法國不只有浪漫的鮮花紅酒，在這部根據(jù)導(dǎo)演本人自傳體小說拍攝的電影中，極為寫實(shí)地描繪出了八十年代法國社會(huì)邊緣少年們墮落而無望的生活。這部影片被劃分進(jìn)一個(gè)極為特殊的電影范疇——波爾電影，即反映在法國的阿爾及利亞人及其后裔生活的電影作品。片中的法國少年麥其與阿爾及利亞少年馬吉德的生活，就是當(dāng)時(shí)法國陰暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫照。 影片中并沒有直接與“阿基米德”或“茶”相關(guān)的內(nèi)容，這一名字僅僅來自主角兩人學(xué)生時(shí)代的一段經(jīng)歷。片中以一段戲中戲揭開了片名的意義，在一次課堂上，老師讓成績很差的同學(xué)巴魯?shù)胶诎迩皩懴掳⒒椎露?，而他不?huì)寫這幾個(gè)字，錯(cuò)寫成了“阿基米德后宮的茶”。這一場(chǎng)景以黑白膠片的方式呈現(xiàn)出來，運(yùn)用了降格拍攝，使影像速度變快，具有了默片的質(zhì)感，同時(shí)背景音效是老式放映機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音，當(dāng)這一回憶場(chǎng)景結(jié)束時(shí)，放映機(jī)聲也戛然而止，黑白影像回到了彩色的現(xiàn)實(shí)。 阿基米德定律即著名的浮力定律，是流體靜力學(xué)的一個(gè)重要原理，內(nèi)容為浸入靜止流體中的一個(gè)物體受到的浮力，其大小等于該物體所排開的流體重量，方向垂直向上并通過排開流體的形心。麥其與馬吉德的生活環(huán)境就像是一汪靜止的死水，而他們困于其中，唯有改變自己的體積質(zhì)量，才是在一片死寂中對(duì)自己的拯救。 片中多次表現(xiàn)出波爾少年受到法國社會(huì)的排擠。兩人一起修摩托車時(shí)，麥其無聊地學(xué)狗叫引起附近的寵物狗一片騷動(dòng)，卻是馬吉德受到鄰居的報(bào)復(fù)；在地鐵上男子懷疑麥其偷了他的錢包，但最后還是把矛頭指向了馬吉德；他去應(yīng)聘時(shí)被以視力的理由拒絕，但緊接著下一個(gè)面試者就是一個(gè)戴眼鏡的法國青年。母親多次指責(zé)他游手好閑，不去找工作，想把他帶回家鄉(xiāng)參軍，而他自己的愿望卻只是能成為一個(gè)法國人。他從出生開始，就完全接受法國文化的浸透，但最后卻因?yàn)槌錾砗脱y(tǒng)為法國的社會(huì)和文化所不容，他面對(duì)的是一個(gè)自己無力改變的讓人失望的世界。 與他混跡在一起的、土生土長的法國少年并沒有更好的境況，他同樣對(duì)一切成人世界感到失望。自私、不負(fù)責(zé)任的父親與悲觀絕望、試圖自殺的單身母親，醉酒后毆打妻子的鄰居男人，伙伴中把孩子趕出門的家長，馬吉德精神失常的父親，都是“無能”的成年人或者“無能為力”的成年人。在這樣的社會(huì)中，少年們偷竊、游手好閑、出賣肉體，而成年人們得過且過。向后是回不去的童年，向前是渾渾噩噩的困境，然而在時(shí)間面前，不論是否準(zhǔn)備好，他們都必須趟進(jìn)這潭死水之中。 他們的世界觀受到的一次巨大沖擊來自和同學(xué)巴魯?shù)呐加?。昔日他們認(rèn)為愚笨的學(xué)生此時(shí)已腰纏萬貫，但這并不是什么奮斗改變命運(yùn)的勵(lì)志故事，巴魯充滿一副暴發(fā)戶的低俗丑惡嘴臉，車?yán)飵е琅?，車上撒滿鈔票，甚至用鈔票來點(diǎn)煙，然后把錢隨意丟給車外的同學(xué)們，肆意炫耀著他的財(cái)富。這一極具諷刺性的段落集中凸顯了他們生活中意想不到的反差，而以巴魯學(xué)生時(shí)寫錯(cuò)的“阿基米德后宮的茶”為電影題目，也暗示了他們一直以來文化與身份的錯(cuò)位。 而影片中另一次沖擊顯得更加悲情?！拔业拿妹矛F(xiàn)在工作了，讓我看起來像個(gè)痞子?！辈粍?wù)正業(yè)終日游蕩在街頭的麥其因?yàn)榧胰硕惺艿綁毫Γ欢谝淮翁舳簲埧偷募伺畷r(shí)，馬吉德發(fā)現(xiàn)自己偶遇的妓女正是麥其的妹妹。他的世界又一次受到巨大沖擊，在酒吧喝得爛醉。他踉蹌地走下電梯時(shí)，麥其隨手推過旁邊的購物車，把他塞到車上，推著走向另一架電梯。他蜷縮在購物車?yán)?，像是無法長大的少年再次變回嬰兒。 影片中的配樂極為動(dòng)人，出現(xiàn)大量無歌詞的哼唱，如同在肆意釋放的情緒中卻對(duì)世界失語。兩人帶著女子穿過鐵軌走向原野的時(shí)候，響起了清澈的吉他聲，讓這一幕宛若少年們出游的悠閑場(chǎng)景，然而結(jié)局卻是他們?yōu)榧伺袛埧腿?，美好瞬間破碎。幾人聚集在地下室飲酒作樂的時(shí)候，狂歡中憂郁的弦樂和不和諧的音符預(yù)示了一種不祥之感，而當(dāng)斗毆開始的時(shí)候，音樂已經(jīng)變成了低沉的貝司和鼓。 在表現(xiàn)回憶場(chǎng)景的戲中戲結(jié)尾，鏡頭俯拍學(xué)生跑向海邊的場(chǎng)景，如同對(duì)法國新浪潮開山之作《四百擊》的致敬。法國有一句諺語，“不聽話的孩子要被打四百下才會(huì)變好”，在片尾迷茫而無處可去的安東尼跑向海邊，兩幕場(chǎng)景極為相似，也暗示了成長的殘酷與教育的缺失。 “你連三根電線都焊不好?！薄拔也桓信d趣?！薄澳悄銓?duì)什么感興趣？”“閉嘴?！逼械纳倌陚兊臒o望不在于無法走好他們自己的路，而是根本沒有可以選擇的路。影片情節(jié)并不像常見的經(jīng)典劇本那樣，主人公有一個(gè)明確的目標(biāo)并以實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，他們仿佛沒有任何目的，只是渾渾噩噩地游走在街頭，遇上什么事情就發(fā)生什么事情。目標(biāo)不存在，也自然不存在阻礙目標(biāo)達(dá)成的反向力量，然而矛盾卻是真實(shí)存在的，這是一種幾乎無法被消除的矛盾，他們的存在與無法脫離的社會(huì)本身便是矛盾。 他們不是不想脫離泥沼般的生活，只是可能一直以來，他們被生活所給予的視野不足以讓他們看到出口。在影片結(jié)尾，幾個(gè)少年坐在汽車?yán)锉枷蚝＿叄溒渲v述著他所向往的艷遇，被富裕的有夫之婦青睞，他也許絲毫沒有意識(shí)到那時(shí)他也就成了一個(gè)自私而不負(fù)責(zé)任的成年人。汽車穿過燈光昏暗、漫長的幾乎沒有盡頭的地下通道，也許馬吉德正是醒悟了這種絕望，當(dāng)其他少年在海邊奔跑時(shí)，他茫然地坐在海邊，直到警察來抓捕這些問題少年，他也沒有逃跑，任由警察們把自己推進(jìn)警車。 站在少年的末尾與成人世界對(duì)抗無疑是絕望而悲情的，因?yàn)槟鞘撬麄兘K將步入的世界。然而盡管深陷泥沼，微光還是沒有消失，導(dǎo)演寄希望于尚未泯滅的人性，影片自始至終依舊閃現(xiàn)著他們的善良。馬吉德把自己的錢給有孩子的妓女，幫助試圖輕生的女人，為陪伴被辭退的麥其放棄工作。而在馬吉德被捕后，已經(jīng)逃跑的麥其回到公路上，攔下警車束手就擒。這個(gè)結(jié)尾超出了友誼與少年的義氣，他們代表著自己的民族，意味著法國人后裔與阿爾及利亞人后裔的彼此接納、扶持、同甘共苦的愿望，也意味著他們開始承擔(dān)自己的責(zé)任與過錯(cuò)。他們即將成年，至少在他們中間，那個(gè)屬于他們的成年的世界將與此刻不同。 那些勇氣與希望，就如同站在泥沼里仰望微光。 公眾號(hào)／影調(diào)radio

本片屬于波爾電影，也就是反映在法國的阿爾及利亞后裔人的電影作品。導(dǎo)演沙里夫是阿爾及利亞后裔，本片根據(jù)他的自傳體小說改編，非常直白地將當(dāng)時(shí)法國社會(huì)的陰暗現(xiàn)實(shí)反映出來。影片最后點(diǎn)出主題，渴望拆除種族的藩籬，超越膚色和種族和平友好地生活下去。整部電影的敘事手法平平，只是倒敘一段類似“戲中戲”處理得較有復(fù)古味道，不失諷刺韻味，人物的心理描寫也細(xì)致準(zhǔn)確，屬于一部表現(xiàn)社會(huì)底層青年生活的社會(huì)寫實(shí)作品。