寫(xiě)在前面：

找出了塵封的賬號(hào)，把自己影評(píng)貼過(guò)來(lái)。當(dāng)然會(huì)有粉絲濾鏡，會(huì)帶著主觀情緒，只是不想看到她的努力就這樣付之東流。歡迎各位觀影，歡迎有不同意見(jiàn)。以上。



怎么說(shuō)，真到了這一天，還是有點(diǎn)害怕。加上昨晚的事，我望著陰郁的天空，內(nèi)心莫名涌起一股……悲壯？
但是從第一個(gè)音符響起，就不自覺(jué)的沉浸到情緒里去。然后開(kāi)場(chǎng)就是突如其來(lái)的高潮，突兀的完全不打算讓觀眾準(zhǔn)備好。尖叫聲劃破了寂靜的夜空，劃開(kāi)了記憶深處的漣漪，也劃出了內(nèi)心滴血的傷口。
其實(shí)故事非常簡(jiǎn)單，但表現(xiàn)手法一點(diǎn)也不。一個(gè)虔誠(chéng)的吹奏著古老樂(lè)器為小生命安魂的養(yǎng)蠶人，一個(gè)留戀著花都與舊情不忍離去的紋身師，一個(gè)內(nèi)心殘疾卻渴望美麗的川劇演員，組成了樸實(shí)、執(zhí)著，甚至有些病態(tài)的藝術(shù)家族。一個(gè)兼具中式含蓄與法式浪漫的女留學(xué)生，以各種方式，與這個(gè)家族的命運(yùn)交匯。
<圖片1>

尺八是馬榮的象征。那宛如古琴般高潔的設(shè)定、蠶場(chǎng)中的跪坐吹鳴和經(jīng)閣里映著光亮的殘卷，以及尋找不殺生的繭的努力，都映襯出馬榮溫良、隱忍又不善表達(dá)的內(nèi)心。我想艾爾莎心中還是忘不掉他的吧。因此她會(huì)帶著蠶繭回到巴黎，她會(huì)穿著Dior高定在塞納河邊吹響尺八，一如她穿著棉布裙子在成都蠶場(chǎng)里那樣。她會(huì)記得“每一個(gè)蠶繭都有一個(gè)小生命”，會(huì)最后改變主意。

三寸金蓮，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最隱秘的性暗示符號(hào)，似乎西方作品里也并不少見(jiàn)。所以小林會(huì)想到捏腳，這是他可以滿足但對(duì)方不會(huì)斷然抗拒的部位；也所以最初的紋身會(huì)在腳上，這是循規(guī)蹈矩的教育對(duì)叛逆出格內(nèi)心的無(wú)奈妥協(xié)。然而正因?yàn)樗碾[秘，才會(huì)帶來(lái)最熾烈的瘋狂。穿慣了蹺鞋走慣了臺(tái)步的男旦，在泳池這種可以最大面積邂逅純潔軀體的地方，上演了經(jīng)典的跟蹤與戀物的變態(tài)戲碼。父愛(ài)與尺八，不足以使他平靜；腳鏈與臺(tái)詞，成為點(diǎn)燃狂躁的火藥桶。有人說(shuō)，小林就是孔雀膽，美麗但致命。只不過(guò)我接受不了那么慘烈的結(jié)局。就當(dāng)她“變成蝴蝶飛走了”不好么？

皮膚也一樣。肌膚之親什么的，在儒家經(jīng)典和章回小說(shuō)里一直都是男女大防，所以紋身師這種職業(yè)或許有很多人羨慕吧~他沒(méi)有了過(guò)去，也沒(méi)有合法居住的現(xiàn)在，即將只有2個(gè)小時(shí)就被遣送回國(guó)的他也不知道有沒(méi)有未來(lái)，但他還惦念著畫(huà)鳳未點(diǎn)睛。文藝片就是每個(gè)人都在做無(wú)聊的事情，都在不無(wú)正業(yè)，長(zhǎng)笛手在蠶場(chǎng)廝混，川劇學(xué)生給人捏腳，紋身師幫忙養(yǎng)蠶，每一個(gè)角色與身份都是錯(cuò)位的，但每個(gè)人都在追求自由與極致。不做無(wú)聊之事，何以遣有生之涯呢？如果說(shuō)馬榮是尺八，小林是孔雀膽，那建民就是臭椿了，其貌不揚(yáng)，任勞任怨，卻是艾爾莎命定的歸宿。
<圖片2>

艾爾莎自然是夜孔雀。雖然有美得讓人炫目的名字，但究其實(shí)質(zhì)，不過(guò)是撲火的飛蛾罷了。她足以靈秀到讓老文青傾注熱情，但扭轉(zhuǎn)不了荒誕的命運(yùn)。她足以?shī)Z目到讓病態(tài)者尾行和憧憬，卻拯救不了他脆弱的內(nèi)心。她無(wú)數(shù)次的想找到一棵棲息的樹(shù)想化繭成蝶，卻只有紋身的刺痛在提醒自己無(wú)助的現(xiàn)實(shí)。這不是表面上一家三口用蹩腳的理由追求女神的瑪麗蘇，而是女性視角追求自我的悲歌，愛(ài)是突然降臨的。就像她拿著不知道給沒(méi)給出場(chǎng)費(fèi)的6s拍他跪坐時(shí)，就像他突然把絲線纏上她的脖頸時(shí)，就像他最后對(duì)她說(shuō)沒(méi)有眼睛飛不走時(shí)。艾爾莎最終頓悟了，于是她用最法國(guó)女人式的決絕拯救了兩顆漂泊的心。

整部劇的拍攝手法可以叫為拍而拍，導(dǎo)演異常大膽的用混亂的時(shí)間、地點(diǎn)的畫(huà)面切換與敘事來(lái)表達(dá)記憶的無(wú)序。你會(huì)看到艾爾莎同時(shí)在與三個(gè)人糾葛，她出現(xiàn)在兩個(gè)迥異的時(shí)空與地點(diǎn)，她穿著或相同或相反的衣服在做著同一件事，吹著尺八，跑著步，養(yǎng)著蠶，追逐著，愛(ài)情?？赡苡行┻^(guò)于大膽，甚至有些點(diǎn)斷顯得很刻意，劇情呈現(xiàn)支離狀，除了開(kāi)頭并沒(méi)有什么懸疑卻非常非常的繞，不仔細(xì)去理還真的很難想清楚。但是導(dǎo)演的處理非常見(jiàn)功底，節(jié)奏的把控，畫(huà)面的切換，顏色和音樂(lè)，都可圈可點(diǎn)。

整部劇的表演大概剛好跟拍攝手法相反，可以叫不演而演。每個(gè)演員都融化在生活一般的氛圍中，看不到太多表演的痕跡。演的最好的反而是余少群，心理，動(dòng)作，臺(tái)詞，夢(mèng)境，變態(tài)的無(wú)可挑剔，又讓人在厭惡之余深深惋惜。缺點(diǎn)當(dāng)然也有，過(guò)于大膽的剪輯和依然略顯狗血的劇情是最突出的，迪廳之類(lèi)這種細(xì)節(jié)處理的也不太好，總感覺(jué)有些多余。關(guān)于尺度，我想說(shuō)尺度不能成為表演的桎梏，但也不該成為炒作的唯一噱頭，整部戲最大的尺度在于對(duì)變態(tài)心理的表達(dá)，情欲戲什么的，完全是拉燈黨好么。但我看到滾屏后“劉亦菲法語(yǔ)老師”、“黎明化妝師”、“尺八顧問(wèn)”以及幾十個(gè)司機(jī)，還是想為劇組深深鞠一躬。
<圖片3>

該說(shuō)到茜茜了。開(kāi)場(chǎng)后之前莫名的恐怖也同樣被尖叫聲帶走，然后發(fā)現(xiàn)終于看到包子穿成文青了，簡(jiǎn)直想沖上去舔屏……那幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭不能再美好，塞納河邊的演奏，泳池邊的邂逅，美背和蛾子，都是高清桌面的水準(zhǔn)。觀影結(jié)束后，我可以很欣慰的說(shuō)，她做的不錯(cuò)。無(wú)論是難得一見(jiàn)的棉布裙子飄啊飄，還是毫無(wú)壓力的大段法語(yǔ)對(duì)白，無(wú)論是忍耐的感情還是恐懼的迸發(fā)，她都扛住了。關(guān)于臺(tái)詞，文藝片本身不需要太多，而她的氣聲，在文藝風(fēng)的旁白中反而成了感情充盈的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然平常的臺(tái)詞與旁白區(qū)分度不明顯這一點(diǎn)還是要改。爆發(fā)戲一如既往的好，日常戲靈動(dòng)了很多，肢體戲也多了起來(lái)，壓抑的場(chǎng)面還是不少但是為自己爭(zhēng)取了HE，果然角色性格會(huì)影響人物表達(dá)。整體說(shuō)來(lái)，還有很大前進(jìn)的空間，但我已經(jīng)滿足了。

其實(shí)發(fā)生了昨天的事，難免會(huì)有些消沉，也并不想寫(xiě)太多（還是寫(xiě)了好多……）。但她心心念的目前最好的資源，終于還是沒(méi)讓人失望。看著她跑路演，看著她倒下，也看著她被嘲；看著她開(kāi)掛上封面，看著她戛納走紅毯，也看著她微博發(fā)迷之自拍。不是經(jīng)常有人嘲她長(zhǎng)殘了么，借用影片題目含義，斗膽借胡歌歌的金句：

回不去的容顏，求不來(lái)的蛻變。

《夜孔雀》會(huì)是個(gè)好的開(kāi)始。
<圖片4>

唯有夜孔雀是靜心來(lái)看，好評(píng)如水，夜色如歌，我們請(qǐng)假觀影，不悔，不虧。
刻下的的是夜孔雀，也刻下了我心中又一道亦家人大贊的印記！
不是說(shuō)文藝現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)落了，可是為什么我看《夜孔雀》這次的感覺(jué)能在我拋開(kāi)亦家人身份，菲迷的身份，還可以給五星好評(píng)呢？
不是說(shuō)不能靜靜的看著電影，體驗(yàn)劇情的愛(ài)恨情仇了，浮躁了的人心，又有幾多感慨？
放下大大小小的項(xiàng)目，遠(yuǎn)離人潮人海的商業(yè)聚集地，靜靜的一杯清茶，觀影，品讀，你能懂我說(shuō)的《夜孔雀》不會(huì)讓你后悔。
五顆星可以給！

#假如一條路走到無(wú)法可走，那我們就換條路走#

首先我要請(qǐng)所有可能對(duì)這部電影產(chǎn)生興趣的人，不論他是作為演員的粉絲，戴思杰導(dǎo)演的擁躉或是一個(gè)單純地因?yàn)橛幸鉄o(wú)意的原因而關(guān)注到這部電影的人，忽略這張意味有些乏味的“刻意”的海報(bào)，以及在發(fā)布的預(yù)告片里曖昧不明的暗示。

實(shí)際上看完這部片子之后，我覺(jué)得它的重點(diǎn)甚至不是在愛(ài)情，盡管我之前也以為它會(huì)是一部“講述女主角像夜孔雀一樣一生只為追逐愛(ài)情，帶著一種決然凜冽的艷美，而又會(huì)讓人覺(jué)得高高在上，遙不可及”的文藝電影，但是它絕非如此。

艾爾莎是一個(gè)法國(guó)華裔，但是從電影的一開(kāi)始到很長(zhǎng)的一段時(shí)間，她更多的展現(xiàn)的都是一個(gè)東方女性的特質(zhì)，即是“忍而不發(fā)”，就好像她的戀慕?jīng)]有一開(kāi)始就表明，而在馬榮屢次讓她下車(chē)的時(shí)候她雖然不滿但也沒(méi)有直接表露自己的怨憤。東方女性，由于文化和歷史上的種種原因，不管是面對(duì)悲劇、苦難還是過(guò)于強(qiáng)烈的激情，通常都會(huì)像海綿一樣滲透式的獨(dú)自默默忍受，就像有針刺入頭顱，她們不會(huì)立刻尖叫，她們通常難以付出直接拔去那根針的巨大痛苦和未知的危險(xiǎn)，只會(huì)咬著唇讓自己相信這種疼痛很輕微，日久天長(zhǎng)就會(huì)習(xí)慣會(huì)忘卻，但實(shí)際上，她們的忍受不能給她們帶來(lái)解脫，這種痛楚只會(huì)隨著日久天長(zhǎng)逐漸加深，而那根沒(méi)有被拔去的針只是換了一種方式，在緩慢地摧毀她們。

但是艾爾莎的幸運(yùn)或者不幸（對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，沉淪于某種不幸可能也是一種幸福）可能在于她的那根針在還沒(méi)有深入她腦顱的時(shí)候就被人突如其來(lái)的抽出去了一半，這當(dāng)然給了她突如其來(lái)的巨大痛苦，但是也使得她有了另一種選擇的可能。

現(xiàn)在跳轉(zhuǎn)到西方的角度，假如艾爾莎是一個(gè)純粹的西方女性，她的遭遇看上去是怎么樣的：她可能交了一個(gè)“錯(cuò)誤”的男朋友，莫名從一段甜蜜的愛(ài)情被迫陷入了一個(gè)家庭的泥沼中，她也許會(huì)像一頭小鹿般輕巧地脫身而出，懷了孕也許不會(huì)使她有如此大的壓力，她可能放棄也可能留下這個(gè)孩子，但無(wú)論如何，她都是自由的。

但是艾爾莎很糾結(jié)，她從知道懷孕起就感受到了自己無(wú)法承受的壓力，這樣的痛苦或許就在于她雖然在法國(guó)長(zhǎng)大，但是骨子里依舊是個(gè)很傳統(tǒng)的東方女性。這個(gè)孩子對(duì)她來(lái)說(shuō)當(dāng)然不僅僅是一個(gè)撫養(yǎng)的對(duì)象，她會(huì)把它和很多的東西聯(lián)系起來(lái)，因此無(wú)論是接受還是放棄對(duì)她而言都不那么容易。

就像人最大的痛苦大概就是他是人，假如我們什么也不在意，不賦予任何事物意義和價(jià)值，那么我們也不會(huì)有痛苦，我們會(huì)永遠(yuǎn)地沉淪在無(wú)知覺(jué)的快樂(lè)中。

但正是有知覺(jué)，能感受，才使我們雖然痛苦但終于可以稱(chēng)之為人。

艾爾莎最打動(dòng)我的地方就是，在所有所有這些來(lái)自過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的痛苦和恐懼的重重打擊下，她沒(méi)有被擊倒，而是好像靈光一現(xiàn)，找到了一條新路：
假如一條路走到了盡頭，真的無(wú)處可走的地步，那么我們不妨去走一條新路。

沒(méi)有一個(gè)人要求你必須在你的悲劇和痛苦中掙扎到最后一刻，在大部分人的人生中，我們都可以選擇給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，去做一個(gè)新的與從前不同的選擇。

而艾爾莎好像終于發(fā)現(xiàn)了自己的另一面，當(dāng)她發(fā)覺(jué)自己再也承受不住如汪洋般深沉巨大的情緒時(shí)，她打開(kāi)了一扇閘門(mén)，讓千頃波濤都奔流出去，她自己拔掉了那根搖搖欲墜的長(zhǎng)針。

所以完全沒(méi)必要擔(dān)心這部電影是否會(huì)讓人看得抑郁、緊張或者不愉快，因?yàn)榫臀覀€(gè)人而言，在看到快結(jié)尾時(shí)艾爾莎近乎狡黠的一笑和他們?cè)诎屠杞值酪黄鸨寂艿臅r(shí)候，我感覺(jué)有一種特別明媚的暢快，就好像是走了很長(zhǎng)一段甬道終于看見(jiàn)的陽(yáng)光也格外燦爛。感謝在近來(lái)頗為郁悶的日子里也是讓我有了忽然的好心情。


#關(guān)于電影形式上的幾點(diǎn)看法和對(duì)有興趣觀影者的提醒#

對(duì)于導(dǎo)演的剪輯和鏡頭的應(yīng)用，我看到很多人有或褒或貶的看法，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這種循環(huán)往復(fù)回旋跌宕的結(jié)構(gòu)我覺(jué)得對(duì)我是適應(yīng)的。而且導(dǎo)演給人一種非常親近的感覺(jué)，就在于，雖然它是一部文藝片，但是導(dǎo)演是有意識(shí)地想在自己“舞蹈思想與內(nèi)容”的同時(shí)讓大家都能容易看懂的。雖然它的鏡頭并非一條直線直敘，也并不是由倒敘直敘側(cè)敘之類(lèi)的幾個(gè)部分簡(jiǎn)單組合，但是其實(shí)就像是雖然很多人記不住繁體字的具體結(jié)構(gòu)，但是大多數(shù)情況下都能順利地讀懂一句繁體字的話一樣，對(duì)于這部夜孔雀，它鏡頭上的安排是否復(fù)雜其實(shí)對(duì)觀影完全不影響，因?yàn)閷?dǎo)演就像一個(gè)說(shuō)書(shū)先生，他可能東拈一句，左道一語(yǔ)，但“信手拈來(lái)”仍熟練成篇。在他的安排下，你不用看懂每一個(gè)字，但仍能讀懂一句話。

但是這里有一個(gè)很重要和關(guān)鍵的提醒：#請(qǐng)一定仔細(xì)地觀看電影#

尤其是從電影開(kāi)場(chǎng)后大概十多分鐘之后，如無(wú)必要，最好不要讓你的心思離開(kāi)銀幕，因?yàn)閷?dǎo)演盡管對(duì)觀眾拋出的問(wèn)題幾乎都知無(wú)不言地用下面的鏡頭做出解答，但是前提是你一定要在看。因?yàn)檫@部電影的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)其實(shí)都很緊湊，尤其是在快到后半部分，你最好不要錯(cuò)過(guò)有時(shí)哪怕只是幾秒的鏡頭，因?yàn)殡娪耙呀?jīng)把一份完整的答案揉碎成了很多不同的碎片拋給你，如果缺失了一片，你就可能很難粘補(bǔ)出一個(gè)完整的故事。

同時(shí)根據(jù)我自己的觀影感受，我覺(jué)得這部電影其實(shí)是角色大于愛(ài)情，這也是為什么我更愿意把它看作一部講述一個(gè)骨子里的東方女性在承受了很大的痛苦與悲劇之后如何尋找到一種解脫和出口的故事。

這部電影里的每一個(gè)角色我都覺(jué)得很有意思也十分豐滿，艾爾莎自不必論，最讓我感到可以說(shuō)是驚艷的應(yīng)該是馬小林這個(gè)角色，他帶著一種病態(tài)的魅力，有關(guān)他的一切都讓人好奇追究。而馬榮，作為艾爾莎感情的主線，他也很有一種深沉而滄桑的魅力，他必然經(jīng)歷過(guò)很多事，他的內(nèi)心未必沒(méi)有像艾爾莎一樣深沉的痛苦，但是他選擇了忍受，這種古典東方式的悲劇特質(zhì)其實(shí)在我們自己或者身邊的很多人身上依舊扎根存在。而馬建明，雖然因?yàn)樯玳L(zhǎng)的原因會(huì)讓我有點(diǎn)忍俊不禁，但是作為角色而言，他其實(shí)有點(diǎn)像一個(gè)代表陽(yáng)光和溫暖的形象，在艾爾莎非常沉重的痛苦中，他的出現(xiàn)讓我們感受到了一些希望。

#結(jié)構(gòu)上的個(gè)人意見(jiàn)#：1、非常喜歡戲中戲的設(shè)定，戲里父女戲外父子的對(duì)照，和有心摧毀女兒和
                                      無(wú)心傷害兒子的對(duì)比都顯得耐人尋味，但是很遺憾的是我本來(lái)以為會(huì)有
                                      更長(zhǎng)更完整的一段，對(duì)于我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)像是“驚鴻一瞥”、“曇花一現(xiàn)”了。
                                 2、我覺(jué)得關(guān)于小林可以展開(kāi)更多，比如兩年前（為免劇透不細(xì)說(shuō)），比如
                                      他的癖好（是否和兩年前有關(guān)），比如他和他父親的關(guān)系。
                                 3、在感情戲上，我覺(jué)得如果一定要保持現(xiàn)在的時(shí)長(zhǎng)，可以適當(dāng)減去一些馬
                                      榮而增加一些馬建明和小林的。因?yàn)檫@其實(shí)是出于我自己并不把它當(dāng)愛(ài)
                                      情片看的原因，所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，艾爾莎的愛(ài)情只是她人生的遭遇，促使
                                      她蛻變，做出選擇的契機(jī)。所以對(duì)我而言，表現(xiàn)感情只是表現(xiàn)一個(gè)象
                                      征，所以我覺(jué)得與馬榮的愛(ài)情只要簡(jiǎn)略地突顯出來(lái)就好，比如說(shuō)我覺(jué)得
                                      吃面包就是可以去掉的。而建明，作為艾爾莎新生活出口的一個(gè)向?qū)В?br>                                      他的感情其實(shí)有必要講述地更清楚些，才能更有說(shuō)服力。而對(duì)于小林，
                                      這個(gè)“小妖精”或者一個(gè)迷一樣的人物，他真的有太多可說(shuō)的了，比如艾爾
                                      莎為何當(dāng)時(shí)會(huì)那么激動(dòng)，無(wú)論是她和小林的關(guān)系還是小林自身，都有太
                                      多可以探究的東西了。當(dāng)然，如果導(dǎo)演愿意延長(zhǎng)時(shí)間，豐富結(jié)構(gòu)，連馬
                                      榮的感情戲都可以再增加些。
 

#關(guān)于純粹地看待一部電影#

提到文藝片，有一部分人會(huì)像膜拜神壇上的偶像，以為不論內(nèi)容如何，文藝片天生高人一等；有一部人會(huì)覺(jué)得文藝片必然乏味無(wú)趣，既然看電影只為消遣，為何一定要強(qiáng)迫自己吃苦呢；有更甚者，會(huì)覺(jué)得文藝片就是在裝13，就是要有復(fù)雜錯(cuò)亂的愛(ài)情，幾句故作高深的口號(hào)式語(yǔ)言。

當(dāng)然上面提到的只是一小部分可能存在的人，對(duì)我們大部分的人來(lái)說(shuō)，我們既沒(méi)必要把文藝片看得太高高在上，也沒(méi)有必要因?yàn)樽约翰桓信d趣或者沒(méi)有仔細(xì)看而就斷言它一無(wú)可取。其實(shí)它不過(guò)是一種類(lèi)型的片子，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，它和商業(yè)片最大的區(qū)別大概就在于，商業(yè)片是給你講故事，無(wú)論是導(dǎo)演、編劇還是演員，他們最大的努力就是把他們的故事以最完整最精彩最炫目的方式呈現(xiàn)在你面前；而文藝片，首先導(dǎo)演、編劇非常重要，因?yàn)槟慊揪褪窃谧x他們，他們把自己想要講述的東西擺出來(lái)，當(dāng)然會(huì)有突出展示的地方，但是任你閱讀出和自己有感應(yīng)的那一塊。

因此夜孔雀，作為戴思杰導(dǎo)演在國(guó)內(nèi)上映的第一部片子，也是連接了他最熟悉的兩個(gè)城市巴黎與成都的作品，當(dāng)然是和他最親近的，演員不過(guò)是將他所念所想如實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)（當(dāng)然也有演員自我的創(chuàng)作），看這部電影，其實(shí)更多的是在看他的經(jīng)歷和思想。

因此粉粉黑黑的事情涉及到電影真的很沒(méi)意思，當(dāng)然每個(gè)人都有權(quán)利“盲了眼”打分，這無(wú)可指責(zé)，但是為了一些可能的利益去喪失了自己的價(jià)值判斷，真的有趣嗎？我相信有粉絲會(huì)為演員刷五星，但是那一片密集出現(xiàn)的一星真的很沒(méi)意思了，它當(dāng)然并非完美，我自己也覺(jué)得從自己的觀眾角度有很多遺憾，但假如看過(guò)，這部電影無(wú)論如何不可能只能得到這點(diǎn)分?jǐn)?shù)，如果它真的只值一星兩星，那恐怕要為很多電影增加負(fù)星的特供通道了。

最近的百鳥(niǎo)朝鳳和這部夜孔雀，可能因?yàn)閷?dǎo)演的原因，都讓我感受到一點(diǎn)過(guò)去的味道，因而真心很懷念大家都能純粹地看待事物，不盲目地取笑“神圣”、“傳統(tǒng)的尊重”的時(shí)候，而不是認(rèn)為在這個(gè)世界里一切美好的值得尊敬的堅(jiān)持都消失了因而不相信它們的存在，認(rèn)為電影完全是在虛構(gòu)一個(gè)烏托邦式的人物和世界。

假如我們都嘲笑美好，那我們永遠(yuǎn)不可能得到美好；假如我們不肯相信這個(gè)世界是柔軟的，又憑什么希望它對(duì)你展現(xiàn)溫柔；假如所有人都鄙視神圣與尊嚴(yán)，那我們永遠(yuǎn)只能臣服于卑劣與不可信任。

 本人高中學(xué)的理科，語(yǔ)文不好，用詞很單調(diào)，文筆很幼稚，大家別介意。
還有沒(méi)看過(guò)電影的不要看啊，因?yàn)槲沂菫榱耸崂頃r(shí)間線寫(xiě)的，寫(xiě)的很隨意很流水賬，把精彩點(diǎn)都省了。

相關(guān)背景知識(shí)--平行蒙太奇又稱(chēng)并列蒙太奇
兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。

受網(wǎng)友啟發(fā)，我將電影回閃有關(guān)成都發(fā)生的事情視作艾爾莎觸景傷情所做的回憶。（）代表成都線，也就是幾個(gè)月前艾爾莎與馬榮的故事。

=pppppppppppppppppppppppppppppppppppp=pppppppppppppppppppppppp
開(kāi)頭是艾爾莎在法國(guó)家中，拿出【蠶卵孵化盒】，用自己的體溫孵化蠶卵（蠶卵勾起了艾爾莎關(guān)于她與馬榮的初次相遇的回憶，即馬榮為蠶寶寶吹送葬曲吸引了她前去碰面）

艾爾莎在法國(guó)河畔吹尺八。我覺(jué)得這個(gè)景代表隔斷，此次代表時(shí)間隔斷，影片有說(shuō)蠶卵孵化需要十幾天時(shí)間，艾爾莎的蠶卵孵化出蠶寶寶，以及艾爾莎打電話給馬健民，讓他在自己左腳紋個(gè)蠶寶寶這隔斷里的具體細(xì)節(jié)都被導(dǎo)演省了。

馬健民初次上門(mén)，向艾爾莎介紹起自己紋身工具不是那種現(xiàn)代激光機(jī)器，而是由東南亞某植物的【根莖】制成（這讓艾爾莎想起了馬榮的尺八解說(shuō)，尺八是最好的竹子根部制成，一萬(wàn)株竹子也難找到一根合適的，尺八的音質(zhì)受孔的厚薄曲線變化影響）。紋好了蠶寶寶圖案，馬健民感嘆這個(gè)蠶變成的蛾一定很漂亮，艾爾莎獻(xiàn)寶一樣拿出了【夜孔雀】的圖（由此，艾爾莎想起她在尋找尺八器材時(shí)候，了解到的夜孔雀，這種蠶繭取絲可不殺生，她在學(xué)習(xí)尺八時(shí)告訴了馬榮，馬榮說(shuō)他終于找到了他想要的），馬健民表示想給她在背上紋夜孔雀。

馬健民走后，艾爾莎嘔吐了，去醫(yī)院檢查，醫(yī)生說(shuō)她懷孕了，已經(jīng)8周，只剩4周的時(shí)間決定要不要。

艾爾莎在湖畔吹尺八（此次代表視角隔斷，從馬小林角度，講述了馬小林受艾爾莎吸引，打算接近艾爾莎）

馬健民再次來(lái)到艾爾莎家中，為她紋背上的夜孔雀，同時(shí)還帶來(lái)了魚(yú)缸送給艾爾莎當(dāng)蠶寶寶的小屋，馬健民發(fā)現(xiàn)這蠶不吃他帶來(lái)的樹(shù)葉，艾爾莎憂傷說(shuō)到，這蠶只吃臭椿樹(shù)的葉子，我的蠶寶寶快【死】了，馬健民表示會(huì)在法國(guó)找到臭椿樹(shù)的。（艾爾莎想起她曾經(jīng)為瀕死小孩吹奏長(zhǎng)笛而收到小孩送的兔子，小林借這只兔子與艾爾莎搭訕，我想由此暗示了這兔子后來(lái)死亡悲?。?

馬健民帶艾爾莎找到了【臭椿樹(shù)】（艾爾莎想起，她與馬榮在臭椿樹(shù)上情不自禁接吻，愛(ài)是一種天賦，是突然降臨）

艾爾莎與馬健民跑步，路上碰到警察，馬健民沒(méi)有證件，被帶回警局。

艾爾莎去探望馬健民，忍不住告訴他，她懷了馬榮的孩子，馬健民問(wèn)【為什么】不告訴馬榮（艾爾莎想起，馬榮一直因?yàn)樗麅鹤硬豢纤退厮奚?，好不容易感情進(jìn)展到馬榮送她回宿舍，結(jié)果看到宿舍門(mén)道被丟棄的兔子尸體，而兇手是小林，也是馬榮的寶貴兒子）

艾爾莎一個(gè)人跑步，想起離能打胎的時(shí)間不多了，而她【一個(gè)人】是沒(méi)辦法承受孩子這種巨大的壓力（艾爾莎想起兔子被殺夜晚后，她因三天沒(méi)有馬榮消息，跑去絲工廠找他，人沒(méi)見(jiàn)到，但卻聽(tīng)到女職工閑聊，說(shuō)起馬小林又進(jìn)精神病院了，馬榮這幾天都忙著照顧馬小林）

艾爾莎前去醫(yī)院打胎，護(hù)士讓她先吃藥（她猶豫，又想起了，最開(kāi)始相遇，馬榮說(shuō)，小心，每一個(gè)蠶繭都有一個(gè)生命）。在被推進(jìn)手術(shù)臺(tái)前一刻，她后悔了。她決定穿上紅衣，去她最喜歡的法國(guó)河畔，來(lái)預(yù)祝這個(gè)生命順利到來(lái)，回家路上接到馬健民的電話，馬健民打算用回家收拾行李的兩小時(shí)來(lái)繼續(xù)紋未完成的夜孔雀。

地球另一邊，中國(guó)成都，馬榮回憶起與艾爾莎在一起的時(shí)光，他探望馬小林，打破了馬小林關(guān)于與艾爾莎結(jié)婚的幻想，讓馬小林這幾周的治療毀于一旦，精神病醫(yī)生建議他與兒子一起演孔雀膽，馬小林給馬榮上妝時(shí)，馬小林想起他前面演孔雀膽時(shí)，看到了馬榮戴著艾爾莎的腳鏈，后來(lái)他又偷窺到馬榮與他最?lèi)?ài)的女人艾爾莎結(jié)合場(chǎng)景（由此馬小林才犯病跑去殺兔子）。馬小林在演出時(shí)候，說(shuō)完不存在的臺(tái)詞后，立刻要喝孔雀膽自殺，但被馬榮搶去，馬榮卻自己喝了孔雀膽。

而馬健民在警察陪同下到艾爾莎家中紋后背的夜孔雀，由于時(shí)間緊迫，夜孔雀最后還是差一個(gè)眼睛，在馬健民被帶走那刻，艾爾莎宣布與馬健民結(jié)婚，由此，警察無(wú)法帶走馬健民。

艾爾莎吹尺八，夜孔雀破繭而出。

ps關(guān)于女主跑步的景也出現(xiàn)了兩三次，我覺(jué)得有點(diǎn)代表短時(shí)間（幾天）流逝，感情漸漸提升，像艾爾莎第一次跑步場(chǎng)景出現(xiàn)后，馬榮就來(lái)川大接艾爾莎，而且晚上回來(lái)時(shí)沒(méi)讓她下車(chē) 。

迪廳那里馬榮是想象，馬榮在二樓看見(jiàn)艾爾莎慢慢消失是想象，小林在游泳池給艾爾莎穿水晶鞋是想象！??！
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另外，關(guān)于情感的理解，我個(gè)人覺(jué)得這種很難眾口一詞，就不做感情線梳理了。
貼幾個(gè)網(wǎng)友的感悟（我喜歡的理解）
A：女主找到了可以不殺死蛹取絲的方法，身為絲綢研究者的馬榮卻找不到，而且女主帶他找到了之后依舊用的是殺死蠶蛹的方法取絲，女主卻找到臭椿養(yǎng)活了夜孔雀，這個(gè)也是一條暗線，這也就暗示了兩個(gè)人在愛(ài)情上的結(jié)局和人物走向。

B：電影是導(dǎo)演對(duì)女性解放的表達(dá)吧，涉及決定權(quán)的變化，一開(kāi)始在馬榮身上（決定愛(ài)不愛(ài)她），后來(lái)在馬小林身上（決定是否在一起），后來(lái)艾爾莎自己選擇了和建明的新生，夜孔雀破繭成蝶，終得自我。

C：黎明愛(ài)的降臨是因?yàn)榕髡业搅丝梢圆粴⑺酪箍兹傅娜~子，女主對(duì)黎明愛(ài)的感覺(jué)應(yīng)該是從吃蜜時(shí)，黎明為女主擦嘴開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)黎明擦嘴時(shí)，女主那眼神。然后就打碟和尺八和鳴了。然后女主的想象中就外面是黎明，左邊，右邊，整個(gè)腦海里都是他了。就是愛(ài)上黎明的意思吧。

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

劉亦菲的美在《夜孔雀》中通過(guò)三段情感的勾勒可謂淋漓盡致的躍然于光影 ，而法國(guó)浪漫主義式的愛(ài)情形成了電影的脈絡(luò)，中國(guó)文化符號(hào)的善用更成為了電影的東方底蘊(yùn)，東西方的交融頗具詩(shī)意，但太過(guò)臆想化的劇情卻使電影僅能差強(qiáng)人意。

從近年來(lái)的《露水紅顏》到《第三種愛(ài)情》，劉亦菲本身并不是如同景甜般花瓶式的演員，作為演員在演技上她其實(shí)有著很好的表現(xiàn)，但其電影的平平實(shí)則更多源于劇情之失，而在《夜孔雀》簡(jiǎn)短的時(shí)長(zhǎng)中，她仍然是這部電影的畫(huà)龍點(diǎn)睛之處，猶如一座橫跨巴黎與城都間的紐帶，將電影中隸屬兩個(gè)地域的不同風(fēng)情溶于一體，而在面對(duì)劉燁、余少群、黎明三個(gè)不同的男人，亦精準(zhǔn)的把控到電影需要不同的情感，更透過(guò)男主對(duì)紋身、對(duì)尺八，對(duì)鞋腳的迷戀，將她的美呈現(xiàn)而出。


作為一部中法合拍片來(lái)說(shuō)，電影相較于很多同類(lèi)型合拍片算尤為出色的，這更多在于導(dǎo)演戴思杰在電影表現(xiàn)藝術(shù)的造詣，對(duì)中法兩地文化符號(hào)的出色運(yùn)用，不僅將法國(guó)電影的浪漫氣息融入到中國(guó)傳統(tǒng)的古典，更以對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的聚焦形成了電影獨(dú)具匠心的所在，如絲綢，尺八，川劇等等，這些元素在電影中不單是一種劇情性的需要，同也契合出色的配樂(lè)成為了畫(huà)面構(gòu)成的意境所在，使電影在愛(ài)情表現(xiàn)上既深賦以生命的詩(shī)意，也對(duì)文化傳承做出了自已的寄望。


演員與畫(huà)面的出色，并沒(méi)有能掩飾戴思杰在劇情創(chuàng)作上的短板，回看他的電影作品，不論是早期創(chuàng)作的《牛棚》，還是已自成風(fēng)格的《植物學(xué)家的中國(guó)女孩》，這些尚且以深刻的時(shí)代背景為創(chuàng)作奠基的電影都并未能讓人有感真實(shí)，其只是按照自我的臆想去編排了一個(gè)乍看寫(xiě)實(shí)，實(shí)則矯揉造作的中國(guó)社會(huì)，而這一點(diǎn)上亦在《夜孔雀》中得到了延續(xù)，電影雖憑借鏡頭和演員出彩，卻以最為不接地氣的劇情構(gòu)思串聯(lián)一體，突兀的閃回手法更難如人愿，那詩(shī)意的文藝雖讓人所愛(ài)，卻無(wú)從得以在這無(wú)病呻吟，浮于云端的故事談何動(dòng)容。


正如《夜孔雀》這一片名，太為藝術(shù)化的橋段，使電影少了一股真實(shí)的地氣，戴思杰雖能在愛(ài)情中表達(dá)關(guān)于文化的傳承，亦難將這一點(diǎn)以深入，若將劉亦菲比作至美的孔雀，那戴思杰不食人間煙火的黑夜內(nèi)在，卻并未能完美襯托起與電影相配的明艷動(dòng)人。