人到至極難免做作，生活到戲劇性太強(qiáng)難免就是個(gè)戲。

中產(chǎn)階級(jí)時(shí)常是電影里崩潰的對(duì)象，《美國(guó)麗人》中產(chǎn)階級(jí)男中年危機(jī)，男人看了都如獲至感。而奧色治郡中盡是生活在男人危機(jī)背后女人的一團(tuán)糟，我看了挺難受的，最難受的地方是梅姨跟三個(gè)無腦女兒講述她卑鄙的媽時(shí)，但這種情緒，不過也是低級(jí)的同情。

這一票纏繞的關(guān)系，仔細(xì)想想都不是最崩潰的，無非是些家庭瑣事，一個(gè)自私的媽，一個(gè)尋死的爹，一個(gè)被老公出軌的女兒，一個(gè)愛上親弟的亂倫女兒，一個(gè)永遠(yuǎn)被二逼男耍的女兒，一個(gè)生活在愧疚里的姨，一個(gè)愛兒子的無趣姨夫。那個(gè)自私的媽一輩子有爹愛，那個(gè)尋死的爹也是到了遲暮之年解脫罷了，那個(gè)被老公出軌的女兒還有老公的陪伴配合，那個(gè)愛上親弟的女兒是真崩潰……那個(gè)喜歡變態(tài)的女兒睜一只眼閉一只眼挺歡樂，那個(gè)姨和姨夫都是能接受尋常生活且互相保護(hù)的夫妻。我不說你也知道，生活中有太多更漂亮的崩潰。

戲劇和電影有一個(gè)很大的區(qū)別，進(jìn)入戲院，不管你離舞臺(tái)演員多近，那畢竟是個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，不過就是布景，戲劇，燈光，音樂，你始終知道自己是在看戲。而電影，有極強(qiáng)的代入感，它在重現(xiàn)生活，它真實(shí)可信，入情時(shí)你會(huì)覺得這些人都真實(shí)存在，他們的原型都可替代。

所以這個(gè)戲劇改編成電影，難免刻意。
而且沒什么意思，揭露生活本質(zhì)這種事，不該由電影來做。我現(xiàn)在說的是我個(gè)人藝術(shù)觀的問題了，文學(xué)是最殘忍的藝術(shù)門類，很多做文字的人都挑剔刻薄，文字讀多了也變得不可滿足，通過白紙黑字傳達(dá)出來的理性最駭人。而電影不該重復(fù)這個(gè)功能，我們已經(jīng)生活的很慘了，我們想看到人性善良勇敢堅(jiān)強(qiáng)的一面噢！拍這些東西，你們不覺得有點(diǎn)缺德么。。。

美國(guó)人過得太幸福，閑得無聊就想尋求痛苦。但我怎么看都覺得他們沒遭什么罪。

這個(gè)片子的結(jié)尾，我看了幾遍，都想確定有沒有大嘴調(diào)頭回老娘家的鏡頭，確是沒有的?？晌易⒁獾侥翘貏e的路段上有幾個(gè)指示牌，查了一下：Wichita堪薩斯州威奇托市-Salina薩萊納-Denver科羅拉多州丹佛，大嘴片中的老公Bill 就在Colorado State University科羅拉多州立大學(xué)，他單位，跟學(xué)生搞一塊了，那地方跟奧色治郡是相反的方向。

無疑，這一家子全部相愛，只是人人都要自己面對(duì)生活。這事一點(diǎn)兒不艱難。

初看《八月?奧色治郡》時(shí)我以為這會(huì)是一部由父親失蹤而引發(fā)的親情回歸，由冷漠逐漸走向溫馨的電影；或者至少像《蕾切爾的婚禮》那樣維持表面的和平，讓觀眾自行去體味電影創(chuàng)作者留下的生活創(chuàng)口。但自殺父親喪禮過后的餐廳沖突迅速打破了這種維系假面溫馨的可能性。梅姨飾演的violet和茱莉亞?羅伯茨飾演的女兒芭芭拉扭打在一起，去搶奪她手中視若珍寶的藥片——?jiǎng)倮甙虐爬罱K將藥瓶里的藥丸一顆顆倒入馬桶，那些顆粒跌入無邊無盡的陰暗之中永遠(yuǎn)無法回頭了。
 
《八月?奧色治郡》的靈魂人物無疑是梅麗爾·斯特里普所飾演的神經(jīng)老太太violet，她固執(zhí)偏執(zhí)又自以為是，在丈夫失蹤后第一件事就是去找兩人共同的保險(xiǎn)箱。這個(gè)家庭的冷漠與疏離幾乎由她的自私一手建立。她蔑視女兒們受到的一切傷害，并在餐桌上大談遺產(chǎn)分割，瞬間揭穿女兒所營(yíng)造的婚姻假象。她看來無所畏懼的，自然也就談不上會(huì)為他人著想。盡管我們知道這種性格的痛苦來自于她童年的不幸遭遇，但這也不足以讓我們?cè)徦募怃J刻薄，就和她每個(gè)女兒一樣。
 
  伍迪艾倫說：人類所作的99%決定基于情感——直覺、情緒、恐懼、沖突、未解的兒時(shí)心結(jié)。這成了壓倒性的驅(qū)動(dòng)元素，而非推理、理性或常識(shí)。所以世界才會(huì)處于一種如此糟糕、糟糕的境地。 《八月?奧色治郡》里每個(gè)人每個(gè)家庭其實(shí)都有自己的苦，痛苦的情緒、隱秘的不堪像一顆毒瘤折磨著家庭中的彼此。她們無法擺脫這種痛苦所以只能逃避，于是乎三個(gè)女兒紛紛選擇離開，電影最后就只剩下老太太一個(gè)人和女傭待在一起，面對(duì)著偌大的房子悵然若失。
  人們傾向于認(rèn)為，苦難給人以力量。但在多數(shù)情況下，童年時(shí)期遭受到的苦難往往不具有任何正面的能量。它只會(huì)摧殘我們的柔弱，讓我們變成更冷酷的人。梅姨飾演的violet童年時(shí)飽受虐待，她于是飽含怨氣，并將這種怨氣毫無保留地釋放在了三個(gè)女兒身上，每個(gè)孩子都成為她負(fù)面情緒的犧牲品。她大悲若喜，在極度悲傷時(shí)反而迅速找到悠揚(yáng)快樂的音樂掩藏性情。她在電影中的狀態(tài)總是爆發(fā)，但真實(shí)的內(nèi)心卻又是隱藏的飄忽不定。她的口腔癌給自己帶來了火燒一般的痛苦，她也以刻薄的方式將這種痛苦傳導(dǎo)給了身邊的人。電影中的Violet總是調(diào)侃印第安女傭，但待到?jīng)_突結(jié)束，一切塵埃落定，陪在她身邊的只有這個(gè)女人。也許她的丈夫早就想到了這一點(diǎn)，想到自己的死亡不足以凝聚女兒的心，Violet最終還是必須面對(duì)孤獨(dú)。
 
   Violet的三個(gè)女兒則以自己的方式去逃離內(nèi)心的災(zāi)禍。而比起二女兒的隱忍、三女兒的自欺欺人，大女兒芭芭拉則更傾向于真實(shí)的voilet——充滿了張狂的憤怒。在她試圖逃離家庭多年后，心中那種對(duì)母親的怨卻絲毫沒有消解，她如同一個(gè)汽油桶的引信隨時(shí)可以被燃起。母親對(duì)于父親的漠然、丈夫的背叛、女兒的開放都成為了她崩潰的理由。最終芭芭拉對(duì)母親絕望開車離開，在大自然的荒涼中似乎獲得了釋放，她看到了什么又明白了什么？大概就是沿襲在三代母女之間的怨。電影中的怨恨好像毒龍身上再造循環(huán)的血般流淌在三代女人的心中，芭芭拉繼承了Violet的脾氣，女兒也繼續(xù)怨恨著自己。電影當(dāng)下觀眾看到的都是沖突，而驅(qū)動(dòng)這種沖突的則都是情緒。
 
   事實(shí)上，我們也很難消滅這種情緒。于是任由它一個(gè)又一個(gè)的爆掉，像連環(huán)炮一樣摧殘著生活，打碎他人的希望。
 
  在今年各大頒獎(jiǎng)禮上，《八月?奧色治郡》斬獲的提名幾乎都集中在女性角色，這也是劇本創(chuàng)作下必然的結(jié)果。男性成為驅(qū)動(dòng)一切沖突爆發(fā)的背景而非動(dòng)力。自殺的父親、到處留情的未婚夫、以及血緣真相成謎的表哥，男性角色的存在為所有的情緒提供了發(fā)泄的渠道，他們的存在同時(shí)意味著家族中隱藏的無數(shù)秘密。每一個(gè)人都會(huì)牽引出一段不為人知的故事，沒有人是絕對(duì)的好人也沒有人作惡，沒有人成為絕對(duì)的引導(dǎo)者卻也沒有人能置身事外。
 
  在電影的開篇老父親對(duì)女傭說，書在痛苦的日子給他以庇護(hù)。他在痛苦什么？大概就在痛苦這個(gè)家庭千瘡百孔的人際關(guān)系吧?！栋嗽?奧色治郡》的精髓就在展現(xiàn)沖突，幾處大的情緒爆發(fā)還能明顯地看出其是有戲劇改編的痕跡。在頻繁的沖突中任何親密的關(guān)系都可能被破壞，任何堅(jiān)韌的情感也都足以被撕裂。張愛玲說人生是一件華麗的袍子,上面爬滿虱子。《八月?奧色治郡》中的家庭就像是母親極力向女兒推薦的一個(gè)櫥柜，表面精致漂亮，里面盛滿的都是支離破碎。
 初看《八月?奧色治郡》時(shí)我以為這會(huì)是一部由父親失蹤而引發(fā)的親情回歸，由冷漠逐漸走向溫馨的電影；或者至少像《蕾切爾的婚禮》那樣維持表面的和平，讓觀眾自行去體味電影創(chuàng)作者留下的生活創(chuàng)口。但自殺父親喪禮過后的餐廳沖突迅速打破了這種維系假面溫馨的可能性。梅姨飾演的violet和茱莉亞?羅伯茨飾演的女兒芭芭拉扭打在一起，去搶奪她手中視若珍寶的藥片——?jiǎng)倮甙虐爬罱K將藥瓶里的藥丸一顆顆倒入馬桶，那些顆粒跌入無邊無盡的陰暗之中永遠(yuǎn)無法回頭了。
 
《八月?奧色治郡》的靈魂人物無疑是梅麗爾·斯特里普所飾演的神經(jīng)老太太violet，她固執(zhí)偏執(zhí)又自以為是，在丈夫失蹤后第一件事就是去找兩人共同的保險(xiǎn)箱。這個(gè)家庭的冷漠與疏離幾乎由她的自私一手建立。她蔑視女兒們受到的一切傷害，并在餐桌上大談遺產(chǎn)分割，瞬間揭穿女兒所營(yíng)造的婚姻假象。她看來無所畏懼的，自然也就談不上會(huì)為他人著想。盡管我們知道這種性格的痛苦來自于她童年的不幸遭遇，但這也不足以讓我們?cè)徦募怃J刻薄，就和她每個(gè)女兒一樣。
 
  伍迪艾倫說：人類所作的99%決定基于情感——直覺、情緒、恐懼、沖突、未解的兒時(shí)心結(jié)。這成了壓倒性的驅(qū)動(dòng)元素，而非推理、理性或常識(shí)。所以世界才會(huì)處于一種如此糟糕、糟糕的境地。 《八月?奧色治郡》里每個(gè)人每個(gè)家庭其實(shí)都有自己的苦，痛苦的情緒、隱秘的不堪像一顆毒瘤折磨著家庭中的彼此。她們無法擺脫這種痛苦所以只能逃避，于是乎三個(gè)女兒紛紛選擇離開，電影最后就只剩下老太太一個(gè)人和女傭待在一起，面對(duì)著偌大的房子悵然若失。
  人們傾向于認(rèn)為，苦難給人以力量。但在多數(shù)情況下，童年時(shí)期遭受到的苦難往往不具有任何正面的能量。它只會(huì)摧殘我們的柔弱，讓我們變成更冷酷的人。梅姨飾演的violet童年時(shí)飽受虐待，她于是飽含怨氣，并將這種怨氣毫無保留地釋放在了三個(gè)女兒身上，每個(gè)孩子都成為她負(fù)面情緒的犧牲品。她大悲若喜，在極度悲傷時(shí)反而迅速找到悠揚(yáng)快樂的音樂掩藏性情。她在電影中的狀態(tài)總是爆發(fā)，但真實(shí)的內(nèi)心卻又是隱藏的飄忽不定。她的口腔癌給自己帶來了火燒一般的痛苦，她也以刻薄的方式將這種痛苦傳導(dǎo)給了身邊的人。電影中的Violet總是調(diào)侃印第安女傭，但待到?jīng)_突結(jié)束，一切塵埃落定，陪在她身邊的只有這個(gè)女人。也許她的丈夫早就想到了這一點(diǎn)，想到自己的死亡不足以凝聚女兒的心，Violet最終還是必須面對(duì)孤獨(dú)。
 
   Violet的三個(gè)女兒則以自己的方式去逃離內(nèi)心的災(zāi)禍。而比起二女兒的隱忍、三女兒的自欺欺人，大女兒芭芭拉則更傾向于真實(shí)的voilet——充滿了張狂的憤怒。在她試圖逃離家庭多年后，心中那種對(duì)母親的怨卻絲毫沒有消解，她如同一個(gè)汽油桶的引信隨時(shí)可以被燃起。母親對(duì)于父親的漠然、丈夫的背叛、女兒的開放都成為了她崩潰的理由。最終芭芭拉對(duì)母親絕望開車離開，在大自然的荒涼中似乎獲得了釋放，她看到了什么又明白了什么？大概就是沿襲在三代母女之間的怨。電影中的怨恨好像毒龍身上再造循環(huán)的血般流淌在三代女人的心中，芭芭拉繼承了Violet的脾氣，女兒也繼續(xù)怨恨著自己。電影當(dāng)下觀眾看到的都是沖突，而驅(qū)動(dòng)這種沖突的則都是情緒。
 
   事實(shí)上，我們也很難消滅這種情緒。于是任由它一個(gè)又一個(gè)的爆掉，像連環(huán)炮一樣摧殘著生活，打碎他人的希望。
 
  在今年各大頒獎(jiǎng)禮上，《八月?奧色治郡》斬獲的提名幾乎都集中在女性角色，這也是劇本創(chuàng)作下必然的結(jié)果。男性成為驅(qū)動(dòng)一切沖突爆發(fā)的背景而非動(dòng)力。自殺的父親、到處留情的未婚夫、以及血緣真相成謎的表哥，男性角色的存在為所有的情緒提供了發(fā)泄的渠道，他們的存在同時(shí)意味著家族中隱藏的無數(shù)秘密。每一個(gè)人都會(huì)牽引出一段不為人知的故事，沒有人是絕對(duì)的好人也沒有人作惡，沒有人成為絕對(duì)的引導(dǎo)者卻也沒有人能置身事外。
 
  在電影的開篇老父親對(duì)女傭說，書在痛苦的日子給他以庇護(hù)。他在痛苦什么？大概就在痛苦這個(gè)家庭千瘡百孔的人際關(guān)系吧?！栋嗽?奧色治郡》的精髓就在展現(xiàn)沖突，幾處大的情緒爆發(fā)還能明顯地看出其是有戲劇改編的痕跡。在頻繁的沖突中任何親密的關(guān)系都可能被破壞，任何堅(jiān)韌的情感也都足以被撕裂。張愛玲說人生是一件華麗的袍子,上面爬滿虱子?！栋嗽?奧色治郡》中的家庭就像是母親極力向女兒推薦的一個(gè)櫥柜，表面精致漂亮，里面盛滿的都是支離破碎。


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《八月：奧色治郡》中的梅姨太毒舌了！

她對(duì)不化妝的女兒說：“世界上唯一可以不化妝的女人是伊麗莎白?泰勒，但她化濃妝?！闭f女兒：“削肩、直發(fā)、不化妝，所以你是女同嗎？”

女兒讓她不要直呼家中保姆“印第安人”，而叫“原住民”，她：“那我們也該叫恐龍?jiān)∶??！?br>
說自己的姐妹：“你像在一個(gè)濕漉漉的硬紙盒里那樣性感?！?br>
女兒的未婚夫結(jié)過三次婚，她：“那你現(xiàn)在不是得心應(yīng)手！”

她說：“我沒說女人隨年齡增長(zhǎng)失去魅力……是變丑?！?br>
說女兒們：“要是你們像我們這樣努力地生活，你們?cè)缇褪强偨y(tǒng)了?！?br>
告訴女兒，她們的表哥是姨媽和她們爸爸偷情的結(jié)晶：“姑娘們必須現(xiàn)在就知道，否則哪天你們需要一顆腎呢?！?br>
…………后來她得了口腔癌。

I just found out there's no such thing as the real world
Just a lie you've got to rise above


這部電影是2013年里我比較偏愛的一部，雖然畫面有點(diǎn)粗燥、光線略顯黑暗、主演缺點(diǎn)顏值。

Sam Shephard飾演的Beverly雖然出場(chǎng)很短，但是是我最愛的角色。電影開頭，人到黃昏的他是真的覺得人生太漫長(zhǎng)了吧。敞開大肚子，對(duì)剛請(qǐng)來的看護(hù)娓娓道來人生其實(shí)有點(diǎn)太漫長(zhǎng)。當(dāng)他把船劃到湖中央，往水里一躍之前，想到的會(huì)是什么呢？嗜藥如命身患口癌的妻子。讓自己希望落空的大女兒。還有那個(gè)不能相認(rèn)的小兒子查理。溫柔保守一直在身邊的二女兒。至于小女兒，怕是已經(jīng)無暇顧及了吧。人生真是諷刺。死了后，也就落得連襟這樣的評(píng)價(jià):不管怎樣，雖然有缺點(diǎn)但他是一個(gè)正直的男人。哦，對(duì)了，還是著名的獲獎(jiǎng)詩人呢。知道什么樣的男人最最性感嗎？得了口癌的Beverly夫人告訴你，不多話的神秘男子尤其性感。到底是什么讓這個(gè)性感的挺著個(gè)大肚子的老男人覺得人生活夠了？后續(xù)就是是人性中與生俱來的自私自利。

虛偽做作，炒作忽悠，堆砌夢(mèng)幻、追捧主題的的好萊塢總是不斷的用一些忽視生活本質(zhì)的英雄主義夢(mèng)幻篇去鼓吹特定的價(jià)值觀，但這部電影卻非常認(rèn)真嚴(yán)肅的探討了我們每一個(gè)人的生活。

Beverly夫人，擁有可憐的童年，那些獨(dú)一無二的經(jīng)歷，不是那幾個(gè)女兒能夠了解，也是我們不能感同身受的。想當(dāng)初，你們的父母過的是怎樣的生活。你們的母親在家天天被家暴，你們的父親住在車?yán)锒热?，可我們都靠自己的努力活到了現(xiàn)在這個(gè)樣子，可你們呢？衣食無憂的整天就知道矯情，到底干成了什么？可是啊，自己的丈夫出走，自己最掛念的是在銀行的保險(xiǎn)箱。早就知道自己的丈夫和自己的妹妹有一腿，絕對(duì)不是選擇了high ground而是不想和自己的老公鬧翻，將就著過吧。

三個(gè)女兒。大女兒，據(jù)說是父親的最愛，老父親本來對(duì)她寄予厚望，希望她能成為一個(gè)作家。對(duì)，這很像現(xiàn)在大多數(shù)人父母都把自己的夢(mèng)想寄托在自己的下一代身上。但是這大女兒估計(jì)是受不了這樣的期望和壓力遠(yuǎn)走高飛了，如今自己的婚姻遇到問題。小女兒，就是小女兒的樣，雖然在外面也混了多年，也算是體味到了人生艱難，自己帶來的男友和侄女亂搞后也會(huì)一邊哭著一邊說著一個(gè)巴掌拍不響。這個(gè)小女兒，估計(jì)內(nèi)心篤定了，天塌下來還有老大老二，父母的事是絕對(duì)輪不到她來操心的。

二女兒呢，也許是不夠優(yōu)秀，也許是不夠堅(jiān)強(qiáng)，一直待在父母的身邊。家里有事都會(huì)第一時(shí)間回家，回到家后還要聽到老媽說大女兒才是父親的最愛這種話。也難怪，她會(huì)愛上小查理。一直被忽視，沒人關(guān)心的她和總被嘲笑的小查理果然同是天涯淪落人。

但就是這樣一個(gè)話不多，看上去柔弱的二女兒才是最堅(jiān)強(qiáng)的人，那個(gè)得了口癌還堅(jiān)稱自己是最強(qiáng)女人的夫人才是最要去依靠別人的人。當(dāng)二女兒得知真相時(shí)，奇葩的大女兒還堅(jiān)持為自己辯解殊不知有的時(shí)候責(zé)任在誰真的沒那么重要。一邊跑著追二妹的車，一邊叫著二妹的大姐也是需要二妹的咯。

這部片子很棒，每個(gè)角色都真實(shí)的讓人惡心，讓人討厭。他們就在你我的周圍，我們一邊討厭著那樣的他們，在背后對(duì)他們充滿鄙夷可一轉(zhuǎn)身自己也活成了他們。

人生，大概是生不由己的。命運(yùn)，或許是無能為力的。

但是人活著終究需要些什么來支撐自己。

不然的話你也可以和胖胖的趴踢飛阿姨的老公一樣靠Smoking a lot of grass一樣勉強(qiáng)度日。
別擔(dān)心，這和taking pills以及drinking沒什么不一樣。