被Hudson帥到了= = 攝影講究，西部風(fēng)景拍得壯美無(wú)比；劇本蠻好，兩位“前劫匪”的明線暗線對(duì)比都很精彩，倒是結(jié)尾大戰(zhàn)竟然在河里撕b略顯潦草。Trey Wilson這個(gè)角色比較模糊，兩次轉(zhuǎn)折也太莫名其妙了。也有對(duì)淘金熱與資本主義的批判等比較傳統(tǒng)的西部片元素，以及令人不適地塑造刻板的土著角色，[劃掉]把掠奪美化成開(kāi)拓[/劃掉]。遺憾。Arthur Kennedy真是我每次看他都是不一樣的角色，而且年輕和中年后雖然長(zhǎng)相沒(méi)變但氣質(zhì)完全不是一個(gè)人的感覺(jué)。

故事其實(shí)還不錯(cuò)，只是最后的大決斗竟然讓牛仔棄槍跳進(jìn)河里像兩條落水狗一樣滾來(lái)滾去實(shí)在有失牛仔風(fēng)范。

在群山之間疲憊的攀爬與蝗蟲(chóng)般擴(kuò)張的貪婪之間，劇本也精彩，人物之間動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)移有難得的自然與真實(shí)（不論好壞），也讓電影超越了一般的“plot”，屬于美國(guó)西進(jìn)一方面莊嚴(yán)的使命感，以及隨之而來(lái)骨子里難以抹除的野蠻都被暴露無(wú)遺。

好片，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)斯圖爾特演過(guò)反面角色，總是一身正氣的樣子，兩個(gè)爛蘋(píng)果，一個(gè)變好了，一個(gè)沒(méi)有，斯圖爾特說(shuō)蘋(píng)果和人不一樣。老頭和船長(zhǎng)的對(duì)話印象很深，“---當(dāng)一個(gè)人欠朋友太多時(shí)，該怎么表示感謝？---你沒(méi)欠我什么，幫好人做點(diǎn)事是種榮幸?！?/p>

2015.12.07.

重看由于布景有點(diǎn)假，所以說(shuō)好幾場(chǎng)追逐戲，有一種老舊質(zhì)量帶來(lái)的cult感覺(jué)。而且對(duì)于安東尼曼其他幾部作品來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)工整?沒(méi)那么黑暗，不過(guò)也算得上是不錯(cuò)的西部片。

兩個(gè)前匪徒的不同人生選擇。護(hù)送農(nóng)民去墾荒、打算改過(guò)自新的好匪，途中出于同情救了壞匪（因?yàn)樽约阂苍铧c(diǎn)被絞刑…今日看來(lái)過(guò)于圣母，或者時(shí)動(dòng)機(jī)交代不夠清晰）；危難時(shí)壞匪多次幫了好匪，好匪相信壞匪也打算自新；重大考驗(yàn)（糧緊缺，采金場(chǎng)愿出高價(jià)購(gòu)二人替農(nóng)民運(yùn)的糧），壞匪本性暴露、對(duì)好匪動(dòng)手；二人角斗，壞匪死。說(shuō)教味略重；為了讓好匪贏，硬編（壞匪不殺好匪甚至還留了口糧；搬運(yùn)工送人頭+壞匪不控制農(nóng)民，讓好匪 落難后輕易拿回了槍和馬），以今日眼光，邏輯漏洞有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去。交通工具 馬、雙駕馬車、蒸汽船；墾荒者-好人，淘金者-投機(jī)分子、壞，賭徒-搖擺者

典型安東尼·曼式的外景攝取，甚至都用務(wù)農(nóng)情節(jié)深化了以往單純使用影像對(duì)自然的親密，但前半段的棚景過(guò)于假了。依舊認(rèn)同電影公司在斯圖爾特與曼合作首部（《百戰(zhàn)寶槍》）時(shí)對(duì)他演技的懷疑，雖然那部電影再次激起了西部片風(fēng)潮，改變了好萊塢明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演員的作用絕對(duì)是依靠明星的特質(zhì)魅力，而非演技。具體到這部電影，斯圖爾特歷來(lái)習(xí)慣全程心緒凝重的面部表情雖然貼合其隱瞞身份和改過(guò)的心理困境，但過(guò)于外化就導(dǎo)向了單一，不僅沒(méi)有起伏，也很難窺到其他的東西，更顯現(xiàn)本身的演技缺陷。估計(jì)也正因此，在明確圍繞明星制制作的情況下，博登·蔡斯才會(huì)抹去斯圖爾特的情感線，最終以單純接納（壞蘋(píng)果問(wèn)題）為唯一主線，其他皆放置不管。同樣圍繞這個(gè)主線構(gòu)筑同路卻異形的角色對(duì)照，深化問(wèn)題的個(gè)人選擇與決心，再次夯實(shí)人物性格。

西部的拓荒者遇上淘金者，拓荒具有了正義性，而淘金的巨大誘惑分裂了人性。比較傳統(tǒng)的早期西部片范式，這一年的《正午》把西部片引向了另一個(gè)潮流——不依賴土地生存的牛仔英雄、匪幫和警長(zhǎng)們的傳奇故事。

把活了很多年的樹(shù)木砍斷。破壞環(huán)境，紛爭(zhēng)，殺戮。這些馬跟他們拍片也是遭老罪了

勉強(qiáng)及格。輕度箭傷不用管，箭頭會(huì)自行脫落——不知小鎮(zhèn)醫(yī)生說(shuō)的對(duì)不對(duì)。內(nèi)容挺豐富，背景是編劇博登·蔡斯最擅長(zhǎng)的西部創(chuàng)業(yè)史，男一要改行做農(nóng)民，護(hù)送一群農(nóng)民開(kāi)辟新小鎮(zhèn)，前半段展示土著的威脅（射傷女主），后半段三方搶奪過(guò)冬糧食，另外男一男二的關(guān)系發(fā)展也很有趣，前半段是有緣相聚的兄弟情，后半段是同為劫匪出身的二人，做出了不同的人生選擇（男二還帶出了西部片師徒關(guān)系的元素）。安東尼·曼的全景依然信息量豐富（主要是車隊(duì)進(jìn)入小鎮(zhèn)和男一跟蹤車隊(duì)搶回糧食兩處），繁忙小鎮(zhèn)、荒地創(chuàng)業(yè)、蒸汽船行等場(chǎng)面都營(yíng)造的大氣。最后半小時(shí)有點(diǎn)泄氣，男二的背叛已成定局，劇情無(wú)非讓倆人決個(gè)生死，可凌亂的鏡頭沒(méi)交代完整事件（男二是約淘金客來(lái)?yè)尲Z食嗎？），這段戲沒(méi)有一個(gè)男二的特寫(xiě)，看上去像是補(bǔ)拍，但男二又沒(méi)有檔期只好用替身完成

之前看血泊飛車沒(méi)看下去,但這一片是真棒啊!正如老于所言,這片的副標(biāo)題應(yīng)該是:the winner takes it all:女人,帥哥,牛和吃的都?xì)w最后的贏家所有.ROCK HUDSON的角色是最曖昧的,永遠(yuǎn)和吃的呆在一起,誰(shuí)拿到吃的他就跟誰(shuí)好,manwhore么?

“蘋(píng)果和人是不同的”，安東尼曼又塑造了一群善惡不那么分明的西部開(kāi)拓者，在金錢(qián)利誘下逐漸呈現(xiàn)的貪婪人性，辯證探討善惡的可能。

目標(biāo)明確主線突出還有首尾呼應(yīng)。山野之中突破重重困難的遷徙場(chǎng)面頗為壯闊?？戳藥撞克箞D爾特主演的西部片，發(fā)現(xiàn)他的角色還真是實(shí)干型的，動(dòng)作戲也好多，跟他好基友不太一樣

安東尼?曼的西部開(kāi)拓史

主角和反派就像是一枚硬幣的兩面，主角是反派進(jìn)步的未來(lái)，而反派是主角滅亡的過(guò)去，從剛開(kāi)始的相互拯救，擁有著邊界搶匪這一共同點(diǎn)惺惺相惜，濃濃的兄弟情都快溢出屏幕，最后卻是反派為了金錢(qián)義無(wú)反顧地背叛主角。主角和反派這對(duì)牛仔最后的對(duì)決不再是拔槍互射，反而變成了在滔滔江水中扭打，沒(méi)有了拔槍對(duì)決時(shí)的爽快，又放佛一切罪惡都在這河流的沖刷下被洗去，主角親手殺死了反派，好像被河水“凈化”他的罪惡，河水帶走了他的歷史。

現(xiàn)在看西部片的那股勁和高中時(shí)看武俠小說(shuō)沒(méi)什么兩樣，試圖理智的分析自己著迷的原因，發(fā)現(xiàn)的卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，也許在我骨子里始終埋藏著對(duì)城市與工業(yè)文明的反感，盡管近來(lái)的思考使我越來(lái)越傾向于對(duì)智力的崇拜。

主題與The Naked Spur相似，但形式上走得不如后者那么遠(yuǎn)，更接近一部標(biāo)準(zhǔn)的西部片。另外又不如Winchester 73那樣有趣，好看。結(jié)果就有點(diǎn)介于上述兩片之間，但又兩不靠。不過(guò)總得來(lái)說(shuō)還算不錯(cuò)的西部片。

五十年代的西部片開(kāi)始對(duì)人性復(fù)雜與可能的探索，但西部英雄仍是那個(gè)靜態(tài)愿景，只是道德指涉漸入模糊。結(jié)尾的復(fù)仇來(lái)得太快太隨意了....或可用“人不單靠面包活著”總結(jié)全片。

觀后略《Winchester 73》