活中不屈奮斗的作風，他的存在如同一種社會使命，點醒了觀眾卻也讓人恐懼。達斯汀霍夫曼的表演只能用完美來形容，紀實風格令人著迷~
無比惆悵。故事架構(gòu)、攝影剪輯和表演都堪稱完美。感覺伍迪·艾倫受鮑勃·福斯的影響應該很深，在《安妮·霍爾》和《西力傳》中都能看出不少后者的影子。
只需要擺出解放語境的態(tài)度，百老匯之王的風格就有不同于任何浪潮所謂的狂放不羈，獨屬于鮑勃福斯的《公民凱恩》.
鮑勃?福斯第一部。這部電影最有價值的點并非霍夫曼那行云流水又充滿力量的表演，也不是高超的打光、剪輯技巧，更不是那效仿公民凱恩卻似乎并未完全奏效的敘事結(jié)構(gòu)，而是倫尼這個人物本身所牽帶出的一切、他的每一句輸出、這背后時至如今仍有現(xiàn)實意義的社會表達。
A/ “任何語詞的禁錮都將動搖民主的根基?！泵耖g社會之“低俗”的意義絕不僅是低俗本身，而在于其內(nèi)在的反叛性。如齊澤克前日關于metoo的探討，如果政治正確只是偽善的空殼，那便用下流與骯臟凈化之。多聲部切換自如，政治訴求嬉笑怒罵皆成文章，最終又回歸完整個體形象的史詩?；舴蚵裱菁迹?/p>
虛假的內(nèi)心害怕得知世界的真相。于是乎，自有語言開始，眾多詞語便順應背負起其禁忌的宿命。而多少年過去了，我們?nèi)匀簧嬖谌绱藗紊频氖澜?，真糟糕?/p>
第四十七屆奧斯卡金像獎最佳影片提名
原來是歌廳的導演。果然牛逼啊，本來這種形式就夠新穎；記錄一個人從平凡到癲狂，到分不清舞臺和生活，到毀滅??達斯汀霍夫曼的獨角戲，再一次令人瞠目結(jié)舌的表演，全是鋒芒【2018.08.08重看】
表演滲入生活，正如偽紀錄片式的虛實難分，藝術上的天分是雙刃劍，既成就了他在舞臺上的光芒，同樣也激起性格中的偏執(zhí)、好勝、神經(jīng)質(zhì)，如烈焰般燃燒殆盡，流星的光彩，悲劇的人生，在與公眾視野/司法機制的抗爭中被推入被遺忘的洪流；剪輯甚是精彩，甚至成為某種調(diào)度，獨特的敘事形式，對“自由”使用詞語的探討顯現(xiàn)時代特色。
締造過最偉大歌舞片的鮑勃·福斯，用脫口秀演員Lenny Bruce的傳奇而短暫的一生，以及他充滿了激情和爭議的表演，折射了美國混亂而癲狂的七十年代。黑白映畫和先鋒蒙太奇，應和了他憤懣的狀態(tài)和悲劇的結(jié)局。冒犯是藝術，言語是武器，但他最終還是未能獲得憲法第一修正案的庇護。因言獲罪，如同美國夢的隕落。達斯汀·霍夫曼奉獻了堪稱偉大的巔峰表演。最語無倫次的一場表演，卻猶如靈魂附體，在冷眼旁觀的長鏡頭的凝視之下，讓人悲從心來。
拍攝大膽前衛(wèi)，在倒敘、插敘中看Lenny Bruce的癲狂和痛苦。當一個喜劇演員被剝奪了說話的權(quán)利，不啻奪走他的生命。這個Dustin Hoffman非常完美非常帥氣。
爭議喜劇演員Lenny Bruce傳記，十分先鋒了。關於"語言"的討論，放在今日也不過時。Bob Fosse這部沒有歌舞，以單口相聲表演取代，臺上的演出與傳主人生軌跡變化緊密呼應。Dustin Hoffman演出超精彩，應算他七零年代巔峰作了。演妻子的Valerie Perrine也不錯，只是看資料還拿坎城影后有點問號...?
鮑勃福斯的非音樂片，完全按照他新風格化音樂電影的邏輯來組織。讓人想起文森明奈利的非音樂片。他倆對節(jié)奏、敘事、對話、情緒的理解都是音樂性的。這片可以和施辛格勒的親愛的湊成一對來看，都是結(jié)構(gòu)和影像語言創(chuàng)新的典范。lenny的肆意噴射帶有自瀆意味，而社會對他施以的暴力不在規(guī)范而在冷漠和虛無
鮑勃福斯*霍夫曼 王者風范 自信滿滿 癲狂而不外露
16.10.31 第二遍 我愛鮑勃福斯 簡直是公民凱恩的重制 也再次強調(diào)了貫穿近百年影史的箴言 There's no biz like show biz。每個時代都需要一個講瘋話的瘋子
頗具創(chuàng)新性，舞臺表演+采訪+閃回最后三條線匯聚到一起；霍夫曼去找女主的那場走廊跳舞的戲真是扭曲+動感，贊贊