從飯桌大鬧那場(chǎng)戲開(kāi)始突然特別想念唐頓莊園英范帶來(lái)的尊重。我痛苦所以我有理由發(fā)瘋？梅姨的演技無(wú)可質(zhì)疑，但劇情反復(fù)在“毫無(wú)節(jié)制的謾罵后說(shuō)你看，我病了好可憐，可以理解吧”，又加“無(wú)底線的互撕后，說(shuō)你看我們都很痛苦，她還嗑藥了，可以理解吧”的邏輯里，這不僅僅是戲劇夸張尺度的拿捏問(wèn)題。惡的江水滔滔不絕，失了人物性格，內(nèi)心表現(xiàn)和劇情的平衡。就像人們有時(shí)需要些甜味平衡飲食，但要把一個(gè)人浸在糖罐子里24小時(shí)，當(dāng)你問(wèn)他：怎么樣，甜吧？人早已窒息。

剛剛和我媽視頻完讓我找個(gè)穩(wěn)定工作，我說(shuō)你介紹的這幾個(gè)工作我不符合要求啊。我不是碩士也不是人家要求的專業(yè)?？墒沁€是讓我看看看看。
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之后。

我第二遍看完這個(gè)電影，第一遍射手上的字幕實(shí)在是不著四六，風(fēng)軟出了馬上下了一個(gè)這個(gè)字幕。看明白了這回。

家庭的電影太容易投射到自己身上了。

不管是黑道家族，無(wú)恥家族，什么樣的家族，撥開(kāi)他狗血戲劇的一面，面臨的都是一個(gè)同樣的問(wèn)題，我們有的時(shí)候太近，近到我在親人身邊失去了自由，無(wú)法控制的因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值觀與自我的衡量標(biāo)準(zhǔn)去左右自己的言行舉止。

我們有的時(shí)候太遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到我身體里灌滿了百分之百的愧疚感，無(wú)論打多少電話，送多少禮物都不能消除沒(méi)有把時(shí)間花費(fèi)在他們身上的遺憾。我們流著一樣的血，確永遠(yuǎn)不知道你想什么。我恨不得用盡一生的力氣去擁抱我的家人。告訴我關(guān)于你的一切。

家人永遠(yuǎn)是自己想遠(yuǎn)離想親近，想遠(yuǎn)離想親近。往復(fù)循環(huán)。

而且血緣的神奇造化，有的時(shí)候讓自己去揮霍感情。因?yàn)槟菞l紐帶我離開(kāi)多久多遠(yuǎn)都會(huì)系在我身上吧。

因?yàn)檠壍年P(guān)系，我們又覺(jué)得緊張與拮據(jù)，時(shí)刻想著要是這紐帶那一邊的他或者她不在了怎么辦。因?yàn)橛心銈兂吨也帕⒂谑溃绻チ诉@份拉力，我一定會(huì)倒下。這種緊張彌漫在人生每一天。

家庭的付出常讓我感到自己的無(wú)能。
家庭給我的自由常讓我感到失落。

家庭永遠(yuǎn)是最完美的避風(fēng)港這種想法常常就是我個(gè)人與家庭疏離的癥結(jié)吧。
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以上所有想法都是看完這部電影的感觸。這一家人把“家族”中可能所有會(huì)遇到問(wèn)題都表演了出來(lái)。

正是因?yàn)橛羞@部電影里這群超一流的演員們可能才能表演出來(lái)。

致偉大的演員們。讓我好想家??！

人到至極難免做作，生活到戲劇性太強(qiáng)難免就是個(gè)戲。

中產(chǎn)階級(jí)時(shí)常是電影里崩潰的對(duì)象，《美國(guó)麗人》中產(chǎn)階級(jí)男中年危機(jī)，男人看了都如獲至感。而奧色治郡中盡是生活在男人危機(jī)背后女人的一團(tuán)糟，我看了挺難受的，最難受的地方是梅姨跟三個(gè)無(wú)腦女兒講述她卑鄙的媽時(shí)，但這種情緒，不過(guò)也是低級(jí)的同情。

這一票纏繞的關(guān)系，仔細(xì)想想都不是最崩潰的，無(wú)非是些家庭瑣事，一個(gè)自私的媽，一個(gè)尋死的爹，一個(gè)被老公出軌的女兒，一個(gè)愛(ài)上親弟的亂倫女兒，一個(gè)永遠(yuǎn)被二逼男耍的女兒，一個(gè)生活在愧疚里的姨，一個(gè)愛(ài)兒子的無(wú)趣姨夫。那個(gè)自私的媽一輩子有爹愛(ài)，那個(gè)尋死的爹也是到了遲暮之年解脫罷了，那個(gè)被老公出軌的女兒還有老公的陪伴配合，那個(gè)愛(ài)上親弟的女兒是真崩潰……那個(gè)喜歡變態(tài)的女兒睜一只眼閉一只眼挺歡樂(lè)，那個(gè)姨和姨夫都是能接受尋常生活且互相保護(hù)的夫妻。我不說(shuō)你也知道，生活中有太多更漂亮的崩潰。

戲劇和電影有一個(gè)很大的區(qū)別，進(jìn)入戲院，不管你離舞臺(tái)演員多近，那畢竟是個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，不過(guò)就是布景，戲劇，燈光，音樂(lè)，你始終知道自己是在看戲。而電影，有極強(qiáng)的代入感，它在重現(xiàn)生活，它真實(shí)可信，入情時(shí)你會(huì)覺(jué)得這些人都真實(shí)存在，他們的原型都可替代。

所以這個(gè)戲劇改編成電影，難免刻意。
而且沒(méi)什么意思，揭露生活本質(zhì)這種事，不該由電影來(lái)做。我現(xiàn)在說(shuō)的是我個(gè)人藝術(shù)觀的問(wèn)題了，文學(xué)是最殘忍的藝術(shù)門類，很多做文字的人都挑剔刻薄，文字讀多了也變得不可滿足，通過(guò)白紙黑字傳達(dá)出來(lái)的理性最駭人。而電影不該重復(fù)這個(gè)功能，我們已經(jīng)生活的很慘了，我們想看到人性善良勇敢堅(jiān)強(qiáng)的一面噢！拍這些東西，你們不覺(jué)得有點(diǎn)缺德么。。。

美國(guó)人過(guò)得太幸福，閑得無(wú)聊就想尋求痛苦。但我怎么看都覺(jué)得他們沒(méi)遭什么罪。

這個(gè)片子的結(jié)尾，我看了幾遍，都想確定有沒(méi)有大嘴調(diào)頭回老娘家的鏡頭，確是沒(méi)有的?？晌易⒁獾侥翘貏e的路段上有幾個(gè)指示牌，查了一下：Wichita堪薩斯州威奇托市-Salina薩萊納-Denver科羅拉多州丹佛，大嘴片中的老公Bill 就在Colorado State University科羅拉多州立大學(xué)，他單位，跟學(xué)生搞一塊了，那地方跟奧色治郡是相反的方向。

無(wú)疑，這一家子全部相愛(ài)，只是人人都要自己面對(duì)生活。這事一點(diǎn)兒不艱難。

初看《八月?奧色治郡》時(shí)我以為這會(huì)是一部由父親失蹤而引發(fā)的親情回歸，由冷漠逐漸走向溫馨的電影；或者至少像《蕾切爾的婚禮》那樣維持表面的和平，讓觀眾自行去體味電影創(chuàng)作者留下的生活創(chuàng)口。但自殺父親喪禮過(guò)后的餐廳沖突迅速打破了這種維系假面溫馨的可能性。梅姨飾演的violet和茱莉亞?羅伯茨飾演的女兒芭芭拉扭打在一起，去搶奪她手中視若珍寶的藥片——?jiǎng)倮甙虐爬罱K將藥瓶里的藥丸一顆顆倒入馬桶，那些顆粒跌入無(wú)邊無(wú)盡的陰暗之中永遠(yuǎn)無(wú)法回頭了。
 
《八月?奧色治郡》的靈魂人物無(wú)疑是梅麗爾·斯特里普所飾演的神經(jīng)老太太violet，她固執(zhí)偏執(zhí)又自以為是，在丈夫失蹤后第一件事就是去找兩人共同的保險(xiǎn)箱。這個(gè)家庭的冷漠與疏離幾乎由她的自私一手建立。她蔑視女兒們受到的一切傷害，并在餐桌上大談遺產(chǎn)分割，瞬間揭穿女兒所營(yíng)造的婚姻假象。她看來(lái)無(wú)所畏懼的，自然也就談不上會(huì)為他人著想。盡管我們知道這種性格的痛苦來(lái)自于她童年的不幸遭遇，但這也不足以讓我們?cè)徦募怃J刻薄，就和她每個(gè)女兒一樣。
 
  伍迪艾倫說(shuō)：人類所作的99%決定基于情感——直覺(jué)、情緒、恐懼、沖突、未解的兒時(shí)心結(jié)。這成了壓倒性的驅(qū)動(dòng)元素，而非推理、理性或常識(shí)。所以世界才會(huì)處于一種如此糟糕、糟糕的境地。 《八月?奧色治郡》里每個(gè)人每個(gè)家庭其實(shí)都有自己的苦，痛苦的情緒、隱秘的不堪像一顆毒瘤折磨著家庭中的彼此。她們無(wú)法擺脫這種痛苦所以只能逃避，于是乎三個(gè)女兒紛紛選擇離開(kāi)，電影最后就只剩下老太太一個(gè)人和女傭待在一起，面對(duì)著偌大的房子悵然若失。
  人們傾向于認(rèn)為，苦難給人以力量。但在多數(shù)情況下，童年時(shí)期遭受到的苦難往往不具有任何正面的能量。它只會(huì)摧殘我們的柔弱，讓我們變成更冷酷的人。梅姨飾演的violet童年時(shí)飽受虐待，她于是飽含怨氣，并將這種怨氣毫無(wú)保留地釋放在了三個(gè)女兒身上，每個(gè)孩子都成為她負(fù)面情緒的犧牲品。她大悲若喜，在極度悲傷時(shí)反而迅速找到悠揚(yáng)快樂(lè)的音樂(lè)掩藏性情。她在電影中的狀態(tài)總是爆發(fā)，但真實(shí)的內(nèi)心卻又是隱藏的飄忽不定。她的口腔癌給自己帶來(lái)了火燒一般的痛苦，她也以刻薄的方式將這種痛苦傳導(dǎo)給了身邊的人。電影中的Violet總是調(diào)侃印第安女傭，但待到?jīng)_突結(jié)束，一切塵埃落定，陪在她身邊的只有這個(gè)女人。也許她的丈夫早就想到了這一點(diǎn)，想到自己的死亡不足以凝聚女兒的心，Violet最終還是必須面對(duì)孤獨(dú)。
 
   Violet的三個(gè)女兒則以自己的方式去逃離內(nèi)心的災(zāi)禍。而比起二女兒的隱忍、三女兒的自欺欺人，大女兒芭芭拉則更傾向于真實(shí)的voilet——充滿了張狂的憤怒。在她試圖逃離家庭多年后，心中那種對(duì)母親的怨卻絲毫沒(méi)有消解，她如同一個(gè)汽油桶的引信隨時(shí)可以被燃起。母親對(duì)于父親的漠然、丈夫的背叛、女兒的開(kāi)放都成為了她崩潰的理由。最終芭芭拉對(duì)母親絕望開(kāi)車離開(kāi)，在大自然的荒涼中似乎獲得了釋放，她看到了什么又明白了什么？大概就是沿襲在三代母女之間的怨。電影中的怨恨好像毒龍身上再造循環(huán)的血般流淌在三代女人的心中，芭芭拉繼承了Violet的脾氣，女兒也繼續(xù)怨恨著自己。電影當(dāng)下觀眾看到的都是沖突，而驅(qū)動(dòng)這種沖突的則都是情緒。
 
   事實(shí)上，我們也很難消滅這種情緒。于是任由它一個(gè)又一個(gè)的爆掉，像連環(huán)炮一樣摧殘著生活，打碎他人的希望。
 
  在今年各大頒獎(jiǎng)禮上，《八月?奧色治郡》斬獲的提名幾乎都集中在女性角色，這也是劇本創(chuàng)作下必然的結(jié)果。男性成為驅(qū)動(dòng)一切沖突爆發(fā)的背景而非動(dòng)力。自殺的父親、到處留情的未婚夫、以及血緣真相成謎的表哥，男性角色的存在為所有的情緒提供了發(fā)泄的渠道，他們的存在同時(shí)意味著家族中隱藏的無(wú)數(shù)秘密。每一個(gè)人都會(huì)牽引出一段不為人知的故事，沒(méi)有人是絕對(duì)的好人也沒(méi)有人作惡，沒(méi)有人成為絕對(duì)的引導(dǎo)者卻也沒(méi)有人能置身事外。
 
  在電影的開(kāi)篇老父親對(duì)女傭說(shuō)，書在痛苦的日子給他以庇護(hù)。他在痛苦什么？大概就在痛苦這個(gè)家庭千瘡百孔的人際關(guān)系吧。《八月?奧色治郡》的精髓就在展現(xiàn)沖突，幾處大的情緒爆發(fā)還能明顯地看出其是有戲劇改編的痕跡。在頻繁的沖突中任何親密的關(guān)系都可能被破壞，任何堅(jiān)韌的情感也都足以被撕裂。張愛(ài)玲說(shuō)人生是一件華麗的袍子,上面爬滿虱子?！栋嗽?奧色治郡》中的家庭就像是母親極力向女兒推薦的一個(gè)櫥柜，表面精致漂亮，里面盛滿的都是支離破碎。
 初看《八月?奧色治郡》時(shí)我以為這會(huì)是一部由父親失蹤而引發(fā)的親情回歸，由冷漠逐漸走向溫馨的電影；或者至少像《蕾切爾的婚禮》那樣維持表面的和平，讓觀眾自行去體味電影創(chuàng)作者留下的生活創(chuàng)口。但自殺父親喪禮過(guò)后的餐廳沖突迅速打破了這種維系假面溫馨的可能性。梅姨飾演的violet和茱莉亞?羅伯茨飾演的女兒芭芭拉扭打在一起，去搶奪她手中視若珍寶的藥片——?jiǎng)倮甙虐爬罱K將藥瓶里的藥丸一顆顆倒入馬桶，那些顆粒跌入無(wú)邊無(wú)盡的陰暗之中永遠(yuǎn)無(wú)法回頭了。
 
《八月?奧色治郡》的靈魂人物無(wú)疑是梅麗爾·斯特里普所飾演的神經(jīng)老太太violet，她固執(zhí)偏執(zhí)又自以為是，在丈夫失蹤后第一件事就是去找兩人共同的保險(xiǎn)箱。這個(gè)家庭的冷漠與疏離幾乎由她的自私一手建立。她蔑視女兒們受到的一切傷害，并在餐桌上大談遺產(chǎn)分割，瞬間揭穿女兒所營(yíng)造的婚姻假象。她看來(lái)無(wú)所畏懼的，自然也就談不上會(huì)為他人著想。盡管我們知道這種性格的痛苦來(lái)自于她童年的不幸遭遇，但這也不足以讓我們?cè)徦募怃J刻薄，就和她每個(gè)女兒一樣。
 
  伍迪艾倫說(shuō)：人類所作的99%決定基于情感——直覺(jué)、情緒、恐懼、沖突、未解的兒時(shí)心結(jié)。這成了壓倒性的驅(qū)動(dòng)元素，而非推理、理性或常識(shí)。所以世界才會(huì)處于一種如此糟糕、糟糕的境地。 《八月?奧色治郡》里每個(gè)人每個(gè)家庭其實(shí)都有自己的苦，痛苦的情緒、隱秘的不堪像一顆毒瘤折磨著家庭中的彼此。她們無(wú)法擺脫這種痛苦所以只能逃避，于是乎三個(gè)女兒紛紛選擇離開(kāi)，電影最后就只剩下老太太一個(gè)人和女傭待在一起，面對(duì)著偌大的房子悵然若失。
  人們傾向于認(rèn)為，苦難給人以力量。但在多數(shù)情況下，童年時(shí)期遭受到的苦難往往不具有任何正面的能量。它只會(huì)摧殘我們的柔弱，讓我們變成更冷酷的人。梅姨飾演的violet童年時(shí)飽受虐待，她于是飽含怨氣，并將這種怨氣毫無(wú)保留地釋放在了三個(gè)女兒身上，每個(gè)孩子都成為她負(fù)面情緒的犧牲品。她大悲若喜，在極度悲傷時(shí)反而迅速找到悠揚(yáng)快樂(lè)的音樂(lè)掩藏性情。她在電影中的狀態(tài)總是爆發(fā)，但真實(shí)的內(nèi)心卻又是隱藏的飄忽不定。她的口腔癌給自己帶來(lái)了火燒一般的痛苦，她也以刻薄的方式將這種痛苦傳導(dǎo)給了身邊的人。電影中的Violet總是調(diào)侃印第安女傭，但待到?jīng)_突結(jié)束，一切塵埃落定，陪在她身邊的只有這個(gè)女人。也許她的丈夫早就想到了這一點(diǎn)，想到自己的死亡不足以凝聚女兒的心，Violet最終還是必須面對(duì)孤獨(dú)。
 
   Violet的三個(gè)女兒則以自己的方式去逃離內(nèi)心的災(zāi)禍。而比起二女兒的隱忍、三女兒的自欺欺人，大女兒芭芭拉則更傾向于真實(shí)的voilet——充滿了張狂的憤怒。在她試圖逃離家庭多年后，心中那種對(duì)母親的怨卻絲毫沒(méi)有消解，她如同一個(gè)汽油桶的引信隨時(shí)可以被燃起。母親對(duì)于父親的漠然、丈夫的背叛、女兒的開(kāi)放都成為了她崩潰的理由。最終芭芭拉對(duì)母親絕望開(kāi)車離開(kāi)，在大自然的荒涼中似乎獲得了釋放，她看到了什么又明白了什么？大概就是沿襲在三代母女之間的怨。電影中的怨恨好像毒龍身上再造循環(huán)的血般流淌在三代女人的心中，芭芭拉繼承了Violet的脾氣，女兒也繼續(xù)怨恨著自己。電影當(dāng)下觀眾看到的都是沖突，而驅(qū)動(dòng)這種沖突的則都是情緒。
 
   事實(shí)上，我們也很難消滅這種情緒。于是任由它一個(gè)又一個(gè)的爆掉，像連環(huán)炮一樣摧殘著生活，打碎他人的希望。
 
  在今年各大頒獎(jiǎng)禮上，《八月?奧色治郡》斬獲的提名幾乎都集中在女性角色，這也是劇本創(chuàng)作下必然的結(jié)果。男性成為驅(qū)動(dòng)一切沖突爆發(fā)的背景而非動(dòng)力。自殺的父親、到處留情的未婚夫、以及血緣真相成謎的表哥，男性角色的存在為所有的情緒提供了發(fā)泄的渠道，他們的存在同時(shí)意味著家族中隱藏的無(wú)數(shù)秘密。每一個(gè)人都會(huì)牽引出一段不為人知的故事，沒(méi)有人是絕對(duì)的好人也沒(méi)有人作惡，沒(méi)有人成為絕對(duì)的引導(dǎo)者卻也沒(méi)有人能置身事外。
 
  在電影的開(kāi)篇老父親對(duì)女傭說(shuō)，書在痛苦的日子給他以庇護(hù)。他在痛苦什么？大概就在痛苦這個(gè)家庭千瘡百孔的人際關(guān)系吧?！栋嗽?奧色治郡》的精髓就在展現(xiàn)沖突，幾處大的情緒爆發(fā)還能明顯地看出其是有戲劇改編的痕跡。在頻繁的沖突中任何親密的關(guān)系都可能被破壞，任何堅(jiān)韌的情感也都足以被撕裂。張愛(ài)玲說(shuō)人生是一件華麗的袍子,上面爬滿虱子?！栋嗽?奧色治郡》中的家庭就像是母親極力向女兒推薦的一個(gè)櫥柜，表面精致漂亮，里面盛滿的都是支離破碎。


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《八月：奧色治郡》中的梅姨太毒舌了！

她對(duì)不化妝的女兒說(shuō)：“世界上唯一可以不化妝的女人是伊麗莎白?泰勒，但她化濃妝?！闭f(shuō)女兒：“削肩、直發(fā)、不化妝，所以你是女同嗎？”

女兒讓她不要直呼家中保姆“印第安人”，而叫“原住民”，她：“那我們也該叫恐龍?jiān)∶?。?br>
說(shuō)自己的姐妹：“你像在一個(gè)濕漉漉的硬紙盒里那樣性感?！?br>
女兒的未婚夫結(jié)過(guò)三次婚，她：“那你現(xiàn)在不是得心應(yīng)手！”

她說(shuō)：“我沒(méi)說(shuō)女人隨年齡增長(zhǎng)失去魅力……是變丑?！?br>
說(shuō)女兒們：“要是你們像我們這樣努力地生活，你們?cè)缇褪强偨y(tǒng)了?！?br>
告訴女兒，她們的表哥是姨媽和她們爸爸偷情的結(jié)晶：“姑娘們必須現(xiàn)在就知道，否則哪天你們需要一顆腎呢?！?br>
…………后來(lái)她得了口腔癌。

I just found out there's no such thing as the real world
Just a lie you've got to rise above


這部電影是2013年里我比較偏愛(ài)的一部，雖然畫面有點(diǎn)粗燥、光線略顯黑暗、主演缺點(diǎn)顏值。

Sam Shephard飾演的Beverly雖然出場(chǎng)很短，但是是我最愛(ài)的角色。電影開(kāi)頭，人到黃昏的他是真的覺(jué)得人生太漫長(zhǎng)了吧。敞開(kāi)大肚子，對(duì)剛請(qǐng)來(lái)的看護(hù)娓娓道來(lái)人生其實(shí)有點(diǎn)太漫長(zhǎng)。當(dāng)他把船劃到湖中央，往水里一躍之前，想到的會(huì)是什么呢？嗜藥如命身患口癌的妻子。讓自己希望落空的大女兒。還有那個(gè)不能相認(rèn)的小兒子查理。溫柔保守一直在身邊的二女兒。至于小女兒，怕是已經(jīng)無(wú)暇顧及了吧。人生真是諷刺。死了后，也就落得連襟這樣的評(píng)價(jià):不管怎樣，雖然有缺點(diǎn)但他是一個(gè)正直的男人。哦，對(duì)了，還是著名的獲獎(jiǎng)詩(shī)人呢。知道什么樣的男人最最性感嗎？得了口癌的Beverly夫人告訴你，不多話的神秘男子尤其性感。到底是什么讓這個(gè)性感的挺著個(gè)大肚子的老男人覺(jué)得人生活夠了？后續(xù)就是是人性中與生俱來(lái)的自私自利。

虛偽做作，炒作忽悠，堆砌夢(mèng)幻、追捧主題的的好萊塢總是不斷的用一些忽視生活本質(zhì)的英雄主義夢(mèng)幻篇去鼓吹特定的價(jià)值觀，但這部電影卻非常認(rèn)真嚴(yán)肅的探討了我們每一個(gè)人的生活。

Beverly夫人，擁有可憐的童年，那些獨(dú)一無(wú)二的經(jīng)歷，不是那幾個(gè)女兒能夠了解，也是我們不能感同身受的。想當(dāng)初，你們的父母過(guò)的是怎樣的生活。你們的母親在家天天被家暴，你們的父親住在車?yán)锒热?，可我們都靠自己的努力活到了現(xiàn)在這個(gè)樣子，可你們呢？衣食無(wú)憂的整天就知道矯情，到底干成了什么？可是啊，自己的丈夫出走，自己最掛念的是在銀行的保險(xiǎn)箱。早就知道自己的丈夫和自己的妹妹有一腿，絕對(duì)不是選擇了high ground而是不想和自己的老公鬧翻，將就著過(guò)吧。

三個(gè)女兒。大女兒，據(jù)說(shuō)是父親的最愛(ài)，老父親本來(lái)對(duì)她寄予厚望，希望她能成為一個(gè)作家。對(duì)，這很像現(xiàn)在大多數(shù)人父母都把自己的夢(mèng)想寄托在自己的下一代身上。但是這大女兒估計(jì)是受不了這樣的期望和壓力遠(yuǎn)走高飛了，如今自己的婚姻遇到問(wèn)題。小女兒，就是小女兒的樣，雖然在外面也混了多年，也算是體味到了人生艱難，自己帶來(lái)的男友和侄女亂搞后也會(huì)一邊哭著一邊說(shuō)著一個(gè)巴掌拍不響。這個(gè)小女兒，估計(jì)內(nèi)心篤定了，天塌下來(lái)還有老大老二，父母的事是絕對(duì)輪不到她來(lái)操心的。

二女兒呢，也許是不夠優(yōu)秀，也許是不夠堅(jiān)強(qiáng)，一直待在父母的身邊。家里有事都會(huì)第一時(shí)間回家，回到家后還要聽(tīng)到老媽說(shuō)大女兒才是父親的最愛(ài)這種話。也難怪，她會(huì)愛(ài)上小查理。一直被忽視，沒(méi)人關(guān)心的她和總被嘲笑的小查理果然同是天涯淪落人。

但就是這樣一個(gè)話不多，看上去柔弱的二女兒才是最堅(jiān)強(qiáng)的人，那個(gè)得了口癌還堅(jiān)稱自己是最強(qiáng)女人的夫人才是最要去依靠別人的人。當(dāng)二女兒得知真相時(shí)，奇葩的大女兒還堅(jiān)持為自己辯解殊不知有的時(shí)候責(zé)任在誰(shuí)真的沒(méi)那么重要。一邊跑著追二妹的車，一邊叫著二妹的大姐也是需要二妹的咯。

這部片子很棒，每個(gè)角色都真實(shí)的讓人惡心，讓人討厭。他們就在你我的周圍，我們一邊討厭著那樣的他們，在背后對(duì)他們充滿鄙夷可一轉(zhuǎn)身自己也活成了他們。

人生，大概是生不由己的。命運(yùn)，或許是無(wú)能為力的。

但是人活著終究需要些什么來(lái)支撐自己。

不然的話你也可以和胖胖的趴踢飛阿姨的老公一樣靠Smoking a lot of grass一樣勉強(qiáng)度日。
別擔(dān)心，這和taking pills以及drinking沒(méi)什么不一樣。