法國(guó)不只有浪漫的鮮花紅酒，在這部根據(jù)導(dǎo)演本人自傳體小說(shuō)拍攝的電影中，極為寫實(shí)地描繪出了八十年代法國(guó)社會(huì)邊緣少年們墮落而無(wú)望的生活。這部影片被劃分進(jìn)一個(gè)極為特殊的電影范疇——波爾電影，即反映在法國(guó)的阿爾及利亞人及其后裔生活的電影作品。片中的法國(guó)少年麥其與阿爾及利亞少年馬吉德的生活，就是當(dāng)時(shí)法國(guó)陰暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫照。 影片中并沒(méi)有直接與“阿基米德”或“茶”相關(guān)的內(nèi)容，這一名字僅僅來(lái)自主角兩人學(xué)生時(shí)代的一段經(jīng)歷。片中以一段戲中戲揭開(kāi)了片名的意義，在一次課堂上，老師讓成績(jī)很差的同學(xué)巴魯?shù)胶诎迩皩懴掳⒒椎露?，而他不?huì)寫這幾個(gè)字，錯(cuò)寫成了“阿基米德后宮的茶”。這一場(chǎng)景以黑白膠片的方式呈現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用了降格拍攝，使影像速度變快，具有了默片的質(zhì)感，同時(shí)背景音效是老式放映機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音，當(dāng)這一回憶場(chǎng)景結(jié)束時(shí)，放映機(jī)聲也戛然而止，黑白影像回到了彩色的現(xiàn)實(shí)。 阿基米德定律即著名的浮力定律，是流體靜力學(xué)的一個(gè)重要原理，內(nèi)容為浸入靜止流體中的一個(gè)物體受到的浮力，其大小等于該物體所排開(kāi)的流體重量，方向垂直向上并通過(guò)排開(kāi)流體的形心。麥其與馬吉德的生活環(huán)境就像是一汪靜止的死水，而他們困于其中，唯有改變自己的體積質(zhì)量，才是在一片死寂中對(duì)自己的拯救。 片中多次表現(xiàn)出波爾少年受到法國(guó)社會(huì)的排擠。兩人一起修摩托車時(shí)，麥其無(wú)聊地學(xué)狗叫引起附近的寵物狗一片騷動(dòng)，卻是馬吉德受到鄰居的報(bào)復(fù)；在地鐵上男子懷疑麥其偷了他的錢包，但最后還是把矛頭指向了馬吉德；他去應(yīng)聘時(shí)被以視力的理由拒絕，但緊接著下一個(gè)面試者就是一個(gè)戴眼鏡的法國(guó)青年。母親多次指責(zé)他游手好閑，不去找工作，想把他帶回家鄉(xiāng)參軍，而他自己的愿望卻只是能成為一個(gè)法國(guó)人。他從出生開(kāi)始，就完全接受法國(guó)文化的浸透，但最后卻因?yàn)槌錾砗脱y(tǒng)為法國(guó)的社會(huì)和文化所不容，他面對(duì)的是一個(gè)自己無(wú)力改變的讓人失望的世界。 與他混跡在一起的、土生土長(zhǎng)的法國(guó)少年并沒(méi)有更好的境況，他同樣對(duì)一切成人世界感到失望。自私、不負(fù)責(zé)任的父親與悲觀絕望、試圖自殺的單身母親，醉酒后毆打妻子的鄰居男人，伙伴中把孩子趕出門的家長(zhǎng)，馬吉德精神失常的父親，都是“無(wú)能”的成年人或者“無(wú)能為力”的成年人。在這樣的社會(huì)中，少年們偷竊、游手好閑、出賣肉體，而成年人們得過(guò)且過(guò)。向后是回不去的童年，向前是渾渾噩噩的困境，然而在時(shí)間面前，不論是否準(zhǔn)備好，他們都必須趟進(jìn)這潭死水之中。 他們的世界觀受到的一次巨大沖擊來(lái)自和同學(xué)巴魯?shù)呐加?。昔日他們認(rèn)為愚笨的學(xué)生此時(shí)已腰纏萬(wàn)貫，但這并不是什么奮斗改變命運(yùn)的勵(lì)志故事，巴魯充滿一副暴發(fā)戶的低俗丑惡嘴臉，車?yán)飵е琅?，車上撒滿鈔票，甚至用鈔票來(lái)點(diǎn)煙，然后把錢隨意丟給車外的同學(xué)們，肆意炫耀著他的財(cái)富。這一極具諷刺性的段落集中凸顯了他們生活中意想不到的反差，而以巴魯學(xué)生時(shí)寫錯(cuò)的“阿基米德后宮的茶”為電影題目，也暗示了他們一直以來(lái)文化與身份的錯(cuò)位。 而影片中另一次沖擊顯得更加悲情?！拔业拿妹矛F(xiàn)在工作了，讓我看起來(lái)像個(gè)痞子?！辈粍?wù)正業(yè)終日游蕩在街頭的麥其因?yàn)榧胰硕惺艿綁毫?，然而在一次挑逗攬客的妓女時(shí)，馬吉德發(fā)現(xiàn)自己偶遇的妓女正是麥其的妹妹。他的世界又一次受到巨大沖擊，在酒吧喝得爛醉。他踉蹌地走下電梯時(shí)，麥其隨手推過(guò)旁邊的購(gòu)物車，把他塞到車上，推著走向另一架電梯。他蜷縮在購(gòu)物車?yán)?，像是無(wú)法長(zhǎng)大的少年再次變回嬰兒。 影片中的配樂(lè)極為動(dòng)人，出現(xiàn)大量無(wú)歌詞的哼唱，如同在肆意釋放的情緒中卻對(duì)世界失語(yǔ)。兩人帶著女子穿過(guò)鐵軌走向原野的時(shí)候，響起了清澈的吉他聲，讓這一幕宛若少年們出游的悠閑場(chǎng)景，然而結(jié)局卻是他們?yōu)榧伺袛埧腿耍篮盟查g破碎。幾人聚集在地下室飲酒作樂(lè)的時(shí)候，狂歡中憂郁的弦樂(lè)和不和諧的音符預(yù)示了一種不祥之感，而當(dāng)斗毆開(kāi)始的時(shí)候，音樂(lè)已經(jīng)變成了低沉的貝司和鼓。 在表現(xiàn)回憶場(chǎng)景的戲中戲結(jié)尾，鏡頭俯拍學(xué)生跑向海邊的場(chǎng)景，如同對(duì)法國(guó)新浪潮開(kāi)山之作《四百擊》的致敬。法國(guó)有一句諺語(yǔ)，“不聽(tīng)話的孩子要被打四百下才會(huì)變好”，在片尾迷茫而無(wú)處可去的安東尼跑向海邊，兩幕場(chǎng)景極為相似，也暗示了成長(zhǎng)的殘酷與教育的缺失。 “你連三根電線都焊不好。”“我不感興趣?！薄澳悄銓?duì)什么感興趣？”“閉嘴?！逼械纳倌陚兊臒o(wú)望不在于無(wú)法走好他們自己的路，而是根本沒(méi)有可以選擇的路。影片情節(jié)并不像常見(jiàn)的經(jīng)典劇本那樣，主人公有一個(gè)明確的目標(biāo)并以實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，他們仿佛沒(méi)有任何目的，只是渾渾噩噩地游走在街頭，遇上什么事情就發(fā)生什么事情。目標(biāo)不存在，也自然不存在阻礙目標(biāo)達(dá)成的反向力量，然而矛盾卻是真實(shí)存在的，這是一種幾乎無(wú)法被消除的矛盾，他們的存在與無(wú)法脫離的社會(huì)本身便是矛盾。 他們不是不想脫離泥沼般的生活，只是可能一直以來(lái)，他們被生活所給予的視野不足以讓他們看到出口。在影片結(jié)尾，幾個(gè)少年坐在汽車?yán)锉枷蚝＿?，麥其講述著他所向往的艷遇，被富裕的有夫之婦青睞，他也許絲毫沒(méi)有意識(shí)到那時(shí)他也就成了一個(gè)自私而不負(fù)責(zé)任的成年人。汽車穿過(guò)燈光昏暗、漫長(zhǎng)的幾乎沒(méi)有盡頭的地下通道，也許馬吉德正是醒悟了這種絕望，當(dāng)其他少年在海邊奔跑時(shí)，他茫然地坐在海邊，直到警察來(lái)抓捕這些問(wèn)題少年，他也沒(méi)有逃跑，任由警察們把自己推進(jìn)警車。 站在少年的末尾與成人世界對(duì)抗無(wú)疑是絕望而悲情的，因?yàn)槟鞘撬麄兘K將步入的世界。然而盡管深陷泥沼，微光還是沒(méi)有消失，導(dǎo)演寄希望于尚未泯滅的人性，影片自始至終依舊閃現(xiàn)著他們的善良。馬吉德把自己的錢給有孩子的妓女，幫助試圖輕生的女人，為陪伴被辭退的麥其放棄工作。而在馬吉德被捕后，已經(jīng)逃跑的麥其回到公路上，攔下警車束手就擒。這個(gè)結(jié)尾超出了友誼與少年的義氣，他們代表著自己的民族，意味著法國(guó)人后裔與阿爾及利亞人后裔的彼此接納、扶持、同甘共苦的愿望，也意味著他們開(kāi)始承擔(dān)自己的責(zé)任與過(guò)錯(cuò)。他們即將成年，至少在他們中間，那個(gè)屬于他們的成年的世界將與此刻不同。 那些勇氣與希望，就如同站在泥沼里仰望微光。 公眾號(hào)／影調(diào)radio

本片屬于波爾電影，也就是反映在法國(guó)的阿爾及利亞后裔人的電影作品。導(dǎo)演沙里夫是阿爾及利亞后裔，本片根據(jù)他的自傳體小說(shuō)改編，非常直白地將當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的陰暗現(xiàn)實(shí)反映出來(lái)。影片最后點(diǎn)出主題，渴望拆除種族的藩籬，超越膚色和種族和平友好地生活下去。整部電影的敘事手法平平，只是倒敘一段類似“戲中戲”處理得較有復(fù)古味道，不失諷刺韻味，人物的心理描寫也細(xì)致準(zhǔn)確，屬于一部表現(xiàn)社會(huì)底層青年生活的社會(huì)寫實(shí)作品。