文/淡藍(lán)七星

午馬的逝去，讓人唏噓感慨，他的遺作《化妝師》里有句臺(tái)詞叫：看透生死；也許，世事無(wú)常、生命脆弱。我們帶著傷感緬懷一下“燕赤霞”吧，希望那里綠草如茵，沒(méi)有霧霾。
  
在這樣一個(gè)美好的春天里，天天聽(tīng)著看著飛機(jī)去哪兒的懸疑連續(xù)劇揪心，還不如實(shí)實(shí)在在去電影院里感受一下驚嚇和生死的陰謀與懸疑，然后帶著放松和歡樂(lè)繼續(xù)生活。

作為驚悚懸疑恐怖類(lèi)型片的愛(ài)好者，我們其實(shí)特別喜歡跟隨身材傲人性感美艷的女主，一起面臨詭異與危機(jī)，陰謀與艱險(xiǎn)，然后尖叫、哭泣、奔跑、掙扎或者反抗，這種代入感和體驗(yàn)，就是恐怖懸疑片最核心的基本，美好VS恐怖的兩極化碰撞，是釋放壓力宣泄?jié)M足內(nèi)心的絕好糖果。所以，大胸女神鞏新亮面無(wú)表情的在太平間面對(duì)尸體、歷經(jīng)滄桑的世外高人解讀死亡的淡然、腹黑帥哥搶奪神秘珍寶引發(fā)兇殺血案。。。。。。。這樣的橋段和情節(jié)，無(wú)疑是很多人都喜歡看的。

不過(guò)，我們是不能怪力亂神、不能基調(diào)晦澀、不能真的嚇到人。。。。。。。
所以，這還是一部驚悚喜劇，是一部裹著恐怖懸疑內(nèi)心歡樂(lè)甜蜜的跳跳糖，“人生的三大樂(lè)趣：吃飯睡覺(jué)嚇媚媚”的美女閨蜜生活，在歷盡艱險(xiǎn)死亡的威脅查明背后陰謀之后，其實(shí)是午馬對(duì)人生和死亡的更深層表述：“與死者為伴，只有逝者才是最真實(shí)的?！?br>
作為一個(gè)文明古國(guó)，在薪火相傳延續(xù)千年的時(shí)光漫步里，我們沉淀累積了世界上最悠久燦爛的神秘文化財(cái)富，從《山海經(jīng)》、《梁祝》、《牡丹亭》、《西游記》到《聊齋志異》等等等等，作為東亞文明的頂級(jí)大國(guó)，毫不夸張的說(shuō)從東北亞到東南亞的列國(guó)的文化，都或多或少的受到影響。
作為一個(gè)文化大國(guó)，在改革開(kāi)放締造偉大復(fù)興輝煌的時(shí)代進(jìn)程中，我們擁有了快速發(fā)展不斷成長(zhǎng)的美妙神秘文化類(lèi)型電影市場(chǎng)，從《黑樓孤魂》《夜盜珍妃墓》到《枕邊有張臉》《孤島驚魂》《地獄的第十九層》等等，逐漸都成了一顆顆驚悚恐怖脆皮的歡樂(lè)夾心跳跳糖。
這一點(diǎn)必須要感謝我們的電影審查制度，否則，我們就會(huì)被我們自己制造的各類(lèi)精彩嚇人的恐怖驚悚大片給嚇的沒(méi)有辦法正常生活，更何況努力工作使勁兒掙錢(qián)實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)。
就是在這樣特殊的限制和環(huán)境下，我們看到了午馬作為一個(gè)老戲骨的機(jī)智和幽默，電影《化妝師》的全片中：在太平間詐尸、詭異錄像、恐怖短信、幻覺(jué)飄忽、陰風(fēng)大作等場(chǎng)面的之外，讓無(wú)法實(shí)質(zhì)上具備恐怖驚悚類(lèi)型片元素的尷尬，轉(zhuǎn)換成了港式恐怖喜劇特有的融合戲劇效果，這樣的調(diào)味和創(chuàng)作，不由得讓人懷念起香港電影里那些詼諧有趣的經(jīng)典：倩女幽魂、一眉道長(zhǎng)、開(kāi)心鬼等等等。
時(shí)代在前進(jìn)，生活也在繼續(xù)，我們會(huì)銘記經(jīng)典的電影、緬懷逝去的藝術(shù)家，迎接明天和未來(lái)~

德高望重的午馬先生已乘黃鶴去，最初他是邵氏的配角、副導(dǎo)演，在張徹手下成長(zhǎng)為聯(lián)合導(dǎo)演，到1980年代，成為非常有特色的黃金配角，他所參與拍攝或演出的諸多的影視作品卻仍為人們津津樂(lè)道，所塑造的經(jīng)典人物形象如燕赤霞、劉正風(fēng)等，亦難于為人超越，那種浩氣凌然的正氣，又帶著一股悲愁笑傲的怪臉。電影《化妝師》作為先生導(dǎo)演和主演的遺作，充滿了驚悚和懸疑色彩，劇中作為入殮師的他對(duì)生死感懷時(shí)所說(shuō)的話似乎是看透生命本質(zhì)后的灑然，多少有些笑對(duì)生死的味道，如今看去真讓人別有滋味又感慨萬(wàn)千。

《化妝師》以漂亮性感女入殮師媚媚（鞏新亮飾）與兩個(gè)閨蜜之間的情愛(ài)糾葛為主線，輔以不同人物之間因?yàn)槔娑鸬膴Z寶、謀殺、謊言、欲望、愛(ài)情等細(xì)節(jié)，講述了現(xiàn)代都市男女之間的復(fù)雜關(guān)系，他們?cè)趷?ài)情里充滿了對(duì)物質(zhì)金錢(qián)渴望的謊言，在有友情中隱藏了背叛搶奪對(duì)欲望不節(jié)制的輕浮隨意，這讓本片在單純恐怖驚悚片的基礎(chǔ)上拔高不少，而電影中的細(xì)節(jié)如媚媚因?qū)λ廊サ募胰朔挪幌露?jīng)常產(chǎn)生幻覺(jué)，去上心理輔導(dǎo)課，從側(cè)面肯定鬼的不存在。電影是虛實(shí)之間的藝術(shù)，而化妝師更是洗白人間面目、勾連是非生死。

《化妝師》有許多情節(jié)發(fā)生在太平間里，太平間俗稱(chēng)停尸房，算是人在生命逝去后繼續(xù)作為實(shí)體存在的最后一站，它在每個(gè)心目中都是以陰冷、可怕、恐怖的著稱(chēng)，而媚媚作為死人化妝師無(wú)可避免的必須要去到這樣一個(gè)冰冷恐怖的地方，面對(duì)可能面目全非、腐爛變質(zhì)的尸體，那種煎熬身心的恐怖發(fā)生在一個(gè)長(zhǎng)腿大波的美女身上，無(wú)法不讓人心生憐惜又無(wú)可奈何。不僅如此圍在她身邊的兩個(gè)閨蜜也因?yàn)楦髯孕闹邪挡氐墓矶秀彪y安。在片中角色被輪番驚嚇的同時(shí)，觀眾也跟著經(jīng)歷著情緒上起起伏伏的驚恐刺激。入殮師的故事，往往有太多可說(shuō)的意頭，不過(guò)多數(shù)時(shí)候大家都是輾轉(zhuǎn)傳聞，臆造便是很好的話語(yǔ)游戲。

其實(shí)，1980年代香港洪金寶和林正英等人僵尸動(dòng)作片，以及王家衛(wèi)劉鎮(zhèn)偉的都市鬧鬼片，都很有幽默感，且?guī)С鋈碎g世的滄桑。國(guó)產(chǎn)恐怖片因?qū)彶槌叨认拗疲溟g不會(huì)有真的鬼，也不會(huì)刻意渲染血腥和暴力，揭示真相的不二法寶終歸是精神幻覺(jué)和心中鬼魅作祟。片中午馬先生說(shuō)“活人戴著面具，往生者才最真實(shí)”，這無(wú)異于告誡年輕人戴著面具久了，就難于找到真實(shí)的自我，而心中有鬼的話，那鬼早晚會(huì)被放出來(lái)，害人害己。這也與本片劇情主旨高度吻合。與其他類(lèi)似的國(guó)產(chǎn)恐怖片一樣，都是化鬼容易化人難，觀眾往往得腦補(bǔ)假如真有鬼會(huì)咋整呢？

人生最后要面對(duì)的并不是金錢(qián)、地位、榮譽(yù)或是各方面的情感歸宿，當(dāng)一個(gè)人走到了自己的生命的終點(diǎn)站時(shí)，最難以面對(duì)和接受的往往是埋藏在最深層的心靈。電影《化妝師》正是通過(guò)講述了一個(gè)有關(guān)于死亡的詭異卻而真實(shí)的故事，讓人在驚悚膽顫之余重新審讀自己的內(nèi)心。作為2014年午馬導(dǎo)演的遺作，這部電影本身就是一曲人生終點(diǎn)站上的奇幻之旅。

對(duì)于世界上有沒(méi)有鬼的問(wèn)題，每個(gè)人給出的答案都不一樣。電影《化妝師》的導(dǎo)演是香港演員午馬，這部驚悚喜劇電影正是他的遺作。不知道是不是命中注定，午馬人生的最后一部作品選擇的是關(guān)于殯儀館化妝師這個(gè)特殊的題材，這是一個(gè)如何面對(duì)生與死的故事。午馬從影40年，一生參演200余部影視作品，1980年代初開(kāi)始鉆研劇本，后自導(dǎo)20余部。在自己導(dǎo)演的最后一部作品中，可以看出午馬“人心向善”的心靈歸屬。

影片中午馬飾演了一位從事一輩子殯儀館化妝師工作的長(zhǎng)者馬爺，與女主角媚媚（鞏新亮飾演）是師徒關(guān)系。因意外的火災(zāi)，媚媚家人都喪身火海。雖然與家人陰陽(yáng)兩隔，但是媚媚經(jīng)常會(huì)看到已經(jīng)離世的家人亡靈，就像心中的一根刺，死亡的陰影始終伴隨在媚媚身邊。馬爺和媚媚是在殯儀館相識(shí)的，并陪同媚媚送了死去的家人最后一程，之后媚媚拜入馬爺門(mén)下，開(kāi)始了職業(yè)化妝師的人生旅程，給大體（遺體）在人間最后的尊嚴(yán)。

《化妝師》中的演員主要是青春靚麗的美女和英氣俊朗的帥哥，令整部影片格外養(yǎng)眼。片中女主角是性感美女miumiu鞏新亮，影片一開(kāi)篇，她扮演的媚媚就以噴火曲線，火辣身材出現(xiàn)在太平間，是影片一道惹火靚麗的風(fēng)景線。媚媚的兩位閨蜜雯雯（王希維飾演）和車(chē)?yán)颍ㄉ腥A飾演）同樣是靚麗的美女，三個(gè)美女聚在一起組成了最火爆閨蜜組合，不過(guò)《化妝師》告訴我們防火防盜防閨蜜，不要被美麗所迷惑了，真正的恐懼往往藏身與美的外表之下。

作為一部驚悚喜劇，無(wú)論在故事情節(jié)還是外在道具制景配樂(lè)等方面都基本上做到了“驚悚”二字。比如突如其來(lái)的女鬼，總會(huì)在人意識(shí)最薄弱的時(shí)候驚現(xiàn)眼前，造成了視覺(jué)和心理上的強(qiáng)烈恐懼感?；蛟S說(shuō)這是所謂的“心中有鬼”，但是如果真正看到了一些不為人知的事物時(shí)，克服的過(guò)程并不是紙上談兵。

影片的驚悚感不僅僅來(lái)自于停尸房、太平間、詐尸、給尸體化妝、深夜狂風(fēng)四起、鏡中出現(xiàn)半臉人、女主角噩夢(mèng)叢生……還來(lái)自于在這恐怖的氣氛中，發(fā)生的一些見(jiàn)不得人的黑暗勾當(dāng)和震撼的音響效果及驚悚氣氛的設(shè)置。比如鞏新亮飾演的媚媚作為殯儀館化妝師，每天打交道最多的不是活人而是往生者，為遺體清洗、化妝、送上最后的一程，這看似恐怖職業(yè)卻有著自己獨(dú)有的魅力。從這部影片可以看出導(dǎo)演的用心，讓真正的恐懼不僅僅存在于于言表之中。

    死亡，面對(duì)往生者而言，是一種生命的終結(jié)，也是另一個(gè)起點(diǎn)。而對(duì)于生者而言，往生者可能會(huì)是對(duì)其一生的羈絆，魂?duì)繅?mèng)縈，無(wú)能自已。影片《化妝師》便是講述了這樣一個(gè)主題，不同于《入殮師》那種充滿人文和哲學(xué)高度，它有著自己的風(fēng)格和對(duì)死者的定義，正如村上春樹(shù)所說(shuō)，影片傳遞出一種“死并非生的對(duì)立面，而作為生的一部分永存”的概念，大概可以稱(chēng)之為《入殮師》的喜劇驚悚版了。
    關(guān)于“死亡”，這個(gè)詞卻絕非影片真正的主題，“死亡”在這里單純的只是一個(gè)窗口，透過(guò)這個(gè)窗口所能看到的，是我們所生活的這個(gè)世界，是每個(gè)人陰暗或者善良的一面。這就像一個(gè)鏡頭，照出了每個(gè)人最真實(shí)的一面。同時(shí)，影片將喜劇與驚悚相結(jié)合，很有新意。其實(shí)喜劇和驚悚看似是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的詞，因?yàn)橄矂∈亲屓诵?，驚悚是讓人怕，很少有人會(huì)怕的同時(shí)還會(huì)笑出來(lái)。但這部影片便做到了，而且深入每個(gè)人的內(nèi)心世界，挖掘人性最陰暗的一面，將驚悚和喜劇做到完美結(jié)合。
    當(dāng)鞏新亮飾演媚媚親眼目睹姐姐和家人為救自己，而葬身火海，這讓她沉溺于對(duì)死者的悲痛中不能自拔。后來(lái)，看到午馬為家人化妝，受到觸動(dòng)，使她開(kāi)始從事為死亡化妝的工作。長(zhǎng)期與往生者接觸，這讓媚媚有無(wú)意識(shí)間的總是看到死去的姐姐，這種精神狀態(tài)也讓她和兩位閨蜜間的關(guān)系開(kāi)始復(fù)雜起來(lái)……隨著一位閨蜜的離奇死亡，引起了一幕幕不為人知的陰謀與算計(jì)，讓劇情愈加的撲朔迷離。
    “女神” 鞏新亮此次并沒(méi)有以性感示人，而是通過(guò)自己的眼神、內(nèi)心世界來(lái)詮釋這個(gè)角色，通過(guò)自己對(duì)死亡甚至鬼魂的理解，去觀察和探尋這個(gè)世界?？赡墚?dāng)我們有親人離世時(shí)，也會(huì)有和鞏新亮所飾演的媚媚這個(gè)角色一樣的心理，經(jīng)?；秀钡目梢钥吹剿勒叱霈F(xiàn)在自己面前，出面在自己的夢(mèng)境，可以說(shuō)鞏新亮令觀者重新回到了那種感覺(jué)，能感覺(jué)到自己當(dāng)初有親人去世時(shí)的狀態(tài)，極有代入感及共鳴性。這個(gè)角色的成功，見(jiàn)證了她的成長(zhǎng)與蛻變。當(dāng)然，影片中的幾個(gè)配角表現(xiàn)也是中規(guī)中矩，特別是高俊這個(gè)角色，陰郁的眼神中總有數(shù)不盡的陰謀，看著就容易讓人倒吸一口涼氣。
    這部影片作為午馬的遺作，令人在觀影的同時(shí)不由得不開(kāi)始緬懷起老爺子。印象最深的是他在《倩女幽魂》塑造的燕赤霞這一經(jīng)典角色，記得當(dāng)初他還憑借這個(gè)角色榮獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。而在這部影片時(shí)，他雖也有出演，但有一個(gè)更重要的身份，就是影片導(dǎo)演。這讓人看到了一個(gè)更加全能的午馬老爺子，影片中，無(wú)論是他對(duì)鏡頭的選擇、光影與色彩的處理，還是對(duì)音效配合、觀者心理的把控，對(duì)懸疑而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)的掌握，都讓人看到了作為導(dǎo)演午馬出色的一面?？梢哉f(shuō)，他為影迷交上了最后一份滿意的答卷。

文/滿囤兒


        看到午馬的這部導(dǎo)演遺作，讓我們想到了前幾年還很熱的話題----香港導(dǎo)演北上的問(wèn)題。雖然王晶等香港導(dǎo)演已經(jīng)順利進(jìn)入了合拍流水線，但是午馬這樣帶著濃重香港創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的電影人，在與內(nèi)地合作的時(shí)候，顯然還沒(méi)那么圓滑，甚至可以說(shuō)是調(diào)皮的。午馬的銀幕形象是既威嚴(yán)又調(diào)皮的，在《化妝師》中他作為導(dǎo)演&演員，終于完成了自己人生中的最后一次調(diào)皮。


        首先我們得明確的是，《化妝師》是一部?jī)?nèi)地驚悚片。太平間詐尸、詭異錄像、恐怖短信、幻覺(jué)飄忽、陰風(fēng)大作等場(chǎng)面在片中的出現(xiàn)頻率相當(dāng)之高。而且與傳統(tǒng)的一群人來(lái)到某個(gè)地方后依次死去這種萬(wàn)年模式不同，本片的故事完全發(fā)生在都市內(nèi)，不僅不局限于封閉環(huán)境，而且持續(xù)時(shí)間還很長(zhǎng)。鞏新亮飾演的媚媚和王希維飾演的雯雯，相繼成為尚華飾演的車(chē)?yán)蛩篮蠊砘甑淖分鹫?。這種第一主角的遷移也令人感到意外。前半段鞏新亮無(wú)法擺脫姐姐死在眼前的心結(jié)，后半段王希維深陷于對(duì)閨蜜意外的自責(zé)。飄忽不定、隨時(shí)都會(huì)突然出現(xiàn)的車(chē)?yán)虻哪?，就像一個(gè)人工打造的面具一樣，滿滿的虛假與恐懼，把定力不夠的兩個(gè)美女追得走投無(wú)路，也把定力不夠的觀眾嚇得魂飛魄散。


        由于環(huán)境相對(duì)比較開(kāi)放，所以《化妝師》的懸疑線索相對(duì)比較復(fù)雜。一般的封閉空間驚悚片，觀眾都會(huì)不自覺(jué)地猜測(cè)幕后黑手就在幾個(gè)人之中，或者是他們?cè)诜忾]空間內(nèi)所遇到的神秘人。而《化妝師》則不需要這樣的框框。因?yàn)樗](méi)有一個(gè)封閉的環(huán)境，所以隨時(shí)都可以引進(jìn)新角色。比起一般的驚悚片翻來(lái)覆去就那么幾個(gè)小年輕不一樣，《化妝師》一開(kāi)始只是三個(gè)閨蜜的小生活，后來(lái)不斷地增加新的角色，慢慢才勾勒出一個(gè)龐大的、涉案人員超多的陰謀。女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此錯(cuò)綜復(fù)雜的角色關(guān)系，夠不夠你花上一段時(shí)間去理解的？等你理順了關(guān)系就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案動(dòng)機(jī)也好多啊、作案手法也存在變數(shù)，不僅猜不到結(jié)局了，甚至連案件的本來(lái)面目也漸漸模糊了。


        與我們內(nèi)地驚悚片純做視覺(jué)唬人不同，午馬對(duì)電影的主題有著比較深入的塑造渴望?！芭c死者為伴，只有逝者才是最真實(shí)的?！笔俏珩R給《化妝師》定的一個(gè)主題基調(diào)。影片之所以大費(fèi)周章地調(diào)動(dòng)了那么多角色，運(yùn)用了插敘閃回等各種打亂時(shí)間線的手段，都是為了表現(xiàn)“人心有時(shí)候比鬼還恐怖，活著的人比死去的人復(fù)雜?！保T淬帆語(yǔ)）影片用夢(mèng)境+幻覺(jué)+錄像等多種手段，令影片中頻繁出現(xiàn)“鬼”的形象，與現(xiàn)實(shí)中撲朔迷離的案件相呼應(yīng)，諷刺了人不如鬼的殘酷。


        由于受到審查制度的嚴(yán)格限制，我們內(nèi)地的驚悚片經(jīng)常因?yàn)樽笥覟殡y而出現(xiàn)尷尬段落，導(dǎo)致出現(xiàn)笑場(chǎng)。午馬可就調(diào)皮多了，因?yàn)椤痘瘖y師》并沒(méi)有由于拍得不夠好而淪為笑場(chǎng)的段落。午馬在拍這部戲之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。畢竟，在香港本土?xí)r的午馬，就經(jīng)常參與到那些把動(dòng)作、恐怖、魔幻、喜劇共冶一爐的作品。如今在驚悚片里加點(diǎn)兒小幽默，可不就是調(diào)皮一下而已嘛。