被Hudson帥到了= = 攝影講究，西部風景拍得壯美無比；劇本蠻好，兩位“前劫匪”的明線暗線對比都很精彩，倒是結(jié)尾大戰(zhàn)竟然在河里撕b略顯潦草。Trey Wilson這個角色比較模糊，兩次轉(zhuǎn)折也太莫名其妙了。也有對淘金熱與資本主義的批判等比較傳統(tǒng)的西部片元素，以及令人不適地塑造刻板的土著角色，[劃掉]把掠奪美化成開拓[/劃掉]。遺憾。Arthur Kennedy真是我每次看他都是不一樣的角色，而且年輕和中年后雖然長相沒變但氣質(zhì)完全不是一個人的感覺。

故事其實還不錯，只是最后的大決斗竟然讓牛仔棄槍跳進河里像兩條落水狗一樣滾來滾去實在有失牛仔風范。

在群山之間疲憊的攀爬與蝗蟲般擴張的貪婪之間，劇本也精彩，人物之間動機轉(zhuǎn)移有難得的自然與真實（不論好壞），也讓電影超越了一般的“plot”，屬于美國西進一方面莊嚴的使命感，以及隨之而來骨子里難以抹除的野蠻都被暴露無遺。

好片，還沒見過斯圖爾特演過反面角色，總是一身正氣的樣子，兩個爛蘋果，一個變好了，一個沒有，斯圖爾特說蘋果和人不一樣。老頭和船長的對話印象很深，“---當一個人欠朋友太多時，該怎么表示感謝？---你沒欠我什么，幫好人做點事是種榮幸?！?/p>

2015.12.07.

重看由于布景有點假，所以說好幾場追逐戲，有一種老舊質(zhì)量帶來的cult感覺。而且對于安東尼曼其他幾部作品來說，有點工整?沒那么黑暗，不過也算得上是不錯的西部片。

兩個前匪徒的不同人生選擇。護送農(nóng)民去墾荒、打算改過自新的好匪，途中出于同情救了壞匪（因為自己也曾差點被絞刑…今日看來過于圣母，或者時動機交代不夠清晰）；危難時壞匪多次幫了好匪，好匪相信壞匪也打算自新；重大考驗（糧緊缺，采金場愿出高價購二人替農(nóng)民運的糧），壞匪本性暴露、對好匪動手；二人角斗，壞匪死。說教味略重；為了讓好匪贏，硬編（壞匪不殺好匪甚至還留了口糧；搬運工送人頭+壞匪不控制農(nóng)民，讓好匪 落難后輕易拿回了槍和馬），以今日眼光，邏輯漏洞有點說不過去。交通工具 馬、雙駕馬車、蒸汽船；墾荒者-好人，淘金者-投機分子、壞，賭徒-搖擺者

典型安東尼·曼式的外景攝取，甚至都用務(wù)農(nóng)情節(jié)深化了以往單純使用影像對自然的親密，但前半段的棚景過于假了。依舊認同電影公司在斯圖爾特與曼合作首部（《百戰(zhàn)寶槍》）時對他演技的懷疑，雖然那部電影再次激起了西部片風潮，改變了好萊塢明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演員的作用絕對是依靠明星的特質(zhì)魅力，而非演技。具體到這部電影，斯圖爾特歷來習慣全程心緒凝重的面部表情雖然貼合其隱瞞身份和改過的心理困境，但過于外化就導向了單一，不僅沒有起伏，也很難窺到其他的東西，更顯現(xiàn)本身的演技缺陷。估計也正因此，在明確圍繞明星制制作的情況下，博登·蔡斯才會抹去斯圖爾特的情感線，最終以單純接納（壞蘋果問題）為唯一主線，其他皆放置不管。同樣圍繞這個主線構(gòu)筑同路卻異形的角色對照，深化問題的個人選擇與決心，再次夯實人物性格。

西部的拓荒者遇上淘金者，拓荒具有了正義性，而淘金的巨大誘惑分裂了人性。比較傳統(tǒng)的早期西部片范式，這一年的《正午》把西部片引向了另一個潮流——不依賴土地生存的牛仔英雄、匪幫和警長們的傳奇故事。

把活了很多年的樹木砍斷。破壞環(huán)境，紛爭，殺戮。這些馬跟他們拍片也是遭老罪了

勉強及格。輕度箭傷不用管，箭頭會自行脫落——不知小鎮(zhèn)醫(yī)生說的對不對。內(nèi)容挺豐富，背景是編劇博登·蔡斯最擅長的西部創(chuàng)業(yè)史，男一要改行做農(nóng)民，護送一群農(nóng)民開辟新小鎮(zhèn)，前半段展示土著的威脅（射傷女主），后半段三方搶奪過冬糧食，另外男一男二的關(guān)系發(fā)展也很有趣，前半段是有緣相聚的兄弟情，后半段是同為劫匪出身的二人，做出了不同的人生選擇（男二還帶出了西部片師徒關(guān)系的元素）。安東尼·曼的全景依然信息量豐富（主要是車隊進入小鎮(zhèn)和男一跟蹤車隊搶回糧食兩處），繁忙小鎮(zhèn)、荒地創(chuàng)業(yè)、蒸汽船行等場面都營造的大氣。最后半小時有點泄氣，男二的背叛已成定局，劇情無非讓倆人決個生死，可凌亂的鏡頭沒交代完整事件（男二是約淘金客來搶糧食嗎？），這段戲沒有一個男二的特寫，看上去像是補拍，但男二又沒有檔期只好用替身完成

之前看血泊飛車沒看下去,但這一片是真棒啊!正如老于所言,這片的副標題應(yīng)該是:the winner takes it all:女人,帥哥,牛和吃的都歸最后的贏家所有.ROCK HUDSON的角色是最曖昧的,永遠和吃的呆在一起,誰拿到吃的他就跟誰好,manwhore么?

“蘋果和人是不同的”，安東尼曼又塑造了一群善惡不那么分明的西部開拓者，在金錢利誘下逐漸呈現(xiàn)的貪婪人性，辯證探討善惡的可能。

目標明確主線突出還有首尾呼應(yīng)。山野之中突破重重困難的遷徙場面頗為壯闊。看了幾部斯圖爾特主演的西部片，發(fā)現(xiàn)他的角色還真是實干型的，動作戲也好多，跟他好基友不太一樣

安東尼?曼的西部開拓史

主角和反派就像是一枚硬幣的兩面，主角是反派進步的未來，而反派是主角滅亡的過去，從剛開始的相互拯救，擁有著邊界搶匪這一共同點惺惺相惜，濃濃的兄弟情都快溢出屏幕，最后卻是反派為了金錢義無反顧地背叛主角。主角和反派這對牛仔最后的對決不再是拔槍互射，反而變成了在滔滔江水中扭打，沒有了拔槍對決時的爽快，又放佛一切罪惡都在這河流的沖刷下被洗去，主角親手殺死了反派，好像被河水“凈化”他的罪惡，河水帶走了他的歷史。

現(xiàn)在看西部片的那股勁和高中時看武俠小說沒什么兩樣，試圖理智的分析自己著迷的原因，發(fā)現(xiàn)的卻是對現(xiàn)實的逃避，也許在我骨子里始終埋藏著對城市與工業(yè)文明的反感，盡管近來的思考使我越來越傾向于對智力的崇拜。

主題與The Naked Spur相似，但形式上走得不如后者那么遠，更接近一部標準的西部片。另外又不如Winchester 73那樣有趣，好看。結(jié)果就有點介于上述兩片之間，但又兩不靠。不過總得來說還算不錯的西部片。

五十年代的西部片開始對人性復雜與可能的探索，但西部英雄仍是那個靜態(tài)愿景，只是道德指涉漸入模糊。結(jié)尾的復仇來得太快太隨意了....或可用“人不單靠面包活著”總結(jié)全片。

觀后略《Winchester 73》