文/淡藍(lán)七星

午馬的逝去，讓人唏噓感慨，他的遺作《化妝師》里有句臺詞叫：看透生死；也許，世事無常、生命脆弱。我們帶著傷感緬懷一下“燕赤霞”吧，希望那里綠草如茵，沒有霧霾。
  
在這樣一個美好的春天里，天天聽著看著飛機(jī)去哪兒的懸疑連續(xù)劇揪心，還不如實實在在去電影院里感受一下驚嚇和生死的陰謀與懸疑，然后帶著放松和歡樂繼續(xù)生活。

作為驚悚懸疑恐怖類型片的愛好者，我們其實特別喜歡跟隨身材傲人性感美艷的女主，一起面臨詭異與危機(jī)，陰謀與艱險，然后尖叫、哭泣、奔跑、掙扎或者反抗，這種代入感和體驗，就是恐怖懸疑片最核心的基本，美好VS恐怖的兩極化碰撞，是釋放壓力宣泄?jié)M足內(nèi)心的絕好糖果。所以，大胸女神鞏新亮面無表情的在太平間面對尸體、歷經(jīng)滄桑的世外高人解讀死亡的淡然、腹黑帥哥搶奪神秘珍寶引發(fā)兇殺血案。。。。。。。這樣的橋段和情節(jié)，無疑是很多人都喜歡看的。

不過，我們是不能怪力亂神、不能基調(diào)晦澀、不能真的嚇到人。。。。。。。
所以，這還是一部驚悚喜劇，是一部裹著恐怖懸疑內(nèi)心歡樂甜蜜的跳跳糖，“人生的三大樂趣：吃飯睡覺嚇媚媚”的美女閨蜜生活，在歷盡艱險死亡的威脅查明背后陰謀之后，其實是午馬對人生和死亡的更深層表述：“與死者為伴，只有逝者才是最真實的?！?br>
作為一個文明古國，在薪火相傳延續(xù)千年的時光漫步里，我們沉淀累積了世界上最悠久燦爛的神秘文化財富，從《山海經(jīng)》、《梁?！?、《牡丹亭》、《西游記》到《聊齋志異》等等等等，作為東亞文明的頂級大國，毫不夸張的說從東北亞到東南亞的列國的文化，都或多或少的受到影響。
作為一個文化大國，在改革開放締造偉大復(fù)興輝煌的時代進(jìn)程中，我們擁有了快速發(fā)展不斷成長的美妙神秘文化類型電影市場，從《黑樓孤魂》《夜盜珍妃墓》到《枕邊有張臉》《孤島驚魂》《地獄的第十九層》等等，逐漸都成了一顆顆驚悚恐怖脆皮的歡樂夾心跳跳糖。
這一點必須要感謝我們的電影審查制度，否則，我們就會被我們自己制造的各類精彩嚇人的恐怖驚悚大片給嚇的沒有辦法正常生活，更何況努力工作使勁兒掙錢實現(xiàn)中國夢。
就是在這樣特殊的限制和環(huán)境下，我們看到了午馬作為一個老戲骨的機(jī)智和幽默，電影《化妝師》的全片中：在太平間詐尸、詭異錄像、恐怖短信、幻覺飄忽、陰風(fēng)大作等場面的之外，讓無法實質(zhì)上具備恐怖驚悚類型片元素的尷尬，轉(zhuǎn)換成了港式恐怖喜劇特有的融合戲劇效果，這樣的調(diào)味和創(chuàng)作，不由得讓人懷念起香港電影里那些詼諧有趣的經(jīng)典：倩女幽魂、一眉道長、開心鬼等等等。
時代在前進(jìn)，生活也在繼續(xù)，我們會銘記經(jīng)典的電影、緬懷逝去的藝術(shù)家，迎接明天和未來~

德高望重的午馬先生已乘黃鶴去，最初他是邵氏的配角、副導(dǎo)演，在張徹手下成長為聯(lián)合導(dǎo)演，到1980年代，成為非常有特色的黃金配角，他所參與拍攝或演出的諸多的影視作品卻仍為人們津津樂道，所塑造的經(jīng)典人物形象如燕赤霞、劉正風(fēng)等，亦難于為人超越，那種浩氣凌然的正氣，又帶著一股悲愁笑傲的怪臉。電影《化妝師》作為先生導(dǎo)演和主演的遺作，充滿了驚悚和懸疑色彩，劇中作為入殮師的他對生死感懷時所說的話似乎是看透生命本質(zhì)后的灑然，多少有些笑對生死的味道，如今看去真讓人別有滋味又感慨萬千。

《化妝師》以漂亮性感女入殮師媚媚（鞏新亮飾）與兩個閨蜜之間的情愛糾葛為主線，輔以不同人物之間因為利益而起的奪寶、謀殺、謊言、欲望、愛情等細(xì)節(jié)，講述了現(xiàn)代都市男女之間的復(fù)雜關(guān)系，他們在愛情里充滿了對物質(zhì)金錢渴望的謊言，在有友情中隱藏了背叛搶奪對欲望不節(jié)制的輕浮隨意，這讓本片在單純恐怖驚悚片的基礎(chǔ)上拔高不少，而電影中的細(xì)節(jié)如媚媚因?qū)λ廊サ募胰朔挪幌露?jīng)常產(chǎn)生幻覺，去上心理輔導(dǎo)課，從側(cè)面肯定鬼的不存在。電影是虛實之間的藝術(shù)，而化妝師更是洗白人間面目、勾連是非生死。

《化妝師》有許多情節(jié)發(fā)生在太平間里，太平間俗稱停尸房，算是人在生命逝去后繼續(xù)作為實體存在的最后一站，它在每個心目中都是以陰冷、可怕、恐怖的著稱，而媚媚作為死人化妝師無可避免的必須要去到這樣一個冰冷恐怖的地方，面對可能面目全非、腐爛變質(zhì)的尸體，那種煎熬身心的恐怖發(fā)生在一個長腿大波的美女身上，無法不讓人心生憐惜又無可奈何。不僅如此圍在她身邊的兩個閨蜜也因為各自心中暗藏的鬼而恍惚難安。在片中角色被輪番驚嚇的同時，觀眾也跟著經(jīng)歷著情緒上起起伏伏的驚恐刺激。入殮師的故事，往往有太多可說的意頭，不過多數(shù)時候大家都是輾轉(zhuǎn)傳聞，臆造便是很好的話語游戲。

其實，1980年代香港洪金寶和林正英等人僵尸動作片，以及王家衛(wèi)劉鎮(zhèn)偉的都市鬧鬼片，都很有幽默感，且?guī)С鋈碎g世的滄桑。國產(chǎn)恐怖片因?qū)彶槌叨认拗?，其間不會有真的鬼，也不會刻意渲染血腥和暴力，揭示真相的不二法寶終歸是精神幻覺和心中鬼魅作祟。片中午馬先生說“活人戴著面具，往生者才最真實”，這無異于告誡年輕人戴著面具久了，就難于找到真實的自我，而心中有鬼的話，那鬼早晚會被放出來，害人害己。這也與本片劇情主旨高度吻合。與其他類似的國產(chǎn)恐怖片一樣，都是化鬼容易化人難，觀眾往往得腦補假如真有鬼會咋整呢？

人生最后要面對的并不是金錢、地位、榮譽或是各方面的情感歸宿，當(dāng)一個人走到了自己的生命的終點站時，最難以面對和接受的往往是埋藏在最深層的心靈。電影《化妝師》正是通過講述了一個有關(guān)于死亡的詭異卻而真實的故事，讓人在驚悚膽顫之余重新審讀自己的內(nèi)心。作為2014年午馬導(dǎo)演的遺作，這部電影本身就是一曲人生終點站上的奇幻之旅。

對于世界上有沒有鬼的問題，每個人給出的答案都不一樣。電影《化妝師》的導(dǎo)演是香港演員午馬，這部驚悚喜劇電影正是他的遺作。不知道是不是命中注定，午馬人生的最后一部作品選擇的是關(guān)于殯儀館化妝師這個特殊的題材，這是一個如何面對生與死的故事。午馬從影40年，一生參演200余部影視作品，1980年代初開始鉆研劇本，后自導(dǎo)20余部。在自己導(dǎo)演的最后一部作品中，可以看出午馬“人心向善”的心靈歸屬。

影片中午馬飾演了一位從事一輩子殯儀館化妝師工作的長者馬爺，與女主角媚媚（鞏新亮飾演）是師徒關(guān)系。因意外的火災(zāi)，媚媚家人都喪身火海。雖然與家人陰陽兩隔，但是媚媚經(jīng)常會看到已經(jīng)離世的家人亡靈，就像心中的一根刺，死亡的陰影始終伴隨在媚媚身邊。馬爺和媚媚是在殯儀館相識的，并陪同媚媚送了死去的家人最后一程，之后媚媚拜入馬爺門下，開始了職業(yè)化妝師的人生旅程，給大體（遺體）在人間最后的尊嚴(yán)。

《化妝師》中的演員主要是青春靚麗的美女和英氣俊朗的帥哥，令整部影片格外養(yǎng)眼。片中女主角是性感美女miumiu鞏新亮，影片一開篇，她扮演的媚媚就以噴火曲線，火辣身材出現(xiàn)在太平間，是影片一道惹火靚麗的風(fēng)景線。媚媚的兩位閨蜜雯雯（王希維飾演）和車?yán)颍ㄉ腥A飾演）同樣是靚麗的美女，三個美女聚在一起組成了最火爆閨蜜組合，不過《化妝師》告訴我們防火防盜防閨蜜，不要被美麗所迷惑了，真正的恐懼往往藏身與美的外表之下。

作為一部驚悚喜劇，無論在故事情節(jié)還是外在道具制景配樂等方面都基本上做到了“驚悚”二字。比如突如其來的女鬼，總會在人意識最薄弱的時候驚現(xiàn)眼前，造成了視覺和心理上的強烈恐懼感?；蛟S說這是所謂的“心中有鬼”，但是如果真正看到了一些不為人知的事物時，克服的過程并不是紙上談兵。

影片的驚悚感不僅僅來自于停尸房、太平間、詐尸、給尸體化妝、深夜狂風(fēng)四起、鏡中出現(xiàn)半臉人、女主角噩夢叢生……還來自于在這恐怖的氣氛中，發(fā)生的一些見不得人的黑暗勾當(dāng)和震撼的音響效果及驚悚氣氛的設(shè)置。比如鞏新亮飾演的媚媚作為殯儀館化妝師，每天打交道最多的不是活人而是往生者，為遺體清洗、化妝、送上最后的一程，這看似恐怖職業(yè)卻有著自己獨有的魅力。從這部影片可以看出導(dǎo)演的用心，讓真正的恐懼不僅僅存在于于言表之中。

    死亡，面對往生者而言，是一種生命的終結(jié)，也是另一個起點。而對于生者而言，往生者可能會是對其一生的羈絆，魂牽夢縈，無能自已。影片《化妝師》便是講述了這樣一個主題，不同于《入殮師》那種充滿人文和哲學(xué)高度，它有著自己的風(fēng)格和對死者的定義，正如村上春樹所說，影片傳遞出一種“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存”的概念，大概可以稱之為《入殮師》的喜劇驚悚版了。
    關(guān)于“死亡”，這個詞卻絕非影片真正的主題，“死亡”在這里單純的只是一個窗口，透過這個窗口所能看到的，是我們所生活的這個世界，是每個人陰暗或者善良的一面。這就像一個鏡頭，照出了每個人最真實的一面。同時，影片將喜劇與驚悚相結(jié)合，很有新意。其實喜劇和驚悚看似是兩個風(fēng)馬牛不相及的詞，因為喜劇是讓人笑，驚悚是讓人怕，很少有人會怕的同時還會笑出來。但這部影片便做到了，而且深入每個人的內(nèi)心世界，挖掘人性最陰暗的一面，將驚悚和喜劇做到完美結(jié)合。
    當(dāng)鞏新亮飾演媚媚親眼目睹姐姐和家人為救自己，而葬身火海，這讓她沉溺于對死者的悲痛中不能自拔。后來，看到午馬為家人化妝，受到觸動，使她開始從事為死亡化妝的工作。長期與往生者接觸，這讓媚媚有無意識間的總是看到死去的姐姐，這種精神狀態(tài)也讓她和兩位閨蜜間的關(guān)系開始復(fù)雜起來……隨著一位閨蜜的離奇死亡，引起了一幕幕不為人知的陰謀與算計，讓劇情愈加的撲朔迷離。
    “女神” 鞏新亮此次并沒有以性感示人，而是通過自己的眼神、內(nèi)心世界來詮釋這個角色，通過自己對死亡甚至鬼魂的理解，去觀察和探尋這個世界?？赡墚?dāng)我們有親人離世時，也會有和鞏新亮所飾演的媚媚這個角色一樣的心理，經(jīng)常恍惚的可以看到死者出現(xiàn)在自己面前，出面在自己的夢境，可以說鞏新亮令觀者重新回到了那種感覺，能感覺到自己當(dāng)初有親人去世時的狀態(tài)，極有代入感及共鳴性。這個角色的成功，見證了她的成長與蛻變。當(dāng)然，影片中的幾個配角表現(xiàn)也是中規(guī)中矩，特別是高俊這個角色，陰郁的眼神中總有數(shù)不盡的陰謀，看著就容易讓人倒吸一口涼氣。
    這部影片作為午馬的遺作，令人在觀影的同時不由得不開始緬懷起老爺子。印象最深的是他在《倩女幽魂》塑造的燕赤霞這一經(jīng)典角色，記得當(dāng)初他還憑借這個角色榮獲臺灣金馬獎最佳男配角獎。而在這部影片時，他雖也有出演，但有一個更重要的身份，就是影片導(dǎo)演。這讓人看到了一個更加全能的午馬老爺子，影片中，無論是他對鏡頭的選擇、光影與色彩的處理，還是對音效配合、觀者心理的把控，對懸疑而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)的掌握，都讓人看到了作為導(dǎo)演午馬出色的一面?？梢哉f，他為影迷交上了最后一份滿意的答卷。

文/滿囤兒


        看到午馬的這部導(dǎo)演遺作，讓我們想到了前幾年還很熱的話題----香港導(dǎo)演北上的問題。雖然王晶等香港導(dǎo)演已經(jīng)順利進(jìn)入了合拍流水線，但是午馬這樣帶著濃重香港創(chuàng)作經(jīng)驗的電影人，在與內(nèi)地合作的時候，顯然還沒那么圓滑，甚至可以說是調(diào)皮的。午馬的銀幕形象是既威嚴(yán)又調(diào)皮的，在《化妝師》中他作為導(dǎo)演&演員，終于完成了自己人生中的最后一次調(diào)皮。


        首先我們得明確的是，《化妝師》是一部內(nèi)地驚悚片。太平間詐尸、詭異錄像、恐怖短信、幻覺飄忽、陰風(fēng)大作等場面在片中的出現(xiàn)頻率相當(dāng)之高。而且與傳統(tǒng)的一群人來到某個地方后依次死去這種萬年模式不同，本片的故事完全發(fā)生在都市內(nèi)，不僅不局限于封閉環(huán)境，而且持續(xù)時間還很長。鞏新亮飾演的媚媚和王希維飾演的雯雯，相繼成為尚華飾演的車?yán)蛩篮蠊砘甑淖分鹫摺＿@種第一主角的遷移也令人感到意外。前半段鞏新亮無法擺脫姐姐死在眼前的心結(jié)，后半段王希維深陷于對閨蜜意外的自責(zé)。飄忽不定、隨時都會突然出現(xiàn)的車?yán)虻哪槪拖褚粋€人工打造的面具一樣，滿滿的虛假與恐懼，把定力不夠的兩個美女追得走投無路，也把定力不夠的觀眾嚇得魂飛魄散。


        由于環(huán)境相對比較開放，所以《化妝師》的懸疑線索相對比較復(fù)雜。一般的封閉空間驚悚片，觀眾都會不自覺地猜測幕后黑手就在幾個人之中，或者是他們在封閉空間內(nèi)所遇到的神秘人。而《化妝師》則不需要這樣的框框。因為他并沒有一個封閉的環(huán)境，所以隨時都可以引進(jìn)新角色。比起一般的驚悚片翻來覆去就那么幾個小年輕不一樣，《化妝師》一開始只是三個閨蜜的小生活，后來不斷地增加新的角色，慢慢才勾勒出一個龐大的、涉案人員超多的陰謀。女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此錯綜復(fù)雜的角色關(guān)系，夠不夠你花上一段時間去理解的？等你理順了關(guān)系就會發(fā)現(xiàn)，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案動機(jī)也好多啊、作案手法也存在變數(shù)，不僅猜不到結(jié)局了，甚至連案件的本來面目也漸漸模糊了。


        與我們內(nèi)地驚悚片純做視覺唬人不同，午馬對電影的主題有著比較深入的塑造渴望?！芭c死者為伴，只有逝者才是最真實的?！笔俏珩R給《化妝師》定的一個主題基調(diào)。影片之所以大費周章地調(diào)動了那么多角色，運用了插敘閃回等各種打亂時間線的手段，都是為了表現(xiàn)“人心有時候比鬼還恐怖，活著的人比死去的人復(fù)雜?！保T淬帆語）影片用夢境+幻覺+錄像等多種手段，令影片中頻繁出現(xiàn)“鬼”的形象，與現(xiàn)實中撲朔迷離的案件相呼應(yīng)，諷刺了人不如鬼的殘酷。


        由于受到審查制度的嚴(yán)格限制，我們內(nèi)地的驚悚片經(jīng)常因為左右為難而出現(xiàn)尷尬段落，導(dǎo)致出現(xiàn)笑場。午馬可就調(diào)皮多了，因為《化妝師》并沒有由于拍得不夠好而淪為笑場的段落。午馬在拍這部戲之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。畢竟，在香港本土?xí)r的午馬，就經(jīng)常參與到那些把動作、恐怖、魔幻、喜劇共冶一爐的作品。如今在驚悚片里加點兒小幽默，可不就是調(diào)皮一下而已嘛。