第一次感覺(jué)到莎劇入門了，這個(gè)時(shí)刻說(shuō)來(lái)的晚是晚，但過(guò)程卻比想象的快。

真正認(rèn)真看莎劇是從去年開(kāi)始，無(wú)論當(dāng)年TNT的哈姆雷特，還是NT的科里奧蘭納斯的首映，都是我的催眠劑。

如此遲到的原因現(xiàn)在想來(lái)大概有三個(gè)：一個(gè)是畏難情緒，一直以來(lái)接受到關(guān)于莎士比亞的印象都是“巨著”，總覺(jué)得自己沒(méi)有準(zhǔn)備好去看這些東西；第二個(gè)是經(jīng)歷不夠，但現(xiàn)在作為一個(gè)有著十年精神分析督導(dǎo)體驗(yàn)的抑郁癥患者來(lái)說(shuō)，世間給我了足夠的mistreat讓我去understand莎士比亞，但我卻沒(méi)有及時(shí)意識(shí)到這一點(diǎn)；第三個(gè)是因?yàn)闆](méi)有成長(zhǎng)在看戲劇歌劇的環(huán)境里，這也直接導(dǎo)致了一個(gè)錯(cuò)誤的理念，以為莎士比亞是要去“讀”的，直到后來(lái)閱讀到正確打開(kāi)莎士比亞的姿勢(shì)才知道，原來(lái)戲劇這東西，本身并不能算文學(xué)，只是因?yàn)樯勘葋嗊@個(gè)人太牛逼了，他的劇本單獨(dú)拿出來(lái)，也有很強(qiáng)的文學(xué)性可讀性，所以自莎翁以來(lái)才會(huì)有這種劇本單獨(dú)成書(shū)的現(xiàn)象。一部戲劇只有在被搬上舞臺(tái)后，才是真正的完成，反過(guò)來(lái)說(shuō)，作為觀眾，也是要先走進(jìn)劇場(chǎng)去看戲，然后看到了感興趣的戲，再單獨(dú)把劇本找來(lái)研讀。而如果不幸生在一個(gè)沒(méi)戲可看的環(huán)境里怎么辦，那么就要運(yùn)用“豐富的想象”，將文本在頭腦內(nèi)再加工。也就是說(shuō)，讀戲劇，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，是讀臺(tái)本，是不同于我們平日里定義的“閱讀”的。當(dāng)然，依靠自我想象去讀臺(tái)本，這并不是上佳的辦法。畢竟，再?zèng)]有見(jiàn)到舞臺(tái)之前，是不可能想像出來(lái)這一套的。

于是當(dāng)了解到這一點(diǎn)后，就舍棄掉了“先把莎士比亞讀明白了再看戲”的執(zhí)念，大膽走進(jìn)劇場(chǎng)，放手買票，于是家里的票根也是非?？捎^。而真正走進(jìn)劇場(chǎng)后，也發(fā)現(xiàn)，及時(shí)放下執(zhí)念是多么幸運(yùn)的一件事，原來(lái)是這么演的，原來(lái)是這樣來(lái)表現(xiàn)的！如果我不及時(shí)走進(jìn)劇場(chǎng)，可能這輩子也不會(huì)有“把莎士比亞讀明白了”的那一天。再回頭一想，那些號(hào)稱自己讀過(guò)四大悲劇四大喜劇卻從來(lái)沒(méi)有真正看過(guò)莎劇的人，對(duì)自己以為理解莎翁的這種自信是有多可笑。

都是紙老虎，唯有一點(diǎn)一滴去做積累。

之所以會(huì)拿這部劇來(lái)寫第一篇?jiǎng)≡u(píng)，也是因?yàn)榈谝淮巫晕腋杏X(jué)“摸到門檻”的時(shí)刻，也許理解上依然有盲區(qū)，依然有偏差，反正后面讀完書(shū)還會(huì)再寫書(shū)評(píng)。

1.之前真的會(huì)因?yàn)樯瘎〈蠖蔚莫?dú)白引起不適，癥狀就是立即進(jìn)入睡眠。而最近被9天的歌劇展虐完，發(fā)現(xiàn)，同為文藝復(fù)興時(shí)期帶來(lái)的文化成果——歌劇，讓我回到NT現(xiàn)場(chǎng)無(wú)比的fresh。

這“大段獨(dú)白”soliloquy其實(shí)就相當(dāng)于歌劇里的Aria，也就是人物的內(nèi)心戲，恰是精華所在，也是推動(dòng)劇情發(fā)展的trigger。只是囿于旋律的限制，當(dāng)回過(guò)頭來(lái)看莎劇的的獨(dú)白時(shí)，反倒顯得尤為深刻細(xì)膩，而不是簡(jiǎn)單的描述。

2.背景知識(shí)的補(bǔ)充至關(guān)重要，要想看懂古早的戲劇，就要去做歷史的功課，包括人文社會(huì)，及events在歷史上的意義和地位。所以欣賞戲劇也不失為了解史社的契機(jī)，也許我不看莎士比亞也就不會(huì)真正的去打開(kāi)英國(guó)史，也還是會(huì)對(duì)爵位概念一塌糊涂。生活在現(xiàn)代社會(huì)中，電影美劇的敘事已經(jīng)與古典作品非常不同，如果拿著當(dāng)代idea去看古典，那一定非常痛苦。所以首先把自己的節(jié)奏調(diào)整成該作品同時(shí)代的人，而這需要一個(gè)學(xué)習(xí)和體味的過(guò)程。

3.同樣需要學(xué)習(xí)和體味的是“閱歷”，簡(jiǎn)而言之，沒(méi)有被生活按在地上摩擦過(guò)的人，不會(huì)讀懂莎士比亞，如果被生活輕柔的按在地上摩擦的人，也還是很難理解莎士比亞，只有被生活全方位立體化地按在地上摩擦過(guò)，自然也就get了莎士比亞。換言之，莎士比亞是屬于需要經(jīng)歷才會(huì)讀懂的，只有被背棄過(guò)，誤解過(guò)，羞辱過(guò)，不公平的對(duì)待過(guò)，失而復(fù)得過(guò)等等等等，才能與作品有共鳴。這些moment就是與人物內(nèi)心一起共情的基石，走近人物情感的橋梁。否則，也只是強(qiáng)行解讀。

4.騎士精神，這條雖然可以放在2或者3下講，但這個(gè)元素卻是非常重要的。莎士比亞筆下的悲情人物無(wú)一例外都具有高尚的情操，而這種高尚無(wú)論是人物的自以為是，還是普世價(jià)值中的定義，皆是可以被頌揚(yáng)的高尚。也恰是這種高尚，成為了他們的墓志銘。莎翁筆下的邪惡的人物最后死了，那是因?yàn)樽镉袘?yīng)得；而高尚的人物也不可幸免，這并非強(qiáng)造所謂的戲劇性，而是生活本來(lái)的面目。這是繼泰特斯·安德洛尼克斯之后，讓我進(jìn)一步領(lǐng)略什么叫莎士比亞“既不放過(guò)一個(gè)惡人，也不放過(guò)一個(gè)善良的人”。

尤其是在經(jīng)歷過(guò)喪失的十年的本國(guó)，莎劇中的“高尚品德”，已蕩然無(wú)存。而我恰是屬于曾經(jīng)沒(méi)有學(xué)會(huì)在惡世中自我保護(hù)的那個(gè)差點(diǎn)兒死在這上面的一個(gè)，前幾天因?yàn)楣偎具@事兒，一審判決下來(lái)，我們表示不服要上訴，我還跟我同樣喜歡讀莎翁律師笑言：我們這官司打的可真莎士比亞。

所以如果從小是在“狼性”環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的人，用其三觀去看莎士比亞，那當(dāng)然會(huì)覺(jué)得人物內(nèi)心這些掙扎是可笑的：不這么想不就完了么/誰(shuí)讓你活的那么高尚的。

所以這也是為什么其實(shí)還有這種想法的人，也是大部分的“看起來(lái)正?！钡娜?，卻是真正精神病患者的儲(chǔ)備軍。那些因?yàn)楦呱邪炎约赫詺⒘苏窠?jīng)癥的人，反倒沒(méi)什么患精神病的風(fēng)險(xiǎn)——用精神分析的視角來(lái)看，非常好理解：三大防御機(jī)制：sublimating,spliting,disavow，真正健康的人，也就是經(jīng)過(guò)了“啟蒙”的人，用的是前者，而抑郁癥患者恰恰用的也是sublimating；精神病患者用的是后兩者，而“看起來(lái)正常”的人用的也是后兩者。

所以，誰(shuí)比誰(shuí)正常？神經(jīng)癥還是精神病，生活中，你自己選一樣。但要想看懂莎士比亞，怕是得調(diào)整一下人格結(jié)構(gòu)。畢竟能夠稱得上被“啟蒙”的人，還真是不多，如果不幸落入了“看起來(lái)正?！钡姆懂牐辉囍捏w驗(yàn)一下抑郁癥？

5.一個(gè)合格的心理學(xué)人需要話劇和歌劇的修養(yǎng)。之前認(rèn)識(shí)到，心理學(xué)這個(gè)行業(yè)，或者說(shuō)擴(kuò)大到“咨詢”這個(gè)行業(yè)，門檻比其他任何職業(yè)都要高，因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)，只有專業(yè)技能和所謂的情商是不夠的，做好這個(gè)行業(yè)，需要的是具有內(nèi)在的深層的健康的人格結(jié)構(gòu)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，絕大部分人，在第一步就失去了入門資格。

而問(wèn)題是，準(zhǔn)入資格考試卻無(wú)法測(cè)得一個(gè)人的人格整合是否合格。但也不是沒(méi)有辦法，現(xiàn)實(shí)的辦法就是行業(yè)自發(fā)的篩選機(jī)制：長(zhǎng)達(dá)幾百小時(shí)的精神分析的自我體驗(yàn)，和又一個(gè)幾百小時(shí)的精神分析的督導(dǎo)，這一輪又一輪實(shí)力與金錢的較量下來(lái)，幸存者也基本都有成為行業(yè)佼佼者的潛力。

這又產(chǎn)生了一個(gè)新的問(wèn)題，這種漫長(zhǎng)的篩選消耗制無(wú)疑會(huì)造成巨大的資源和人力浪費(fèi)，如何及時(shí)勸退現(xiàn)在也被業(yè)內(nèi)部分人士所注意到。早先我入門神經(jīng)學(xué)后的思考是，要降低MRI的使用成本，直接用MRI記錄受試者的腦區(qū)反應(yīng)，有哪些特征的就可以進(jìn)門。但實(shí)施起來(lái)，也同樣面臨癥狀學(xué)挑戰(zhàn)。

后來(lái)越來(lái)越發(fā)覺(jué)，戲劇倒是個(gè)不錯(cuò)的材料。不同面向的戲劇，讓受試者一一看過(guò)，從外在表情和肢體語(yǔ)言反應(yīng)，再加上每篇觀后感，就能知道一個(gè)人是否有能做好咨詢的潛力。

比如，一個(gè)人要是覺(jué)得哈姆雷特的死是咎由自取，為什么不能茍且偷生的話，一律拒無(wú)赦。

6.反對(duì)哈姆雷特有俄狄浦斯情結(jié)，具體會(huì)去書(shū)評(píng)里寫。

7.莎士比亞讓我覺(jué)得可以被稱為大佬的一個(gè)原因，是在16世紀(jì)人們對(duì)精神健康狀況還處在矇昧的時(shí)代，他就可以心如纖針一樣刺探到人心的微妙，當(dāng)然，這也是所有可以被稱為偉大的創(chuàng)作者所共同具備的特質(zhì)。

所以真的是敏感纖細(xì)就不好嗎？不是，而是首先要敏感，然后將這種敏感變成創(chuàng)作的能量。但如果一個(gè)人根本就不敏感，何談后面的事情。

我反倒覺(jué)得莎士比亞作為一個(gè)男人，卻有不輸女性敏感的特質(zhì)。當(dāng)然，說(shuō)這句話非常的政治不正確，畢竟，男人本身也有敏感的一面，只是社會(huì)不鼓勵(lì)這個(gè)特質(zhì)在男性身上的發(fā)展，所以導(dǎo)致莎翁這樣的人難能可貴了起來(lái)。而女性的敏感無(wú)關(guān)美德，似乎社會(huì)從來(lái)對(duì)這一特質(zhì)扣在女性身上的時(shí)候都是在污名化。具體原因除了女性自身的受虐認(rèn)同，也有社會(huì)不允許女性將這種敏感化為力量的原因。

8.以下一點(diǎn)跳脫的觀劇體驗(yàn)：

這是一個(gè)團(tuán)滅的故事，最后留下了星星之火希望可以燎原。

哈姆雷特：最著名的to be or not to be原來(lái)如此好理解，從denotation 來(lái)說(shuō)，翻譯成生存和毀滅沒(méi)毛病，從connotation來(lái)講，這就是在講每個(gè)人生活中都會(huì)面臨兩難境地的時(shí)刻。而這種兩難，絕不是兩個(gè)都挺好選哪個(gè)更好，或者兩個(gè)都挺糟，選哪個(gè)不那么糟糕。而是如果affection和律例/人情起了沖突選哪個(gè)。也就是說(shuō)，并不是單純本我是否要遵從“快樂(lè)原則”，而是自我和超我的抉擇，最后因本我的犧牲而最終導(dǎo)致了毀滅。

克勞狄斯：一個(gè)徹底的反派，甚至沒(méi)有“情有可原”的地方。典型的熟練運(yùn)用disavow的奸詐代表。在這個(gè)世代到處都有其繼承者，倒是哈姆雷特式的人都死光了。

喬特魯?shù)拢焊堑湫鸵栏绞脚说拇?，雖然她并不是哈姆雷特嘴里的蕩婦，卻委實(shí)是精致的利己主義者，利己到連兒子都出賣。

波羅涅斯：雖不是壞人，但也卻是新資產(chǎn)階級(jí)要批判的庸臣。以被誤殺的方式死掉，對(duì)他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比這更合適的死法了。

奧菲利亞：哈姆雷特是裝瘋，她是真瘋了。也逃不開(kāi)附庸者的命運(yùn)，其自殺及其葬禮上爭(zhēng)執(zhí)，在生活中無(wú)處不在上演。只是換到了本國(guó)的語(yǔ)境下，“自殺者有罪”這一基督教信條，可以無(wú)縫銜接到“百善孝為先”這一對(duì)君臣父子之間的倫理恐懼。

雷歐提斯：一個(gè)翻版的哈姆雷特，“有情可原”的邪惡被用在了他的身上。

父王鬼魂：這個(gè)角色的意義并不亞于哈姆雷特的地位，除去文化社會(huì)宗教信仰，人物內(nèi)心情節(jié)推動(dòng)的意義之外，我更認(rèn)為相對(duì)于幾百年之后的“一個(gè)共產(chǎn)主義的幽靈在歐洲飄蕩”，父王的鬼魂則像是飄蕩在彼時(shí)大英社會(huì)革命前夕的“新資產(chǎn)階級(jí)的幽靈的培養(yǎng)皿”。

霍雷肖：遺留世間心中尚存羅馬精神的星星之火，顯然，按照禮崩樂(lè)壞的后世來(lái)說(shuō)，這火滅了。

福丁布拉斯：漁翁得利的接盤俠。

羅森格蘭茲和吉爾登斯吞：去年看過(guò)當(dāng)代戲劇家以這倆個(gè)小人物為主角寫的《羅森格蘭茲和吉爾登斯吞死了》。只是彼時(shí)尚未摸到莎劇的門檻，亦沒(méi)有認(rèn)真看過(guò)《哈姆雷特》，無(wú)法領(lǐng)略其奧妙。如今看過(guò)了《哈姆雷特》，多少get到了小人物不能為其命運(yùn)做主，只能隨歷史的潮流漂蕩的idea，萌生了再去看一下這兩個(gè)小人物的外傳的想法。

整個(gè)劇情雖說(shuō)是復(fù)仇，但也是一場(chǎng)殺敵一千，自損一萬(wàn)二的戰(zhàn)斗。雖有復(fù)仇的外殼，故事也足夠典型，其精神內(nèi)核卻是被侮辱與被損害下的靈魂抉擇。

9.對(duì)于本版本的一點(diǎn)指摘：

本版既不是NT演出里質(zhì)量最好的，也不是哈姆雷特里質(zhì)量最好的。

不是本尼的粉，所以因?yàn)楫?dāng)年畏難的情緒也沒(méi)有上趕著看這版。看了這版，也沒(méi)覺(jué)得本尼演的就特別高明。

這得說(shuō)說(shuō)到目前為止看NT/RSC/Met的整體感受。戲劇還是Met最高！好萊塢的神經(jīng)質(zhì)演技反而被西區(qū)給繼承了。NT出品參差不齊，好的特別好，不好的也多少是能在劇里找到亮點(diǎn)的。至于RSC，演員的pool質(zhì)量差了不是一星半點(diǎn)。

相對(duì)于NT的平均演員表現(xiàn)，全劇的歇斯底里馬教主式表演，包括本尼本人，也算是“中規(guī)中矩”。畢竟當(dāng)一個(gè)大環(huán)境里所有人都有這種表演傾向的時(shí)候，期待看到一個(gè)“自然”的表演是妄想。至于奧菲利亞，已經(jīng)不是表演痕跡過(guò)火的問(wèn)題了，而是毫無(wú)演技。

本尼的表演也不是沒(méi)有可圈可點(diǎn)之處，在后期表現(xiàn)人物的思索和追尋以及墳?zāi)古赃吪c雷歐提斯的嘴炮較量，都很到位。只是，也只有這些了。馬教主附體還能讓人覺(jué)得演的好的片段，僅限于角色的心理過(guò)程需要激烈情緒的部分，但畢竟不是全部。

在刻意平衡非白裔演員數(shù)量這件政治正確的事上，NT做的過(guò)頭了?！兜谑埂防镉煤谌诵置玫膇dea 是成功的，也恰如其intro里的創(chuàng)意解釋一樣，要貫徹落實(shí)莎翁的平等精神。但如果做不到像《第十二夜》這種成功，也不能以犧牲劇情合理性為代價(jià)。雷歐提斯強(qiáng)行用黑人，這是導(dǎo)演在挑事兒吧？！這個(gè)問(wèn)題不僅是在本版里有，其他的NT演出里也不少見(jiàn)。

以及所謂的現(xiàn)代性改編，也要能夠更好的服務(wù)戲劇本身，如果不能超越原設(shè)定，甚至對(duì)劇情合理性產(chǎn)生破壞，那么這種創(chuàng)新就是失敗的，比如：這改編到已經(jīng)都用槍的年代了，還要再去用劍術(shù)決斗的方式去定義勝負(fù)，顯然都已經(jīng)變成改編事故了。

全劇最坍臺(tái)也是坍臺(tái)了全劇的地方就是導(dǎo)演/編劇對(duì)于將什么是貫穿人類社會(huì)發(fā)展始終的迷思置于當(dāng)代社會(huì)下的思考能力不達(dá)標(biāo)，對(duì)于人性和內(nèi)心的了解不夠充分。所以空有形式上的調(diào)整，對(duì)于為什么這么調(diào)整以及調(diào)整后所帶來(lái)的效果，沒(méi)有13數(shù)。實(shí)力配不上野心的一類。

正如之前所說(shuō)的，NT之所以成為一流，不是因?yàn)橄馦et 那么高，而是并不那么好的演出里，也依然有很亮眼的地方。

比如很多人都提到的掘墓人，個(gè)人覺(jué)得這種水平才是真·老戲骨，連帶著這部分本尼的表現(xiàn)也回歸了一些自然。

至于子彈時(shí)間和黑紙屑的運(yùn)用，好雖好，但經(jīng)?？碞T的人并不會(huì)為此驚訝，畢竟對(duì)于NT來(lái)說(shuō)，這種發(fā)揮，已屬常規(guī)操作。NT在文本創(chuàng)作上的硬傷需要靠舞臺(tái)創(chuàng)意來(lái)?yè)?，幾乎成了固定套路?/p>

先看的AS版，很精彩，沒(méi)有過(guò)多的舞臺(tái)場(chǎng)景布置，讓觀眾更集中于演員的表演，場(chǎng)景設(shè)置中最騷的就是那個(gè)電子屏。全場(chǎng)人物感情飽滿，主配角都很不錯(cuò)，覺(jué)得AS特別適合癲狂且病嬌的角色~~

本尼的NTLIVE版，反觀之下就讓人覺(jué)得沒(méi)期望中精彩了。除了舞臺(tái)布置更真實(shí)具體，道具更繁復(fù)精致外，總體表演略感疲乏，讓人看的有點(diǎn)想睡。說(shuō)到場(chǎng)景，還是要不得不提AS版風(fēng)騷的電子屏，在所有人觀看伶人表演那場(chǎng)戲就顯得特別精彩，電子屏投射出觀看者的表情，對(duì)劇情是一個(gè)很大的推動(dòng)。這版則是所有人背對(duì)觀眾看表演，無(wú)法給出各人面部表情特寫，只能靠肢體動(dòng)作，整體觀感上則略微遜色。

說(shuō)回主角，本尼的臺(tái)詞功底和演技是毋庸置疑的，特別是演慣神經(jīng)質(zhì)天才，再演哈姆萊特這樣的神經(jīng)質(zhì)王子，應(yīng)該是不在話下，實(shí)際表演中也確實(shí)如此，本尼很好表現(xiàn)了王子的“瘋”，發(fā)射彈似的語(yǔ)速和夸張的肢體動(dòng)作，確實(shí)更好展現(xiàn)了王子幾近癲狂的“瘋”，但全場(chǎng)下來(lái)，給人感覺(jué)就是一直在爆發(fā)爆發(fā)爆發(fā)，一直爆發(fā)其實(shí)不但演員累，觀眾看的也累，神經(jīng)高度緊張就會(huì)導(dǎo)致神經(jīng)疲乏。只要王子在場(chǎng)，就很少有“收”的時(shí)候，也完全看不出王子對(duì)奧菲利亞的愛(ài)，對(duì)母親愛(ài)恨交織的矛盾心理也沒(méi)有完全表現(xiàn)，只是一個(gè)純粹的一心想要復(fù)仇的外表裝瘋內(nèi)心明鏡似的王子，但演到后面，倒讓人覺(jué)得王子是“真”瘋，而不是“裝”瘋，可能適當(dāng)?shù)摹笆找皇铡蹦芨嬲故救宋锏男愿窈蛢?nèi)心世界也說(shuō)不定。

再說(shuō)其他角色，這版給人感覺(jué)各角色之間有點(diǎn)陌生，默契度不夠是怎么回事。王和王后看不出恩愛(ài)，王子對(duì)奧菲利亞也根本無(wú)愛(ài)， 雷歐提斯居然是個(gè)黑人，同一個(gè)爹啊，一黑一白，那干脆讓奧菲利亞也讓黑人來(lái)演得了，真是很出戲啊有沒(méi)有！后面王讓哈姆萊特和雷歐提斯握手言和，一黑一白兩個(gè)人握著手的場(chǎng)景真是讓人很想笑，好尬的感覺(jué)。再說(shuō)奧菲利亞，我覺(jué)得是全場(chǎng)演的最糟糕的一個(gè)角色，完全沒(méi)有少女和貴族氣質(zhì)，流于表面的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，瘋瘋癲癲，看她說(shuō)詞表演不太舒服，奧菲利亞是要有少女的純真和對(duì)王子的愛(ài)，這里找不到，取而代之的是一副永遠(yuǎn)苦大仇深的表情，你可是貴族少女啊，一直那么苦大仇深是怎么回事？同樣的，其他角色也沒(méi)有特別突出的感覺(jué)~

當(dāng)然，作為老莎經(jīng)典劇，每個(gè)人都有每個(gè)人的想法，無(wú)論怎么略微改動(dòng)，總體靈魂都在就行了，藝術(shù)也需要緊跟時(shí)代創(chuàng)新，才能更好流傳，總之還是要感謝演員給我們帶來(lái)的經(jīng)典劇體驗(yàn)~

期待了很久，結(jié)果很失望。看完陷入了深深懷疑，究竟是我水平不夠還是這版真的有問(wèn)題？?jī)蓚€(gè)前排一星的影評(píng)基本點(diǎn)出了不對(duì)的地方。 三個(gè)最大的不適：1. BC太用力了。都看不出他進(jìn)入裝瘋階段，全程都是個(gè)激動(dòng)的瘋子，共鳴不到悲劇王子的心路。而這個(gè)劇快一半是王子的內(nèi)心戲。2. 導(dǎo)演是不是有厭女癥…女性角色莫名其妙，戲份少，內(nèi)心想法完全沒(méi)表現(xiàn)。完全是推動(dòng)劇情，渲染悲劇的工具人。這導(dǎo)致一個(gè)不可調(diào)和的矛盾，哈姆雷特的感情沒(méi)了落腳點(diǎn)。他和母親的感情究竟是什么，olphilia對(duì)他究竟有什么意義，完全一片空白。那么王子的感情，他的悲傷，就變的很蒼白無(wú)力了。3. 現(xiàn)代背景和古代設(shè)置的脫節(jié)?？吹臅r(shí)候一直疑問(wèn)王子憤怒難過(guò)為啥不直接復(fù)仇？回來(lái)一查原來(lái)是天主教信仰與復(fù)仇的矛盾。400年前的莎士比亞的當(dāng)代改編需要注入新的思考和觀念，但是不能簡(jiǎn)單去掉舊觀念啊…故事的核心矛盾都沒(méi)了，還有什么能說(shuō)服吸引觀眾的呢？

在我個(gè)人的戲劇體驗(yàn)里，莎劇因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)、經(jīng)典輩出和長(zhǎng)度醉人需要另立評(píng)價(jià)體系，及格標(biāo)準(zhǔn)是“能看下去”，優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)是“有說(shuō)服力”：那些冗長(zhǎng)生僻且易流為浮夸的臺(tái)詞，要恰如其分地說(shuō)出來(lái)，自帶情感起伏又不令人反感，很不容易。

芭比肯劇院這個(gè)版本演員水平比較參差：卷福不功不過(guò)把三個(gè)多小時(shí)的澎湃稱下來(lái)了，但因?yàn)樘缇烷_(kāi)始狂亂，后期反而有隱隱松弛感，失常的表現(xiàn)倒是很逼真、有“笑果”，但在人物塑造上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如飾演叔父的希德——他演的奸王真是太討人厭了！

幕與幕之間的層次感也相當(dāng)好。

奧菲利亞則從頭到尾就不太“正?！?，瘋之前也一副難以自持的錯(cuò)亂樣，把她目睹誤殺的細(xì)節(jié)處理成一個(gè)熱愛(ài)攝影的小女孩兒的意外紀(jì)錄挺有意思的。

布景走哥特風(fēng)，現(xiàn)場(chǎng)氣氛應(yīng)該會(huì)更為詭譎

ACT II開(kāi)始全劇建立在砂石之上，“命定的絕望”有所傳達(dá)。

全劇最喜歡的部分是演前花絮，卷福去東漢姆有色人種為主體的學(xué)校，看孩子們排練——哈姆雷特對(duì)于絕望之境是否投向死亡的困惑是全人類的困惑，其普世性決定了他永不會(huì)過(guò)時(shí)。

另，最后一幕的挪威王子好帥，沒(méi)啥戲份，但立領(lǐng)風(fēng)衣英俊一臉！