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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:03
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在奧地利維也納，丘托克（阿道夫·門(mén)吉?dú)W Adolphe Menjou 飾）雖然迎娶了年輕美貌的妻子米琪（瑪麗·普雷沃斯特 Marie Prevost 飾），但他的婚姻生活卻并不幸福，因?yàn)槊诅魇且粋€(gè)水性楊花的女人，結(jié)婚沒(méi)多久就移情別戀了。米琪喜歡的是自己的好友夏洛特（Florence Vidor 飾）的丈夫弗蘭茨（蒙蒂·布盧 Monte Blue 飾），對(duì)他百般引誘，而丘托克決定將此作為提出離婚的絕佳契機(jī)，于是雇傭了私家偵探（哈利·邁耶斯 Harry Myers 飾）想要得到米琪出軌的證據(jù)。 夏洛特當(dāng)然明白米琪的狼子野心，于是對(duì)她處處提防，而因?yàn)槊诅鞯慕槿?，她和弗蘭茨之間的感情也漸漸出現(xiàn)了裂痕。終于，在一次激烈的爭(zhēng)吵后，弗蘭茨選擇了離家出走。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 無(wú)聲勝有聲
幽默，某種程度上就是一種含蓄表達(dá)。在文學(xué)作品中，它可很輕松地通過(guò)大量類(lèi)比借喻的描述或評(píng)論文字加以實(shí)現(xiàn)?？稍陔娪爸校ㄌ貏e是有聲電影），反映客觀世界的直觀性大大限制了含蓄表達(dá)的空間。雖然畫(huà)外音一度被證明可以達(dá)到近似的效果，但最多也不過(guò)是一種對(duì)文學(xué)手法的模仿而已。但這并不意味著電影就不存在獨(dú)有的手段。劉別謙的這部經(jīng)典默片為我們提供了生動(dòng)例證。
影片一開(kāi)始表現(xiàn)是B先生與B太太的夫妻失和。此類(lèi)情節(jié)在一部現(xiàn)代有聲片中通常不過(guò)就是歇斯底里的相互攻擊和謾罵。情緒倒是渲染的足夠充分，但卻缺乏應(yīng)有藝術(shù)感染力。而劉別謙則不然，他將鏡頭特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)夫妻雙方的衣屜：男人那一格里空空如也，而女人那一格卻是滿(mǎn)滿(mǎn)登登。很明顯這屬于眾多“劉別謙的觸動(dòng)”的定義中的一條：以默片時(shí)代的手法，高度戲劇化地引人某種道具或事物，并借此對(duì)故事主線進(jìn)行喜劇式評(píng)價(jià)或驚人的揭示。
接下去的一場(chǎng)戲，依然做到了“無(wú)聲勝有聲”。B太太假裝生病誘騙身為醫(yī)生的A先生來(lái)府上看病。如果在一部有聲片中，她的“勾引”方式可以很簡(jiǎn)單地被處理為，女人的一個(gè)拋媚眼的特寫(xiě)鏡頭，輔以一句“過(guò)來(lái)呀，坐這里”的臺(tái)詞。其效果與上個(gè)例子相仿，真實(shí)卻缺乏感染力。而劉別謙的處理則巧妙的多。女人在B先生到來(lái)了之前梳妝打扮，然后將躺椅旁邊的沙發(fā)搬到了窗臺(tái)下。她為什么要這么做？觀眾不得不自行推斷動(dòng)機(jī)和目的。而一旦洞悉之后，自然會(huì)心一笑，進(jìn)而產(chǎn)生某種參與其中的滿(mǎn)足感。
而這種邀約觀眾參與創(chuàng)作的含蓄式的默片式的喜劇表達(dá)，在晚宴一場(chǎng)戲得到了淋漓盡致的發(fā)揮。辦公室風(fēng)波后不久，A太太在家舉辦晚宴。受邀人士中自然少不了好友B太太。安排座位時(shí)，A先生發(fā)現(xiàn)寫(xiě)著B(niǎo)太太名字的卡片“不巧”挨著自己的座位，于是偷偷將卡片進(jìn)行調(diào)換。不幸的是，這個(gè)小動(dòng)作被太太當(dāng)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)。而更加不幸地是，倉(cāng)促間調(diào)換的那張卡片竟然屬于一位C小姐！已經(jīng)對(duì)丈夫的忠貞度產(chǎn)生懷疑的A太太自然一臉不高興。她氣沖沖將卡片調(diào)換回去。接下去，宴會(huì)即將開(kāi)始，客人們紛紛到來(lái)，其中包括B太太。A太太一見(jiàn)好友便忙不迭地上前向與之交談，并將之前發(fā)生的“換卡”事件一股腦地告訴對(duì)方。B小姐聽(tīng)后臉上呈現(xiàn)出失望的表情。她意識(shí)到了A先生此舉是在有意回避疏遠(yuǎn)自己。此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，那位C小姐也到了。哇，原來(lái)是比A、B兩位太太都年輕漂亮的多。鏡頭反打B太太。她的表情發(fā)生了微妙的變化，從憂轉(zhuǎn)喜?？吹酱颂?，不知各位如何感受，反正本人的直觀反應(yīng)是：她在慶幸A太太調(diào)換回卡片，不然心上人A先生沒(méi)準(zhǔn)就會(huì)被這位美艷尤物所勾引?？蓪?shí)際上，女人在愛(ài)情角逐時(shí)心機(jī)遠(yuǎn)非你我想象的那么簡(jiǎn)單。B太太在客人即將入席前做了一個(gè)絕對(duì)出人意料的舉動(dòng)：把卡片進(jìn)行第三次調(diào)換！結(jié)果就是，A太太在宴會(huì)開(kāi)始后驚見(jiàn)花心不死的丈夫到底還是“如愿以?xún)敗钡嘏cC小姐坐在一起，于是斗氣似的開(kāi)始主動(dòng)向鄰座兩人的好友示好。至此，夫妻雙方感情再度出現(xiàn)裂痕。而陰謀得逞后的B太太隨即便有了可乘之機(jī)……
當(dāng)然，即使在這個(gè)近于完美的段落中，某些默片時(shí)代的局限性還是難以徹底回避。女主人公看看C小姐后，上去寒暄。此時(shí)字幕卡上的“很高興見(jiàn)你能來(lái)”的“很”上打上一個(gè)下劃線。很明顯，劉別謙是想通過(guò)這個(gè)下劃線告知觀眾女主人在說(shuō)話時(shí)用了重音，并借以喜劇式的揭示她的那種言不由衷的戒備與妒忌的心理。但從實(shí)際效果上看，這種形式的幽默表達(dá)，就遠(yuǎn)不如通過(guò)有聲片時(shí)代的演員念白來(lái)的自然生動(dòng)。
BTW：如果不是扮演B太太女演員長(zhǎng)得實(shí)在有點(diǎn)困難，偶會(huì)給此片打五星。
帶圖：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/1464177/
影片一開(kāi)始表現(xiàn)是B先生與B太太的夫妻失和。此類(lèi)情節(jié)在一部現(xiàn)代有聲片中通常不過(guò)就是歇斯底里的相互攻擊和謾罵。情緒倒是渲染的足夠充分，但卻缺乏應(yīng)有藝術(shù)感染力。而劉別謙則不然，他將鏡頭特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)夫妻雙方的衣屜：男人那一格里空空如也，而女人那一格卻是滿(mǎn)滿(mǎn)登登。很明顯這屬于眾多“劉別謙的觸動(dòng)”的定義中的一條：以默片時(shí)代的手法，高度戲劇化地引人某種道具或事物，并借此對(duì)故事主線進(jìn)行喜劇式評(píng)價(jià)或驚人的揭示。
接下去的一場(chǎng)戲，依然做到了“無(wú)聲勝有聲”。B太太假裝生病誘騙身為醫(yī)生的A先生來(lái)府上看病。如果在一部有聲片中，她的“勾引”方式可以很簡(jiǎn)單地被處理為，女人的一個(gè)拋媚眼的特寫(xiě)鏡頭，輔以一句“過(guò)來(lái)呀，坐這里”的臺(tái)詞。其效果與上個(gè)例子相仿，真實(shí)卻缺乏感染力。而劉別謙的處理則巧妙的多。女人在B先生到來(lái)了之前梳妝打扮，然后將躺椅旁邊的沙發(fā)搬到了窗臺(tái)下。她為什么要這么做？觀眾不得不自行推斷動(dòng)機(jī)和目的。而一旦洞悉之后，自然會(huì)心一笑，進(jìn)而產(chǎn)生某種參與其中的滿(mǎn)足感。
而這種邀約觀眾參與創(chuàng)作的含蓄式的默片式的喜劇表達(dá)，在晚宴一場(chǎng)戲得到了淋漓盡致的發(fā)揮。辦公室風(fēng)波后不久，A太太在家舉辦晚宴。受邀人士中自然少不了好友B太太。安排座位時(shí)，A先生發(fā)現(xiàn)寫(xiě)著B(niǎo)太太名字的卡片“不巧”挨著自己的座位，于是偷偷將卡片進(jìn)行調(diào)換。不幸的是，這個(gè)小動(dòng)作被太太當(dāng)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)。而更加不幸地是，倉(cāng)促間調(diào)換的那張卡片竟然屬于一位C小姐！已經(jīng)對(duì)丈夫的忠貞度產(chǎn)生懷疑的A太太自然一臉不高興。她氣沖沖將卡片調(diào)換回去。接下去，宴會(huì)即將開(kāi)始，客人們紛紛到來(lái)，其中包括B太太。A太太一見(jiàn)好友便忙不迭地上前向與之交談，并將之前發(fā)生的“換卡”事件一股腦地告訴對(duì)方。B小姐聽(tīng)后臉上呈現(xiàn)出失望的表情。她意識(shí)到了A先生此舉是在有意回避疏遠(yuǎn)自己。此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，那位C小姐也到了。哇，原來(lái)是比A、B兩位太太都年輕漂亮的多。鏡頭反打B太太。她的表情發(fā)生了微妙的變化，從憂轉(zhuǎn)喜?？吹酱颂?，不知各位如何感受，反正本人的直觀反應(yīng)是：她在慶幸A太太調(diào)換回卡片，不然心上人A先生沒(méi)準(zhǔn)就會(huì)被這位美艷尤物所勾引?？蓪?shí)際上，女人在愛(ài)情角逐時(shí)心機(jī)遠(yuǎn)非你我想象的那么簡(jiǎn)單。B太太在客人即將入席前做了一個(gè)絕對(duì)出人意料的舉動(dòng)：把卡片進(jìn)行第三次調(diào)換！結(jié)果就是，A太太在宴會(huì)開(kāi)始后驚見(jiàn)花心不死的丈夫到底還是“如愿以?xún)敗钡嘏cC小姐坐在一起，于是斗氣似的開(kāi)始主動(dòng)向鄰座兩人的好友示好。至此，夫妻雙方感情再度出現(xiàn)裂痕。而陰謀得逞后的B太太隨即便有了可乘之機(jī)……
當(dāng)然，即使在這個(gè)近于完美的段落中，某些默片時(shí)代的局限性還是難以徹底回避。女主人公看看C小姐后，上去寒暄。此時(shí)字幕卡上的“很高興見(jiàn)你能來(lái)”的“很”上打上一個(gè)下劃線。很明顯，劉別謙是想通過(guò)這個(gè)下劃線告知觀眾女主人在說(shuō)話時(shí)用了重音，并借以喜劇式的揭示她的那種言不由衷的戒備與妒忌的心理。但從實(shí)際效果上看，這種形式的幽默表達(dá)，就遠(yuǎn)不如通過(guò)有聲片時(shí)代的演員念白來(lái)的自然生動(dòng)。
BTW：如果不是扮演B太太女演員長(zhǎng)得實(shí)在有點(diǎn)困難，偶會(huì)給此片打五星。
帶圖：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/1464177/
早餐接吻那不拍人只拍餐桌上的手實(shí)在是太妙了，諸如此類(lèi)的精彩細(xì)節(jié)還有教授等著偵探時(shí)臉上身上不停被拍著的那只手，演員也棒，比方說(shuō)教授知道妻子干的事之后的眼神從不可置信到嘲諷到氣憤最后到憐憫，這些東西加在一起，我一直覺(jué)得劉別謙好處全在臺(tái)詞，看個(gè)默片才意識(shí)到連他的臺(tái)詞可能都喧賓奪主了。
后來(lái)劉別謙在美國(guó)把這部改編成紅樓艷史了！以我門(mén)外漢的角度來(lái)看，這部和后來(lái)的有聲歌舞片紅樓艷史比較起來(lái)，很容易看出默片和有聲片的轉(zhuǎn)變，比如20年代的德國(guó)默片還保留著一些雜耍的元素；是采用雙線敘事的，而30年代版本就是單線敘事了！宴會(huì)前安排座次表那個(gè)可是太有意思了，醫(yī)生太太誤以為一個(gè)女的是老公情人，可是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到老公的情人正是自己的老同學(xué)！然后結(jié)尾處醫(yī)生太太告訴醫(yī)生自己出軌過(guò)，哈哈哈，男的好憨憨，居然不相信！劉別謙很喜歡通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)劇情和人物關(guān)系，比如早餐桌上的咖啡與雞蛋，展現(xiàn)夫妻的濃情蜜意，這就是劉別謙筆觸吧！醫(yī)生的合伙人是醫(yī)生太太的情人，最后醫(yī)生合伙人在路邊看到醫(yī)生太太？的車(chē)停下又跟他招手，他馬上跑過(guò)去，戛然而止，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)??！
3.5星。太折騰了，真是氣死人，臭男人欲拒還迎的，沒(méi)事都變有事了
不如德國(guó)時(shí)期和后來(lái)有聲片時(shí)期的婚姻喜劇，或許我還是比較喜歡鬧鬧哄哄的設(shè)定XD加上醫(yī)生男主不太討喜，反倒被Menjou搶去了風(fēng)頭
百年后無(wú)可名狀的焦慮感，原來(lái)只是通達(dá)世情過(guò)後落寞收?qǐng)?，無(wú)力的諷刺罷了.......
+ 戲劇性主要由懸念推動(dòng)，不過(guò)人物姿態(tài)還略顯笨重，令形象上的細(xì)節(jié)筆觸減弱，到了一年后的《少奶奶的扇子》則體現(xiàn)出超越性的突破。
雖然少了留別謙最擅長(zhǎng)的對(duì)白，但這部電影還是很精彩！
或許是劉別謙最好的無(wú)聲電影，詼諧的字幕旁白，各種有趣的小細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)直運(yùn)用之妙，存乎一心。4.2
7。一對(duì)都被勾引出軌夫婦的幽默故事，結(jié)局經(jīng)典，丈夫最后都不相信妻子出軌。
夾在「白天使」和「黑魔鬼」三角關(guān)系中的愛(ài)情喜劇故事，默片時(shí)代對(duì)于情感與內(nèi)心戲呈現(xiàn)方式、呆板鏡頭和字幕卡如今也顯得格格不入。
神特么五角循環(huán)戀，劉別謙最擅長(zhǎng)的來(lái)了
這部《啼笑姻緣》原來(lái)就是默片版的《與你一小時(shí)》，同樣出自劉別謙之手，兩部片子的劇情大致相同。劉別謙在這部默片中處理的不錯(cuò)，影片也具有不錯(cuò)的喜劇效果，不過(guò)個(gè)人認(rèn)為劉別謙還是更加適合有聲片，在有聲片中“劉別謙的觸動(dòng)”才體現(xiàn)得更加淋漓盡致。看過(guò)《紅樓艷史》就能明白這點(diǎn)。
重看發(fā)現(xiàn)：在夫妻二人遭誘處理上與大開(kāi)眼界高度雷同！其中男方發(fā)展模式：1已然陷入情網(wǎng)，眼看激情上演；2突然電話鈴響——庫(kù)片時(shí)代已有手機(jī)；3妻子打來(lái)，夫妻交流；4外遇激情，未燃即熄……一種因外力介入而終止的被動(dòng)忠貞。庫(kù)片第一幕靚湯攜兩女被樓上的意外所阻斷也采用了這種模式。雖然我們不能排除，即使電話沒(méi)響，他與他也未必就不會(huì)最后關(guān)頭土坡勒馬?？梢参幢鼐蜁?huì)！于是產(chǎn)生模糊。反觀女方，則簡(jiǎn)單清晰而無(wú)需外力介入全憑自我意識(shí)。但又不能是聽(tīng)說(shuō)就炸如遭大辱一個(gè)耳光一杯水兜頭潑去的那種。她與她會(huì)欣喜于發(fā)現(xiàn)自己魅力依舊異性緣猶佳，所以才會(huì)或開(kāi)門(mén)請(qǐng)你離開(kāi)之后轉(zhuǎn)身露出微笑，或不介意與之共舞調(diào)情只在最后關(guān)頭才提及丈夫抽手離開(kāi)。www.douban.com/people/hitchitsch/status/2670446649/
這時(shí)候劉式觸動(dòng)就已經(jīng)很明顯了，早餐桌上的雞蛋與咖啡。第一次看默片里的Menjou真是存在感好強(qiáng)的喜劇演員，一下就明白了當(dāng)年怎么紅的。
許多導(dǎo)演的lubitsch最?lèi)?ài)
五個(gè)人物循序漸進(jìn) 最后明明是真的出軌了 卻能在丈夫那里成為笑料 設(shè)計(jì)的真好啊
笑死我了，笑死我了，太有愛(ài)了~~~
浴神不死，是謂玄牝。玄牝之門(mén)，是謂天地之根。綿綿呵其若存，用之不堇——巧妙運(yùn)用「玄關(guān)/玄牝之門(mén)」給觀眾抑或劇中人營(yíng)造一種如夢(mèng)初醒般的「揭曉」感——這是劉別謙「用之不堇」的拿手好戲。源自《道德經(jīng)》的「玄關(guān)」又稱(chēng)門(mén)廳，是指建筑物入門(mén)處到正廳之間的一段「轉(zhuǎn)折」空間，東亞傳統(tǒng)建筑中具有「藏」的概念，玄關(guān)是屋外和屋內(nèi)的緩沖，使屋外與屋內(nèi)有一定的隔開(kāi)。這就是為什么「門(mén)廳」會(huì)成為劉別謙電影里重要道具的原因。在《回轉(zhuǎn)姻緣》中，較為明顯和經(jīng)典的「劉別謙筆觸」有三處：一處是揭曉「現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)」的早餐，一處是揭曉「將來(lái)時(shí)」的絲巾，一處是揭曉「過(guò)去時(shí)」的夢(mèng)，從這三個(gè)「拐點(diǎn)」可以看出，默片時(shí)代的劉別謙已然能通過(guò)「畫(huà)面」將「綿綿呵其若存」的「歷史真相」以及他的「歷史觀」含蓄道出，顯然，加上「軍樂(lè)」的《紅樓艷史》更為精妙。
為什么覺(jué)得那么長(zhǎng)氣的感覺(jué)欸。
劉別謙的電影勝在細(xì)節(jié)和語(yǔ)言上。所以默片并非是他擅長(zhǎng)的電影所適合的表現(xiàn)形式?？梢哉f(shuō)默片的語(yǔ)言限定很好的培養(yǎng)了他對(duì)于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的挖掘，使得他能夠在有聲片時(shí)期讓婚戀題材喜劇大放異彩。雖然杰出，此片還是難以避免呆板。果然沒(méi)有聲音表現(xiàn)生活是萬(wàn)萬(wàn)不能的。這個(gè)時(shí)期還是看圣女貞德和戰(zhàn)艦波將金好了