從飯桌大鬧那場戲開始突然特別想念唐頓莊園英范帶來的尊重。我痛苦所以我有理由發(fā)瘋？梅姨的演技無可質疑，但劇情反復在“毫無節(jié)制的謾罵后說你看，我病了好可憐，可以理解吧”，又加“無底線的互撕后，說你看我們都很痛苦，她還嗑藥了，可以理解吧”的邏輯里，這不僅僅是戲劇夸張尺度的拿捏問題。惡的江水滔滔不絕，失了人物性格，內心表現和劇情的平衡。就像人們有時需要些甜味平衡飲食，但要把一個人浸在糖罐子里24小時，當你問他：怎么樣，甜吧？人早已窒息。

剛剛和我媽視頻完讓我找個穩(wěn)定工作，我說你介紹的這幾個工作我不符合要求啊。我不是碩士也不是人家要求的專業(yè)。可是還是讓我看看看看。
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之后。

我第二遍看完這個電影，第一遍射手上的字幕實在是不著四六，風軟出了馬上下了一個這個字幕?？疵靼琢诉@回。

家庭的電影太容易投射到自己身上了。

不管是黑道家族，無恥家族，什么樣的家族，撥開他狗血戲劇的一面，面臨的都是一個同樣的問題，我們有的時候太近，近到我在親人身邊失去了自由，無法控制的因為他們的價值觀與自我的衡量標準去左右自己的言行舉止。

我們有的時候太遠，遠到我身體里灌滿了百分之百的愧疚感，無論打多少電話，送多少禮物都不能消除沒有把時間花費在他們身上的遺憾。我們流著一樣的血，確永遠不知道你想什么。我恨不得用盡一生的力氣去擁抱我的家人。告訴我關于你的一切。

家人永遠是自己想遠離想親近，想遠離想親近。往復循環(huán)。

而且血緣的神奇造化，有的時候讓自己去揮霍感情。因為那條紐帶我離開多久多遠都會系在我身上吧。

因為血緣的關系，我們又覺得緊張與拮據，時刻想著要是這紐帶那一邊的他或者她不在了怎么辦。因為有你們扯著我才立于世，如果失去了這份拉力，我一定會倒下。這種緊張彌漫在人生每一天。

家庭的付出常讓我感到自己的無能。
家庭給我的自由常讓我感到失落。

家庭永遠是最完美的避風港這種想法常常就是我個人與家庭疏離的癥結吧。
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以上所有想法都是看完這部電影的感觸。這一家人把“家族”中可能所有會遇到問題都表演了出來。

正是因為有這部電影里這群超一流的演員們可能才能表演出來。

致偉大的演員們。讓我好想家??！

人到至極難免做作，生活到戲劇性太強難免就是個戲。

中產階級時常是電影里崩潰的對象，《美國麗人》中產階級男中年危機，男人看了都如獲至感。而奧色治郡中盡是生活在男人危機背后女人的一團糟，我看了挺難受的，最難受的地方是梅姨跟三個無腦女兒講述她卑鄙的媽時，但這種情緒，不過也是低級的同情。

這一票纏繞的關系，仔細想想都不是最崩潰的，無非是些家庭瑣事，一個自私的媽，一個尋死的爹，一個被老公出軌的女兒，一個愛上親弟的亂倫女兒，一個永遠被二逼男耍的女兒，一個生活在愧疚里的姨，一個愛兒子的無趣姨夫。那個自私的媽一輩子有爹愛，那個尋死的爹也是到了遲暮之年解脫罷了，那個被老公出軌的女兒還有老公的陪伴配合，那個愛上親弟的女兒是真崩潰……那個喜歡變態(tài)的女兒睜一只眼閉一只眼挺歡樂，那個姨和姨夫都是能接受尋常生活且互相保護的夫妻。我不說你也知道，生活中有太多更漂亮的崩潰。

戲劇和電影有一個很大的區(qū)別，進入戲院，不管你離舞臺演員多近，那畢竟是個現實空間，不過就是布景，戲劇，燈光，音樂，你始終知道自己是在看戲。而電影，有極強的代入感，它在重現生活，它真實可信，入情時你會覺得這些人都真實存在，他們的原型都可替代。

所以這個戲劇改編成電影，難免刻意。
而且沒什么意思，揭露生活本質這種事，不該由電影來做。我現在說的是我個人藝術觀的問題了，文學是最殘忍的藝術門類，很多做文字的人都挑剔刻薄，文字讀多了也變得不可滿足，通過白紙黑字傳達出來的理性最駭人。而電影不該重復這個功能，我們已經生活的很慘了，我們想看到人性善良勇敢堅強的一面噢！拍這些東西，你們不覺得有點缺德么。。。

美國人過得太幸福，閑得無聊就想尋求痛苦。但我怎么看都覺得他們沒遭什么罪。

這個片子的結尾，我看了幾遍，都想確定有沒有大嘴調頭回老娘家的鏡頭，確是沒有的?？晌易⒁獾侥翘貏e的路段上有幾個指示牌，查了一下：Wichita堪薩斯州威奇托市-Salina薩萊納-Denver科羅拉多州丹佛，大嘴片中的老公Bill 就在Colorado State University科羅拉多州立大學，他單位，跟學生搞一塊了，那地方跟奧色治郡是相反的方向。

無疑，這一家子全部相愛，只是人人都要自己面對生活。這事一點兒不艱難。

初看《八月?奧色治郡》時我以為這會是一部由父親失蹤而引發(fā)的親情回歸，由冷漠逐漸走向溫馨的電影；或者至少像《蕾切爾的婚禮》那樣維持表面的和平，讓觀眾自行去體味電影創(chuàng)作者留下的生活創(chuàng)口。但自殺父親喪禮過后的餐廳沖突迅速打破了這種維系假面溫馨的可能性。梅姨飾演的violet和茱莉亞?羅伯茨飾演的女兒芭芭拉扭打在一起，去搶奪她手中視若珍寶的藥片——勝利者芭芭拉最終將藥瓶里的藥丸一顆顆倒入馬桶，那些顆粒跌入無邊無盡的陰暗之中永遠無法回頭了。
 
《八月?奧色治郡》的靈魂人物無疑是梅麗爾·斯特里普所飾演的神經老太太violet，她固執(zhí)偏執(zhí)又自以為是，在丈夫失蹤后第一件事就是去找兩人共同的保險箱。這個家庭的冷漠與疏離幾乎由她的自私一手建立。她蔑視女兒們受到的一切傷害，并在餐桌上大談遺產分割，瞬間揭穿女兒所營造的婚姻假象。她看來無所畏懼的，自然也就談不上會為他人著想。盡管我們知道這種性格的痛苦來自于她童年的不幸遭遇，但這也不足以讓我們原諒她的尖銳刻薄，就和她每個女兒一樣。
 
  伍迪艾倫說：人類所作的99%決定基于情感——直覺、情緒、恐懼、沖突、未解的兒時心結。這成了壓倒性的驅動元素，而非推理、理性或常識。所以世界才會處于一種如此糟糕、糟糕的境地。 《八月?奧色治郡》里每個人每個家庭其實都有自己的苦，痛苦的情緒、隱秘的不堪像一顆毒瘤折磨著家庭中的彼此。她們無法擺脫這種痛苦所以只能逃避，于是乎三個女兒紛紛選擇離開，電影最后就只剩下老太太一個人和女傭待在一起，面對著偌大的房子悵然若失。
  人們傾向于認為，苦難給人以力量。但在多數情況下，童年時期遭受到的苦難往往不具有任何正面的能量。它只會摧殘我們的柔弱，讓我們變成更冷酷的人。梅姨飾演的violet童年時飽受虐待，她于是飽含怨氣，并將這種怨氣毫無保留地釋放在了三個女兒身上，每個孩子都成為她負面情緒的犧牲品。她大悲若喜，在極度悲傷時反而迅速找到悠揚快樂的音樂掩藏性情。她在電影中的狀態(tài)總是爆發(fā)，但真實的內心卻又是隱藏的飄忽不定。她的口腔癌給自己帶來了火燒一般的痛苦，她也以刻薄的方式將這種痛苦傳導給了身邊的人。電影中的Violet總是調侃印第安女傭，但待到沖突結束，一切塵埃落定，陪在她身邊的只有這個女人。也許她的丈夫早就想到了這一點，想到自己的死亡不足以凝聚女兒的心，Violet最終還是必須面對孤獨。
 
   Violet的三個女兒則以自己的方式去逃離內心的災禍。而比起二女兒的隱忍、三女兒的自欺欺人，大女兒芭芭拉則更傾向于真實的voilet——充滿了張狂的憤怒。在她試圖逃離家庭多年后，心中那種對母親的怨卻絲毫沒有消解，她如同一個汽油桶的引信隨時可以被燃起。母親對于父親的漠然、丈夫的背叛、女兒的開放都成為了她崩潰的理由。最終芭芭拉對母親絕望開車離開，在大自然的荒涼中似乎獲得了釋放，她看到了什么又明白了什么？大概就是沿襲在三代母女之間的怨。電影中的怨恨好像毒龍身上再造循環(huán)的血般流淌在三代女人的心中，芭芭拉繼承了Violet的脾氣，女兒也繼續(xù)怨恨著自己。電影當下觀眾看到的都是沖突，而驅動這種沖突的則都是情緒。
 
   事實上，我們也很難消滅這種情緒。于是任由它一個又一個的爆掉，像連環(huán)炮一樣摧殘著生活，打碎他人的希望。
 
  在今年各大頒獎禮上，《八月?奧色治郡》斬獲的提名幾乎都集中在女性角色，這也是劇本創(chuàng)作下必然的結果。男性成為驅動一切沖突爆發(fā)的背景而非動力。自殺的父親、到處留情的未婚夫、以及血緣真相成謎的表哥，男性角色的存在為所有的情緒提供了發(fā)泄的渠道，他們的存在同時意味著家族中隱藏的無數秘密。每一個人都會牽引出一段不為人知的故事，沒有人是絕對的好人也沒有人作惡，沒有人成為絕對的引導者卻也沒有人能置身事外。
 
  在電影的開篇老父親對女傭說，書在痛苦的日子給他以庇護。他在痛苦什么？大概就在痛苦這個家庭千瘡百孔的人際關系吧?！栋嗽?奧色治郡》的精髓就在展現沖突，幾處大的情緒爆發(fā)還能明顯地看出其是有戲劇改編的痕跡。在頻繁的沖突中任何親密的關系都可能被破壞，任何堅韌的情感也都足以被撕裂。張愛玲說人生是一件華麗的袍子,上面爬滿虱子?！栋嗽?奧色治郡》中的家庭就像是母親極力向女兒推薦的一個櫥柜，表面精致漂亮，里面盛滿的都是支離破碎。
 初看《八月?奧色治郡》時我以為這會是一部由父親失蹤而引發(fā)的親情回歸，由冷漠逐漸走向溫馨的電影；或者至少像《蕾切爾的婚禮》那樣維持表面的和平，讓觀眾自行去體味電影創(chuàng)作者留下的生活創(chuàng)口。但自殺父親喪禮過后的餐廳沖突迅速打破了這種維系假面溫馨的可能性。梅姨飾演的violet和茱莉亞?羅伯茨飾演的女兒芭芭拉扭打在一起，去搶奪她手中視若珍寶的藥片——勝利者芭芭拉最終將藥瓶里的藥丸一顆顆倒入馬桶，那些顆粒跌入無邊無盡的陰暗之中永遠無法回頭了。
 
《八月?奧色治郡》的靈魂人物無疑是梅麗爾·斯特里普所飾演的神經老太太violet，她固執(zhí)偏執(zhí)又自以為是，在丈夫失蹤后第一件事就是去找兩人共同的保險箱。這個家庭的冷漠與疏離幾乎由她的自私一手建立。她蔑視女兒們受到的一切傷害，并在餐桌上大談遺產分割，瞬間揭穿女兒所營造的婚姻假象。她看來無所畏懼的，自然也就談不上會為他人著想。盡管我們知道這種性格的痛苦來自于她童年的不幸遭遇，但這也不足以讓我們原諒她的尖銳刻薄，就和她每個女兒一樣。
 
  伍迪艾倫說：人類所作的99%決定基于情感——直覺、情緒、恐懼、沖突、未解的兒時心結。這成了壓倒性的驅動元素，而非推理、理性或常識。所以世界才會處于一種如此糟糕、糟糕的境地。 《八月?奧色治郡》里每個人每個家庭其實都有自己的苦，痛苦的情緒、隱秘的不堪像一顆毒瘤折磨著家庭中的彼此。她們無法擺脫這種痛苦所以只能逃避，于是乎三個女兒紛紛選擇離開，電影最后就只剩下老太太一個人和女傭待在一起，面對著偌大的房子悵然若失。
  人們傾向于認為，苦難給人以力量。但在多數情況下，童年時期遭受到的苦難往往不具有任何正面的能量。它只會摧殘我們的柔弱，讓我們變成更冷酷的人。梅姨飾演的violet童年時飽受虐待，她于是飽含怨氣，并將這種怨氣毫無保留地釋放在了三個女兒身上，每個孩子都成為她負面情緒的犧牲品。她大悲若喜，在極度悲傷時反而迅速找到悠揚快樂的音樂掩藏性情。她在電影中的狀態(tài)總是爆發(fā)，但真實的內心卻又是隱藏的飄忽不定。她的口腔癌給自己帶來了火燒一般的痛苦，她也以刻薄的方式將這種痛苦傳導給了身邊的人。電影中的Violet總是調侃印第安女傭，但待到沖突結束，一切塵埃落定，陪在她身邊的只有這個女人。也許她的丈夫早就想到了這一點，想到自己的死亡不足以凝聚女兒的心，Violet最終還是必須面對孤獨。
 
   Violet的三個女兒則以自己的方式去逃離內心的災禍。而比起二女兒的隱忍、三女兒的自欺欺人，大女兒芭芭拉則更傾向于真實的voilet——充滿了張狂的憤怒。在她試圖逃離家庭多年后，心中那種對母親的怨卻絲毫沒有消解，她如同一個汽油桶的引信隨時可以被燃起。母親對于父親的漠然、丈夫的背叛、女兒的開放都成為了她崩潰的理由。最終芭芭拉對母親絕望開車離開，在大自然的荒涼中似乎獲得了釋放，她看到了什么又明白了什么？大概就是沿襲在三代母女之間的怨。電影中的怨恨好像毒龍身上再造循環(huán)的血般流淌在三代女人的心中，芭芭拉繼承了Violet的脾氣，女兒也繼續(xù)怨恨著自己。電影當下觀眾看到的都是沖突，而驅動這種沖突的則都是情緒。
 
   事實上，我們也很難消滅這種情緒。于是任由它一個又一個的爆掉，像連環(huán)炮一樣摧殘著生活，打碎他人的希望。
 
  在今年各大頒獎禮上，《八月?奧色治郡》斬獲的提名幾乎都集中在女性角色，這也是劇本創(chuàng)作下必然的結果。男性成為驅動一切沖突爆發(fā)的背景而非動力。自殺的父親、到處留情的未婚夫、以及血緣真相成謎的表哥，男性角色的存在為所有的情緒提供了發(fā)泄的渠道，他們的存在同時意味著家族中隱藏的無數秘密。每一個人都會牽引出一段不為人知的故事，沒有人是絕對的好人也沒有人作惡，沒有人成為絕對的引導者卻也沒有人能置身事外。
 
  在電影的開篇老父親對女傭說，書在痛苦的日子給他以庇護。他在痛苦什么？大概就在痛苦這個家庭千瘡百孔的人際關系吧。《八月?奧色治郡》的精髓就在展現沖突，幾處大的情緒爆發(fā)還能明顯地看出其是有戲劇改編的痕跡。在頻繁的沖突中任何親密的關系都可能被破壞，任何堅韌的情感也都足以被撕裂。張愛玲說人生是一件華麗的袍子,上面爬滿虱子?！栋嗽?奧色治郡》中的家庭就像是母親極力向女兒推薦的一個櫥柜，表面精致漂亮，里面盛滿的都是支離破碎。


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《八月：奧色治郡》中的梅姨太毒舌了！

她對不化妝的女兒說：“世界上唯一可以不化妝的女人是伊麗莎白?泰勒，但她化濃妝。”說女兒：“削肩、直發(fā)、不化妝，所以你是女同嗎？”

女兒讓她不要直呼家中保姆“印第安人”，而叫“原住民”，她：“那我們也該叫恐龍原住民?！?br>
說自己的姐妹：“你像在一個濕漉漉的硬紙盒里那樣性感?！?br>
女兒的未婚夫結過三次婚，她：“那你現在不是得心應手！”

她說：“我沒說女人隨年齡增長失去魅力……是變丑?！?br>
說女兒們：“要是你們像我們這樣努力地生活，你們早就是總統了?！?br>
告訴女兒，她們的表哥是姨媽和她們爸爸偷情的結晶：“姑娘們必須現在就知道，否則哪天你們需要一顆腎呢?！?br>
…………后來她得了口腔癌。

I just found out there's no such thing as the real world
Just a lie you've got to rise above


這部電影是2013年里我比較偏愛的一部，雖然畫面有點粗燥、光線略顯黑暗、主演缺點顏值。

Sam Shephard飾演的Beverly雖然出場很短，但是是我最愛的角色。電影開頭，人到黃昏的他是真的覺得人生太漫長了吧。敞開大肚子，對剛請來的看護娓娓道來人生其實有點太漫長。當他把船劃到湖中央，往水里一躍之前，想到的會是什么呢？嗜藥如命身患口癌的妻子。讓自己希望落空的大女兒。還有那個不能相認的小兒子查理。溫柔保守一直在身邊的二女兒。至于小女兒，怕是已經無暇顧及了吧。人生真是諷刺。死了后，也就落得連襟這樣的評價:不管怎樣，雖然有缺點但他是一個正直的男人。哦，對了，還是著名的獲獎詩人呢。知道什么樣的男人最最性感嗎？得了口癌的Beverly夫人告訴你，不多話的神秘男子尤其性感。到底是什么讓這個性感的挺著個大肚子的老男人覺得人生活夠了？后續(xù)就是是人性中與生俱來的自私自利。

虛偽做作，炒作忽悠，堆砌夢幻、追捧主題的的好萊塢總是不斷的用一些忽視生活本質的英雄主義夢幻篇去鼓吹特定的價值觀，但這部電影卻非常認真嚴肅的探討了我們每一個人的生活。

Beverly夫人，擁有可憐的童年，那些獨一無二的經歷，不是那幾個女兒能夠了解，也是我們不能感同身受的。想當初，你們的父母過的是怎樣的生活。你們的母親在家天天被家暴，你們的父親住在車里度日，可我們都靠自己的努力活到了現在這個樣子，可你們呢？衣食無憂的整天就知道矯情，到底干成了什么？可是啊，自己的丈夫出走，自己最掛念的是在銀行的保險箱。早就知道自己的丈夫和自己的妹妹有一腿，絕對不是選擇了high ground而是不想和自己的老公鬧翻，將就著過吧。

三個女兒。大女兒，據說是父親的最愛，老父親本來對她寄予厚望，希望她能成為一個作家。對，這很像現在大多數人父母都把自己的夢想寄托在自己的下一代身上。但是這大女兒估計是受不了這樣的期望和壓力遠走高飛了，如今自己的婚姻遇到問題。小女兒，就是小女兒的樣，雖然在外面也混了多年，也算是體味到了人生艱難，自己帶來的男友和侄女亂搞后也會一邊哭著一邊說著一個巴掌拍不響。這個小女兒，估計內心篤定了，天塌下來還有老大老二，父母的事是絕對輪不到她來操心的。

二女兒呢，也許是不夠優(yōu)秀，也許是不夠堅強，一直待在父母的身邊。家里有事都會第一時間回家，回到家后還要聽到老媽說大女兒才是父親的最愛這種話。也難怪，她會愛上小查理。一直被忽視，沒人關心的她和總被嘲笑的小查理果然同是天涯淪落人。

但就是這樣一個話不多，看上去柔弱的二女兒才是最堅強的人，那個得了口癌還堅稱自己是最強女人的夫人才是最要去依靠別人的人。當二女兒得知真相時，奇葩的大女兒還堅持為自己辯解殊不知有的時候責任在誰真的沒那么重要。一邊跑著追二妹的車，一邊叫著二妹的大姐也是需要二妹的咯。

這部片子很棒，每個角色都真實的讓人惡心，讓人討厭。他們就在你我的周圍，我們一邊討厭著那樣的他們，在背后對他們充滿鄙夷可一轉身自己也活成了他們。

人生，大概是生不由己的。命運，或許是無能為力的。

但是人活著終究需要些什么來支撐自己。

不然的話你也可以和胖胖的趴踢飛阿姨的老公一樣靠Smoking a lot of grass一樣勉強度日。
別擔心，這和taking pills以及drinking沒什么不一樣。