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劇照
更新時間：2024-04-11 05:03
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在奧地利維也納，丘托克（阿道夫·門吉歐 Adolphe Menjou 飾）雖然迎娶了年輕美貌的妻子米琪（瑪麗·普雷沃斯特 Marie Prevost 飾），但他的婚姻生活卻并不幸福，因為米琪是一個水性楊花的女人，結(jié)婚沒多久就移情別戀了。米琪喜歡的是自己的好友夏洛特（Florence Vidor 飾）的丈夫弗蘭茨（蒙蒂·布盧 Monte Blue 飾），對他百般引誘，而丘托克決定將此作為提出離婚的絕佳契機(jī)，于是雇傭了私家偵探（哈利·邁耶斯 Harry Myers 飾）想要得到米琪出軌的證據(jù)。
夏洛特當(dāng)然明白米琪的狼子野心，于是對她處處提防，而因為米琪的介入，她和弗蘭茨之間的感情也漸漸出現(xiàn)了裂痕。終于，在一次激烈的爭吵后，弗蘭茨選擇了離家出走。
長篇影評
1 ) 無聲勝有聲
幽默，某種程度上就是一種含蓄表達(dá)。在文學(xué)作品中，它可很輕松地通過大量類比借喻的描述或評論文字加以實現(xiàn)?？稍陔娪爸校ㄌ貏e是有聲電影），反映客觀世界的直觀性大大限制了含蓄表達(dá)的空間。雖然畫外音一度被證明可以達(dá)到近似的效果，但最多也不過是一種對文學(xué)手法的模仿而已。但這并不意味著電影就不存在獨有的手段。劉別謙的這部經(jīng)典默片為我們提供了生動例證。
影片一開始表現(xiàn)是B先生與B太太的夫妻失和。此類情節(jié)在一部現(xiàn)代有聲片中通常不過就是歇斯底里的相互攻擊和謾罵。情緒倒是渲染的足夠充分，但卻缺乏應(yīng)有藝術(shù)感染力。而劉別謙則不然，他將鏡頭特寫對準(zhǔn)夫妻雙方的衣屜：男人那一格里空空如也，而女人那一格卻是滿滿登登。很明顯這屬于眾多“劉別謙的觸動”的定義中的一條：以默片時代的手法，高度戲劇化地引人某種道具或事物，并借此對故事主線進(jìn)行喜劇式評價或驚人的揭示。
接下去的一場戲，依然做到了“無聲勝有聲”。B太太假裝生病誘騙身為醫(yī)生的A先生來府上看病。如果在一部有聲片中，她的“勾引”方式可以很簡單地被處理為，女人的一個拋媚眼的特寫鏡頭，輔以一句“過來呀，坐這里”的臺詞。其效果與上個例子相仿，真實卻缺乏感染力。而劉別謙的處理則巧妙的多。女人在B先生到來了之前梳妝打扮，然后將躺椅旁邊的沙發(fā)搬到了窗臺下。她為什么要這么做？觀眾不得不自行推斷動機(jī)和目的。而一旦洞悉之后，自然會心一笑，進(jìn)而產(chǎn)生某種參與其中的滿足感。
而這種邀約觀眾參與創(chuàng)作的含蓄式的默片式的喜劇表達(dá)，在晚宴一場戲得到了淋漓盡致的發(fā)揮。辦公室風(fēng)波后不久，A太太在家舉辦晚宴。受邀人士中自然少不了好友B太太。安排座位時，A先生發(fā)現(xiàn)寫著B太太名字的卡片“不巧”挨著自己的座位，于是偷偷將卡片進(jìn)行調(diào)換。不幸的是，這個小動作被太太當(dāng)場發(fā)現(xiàn)。而更加不幸地是，倉促間調(diào)換的那張卡片竟然屬于一位C小姐！已經(jīng)對丈夫的忠貞度產(chǎn)生懷疑的A太太自然一臉不高興。她氣沖沖將卡片調(diào)換回去。接下去，宴會即將開始，客人們紛紛到來，其中包括B太太。A太太一見好友便忙不迭地上前向與之交談，并將之前發(fā)生的“換卡”事件一股腦地告訴對方。B小姐聽后臉上呈現(xiàn)出失望的表情。她意識到了A先生此舉是在有意回避疏遠(yuǎn)自己。此時鏡頭一轉(zhuǎn)，那位C小姐也到了。哇，原來是比A、B兩位太太都年輕漂亮的多。鏡頭反打B太太。她的表情發(fā)生了微妙的變化，從憂轉(zhuǎn)喜。看到此處，不知各位如何感受，反正本人的直觀反應(yīng)是：她在慶幸A太太調(diào)換回卡片，不然心上人A先生沒準(zhǔn)就會被這位美艷尤物所勾引?？蓪嶋H上，女人在愛情角逐時心機(jī)遠(yuǎn)非你我想象的那么簡單。B太太在客人即將入席前做了一個絕對出人意料的舉動：把卡片進(jìn)行第三次調(diào)換！結(jié)果就是，A太太在宴會開始后驚見花心不死的丈夫到底還是“如愿以償”地與C小姐坐在一起，于是斗氣似的開始主動向鄰座兩人的好友示好。至此，夫妻雙方感情再度出現(xiàn)裂痕。而陰謀得逞后的B太太隨即便有了可乘之機(jī)……
當(dāng)然，即使在這個近于完美的段落中，某些默片時代的局限性還是難以徹底回避。女主人公看看C小姐后，上去寒暄。此時字幕卡上的“很高興見你能來”的“很”上打上一個下劃線。很明顯，劉別謙是想通過這個下劃線告知觀眾女主人在說話時用了重音，并借以喜劇式的揭示她的那種言不由衷的戒備與妒忌的心理。但從實際效果上看，這種形式的幽默表達(dá)，就遠(yuǎn)不如通過有聲片時代的演員念白來的自然生動。
BTW：如果不是扮演B太太女演員長得實在有點困難，偶會給此片打五星。
帶圖：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/1464177/
影片一開始表現(xiàn)是B先生與B太太的夫妻失和。此類情節(jié)在一部現(xiàn)代有聲片中通常不過就是歇斯底里的相互攻擊和謾罵。情緒倒是渲染的足夠充分，但卻缺乏應(yīng)有藝術(shù)感染力。而劉別謙則不然，他將鏡頭特寫對準(zhǔn)夫妻雙方的衣屜：男人那一格里空空如也，而女人那一格卻是滿滿登登。很明顯這屬于眾多“劉別謙的觸動”的定義中的一條：以默片時代的手法，高度戲劇化地引人某種道具或事物，并借此對故事主線進(jìn)行喜劇式評價或驚人的揭示。
接下去的一場戲，依然做到了“無聲勝有聲”。B太太假裝生病誘騙身為醫(yī)生的A先生來府上看病。如果在一部有聲片中，她的“勾引”方式可以很簡單地被處理為，女人的一個拋媚眼的特寫鏡頭，輔以一句“過來呀，坐這里”的臺詞。其效果與上個例子相仿，真實卻缺乏感染力。而劉別謙的處理則巧妙的多。女人在B先生到來了之前梳妝打扮，然后將躺椅旁邊的沙發(fā)搬到了窗臺下。她為什么要這么做？觀眾不得不自行推斷動機(jī)和目的。而一旦洞悉之后，自然會心一笑，進(jìn)而產(chǎn)生某種參與其中的滿足感。
而這種邀約觀眾參與創(chuàng)作的含蓄式的默片式的喜劇表達(dá)，在晚宴一場戲得到了淋漓盡致的發(fā)揮。辦公室風(fēng)波后不久，A太太在家舉辦晚宴。受邀人士中自然少不了好友B太太。安排座位時，A先生發(fā)現(xiàn)寫著B太太名字的卡片“不巧”挨著自己的座位，于是偷偷將卡片進(jìn)行調(diào)換。不幸的是，這個小動作被太太當(dāng)場發(fā)現(xiàn)。而更加不幸地是，倉促間調(diào)換的那張卡片竟然屬于一位C小姐！已經(jīng)對丈夫的忠貞度產(chǎn)生懷疑的A太太自然一臉不高興。她氣沖沖將卡片調(diào)換回去。接下去，宴會即將開始，客人們紛紛到來，其中包括B太太。A太太一見好友便忙不迭地上前向與之交談，并將之前發(fā)生的“換卡”事件一股腦地告訴對方。B小姐聽后臉上呈現(xiàn)出失望的表情。她意識到了A先生此舉是在有意回避疏遠(yuǎn)自己。此時鏡頭一轉(zhuǎn)，那位C小姐也到了。哇，原來是比A、B兩位太太都年輕漂亮的多。鏡頭反打B太太。她的表情發(fā)生了微妙的變化，從憂轉(zhuǎn)喜。看到此處，不知各位如何感受，反正本人的直觀反應(yīng)是：她在慶幸A太太調(diào)換回卡片，不然心上人A先生沒準(zhǔn)就會被這位美艷尤物所勾引?？蓪嶋H上，女人在愛情角逐時心機(jī)遠(yuǎn)非你我想象的那么簡單。B太太在客人即將入席前做了一個絕對出人意料的舉動：把卡片進(jìn)行第三次調(diào)換！結(jié)果就是，A太太在宴會開始后驚見花心不死的丈夫到底還是“如愿以償”地與C小姐坐在一起，于是斗氣似的開始主動向鄰座兩人的好友示好。至此，夫妻雙方感情再度出現(xiàn)裂痕。而陰謀得逞后的B太太隨即便有了可乘之機(jī)……
當(dāng)然，即使在這個近于完美的段落中，某些默片時代的局限性還是難以徹底回避。女主人公看看C小姐后，上去寒暄。此時字幕卡上的“很高興見你能來”的“很”上打上一個下劃線。很明顯，劉別謙是想通過這個下劃線告知觀眾女主人在說話時用了重音，并借以喜劇式的揭示她的那種言不由衷的戒備與妒忌的心理。但從實際效果上看，這種形式的幽默表達(dá)，就遠(yuǎn)不如通過有聲片時代的演員念白來的自然生動。
BTW：如果不是扮演B太太女演員長得實在有點困難，偶會給此片打五星。
帶圖：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/1464177/
早餐接吻那不拍人只拍餐桌上的手實在是太妙了，諸如此類的精彩細(xì)節(jié)還有教授等著偵探時臉上身上不停被拍著的那只手，演員也棒，比方說教授知道妻子干的事之后的眼神從不可置信到嘲諷到氣憤最后到憐憫，這些東西加在一起，我一直覺得劉別謙好處全在臺詞，看個默片才意識到連他的臺詞可能都喧賓奪主了。
后來劉別謙在美國把這部改編成紅樓艷史了！以我門外漢的角度來看，這部和后來的有聲歌舞片紅樓艷史比較起來，很容易看出默片和有聲片的轉(zhuǎn)變，比如20年代的德國默片還保留著一些雜耍的元素；是采用雙線敘事的，而30年代版本就是單線敘事了！宴會前安排座次表那個可是太有意思了，醫(yī)生太太誤以為一個女的是老公情人，可是萬萬沒想到老公的情人正是自己的老同學(xué)！然后結(jié)尾處醫(yī)生太太告訴醫(yī)生自己出軌過，哈哈哈，男的好憨憨，居然不相信！劉別謙很喜歡通過細(xì)節(jié)來展現(xiàn)劇情和人物關(guān)系，比如早餐桌上的咖啡與雞蛋，展現(xiàn)夫妻的濃情蜜意，這就是劉別謙筆觸吧！醫(yī)生的合伙人是醫(yī)生太太的情人，最后醫(yī)生合伙人在路邊看到醫(yī)生太太？的車停下又跟他招手，他馬上跑過去，戛然而止，意蘊悠長?。?/p>
3.5星。太折騰了，真是氣死人，臭男人欲拒還迎的，沒事都變有事了
不如德國時期和后來有聲片時期的婚姻喜劇，或許我還是比較喜歡鬧鬧哄哄的設(shè)定XD加上醫(yī)生男主不太討喜，反倒被Menjou搶去了風(fēng)頭
百年后無可名狀的焦慮感，原來只是通達(dá)世情過後落寞收場，無力的諷刺罷了.......
+ 戲劇性主要由懸念推動，不過人物姿態(tài)還略顯笨重，令形象上的細(xì)節(jié)筆觸減弱，到了一年后的《少奶奶的扇子》則體現(xiàn)出超越性的突破。
雖然少了留別謙最擅長的對白，但這部電影還是很精彩！
或許是劉別謙最好的無聲電影，詼諧的字幕旁白，各種有趣的小細(xì)節(jié)，簡直運用之妙，存乎一心。4.2
7。一對都被勾引出軌夫婦的幽默故事，結(jié)局經(jīng)典，丈夫最后都不相信妻子出軌。
夾在「白天使」和「黑魔鬼」三角關(guān)系中的愛情喜劇故事，默片時代對于情感與內(nèi)心戲呈現(xiàn)方式、呆板鏡頭和字幕卡如今也顯得格格不入。
神特么五角循環(huán)戀，劉別謙最擅長的來了
這部《啼笑姻緣》原來就是默片版的《與你一小時》，同樣出自劉別謙之手，兩部片子的劇情大致相同。劉別謙在這部默片中處理的不錯，影片也具有不錯的喜劇效果，不過個人認(rèn)為劉別謙還是更加適合有聲片，在有聲片中“劉別謙的觸動”才體現(xiàn)得更加淋漓盡致。看過《紅樓艷史》就能明白這點。
重看發(fā)現(xiàn)：在夫妻二人遭誘處理上與大開眼界高度雷同！其中男方發(fā)展模式：1已然陷入情網(wǎng)，眼看激情上演；2突然電話鈴響——庫片時代已有手機(jī)；3妻子打來，夫妻交流；4外遇激情，未燃即熄……一種因外力介入而終止的被動忠貞。庫片第一幕靚湯攜兩女被樓上的意外所阻斷也采用了這種模式。雖然我們不能排除，即使電話沒響，他與他也未必就不會最后關(guān)頭土坡勒馬?？梢参幢鼐蜁∮谑钱a(chǎn)生模糊。反觀女方，則簡單清晰而無需外力介入全憑自我意識。但又不能是聽說就炸如遭大辱一個耳光一杯水兜頭潑去的那種。她與她會欣喜于發(fā)現(xiàn)自己魅力依舊異性緣猶佳，所以才會或開門請你離開之后轉(zhuǎn)身露出微笑，或不介意與之共舞調(diào)情只在最后關(guān)頭才提及丈夫抽手離開。www.douban.com/people/hitchitsch/status/2670446649/
這時候劉式觸動就已經(jīng)很明顯了，早餐桌上的雞蛋與咖啡。第一次看默片里的Menjou真是存在感好強(qiáng)的喜劇演員，一下就明白了當(dāng)年怎么紅的。
許多導(dǎo)演的lubitsch最愛
五個人物循序漸進(jìn) 最后明明是真的出軌了 卻能在丈夫那里成為笑料 設(shè)計的真好啊
笑死我了，笑死我了，太有愛了~~~
浴神不死，是謂玄牝。玄牝之門，是謂天地之根。綿綿呵其若存，用之不堇——巧妙運用「玄關(guān)/玄牝之門」給觀眾抑或劇中人營造一種如夢初醒般的「揭曉」感——這是劉別謙「用之不堇」的拿手好戲。源自《道德經(jīng)》的「玄關(guān)」又稱門廳，是指建筑物入門處到正廳之間的一段「轉(zhuǎn)折」空間，東亞傳統(tǒng)建筑中具有「藏」的概念，玄關(guān)是屋外和屋內(nèi)的緩沖，使屋外與屋內(nèi)有一定的隔開。這就是為什么「門廳」會成為劉別謙電影里重要道具的原因。在《回轉(zhuǎn)姻緣》中，較為明顯和經(jīng)典的「劉別謙筆觸」有三處：一處是揭曉「現(xiàn)在進(jìn)行時」的早餐，一處是揭曉「將來時」的絲巾，一處是揭曉「過去時」的夢，從這三個「拐點」可以看出，默片時代的劉別謙已然能通過「畫面」將「綿綿呵其若存」的「歷史真相」以及他的「歷史觀」含蓄道出，顯然，加上「軍樂」的《紅樓艷史》更為精妙。
為什么覺得那么長氣的感覺欸。
劉別謙的電影勝在細(xì)節(jié)和語言上。所以默片并非是他擅長的電影所適合的表現(xiàn)形式。可以說默片的語言限定很好的培養(yǎng)了他對于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的挖掘，使得他能夠在有聲片時期讓婚戀題材喜劇大放異彩。雖然杰出，此片還是難以避免呆板。果然沒有聲音表現(xiàn)生活是萬萬不能的。這個時期還是看圣女貞德和戰(zhàn)艦波將金好了