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1 ) 細(xì)細(xì)的藍(lán)線—影評(píng)
本片講述了一件十幾年前的殺人案件，利用訪談和重現(xiàn)事實(shí)的手法，從認(rèn)定嫌疑犯到最終翻案，尋出案件真相，讓觀眾深入其中。
一起殺警案，讓一位無(wú)辜路人在獄中呆了十幾年才重獲清白。本片對(duì)案件仔細(xì)推理，反復(fù)推敲，最終重現(xiàn)了事實(shí)，并提出了當(dāng)時(shí)審理這起案件的過(guò)失。觀眾在每個(gè)訪談中逐漸了解真相，扣人心弦。
2 ) 《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》
壓抑，看完胸口像壓住一塊大石頭一樣沉悶。 看完我想起以前思考的一個(gè)話題， 遲到的正義算正義嗎？ 我腦海中直都是他坐在那里說(shuō)， 怎么就偏偏那個(gè)時(shí)候沒(méi)有油了， 怎么就偏偏在那里遇到了他 他還在說(shuō)自己剛?cè)ツ亲鞘芯驼业搅斯ぷ?他的生活才剛剛開(kāi)始 大衛(wèi)的最后幾句話讓我印象非常深刻 他說(shuō)Adams所遭受的一切，可能歸根于他沒(méi)有為一個(gè)幫助過(guò)他的人提供住處。 壓抑，窒息。 一個(gè)無(wú)辜者被草草定罪，輕易地改變了一生。 那些為了錢(qián)做偽證的人，冠冕堂皇的樣子。 其實(shí)這部紀(jì)錄片的鏡頭很冷靜，卻讓我感到憤怒，出奇的憤怒。 而且是后勁兒很大，越想越壓抑的憤怒。 所謂公正。
3 ) 《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》--拍攝手法自析
《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》是由埃羅爾莫里斯執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片，該片采用一種重現(xiàn)事實(shí)的半紀(jì)錄片手法來(lái)追蹤一件殺警冤案，結(jié)果成功地發(fā)掘出事件真相。
《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》有“直接電影”的拒絕旁白，相對(duì)完整地記錄事件、場(chǎng)地和過(guò)程，卻又與其控制與對(duì)象之間的距離和等待事件的發(fā)生相違背。然而，這些并不能否認(rèn)--它對(duì)真實(shí)的本質(zhì)探究，對(duì)“直接電影”的反叛和批評(píng)，與“直接電影”的主張?jiān)诒粍?dòng)狀態(tài)下發(fā)現(xiàn)真相的觀念截然相反的種種與“直接電影”本質(zhì)態(tài)度不同的地方，無(wú)一不顯示著“新紀(jì)錄電影”的特點(diǎn)?！都?xì)細(xì)的藍(lán)線》作為“新紀(jì)錄電影”的代表，很好的展示了其特征。
《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》以較為碎片化的采訪素材串聯(lián)全篇。在通過(guò)對(duì)人物的采訪，根據(jù)他們的敘述情景再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，多個(gè)“現(xiàn)實(shí)”，多段配樂(lè)穿插其中，營(yíng)造一種迷離的現(xiàn)實(shí)感，給予觀眾思考“真相”的氛圍，在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上有效加深了觀眾的記憶。
素材的拼接還是相對(duì)清晰的。整個(gè)采訪過(guò)程，較為完美的展現(xiàn)了一名公路警察在攔截一輛深藍(lán)色的轎車后，汽車司機(jī)開(kāi)槍打死，警方苦無(wú)破案線索。十六歲少年慣犯大衛(wèi)指證并無(wú)犯罪前科的路人亞當(dāng)斯為嫌疑犯，以至亞當(dāng)斯被判有罪而執(zhí)行終身監(jiān)禁。然而在十一年后大衛(wèi)因別的罪行被判死刑，他向本片攝影組坦承亞當(dāng)斯其實(shí)是無(wú)辜的事實(shí)。素材的最后以磁帶的結(jié)尾，暗有警示的寓意。
整個(gè)影片，各位人物的采訪，伴有相應(yīng)報(bào)紙文字的特寫(xiě)，照片攝影的資料，城市的地圖等等，與人物的敘述相呼應(yīng)補(bǔ)充。鏡頭尤其特寫(xiě)亞當(dāng)斯被單獨(dú)受訓(xùn)場(chǎng)景：煙灰缸里堆積的煙頭，墻面的鐘，警官的腳步與踱步聲……緊張的氣氛，壓抑的讓人不覺(jué)懷疑亞當(dāng)斯是否是真的兇手！
再加上各位人物的采訪敘述，形成一種戲仿的手段。當(dāng)最后我們得知真相的時(shí)候，多個(gè)人物的自我敘述無(wú)疑充滿了諷刺的味道。而真相也充滿了悲觀與哀愁。
4 ) 淺談《細(xì)藍(lán)線》及其重現(xiàn)手法
埃羅爾·莫里斯執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《The thin blue line》早先曾被譯為《正義難伸》。一根細(xì)細(xì)的藍(lán)線，醒目，而又脆弱，任何力量都可使其隨意變形。在片尾，公訴員點(diǎn)明“警察是區(qū)分一個(gè)民主社會(huì)與極權(quán)的‘細(xì)藍(lán)線’”指出了當(dāng)初經(jīng)辦此案的警察、法官等人的一錯(cuò)再錯(cuò)。在此片上映后，當(dāng)初因殺害警察被判處死刑的亞當(dāng)斯被宣布無(wú)罪釋放，一部電影改寫(xiě)了一個(gè)人生，也成為了影史上十分經(jīng)典的紀(jì)錄片。
1988年，在此片上映之后，引起了觀眾們極大的反響，作為一部扮演型紀(jì)錄片，其的出現(xiàn)開(kāi)創(chuàng)了一種新的紀(jì)錄片敘事手法，沒(méi)有使用紀(jì)錄片慣用的旁白敘述，而是緊湊的節(jié)奏，昏暗的場(chǎng)景，像是一部好萊塢懸疑片一般給觀眾再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，抽絲剝繭地?cái)⑹鼍€索，讓觀眾很好地代入，仿佛跟隨著導(dǎo)演一起破案。在此之中，“搬演”、“重現(xiàn)”的手法，起了較為重要的作用。如在片頭，藍(lán)道·亞當(dāng)斯和大衛(wèi)·哈里斯同坐汽車，深夜中槍殺上前詢問(wèn)的警察，如果僅僅是通過(guò)后續(xù)對(duì)無(wú)論目擊證人或是當(dāng)事人的采訪，再加上普通紀(jì)錄片的旁白敘述，觀眾們可能很難非常清晰的在腦海中重現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景里各個(gè)人的站位、動(dòng)作。同樣，后方那位女警察，作為現(xiàn)場(chǎng)第一目擊者，其所看到的視角，可能也很難為觀眾所想象，雖然這種情況這在這部《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》上映之前可能稀松平常，但是導(dǎo)演莫里斯的這一創(chuàng)新舉動(dòng)，觀眾十分直觀了解到當(dāng)時(shí)發(fā)生場(chǎng)景的上帝視角：從女警察視角看，當(dāng)時(shí)其主駕上前好心提醒深夜前車在路邊?？?，并不是有緊急情況的時(shí)刻，而且時(shí)處夜深，隨著疲勞感的加重，人的警惕心防備心也會(huì)隨之降低，所以彼時(shí)她并沒(méi)有按照條例下車在后觀察，而是選擇坐在車內(nèi)目視場(chǎng)景。這場(chǎng)重要的重現(xiàn)，觀眾能夠清晰明白，可能也是因?yàn)檫@個(gè)女警察的一時(shí)懶惰疏忽，從而導(dǎo)致亞當(dāng)斯往后不可挽回的十一年的冤獄時(shí)光。本片的側(cè)重點(diǎn)是為了挖掘找尋真相，可以說(shuō)，莫里斯的搬演重現(xiàn)手法，為日后德州犯罪申訴庭推翻對(duì)亞當(dāng)斯死刑的判決功不可沒(méi)。
此片翔實(shí)的紀(jì)錄揭露了人性丑惡，達(dá)拉斯的警察以及法官，認(rèn)定一個(gè)想法，便去找尋證據(jù)加以佐證，實(shí)行有罪推定，“誰(shuí)會(huì)認(rèn)為一位年輕而又英俊的青年會(huì)無(wú)端開(kāi)槍射殺警察呢？”帶著這些作為代表正義的公職人員不該產(chǎn)生的想法，在罕有警察被害社會(huì)輿論希望盡早破案卻又毫無(wú)頭緒之時(shí)，枉顧事實(shí)從重從快將無(wú)辜的亞當(dāng)斯判處死刑。亞當(dāng)斯曾說(shuō)自己剛?cè)ツ亲鞘芯驼业搅斯ぷ鳎纳顒倓傞_(kāi)始。真正的罪犯哈里斯在后續(xù)采訪中說(shuō)“為何其身陷囹圄，可能只因未對(duì)自己伸出援手。”又是何等之惡？
Randsll Asams2010年腦瘤過(guò)世，最終未獲得任何賠償。
5 ) 人性的荒誕
沒(méi)來(lái)由的殺了一個(gè)警察，回來(lái)后向同伴不停炫耀，并加禍一個(gè)愿意幫忙他的人而毫無(wú)悔意
打劫，綁架，勒索，但是對(duì)警察永遠(yuǎn)文質(zhì)彬彬
后來(lái)去別人家里把別人打昏，搶走別人女朋友，別人提槍出來(lái)追后把別人干掉，不停的說(shuō)， 他是個(gè)笨蛋，他不應(yīng)該提槍出來(lái)的
在帶警察尋槍的過(guò)程中不停自?shī)首詷?lè)。。。。。。
這是否也證明的加繆說(shuō)明的不合理性，我不知道，但是現(xiàn)實(shí)上加繆上真正意義上的人文主義者，堅(jiān)信人們可以在這個(gè)不合理的，殘酷的，冷漠的世界上保持人性尊嚴(yán)的。
非常棒的音樂(lè)，+1分
6 ) 《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》
賦予這部影片真正的是背離紀(jì)錄片本身的電影化拍攝手法；創(chuàng)作者先知般的敏銳捕捉力；后續(xù)發(fā)展為影片帶來(lái)的傳奇色彩；以及真正屬于紀(jì)錄片何為真實(shí)的實(shí)質(zhì)。
不知道這一部這樣的搬演算不算開(kāi)山鼻祖？感覺(jué)后來(lái)看的好多罪案紀(jì)錄片都是這樣的調(diào)子//音樂(lè)在一定程度上幫助了或說(shuō)影響了影像的表達(dá)//社會(huì)影響大于紀(jì)錄片本身 可能這也是紀(jì)錄片特有的功效（是比劇情片更強(qiáng)勢(shì)的影響
一部片子讓現(xiàn)實(shí)翻案讓電影終究發(fā)揮了點(diǎn)實(shí)用性。喜歡它講故事的方式。首創(chuàng)的情景再現(xiàn)確實(shí)影響深遠(yuǎn)。
如同偵探片般的事件重現(xiàn)+多位當(dāng)事人訪談+報(bào)紙證詞剪貼，開(kāi)創(chuàng)了新穎獨(dú)到的紀(jì)錄片模式。低調(diào)布光、大特寫(xiě)、剪影和Pilip Glass的配樂(lè)營(yíng)造出了黑色電影的氛圍。本片公映后亞當(dāng)姆斯得以無(wú)罪釋放，社會(huì)影響也已足夠，但觀影過(guò)程現(xiàn)在看來(lái)還是略顯沉悶乏味。（7.5/10）
字幕原因還是今天下午鬧低血糖？我愣沒(méi)跟上這片子的邏輯......
陪審團(tuán)應(yīng)該以貌取人了，David Harris確實(shí)富有魅力。那些電影式的重演場(chǎng)景，嘲弄了人們對(duì)虛構(gòu)的熱愛(ài)。跟70年代汽車影院的電影并無(wú)二致。
一部近似論文的紀(jì)錄電影。導(dǎo)演莫里斯創(chuàng)造性地發(fā)明了事件重演的方式并重構(gòu)對(duì)真相的還原。匯編入采訪內(nèi)容的其他影像片段（如在羅勒夫人說(shuō)自己喜愛(ài)偵探故事后插入引用了一段黑色偵探電影）、文件檔案上的詞匯特寫(xiě)、時(shí)鐘及閃爍的警燈圖像，如此的拼貼形式并非單一所指的不斷重復(fù)，而是以碎片化的影像為被訪者的敘述作視覺(jué)化的批注，而時(shí)鐘，警燈等母題的重復(fù)也反映著案件的危機(jī)緊急，充滿未知。犯罪現(xiàn)場(chǎng)的重復(fù)搬演，將自相矛盾的證詞并置，通過(guò)黑色電影式的高反差布光遮擋真正罪犯的面容，極端的大特寫(xiě)（麥芽汁、手槍）一次次刺激觀眾的神經(jīng)，卻也逐漸拼湊出案件的真貌來(lái)。論證的過(guò)程從未使用帶有制作者主觀特點(diǎn)的旁白來(lái)推導(dǎo)，這種僅僅靠交叉剪接各方視角的證詞話語(yǔ)來(lái)維系影片的實(shí)在邏輯的互相運(yùn)作的方式實(shí)則是對(duì)直接電影的叛逃將對(duì)后世的新紀(jì)錄片影響深遠(yuǎn)。
Randall Adams因腦瘤于2010年去世 生前未獲得政府賠償
藝術(shù)不是尋求答案，只是提出問(wèn)題。但選擇提出什么樣的問(wèn)題，取決于心里的答案?！锼购髞?lái)在訪談中談及真相的固有價(jià)值。“我們對(duì)于歷史的觀點(diǎn)總是難免缺陷，但求索真相的腳步永遠(yuǎn)不應(yīng)停歇。”
在開(kāi)始的時(shí)候，我真的只是在關(guān)心這個(gè)片子是怎么講的，而不太在意它講了什么，不過(guò)最后它終于成功把握引入了事件本身。風(fēng)格化的導(dǎo)演手法，那個(gè)好像是聆聽(tīng)者，實(shí)際上也是引導(dǎo)者的不露聲色的導(dǎo)演，確能夠保證這片子有一種比直接電影更加豐厚和立體的真實(shí)感。雖然有搬演和虛構(gòu)，但是它的前提依然是歷史文本無(wú)法等同于歷史本身。相比之下，那個(gè)動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片呢？
被格拉斯洗腦了，他是那種音樂(lè)反過(guò)來(lái)會(huì)影響電影的創(chuàng)作的人。莫里斯說(shuō)他當(dāng)時(shí)只是想拍一部關(guān)于德州死刑法案的“高大全”紀(jì)錄片，也采訪了很多死囚，直至他發(fā)現(xiàn)Adams的案子。真相就在那里，只有一個(gè)，而影片故意地回溯了幾十上百種，難怪一個(gè)毫無(wú)干系的人最后落得被判死刑下場(chǎng)，真是讓人唏噓。
略有點(diǎn)凌亂，雖然訪談了多方，但也不至于像羅生門(mén)般撲朔迷離，電影的立場(chǎng)十分清楚。
雖然所有試圖進(jìn)行場(chǎng)景還原的電影、電視節(jié)目都在有意無(wú)意地模仿細(xì)細(xì)的藍(lán)線，但迄今為止沒(méi)有一部片子成功了，因?yàn)闆](méi)有一部作品、一個(gè)導(dǎo)演有埃羅爾·莫里斯還原千百次場(chǎng)景、疊加千百個(gè)細(xì)節(jié)、否定千百個(gè)可能的耐心和勇氣。最高法沒(méi)做到的，莫里斯做到了，這就是邏輯性、說(shuō)服力的明證。
原來(lái)細(xì)細(xì)的藍(lán)線是這么個(gè)意思。導(dǎo)演的聰明滲透在電影的方方面面，他作為紀(jì)錄片導(dǎo)演的態(tài)度表達(dá)得微妙又清晰、有力且極有耐心，作為觀眾看起來(lái)極為享受。Glass奉獻(xiàn)了我看過(guò)聽(tīng)過(guò)的他的最好的一次配樂(lè)。
Errol Morris真能光憑純粹的對(duì)話剪輯就講清楚一件事，還能發(fā)掘得深入，真神奇..絕對(duì)是導(dǎo)演編劇的講故事模范..字幕還是特別爛，忙完了方案的事?tīng)?zhēng)取重做一下吧.
電視現(xiàn)場(chǎng)還原類犯罪節(jié)目的鼻祖，多人視角共同展開(kāi)，犯罪片拍法的還原事故，前者在劇情上制造了一個(gè)“羅生門(mén)”的懸疑爭(zhēng)論，后者將紀(jì)錄片與電影之間的界限打通。在大段落的組合方式中，懸疑是首位放置的，在亞當(dāng)姆斯敘述沉穩(wěn)之后，我們自然的有了他是被冤枉的印象，但隨之而來(lái)的多個(gè)警察證詞，推翻了我們的想法，確立他是囂張跋扈罪犯的事實(shí)，這一開(kāi)局，即將真實(shí)結(jié)果給予我們，又用不同視角的證詞矛盾性與職業(yè)身份帶來(lái)的歧視制造了我們的心理認(rèn)知偏差，而后的剪輯都是依照這個(gè)組合規(guī)則，從這個(gè)剪接方式來(lái)看，已經(jīng)不是紀(jì)錄片的手法了，而是懸疑電影的模式，而目的則在于增加可看性，進(jìn)而使更多的人認(rèn)識(shí)到這一事件。電影元素在本片中是頻繁出現(xiàn)的，汽車影院、默片的穿插、還有用特寫(xiě)、低調(diào)打光拍攝的多次出現(xiàn)的還原現(xiàn)場(chǎng)都是紀(jì)錄片引用電影的創(chuàng)作模式。
true detective 和the jinx 的祖爺爺。
導(dǎo)演放棄紀(jì)錄片慣用的旁白敘述，取而代之的是用大量鏡頭語(yǔ)言配樂(lè)剪輯等電影敘事技巧表述其觀點(diǎn)。電影中重現(xiàn)案件的方式很有趣，總是不完整的局部攝影讓觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)卻帶來(lái)更多想象。大量的訪談和證據(jù)呈現(xiàn)讓這部記錄片的實(shí)際意義及其帶來(lái)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影本身。另外，配樂(lè)真棒。
從紀(jì)錄片拍攝與制作的角度來(lái)看，也許不算偉大的作品，但從紀(jì)錄片的社會(huì)功能來(lái)看，本片是一部劃時(shí)代的作品——因?yàn)橐徊考o(jì)錄片，改變了一個(gè)人的命運(yùn)，也對(duì)美國(guó)的法律體制提出了至今回響的質(zhì)疑。紀(jì)錄片的創(chuàng)作的社會(huì)意義，與紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值相比，孰輕孰重，因人而異，也因影片而異。
影片令人震驚地反映了所謂證人對(duì)自己謊言的堅(jiān)信，揭露了極易被操縱從而引發(fā)冤案的美國(guó)司法系統(tǒng)，留給這一系統(tǒng)參考的永遠(yuǎn)只會(huì)是排除了謊言與流言后所剩的一半真相，即便合理的懷疑也能遭到歪曲。影片對(duì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的多次搬演否定了絕對(duì)真實(shí)的存在，而這一創(chuàng)新的虛構(gòu)成分也成了該片當(dāng)時(shí)被奧斯卡拒絕的原因。
9.0/10。①關(guān)于1976年德克薩斯州槍殺警察案中被冤枉的嫌疑人的紀(jì)錄片。細(xì)細(xì)的藍(lán)線在美國(guó)代指警察。②敘事形式上是零旁白+口述采訪+說(shuō)明性的空鏡頭/報(bào)紙/檔案/照片/繪畫(huà)/虛構(gòu)的場(chǎng)景重現(xiàn)。各種場(chǎng)景重現(xiàn)為電影增加了不少戲劇性，盡管電影依然有點(diǎn)悶。③盡管場(chǎng)景重現(xiàn)的那些片段本身設(shè)計(jì)極用心地還原現(xiàn)場(chǎng)，而且這些片段通過(guò)對(duì)當(dāng)事人的局部攝影制造了留白與不完整從而營(yíng)造了一定的客觀觀察感，但與其他紀(jì)實(shí)的形式的并置卻讓這種本質(zhì)虛構(gòu)卻假裝客觀紀(jì)實(shí)的形式顯得別扭甚至有些虛偽。④以大量的低調(diào)打光+剪影+大特寫(xiě)+影子+精準(zhǔn)配樂(lè)渲染了黑色電影氛圍。