猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
具爭(zhēng)議性和開創(chuàng)性的喜劇演員倫尼布魯斯的傳記電影，全片追溯倫尼布魯斯反政府的政治觀點(diǎn)。全片以倒敘的手法，分別從母親、妻子和經(jīng)紀(jì)人的角度出發(fā)講敘了喜劇演員倫尼布魯斯的一生。
在倫尼布魯斯早年還未出名之際，那時(shí)他只是個(gè)普普通通的喜劇演員，他遇到了跳脫衣舞的哈妮，并愛上了她。不顧經(jīng)紀(jì)人阿蒂和母親的反對(duì)，倫尼堅(jiān)持同哈妮舉行了婚禮，并與老闆發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，因?yàn)樗麍?jiān)持要按照自己的個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行表演，老闆一怒之下將他解雇。這時(shí)，哈妮受傷住進(jìn)了醫(yī)院，倫尼在探病期間同一個(gè)護(hù)士關(guān)係曖昧，對(duì)此有所察覺的哈妮同倫尼吵鬧了一番。后來，他們搬到了加尼福尼亞。雖然倫尼極力反對(duì)，哈妮還是重操舊業(yè)，當(dāng)起了脫衣舞女。
倫尼沉迷于吸毒不能自拔，哈妮生下了一個(gè)孩子，夫妻間常為吸毒的事而爆發(fā)激烈的爭(zhēng)吵。有了孩子的第二年，他們分手了。因有販賣毒品的嫌疑，哈妮被捕入獄。倫尼此時(shí)卻因發(fā)揮出自己的喜劇天才獲得觀眾認(rèn)可，在事業(yè)上有了突破，成為紅極一時(shí)的明星，但知名度卻并未改善倫尼的境遇......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) There's No Business Like Show Business
先說結(jié)論：如果說《爵士春秋》是鮑勃·福斯的《八部半》，那《倫尼的故事》就是鮑勃·福斯的《公民凱恩》。
《倫尼的故事》雖然不是歌舞片，但影片的架構(gòu)方式其實(shí)和歌舞片是一脈相承的，其中的脫口秀段落實(shí)際就可以看作是歌舞唱段的一種變奏。留意演出段落的打光、剪輯、調(diào)度、表演，通通銳不可當(dāng)，這一方面讓舞臺(tái)段落的華彩不輸任何精心設(shè)計(jì)的歌舞場(chǎng)面，另一方面也讓舞臺(tái)戲完美地融合進(jìn)整體敘事——而這又恰恰是鮑勃·福斯一貫秉承的風(fēng)格。雖然鮑勃·福斯一生大部分創(chuàng)作精力都投注在舞臺(tái)上，但每當(dāng)他涉足電影，他對(duì)電影語言的運(yùn)用又只能用炫麗形容，鮑勃·福斯既是屬于舞臺(tái)的大師，又是屬于銀幕的天才。
鮑勃·福斯為數(shù)不多的幾部電影幾乎都是關(guān)于show business本身，他本人一生浸淫于這個(gè)行當(dāng)，他的目光也投射向那些舞臺(tái)上的藝人。無論《歌廳》中的Sally、《爵士春秋》中的Joe還是本片中的Lenny，都烙印著鮑勃·福斯鮮明的自我投射：愛恨、才華、欲望、焦慮、墮落乃至毀滅，都在里邊了，華彩也好落寂也罷，這就是一個(gè)entertainer、一個(gè)performer鮮活的一生。而無論麗莎·明奈利、羅伊·施奈德還是達(dá)斯汀·霍夫曼，也都藉由這些角色達(dá)到了演藝生涯的高光時(shí)刻——尤其達(dá)斯汀·霍夫曼，雖然沒有憑借《倫尼的故事》獲得太多獎(jiǎng)項(xiàng)上的肯定，但以本片作為其生涯巔峰表演，并不過分。
PS：《爵士春秋》里男主角一直在剪的那部脫口秀電影，就是指代這部《Lenny》的吧？
PSS：如果要給這篇短評(píng)加個(gè)配樂，我最先想到的只能是Soctt Joplin的那首《The Entertainer》。
PSSS：本來是想寫幾句短評(píng)的，但寫著寫著發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)不夠了，只好發(fā)在長(zhǎng)評(píng)了，所以語言組織得很碎，不過也無所謂了，瞎扯著幾句也沒啥人看。
2 ) FIFF25丨DAY5《倫尼的故事》：他是時(shí)代的聲音，他們是時(shí)代的面孔
第25屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《倫尼的故事》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人們的評(píng)價(jià)了！
果樹
感覺公民凱恩若拍在新好萊塢時(shí)代，也就應(yīng)當(dāng)是這個(gè)樣子。
歐.尹
鮑勃?福斯第一部。這部電影最有價(jià)值的點(diǎn)并非霍夫曼那行云流水又充滿力量的表演，也不是高超的打光、剪輯技巧，更不是那效仿公民凱恩卻似乎并未完全奏效的敘事結(jié)構(gòu)，而是倫尼這個(gè)人物本身所牽帶出的一切、他的每一句輸出、這背后時(shí)至如今仍有現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)表達(dá)。
Pincent
一部帶有早期卡薩維蒂氣質(zhì)的鮑勃福斯電影，相比于剪輯更印象深刻的是光影舞臺(tái)化的黑白攝影。只能說如果聯(lián)想到當(dāng)下對(duì)冒犯性單口喜劇的輿論容忍度...一些公眾態(tài)度并沒有進(jìn)步多少，僅僅不太會(huì)因笑話入獄而已。
松野空松
非歌舞片，但是節(jié)奏又很歌舞片，show在這里充當(dāng)歌舞作用，在前半段和生活敘事部分是分開并行的，隨著節(jié)奏推進(jìn)，逐漸融為一體，生活就是一場(chǎng)演出
伊菲吉妮婭
霍夫曼神演技，對(duì)制度的莫大諷刺
Run Erika Run
作為一部傳記片，對(duì)Lenny的個(gè)人生活和事業(yè)方面的描述并不完整，但是對(duì)三個(gè)人當(dāng)下的采訪和Lenny人生片段的交替剪輯使劇情充滿節(jié)奏感，從中也能體會(huì)到Lenny本人性格里的尖銳和狂放不羈。
天堂來的夏洛克
鮑勃福斯將自己拍攝歌舞片實(shí)際經(jīng)驗(yàn)融入到了這部非歌舞片中，幾乎又是一次對(duì)電影語言與結(jié)構(gòu)的再創(chuàng)造。導(dǎo)演沒有興趣如實(shí)地將故事從頭講到尾，而是選擇性截取一些瞬間，關(guān)鍵且無比重要的片段，情緒的爆發(fā)與長(zhǎng)久的遺忘?；舴蚵谋硌菀欢ǔ潭壬险攘诉@部電影，支撐起了如此先鋒的結(jié)構(gòu)，與七十年代影史上不可或缺的銀幕形象。
#FIFF25#第5日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
3 ) 伍迪艾倫談Lenny
史提格:你看過蘭尼·布魯斯的表演嗎?你覺得他怎么樣,有沒有受過他的影響?
伍迪:稱不上他的影迷吧,雖然現(xiàn)在我覺得他很棒,但那時(shí)他對(duì)我還談不上有什么影響。我欽佩毛特·斯?fàn)枴⑦~克·尼科爾斯和伊蓮·梅,還有喬納森·溫特斯,我認(rèn)為他們?nèi)齻€(gè)——其實(shí)是四個(gè)——是天才。蘭尼·布魯斯也很好,但稱不上最好。我想中產(chǎn)階級(jí)之所以狂熱地追捧他,是因?yàn)樗f臟話、吸毒,而這在當(dāng)時(shí)是被禁止的。他的觀眾中有很大一部分人是自以為不走尋常路的中產(chǎn)異性戀者,他們自認(rèn)為無所不知、時(shí)髦反叛,聽到與大麻有關(guān)的段子就私下竊笑,好像他們們真的知道那是怎么一回事一樣,標(biāo)榜著自己是他的同路人。我認(rèn)為他很有才華,但狂妄自大,當(dāng)然有時(shí)的確幽默。我并不想把他說得一文不值。我認(rèn)為他是有才華的喜劇演員,但不能與我提到的那幾位相提并論。
#FIFF25# 一部帶有早期卡薩維蒂氣質(zhì)的鮑勃福斯電影，相比于剪輯更印象深刻的是光影舞臺(tái)化的黑白攝影。只能說如果聯(lián)想到當(dāng)下對(duì)冒犯性單口喜劇的輿論容忍度...一些公眾態(tài)度并沒有進(jìn)步多少，僅僅不太會(huì)因笑話入獄而已。
倫尼說寧可讓自己的孩子去看成人片也不要去看萬王之王之類的干凈片，因?yàn)楹笳叱涑庵鴼⒙荆幌胱尯⒆踊貋砣⒒?，而成人片里都是擁抱親吻和呻吟，從始至終沒人受到傷害。自己最終死于毒品注射過量？……可見，偽善社會(huì)固然讓人厭惡，左傾如至極端照生禍端。但影片又非持超然立場(chǎng)，冷眼旁觀各打五十大板，個(gè)體對(duì)抗社會(huì)總會(huì)產(chǎn)生更多的人情味榮光面與移情度。這點(diǎn)來說，倫尼的故事肯定有別于同款敘事模型的開山鼻祖并把諷貶設(shè)定為主基調(diào)的公民凱恩。
君可見漫天落霞，名利息間似霧化。
霍夫曼神演技，對(duì)制度的莫大諷刺
在這個(gè)偽善的世界，言論自由永遠(yuǎn)是奢求。影片用黑白記錄式影像的方式為我們呈現(xiàn)Lenny Bruce那不平凡的癲狂人生，從舞臺(tái)上不斷嘲諷的語言，到生活中不屈奮斗的作風(fēng)，他的存在如同一種社會(huì)使命，點(diǎn)醒了觀眾卻也讓人恐懼。達(dá)斯汀霍夫曼的表演只能用完美來形容，紀(jì)實(shí)風(fēng)格令人著迷~
無比惆悵。故事架構(gòu)、攝影剪輯和表演都堪稱完美。感覺伍迪·艾倫受鮑勃·福斯的影響應(yīng)該很深，在《安妮·霍爾》和《西力傳》中都能看出不少后者的影子。
只需要擺出解放語境的態(tài)度，百老匯之王的風(fēng)格就有不同于任何浪潮所謂的狂放不羈，獨(dú)屬于鮑勃福斯的《公民凱恩》.
鮑勃?福斯第一部。這部電影最有價(jià)值的點(diǎn)并非霍夫曼那行云流水又充滿力量的表演，也不是高超的打光、剪輯技巧，更不是那效仿公民凱恩卻似乎并未完全奏效的敘事結(jié)構(gòu)，而是倫尼這個(gè)人物本身所牽帶出的一切、他的每一句輸出、這背后時(shí)至如今仍有現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)表達(dá)。
A/ “任何語詞的禁錮都將動(dòng)搖民主的根基?！泵耖g社會(huì)之“低俗”的意義絕不僅是低俗本身，而在于其內(nèi)在的反叛性。如齊澤克前日關(guān)于metoo的探討，如果政治正確只是偽善的空殼，那便用下流與骯臟凈化之。多聲部切換自如，政治訴求嬉笑怒罵皆成文章，最終又回歸完整個(gè)體形象的史詩?；舴蚵裱菁?！
虛假的內(nèi)心害怕得知世界的真相。于是乎，自有語言開始，眾多詞語便順應(yīng)背負(fù)起其禁忌的宿命。而多少年過去了，我們?nèi)匀簧嬖谌绱藗紊频氖澜?，真糟糕?/p>
第四十七屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名
原來是歌廳的導(dǎo)演。果然牛逼啊，本來這種形式就夠新穎；記錄一個(gè)人從平凡到癲狂，到分不清舞臺(tái)和生活，到毀滅??達(dá)斯汀霍夫曼的獨(dú)角戲，再一次令人瞠目結(jié)舌的表演，全是鋒芒【2018.08.08重看】
表演滲入生活，正如偽紀(jì)錄片式的虛實(shí)難分，藝術(shù)上的天分是雙刃劍，既成就了他在舞臺(tái)上的光芒，同樣也激起性格中的偏執(zhí)、好勝、神經(jīng)質(zhì)，如烈焰般燃燒殆盡，流星的光彩，悲劇的人生，在與公眾視野/司法機(jī)制的抗?fàn)幹斜煌迫氡贿z忘的洪流；剪輯甚是精彩，甚至成為某種調(diào)度，獨(dú)特的敘事形式，對(duì)“自由”使用詞語的探討顯現(xiàn)時(shí)代特色。
締造過最偉大歌舞片的鮑勃·福斯，用脫口秀演員Lenny Bruce的傳奇而短暫的一生，以及他充滿了激情和爭(zhēng)議的表演，折射了美國混亂而癲狂的七十年代。黑白映畫和先鋒蒙太奇，應(yīng)和了他憤懣的狀態(tài)和悲劇的結(jié)局。冒犯是藝術(shù)，言語是武器，但他最終還是未能獲得憲法第一修正案的庇護(hù)。因言獲罪，如同美國夢(mèng)的隕落。達(dá)斯汀·霍夫曼奉獻(xiàn)了堪稱偉大的巔峰表演。最語無倫次的一場(chǎng)表演，卻猶如靈魂附體，在冷眼旁觀的長(zhǎng)鏡頭的凝視之下，讓人悲從心來。
拍攝大膽前衛(wèi)，在倒敘、插敘中看Lenny Bruce的癲狂和痛苦。當(dāng)一個(gè)喜劇演員被剝奪了說話的權(quán)利，不啻奪走他的生命。這個(gè)Dustin Hoffman非常完美非常帥氣。
爭(zhēng)議喜劇演員Lenny Bruce傳記，十分先鋒了。關(guān)於"語言"的討論，放在今日也不過時(shí)。Bob Fosse這部沒有歌舞，以單口相聲表演取代，臺(tái)上的演出與傳主人生軌跡變化緊密呼應(yīng)。Dustin Hoffman演出超精彩，應(yīng)算他七零年代巔峰作了。演妻子的Valerie Perrine也不錯(cuò)，只是看資料還拿坎城影后有點(diǎn)問號(hào)...?
鮑勃福斯的非音樂片，完全按照他新風(fēng)格化音樂電影的邏輯來組織。讓人想起文森明奈利的非音樂片。他倆對(duì)節(jié)奏、敘事、對(duì)話、情緒的理解都是音樂性的。這片可以和施辛格勒的親愛的湊成一對(duì)來看，都是結(jié)構(gòu)和影像語言創(chuàng)新的典范。lenny的肆意噴射帶有自瀆意味，而社會(huì)對(duì)他施以的暴力不在規(guī)范而在冷漠和虛無
鮑勃福斯*霍夫曼 王者風(fēng)范 自信滿滿 癲狂而不外露
16.10.31 第二遍 我愛鮑勃福斯 簡(jiǎn)直是公民凱恩的重制 也再次強(qiáng)調(diào)了貫穿近百年影史的箴言 There's no biz like show biz。每個(gè)時(shí)代都需要一個(gè)講瘋話的瘋子
頗具創(chuàng)新性，舞臺(tái)表演+采訪+閃回最后三條線匯聚到一起；霍夫曼去找女主的那場(chǎng)走廊跳舞的戲真是扭曲+動(dòng)感，贊贊