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劇照
詳細(xì)劇情
具爭(zhēng)議性和開創(chuàng)性的喜劇演員倫尼布魯斯的傳記電影，全片追溯倫尼布魯斯反政府的政治觀點(diǎn)。全片以倒敘的手法，分別從母親、妻子和經(jīng)紀(jì)人的角度出發(fā)講敘了喜劇演員倫尼布魯斯的一生。
在倫尼布魯斯早年還未出名之際，那時(shí)他只是個(gè)普普通通的喜劇演員，他遇到了跳脫衣舞的哈妮，并愛上了她。不顧經(jīng)紀(jì)人阿蒂和母親的反對(duì)，倫尼堅(jiān)持同哈妮舉行了婚禮，并與老闆發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，因?yàn)樗麍?jiān)持要按照自己的個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行表演，老闆一怒之下將他解雇。這時(shí)，哈妮受傷住進(jìn)了醫(yī)院，倫尼在探病期間同一個(gè)護(hù)士關(guān)係曖昧，對(duì)此有所察覺的哈妮同倫尼吵鬧了一番。后來，他們搬到了加尼福尼亞。雖然倫尼極力反對(duì)，哈妮還是重操舊業(yè)，當(dāng)起了脫衣舞女。
倫尼沉迷于吸毒不能自拔，哈妮生下了一個(gè)孩子，夫妻間常為吸毒的事而爆發(fā)激烈的爭(zhēng)吵。有了孩子的第二年，他們分手了。因有販賣毒品的嫌疑，哈妮被捕入獄。倫尼此時(shí)卻因發(fā)揮出自己的喜劇天才獲得觀眾認(rèn)可，在事業(yè)上有了突破，成為紅極一時(shí)的明星，但知名度卻并未改善倫尼的境遇......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) There's No Business Like Show Business
先說結(jié)論：如果說《爵士春秋》是鮑勃·福斯的《八部半》，那《倫尼的故事》就是鮑勃·福斯的《公民凱恩》。
《倫尼的故事》雖然不是歌舞片，但影片的架構(gòu)方式其實(shí)和歌舞片是一脈相承的，其中的脫口秀段落實(shí)際就可以看作是歌舞唱段的一種變奏。留意演出段落的打光、剪輯、調(diào)度、表演，通通銳不可當(dāng)，這一方面讓舞臺(tái)段落的華彩不輸任何精心設(shè)計(jì)的歌舞場(chǎng)面，另一方面也讓舞臺(tái)戲完美地融合進(jìn)整體敘事——而這又恰恰是鮑勃·福斯一貫秉承的風(fēng)格。雖然鮑勃·福斯一生大部分創(chuàng)作精力都投注在舞臺(tái)上，但每當(dāng)他涉足電影，他對(duì)電影語(yǔ)言的運(yùn)用又只能用炫麗形容，鮑勃·福斯既是屬于舞臺(tái)的大師，又是屬于銀幕的天才。
鮑勃·福斯為數(shù)不多的幾部電影幾乎都是關(guān)于show business本身，他本人一生浸淫于這個(gè)行當(dāng)，他的目光也投射向那些舞臺(tái)上的藝人。無(wú)論《歌廳》中的Sally、《爵士春秋》中的Joe還是本片中的Lenny，都烙印著鮑勃·福斯鮮明的自我投射：愛恨、才華、欲望、焦慮、墮落乃至毀滅，都在里邊了，華彩也好落寂也罷，這就是一個(gè)entertainer、一個(gè)performer鮮活的一生。而無(wú)論麗莎·明奈利、羅伊·施奈德還是達(dá)斯汀·霍夫曼，也都藉由這些角色達(dá)到了演藝生涯的高光時(shí)刻——尤其達(dá)斯汀·霍夫曼，雖然沒有憑借《倫尼的故事》獲得太多獎(jiǎng)項(xiàng)上的肯定，但以本片作為其生涯巔峰表演，并不過分。
PS：《爵士春秋》里男主角一直在剪的那部脫口秀電影，就是指代這部《Lenny》的吧？
PSS：如果要給這篇短評(píng)加個(gè)配樂，我最先想到的只能是Soctt Joplin的那首《The Entertainer》。
PSSS：本來是想寫幾句短評(píng)的，但寫著寫著發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)不夠了，只好發(fā)在長(zhǎng)評(píng)了，所以語(yǔ)言組織得很碎，不過也無(wú)所謂了，瞎扯著幾句也沒啥人看。
2 ) FIFF25丨DAY5《倫尼的故事》：他是時(shí)代的聲音，他們是時(shí)代的面孔
第25屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《倫尼的故事》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人們的評(píng)價(jià)了！
果樹
感覺公民凱恩若拍在新好萊塢時(shí)代，也就應(yīng)當(dāng)是這個(gè)樣子。
歐.尹
鮑勃?福斯第一部。這部電影最有價(jià)值的點(diǎn)并非霍夫曼那行云流水又充滿力量的表演，也不是高超的打光、剪輯技巧，更不是那效仿公民凱恩卻似乎并未完全奏效的敘事結(jié)構(gòu)，而是倫尼這個(gè)人物本身所牽帶出的一切、他的每一句輸出、這背后時(shí)至如今仍有現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)表達(dá)。
Pincent
一部帶有早期卡薩維蒂氣質(zhì)的鮑勃福斯電影，相比于剪輯更印象深刻的是光影舞臺(tái)化的黑白攝影。只能說如果聯(lián)想到當(dāng)下對(duì)冒犯性單口喜劇的輿論容忍度...一些公眾態(tài)度并沒有進(jìn)步多少，僅僅不太會(huì)因笑話入獄而已。
松野空松
非歌舞片，但是節(jié)奏又很歌舞片，show在這里充當(dāng)歌舞作用，在前半段和生活敘事部分是分開并行的，隨著節(jié)奏推進(jìn)，逐漸融為一體，生活就是一場(chǎng)演出
伊菲吉妮婭
霍夫曼神演技，對(duì)制度的莫大諷刺
Run Erika Run
作為一部傳記片，對(duì)Lenny的個(gè)人生活和事業(yè)方面的描述并不完整，但是對(duì)三個(gè)人當(dāng)下的采訪和Lenny人生片段的交替剪輯使劇情充滿節(jié)奏感，從中也能體會(huì)到Lenny本人性格里的尖銳和狂放不羈。
天堂來的夏洛克
鮑勃福斯將自己拍攝歌舞片實(shí)際經(jīng)驗(yàn)融入到了這部非歌舞片中，幾乎又是一次對(duì)電影語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)的再創(chuàng)造。導(dǎo)演沒有興趣如實(shí)地將故事從頭講到尾，而是選擇性截取一些瞬間，關(guān)鍵且無(wú)比重要的片段，情緒的爆發(fā)與長(zhǎng)久的遺忘?；舴蚵谋硌菀欢ǔ潭壬险攘诉@部電影，支撐起了如此先鋒的結(jié)構(gòu)，與七十年代影史上不可或缺的銀幕形象。
#FIFF25#第5日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
3 ) 伍迪艾倫談Lenny
史提格:你看過蘭尼·布魯斯的表演嗎?你覺得他怎么樣,有沒有受過他的影響?
伍迪:稱不上他的影迷吧,雖然現(xiàn)在我覺得他很棒,但那時(shí)他對(duì)我還談不上有什么影響。我欽佩毛特·斯?fàn)?、邁克·尼科爾斯和伊蓮·梅,還有喬納森·溫特斯,我認(rèn)為他們?nèi)齻€(gè)——其實(shí)是四個(gè)——是天才。蘭尼·布魯斯也很好,但稱不上最好。我想中產(chǎn)階級(jí)之所以狂熱地追捧他,是因?yàn)樗f臟話、吸毒,而這在當(dāng)時(shí)是被禁止的。他的觀眾中有很大一部分人是自以為不走尋常路的中產(chǎn)異性戀者,他們自認(rèn)為無(wú)所不知、時(shí)髦反叛,聽到與大麻有關(guān)的段子就私下竊笑,好像他們們真的知道那是怎么一回事一樣,標(biāo)榜著自己是他的同路人。我認(rèn)為他很有才華,但狂妄自大,當(dāng)然有時(shí)的確幽默。我并不想把他說得一文不值。我認(rèn)為他是有才華的喜劇演員,但不能與我提到的那幾位相提并論。
#FIFF25# 一部帶有早期卡薩維蒂氣質(zhì)的鮑勃福斯電影，相比于剪輯更印象深刻的是光影舞臺(tái)化的黑白攝影。只能說如果聯(lián)想到當(dāng)下對(duì)冒犯性單口喜劇的輿論容忍度...一些公眾態(tài)度并沒有進(jìn)步多少，僅僅不太會(huì)因笑話入獄而已。
倫尼說寧可讓自己的孩子去看成人片也不要去看萬(wàn)王之王之類的干凈片，因?yàn)楹笳叱涑庵鴼⒙荆幌胱尯⒆踊貋砣⒒?，而成人片里都是擁抱親吻和呻吟，從始至終沒人受到傷害。自己最終死于毒品注射過量？……可見，偽善社會(huì)固然讓人厭惡，左傾如至極端照生禍端。但影片又非持超然立場(chǎng)，冷眼旁觀各打五十大板，個(gè)體對(duì)抗社會(huì)總會(huì)產(chǎn)生更多的人情味榮光面與移情度。這點(diǎn)來說，倫尼的故事肯定有別于同款敘事模型的開山鼻祖并把諷貶設(shè)定為主基調(diào)的公民凱恩。
君可見漫天落霞，名利息間似霧化。
霍夫曼神演技，對(duì)制度的莫大諷刺
在這個(gè)偽善的世界，言論自由永遠(yuǎn)是奢求。影片用黑白記錄式影像的方式為我們呈現(xiàn)Lenny Bruce那不平凡的癲狂人生，從舞臺(tái)上不斷嘲諷的語(yǔ)言，到生活中不屈奮斗的作風(fēng)，他的存在如同一種社會(huì)使命，點(diǎn)醒了觀眾卻也讓人恐懼。達(dá)斯汀霍夫曼的表演只能用完美來形容，紀(jì)實(shí)風(fēng)格令人著迷~
無(wú)比惆悵。故事架構(gòu)、攝影剪輯和表演都堪稱完美。感覺伍迪·艾倫受鮑勃·福斯的影響應(yīng)該很深，在《安妮·霍爾》和《西力傳》中都能看出不少后者的影子。
只需要擺出解放語(yǔ)境的態(tài)度，百老匯之王的風(fēng)格就有不同于任何浪潮所謂的狂放不羈，獨(dú)屬于鮑勃福斯的《公民凱恩》.
鮑勃?福斯第一部。這部電影最有價(jià)值的點(diǎn)并非霍夫曼那行云流水又充滿力量的表演，也不是高超的打光、剪輯技巧，更不是那效仿公民凱恩卻似乎并未完全奏效的敘事結(jié)構(gòu)，而是倫尼這個(gè)人物本身所牽帶出的一切、他的每一句輸出、這背后時(shí)至如今仍有現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)表達(dá)。
A/ “任何語(yǔ)詞的禁錮都將動(dòng)搖民主的根基?！泵耖g社會(huì)之“低俗”的意義絕不僅是低俗本身，而在于其內(nèi)在的反叛性。如齊澤克前日關(guān)于metoo的探討，如果政治正確只是偽善的空殼，那便用下流與骯臟凈化之。多聲部切換自如，政治訴求嬉笑怒罵皆成文章，最終又回歸完整個(gè)體形象的史詩(shī)。霍夫曼神演技！
虛假的內(nèi)心害怕得知世界的真相。于是乎，自有語(yǔ)言開始，眾多詞語(yǔ)便順應(yīng)背負(fù)起其禁忌的宿命。而多少年過去了，我們?nèi)匀簧嬖谌绱藗紊频氖澜纾嬖愀狻?/p>
第四十七屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名
原來是歌廳的導(dǎo)演。果然牛逼啊，本來這種形式就夠新穎；記錄一個(gè)人從平凡到癲狂，到分不清舞臺(tái)和生活，到毀滅??達(dá)斯汀霍夫曼的獨(dú)角戲，再一次令人瞠目結(jié)舌的表演，全是鋒芒【2018.08.08重看】
表演滲入生活，正如偽紀(jì)錄片式的虛實(shí)難分，藝術(shù)上的天分是雙刃劍，既成就了他在舞臺(tái)上的光芒，同樣也激起性格中的偏執(zhí)、好勝、神經(jīng)質(zhì)，如烈焰般燃燒殆盡，流星的光彩，悲劇的人生，在與公眾視野/司法機(jī)制的抗?fàn)幹斜煌迫氡贿z忘的洪流；剪輯甚是精彩，甚至成為某種調(diào)度，獨(dú)特的敘事形式，對(duì)“自由”使用詞語(yǔ)的探討顯現(xiàn)時(shí)代特色。
締造過最偉大歌舞片的鮑勃·福斯，用脫口秀演員Lenny Bruce的傳奇而短暫的一生，以及他充滿了激情和爭(zhēng)議的表演，折射了美國(guó)混亂而癲狂的七十年代。黑白映畫和先鋒蒙太奇，應(yīng)和了他憤懣的狀態(tài)和悲劇的結(jié)局。冒犯是藝術(shù)，言語(yǔ)是武器，但他最終還是未能獲得憲法第一修正案的庇護(hù)。因言獲罪，如同美國(guó)夢(mèng)的隕落。達(dá)斯汀·霍夫曼奉獻(xiàn)了堪稱偉大的巔峰表演。最語(yǔ)無(wú)倫次的一場(chǎng)表演，卻猶如靈魂附體，在冷眼旁觀的長(zhǎng)鏡頭的凝視之下，讓人悲從心來。
拍攝大膽前衛(wèi)，在倒敘、插敘中看Lenny Bruce的癲狂和痛苦。當(dāng)一個(gè)喜劇演員被剝奪了說話的權(quán)利，不啻奪走他的生命。這個(gè)Dustin Hoffman非常完美非常帥氣。
爭(zhēng)議喜劇演員Lenny Bruce傳記，十分先鋒了。關(guān)於"語(yǔ)言"的討論，放在今日也不過時(shí)。Bob Fosse這部沒有歌舞，以單口相聲表演取代，臺(tái)上的演出與傳主人生軌跡變化緊密呼應(yīng)。Dustin Hoffman演出超精彩，應(yīng)算他七零年代巔峰作了。演妻子的Valerie Perrine也不錯(cuò)，只是看資料還拿坎城影后有點(diǎn)問號(hào)...?
鮑勃福斯的非音樂片，完全按照他新風(fēng)格化音樂電影的邏輯來組織。讓人想起文森明奈利的非音樂片。他倆對(duì)節(jié)奏、敘事、對(duì)話、情緒的理解都是音樂性的。這片可以和施辛格勒的親愛的湊成一對(duì)來看，都是結(jié)構(gòu)和影像語(yǔ)言創(chuàng)新的典范。lenny的肆意噴射帶有自瀆意味，而社會(huì)對(duì)他施以的暴力不在規(guī)范而在冷漠和虛無(wú)
鮑勃福斯*霍夫曼 王者風(fēng)范 自信滿滿 癲狂而不外露
16.10.31 第二遍 我愛鮑勃福斯 簡(jiǎn)直是公民凱恩的重制 也再次強(qiáng)調(diào)了貫穿近百年影史的箴言 There's no biz like show biz。每個(gè)時(shí)代都需要一個(gè)講瘋話的瘋子
頗具創(chuàng)新性，舞臺(tái)表演+采訪+閃回最后三條線匯聚到一起；霍夫曼去找女主的那場(chǎng)走廊跳舞的戲真是扭曲+動(dòng)感，贊贊