這部電影或許叫 少女阿桃 更合適些。
阿桃是個(gè)擺脫不了童年記憶的智障少女。是那種讓人看著就想憐憫她的那種女孩。
在影片的下部，瑤族婚禮出現(xiàn)的時(shí)候，阿桃開(kāi)始對(duì)阿夏產(chǎn)生男女之愛(ài)。而在這之前，阿桃只是把阿夏當(dāng)成爸爸而已。
當(dāng)然，也許阿桃并不知道對(duì)爸爸的愛(ài)和對(duì)丈夫的愛(ài)有什么區(qū)別。也許阿桃的文化知識(shí)還沒(méi)能區(qū)分爸爸和丈夫的區(qū)別，她只知道這個(gè)男人能給他安全感和快樂(lè)，因此她愛(ài)著他。
阿夏是個(gè)還算好人的混混，一事無(wú)成，遭女人拋棄。阿桃的純真消除了阿夏在現(xiàn)實(shí)生活中的自卑心理。他甚至愿意以自己的生命來(lái)保護(hù)阿桃。我們說(shuō)不清楚這是愛(ài)情的力量還是道德的力量，也許兩者都有。
在影片的結(jié)尾，阿桃追著阿夏的囚車(chē)痛苦地大哭，她意識(shí)到自己即將失去一個(gè)愛(ài)她和她愛(ài)的男人。就像小時(shí)候看見(jiàn)爸爸被炸彈炸死的那一刻。
而阿夏又何嘗不是如此。當(dāng)他在服刑勞動(dòng)的時(shí)候，聽(tīng)見(jiàn)貌似阿桃的歌聲，于是不顧一切的狂奔向聲源而去。
導(dǎo)演試圖向人們展示人的情感上最純真的部分?？梢哉f(shuō)他做到了。

    這部電影被稱(chēng)為中國(guó)版的《情人》。法國(guó)版的我也看過(guò)，感覺(jué)就是在營(yíng)造一種潮濕綿軟的情欲氣氛。至于窮女孩和異國(guó)貴公子之間的糾結(jié)情節(jié)，過(guò)于單線(xiàn)條，于我似乎并不構(gòu)成吸引。而看完《紅河》，反倒讓我一下子想到去年看過(guò)的另一部中國(guó)電影——《朱麗葉與梁山伯》，兩者都是關(guān)于兩個(gè)淪落到滿(mǎn)身傷痕的人慢慢互相慰藉的故事。

    張靜初自從《孔雀》之后，就莫名其妙地成為了章家瑞導(dǎo)演的“御用女演員”，從《芳香之旅》、《花腰新娘》一直到這部《紅河》，這些電影的共同點(diǎn)是故事背景都在云南?！斗枷阒谩分性颇弦蛩剡€只是若有若無(wú)，《花腰新娘》則著力表現(xiàn)云南的民族風(fēng)情，《紅河》終于探入了云南的深處，于風(fēng)景內(nèi)外觸摸云南邊境底層的按摩女、擺攤者、老兵、來(lái)自越南的打工者們的生活。而故事的核心，其實(shí)是圍繞著七十年代中越邊境的那段戰(zhàn)火紛飛的歷史，雖然整部電影都不見(jiàn)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲。

    張靜初飾演的阿桃和張家輝飾演的阿夏之間的關(guān)系，當(dāng)然沒(méi)有“情人”那么簡(jiǎn)單。他們之間，開(kāi)始是偶遇關(guān)系，接下來(lái)是雇傭關(guān)系。在阿桃看來(lái)，他們其實(shí)是父女關(guān)系；而在阿夏看來(lái)，他們應(yīng)該只是兄妹關(guān)系（有那么幾瞬他想越過(guò)防線(xiàn)，但也只是想想而已）。到影片結(jié)尾，阿夏帶阿桃回到他的瑤族故鄉(xiāng)，阿桃咬了一口阿夏的手臂。在瑤族，這代表著男女婚姻關(guān)系的確立。可惜不久，阿夏入獄，阿桃失蹤。

    在這兩人之間，還有一個(gè)疑似黑幫老大的“壞人”——李修賢飾演的沙巴。他一眼便看上了阿桃，想帶走她，這也引發(fā)了阿夏保護(hù)阿桃的決心。不過(guò)到結(jié)尾，我們得知，沙巴只不過(guò)是想讓阿桃做他的女兒。阿夏原來(lái)是打過(guò)仗的老兵，在戰(zhàn)場(chǎng)上負(fù)傷累累，還失去了一條腿。阿桃的純真善良，還有對(duì)他背上傷痕的無(wú)懼，使他喜歡上這個(gè)孩子，渴望能與其建立父女關(guān)系，共同生活安享天倫，以此撫平戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的傷痛。在沙巴和阿桃中，也包含了“占有”“父女”等各種關(guān)系。

    越過(guò)這重重的關(guān)系，我想，章導(dǎo)演想表現(xiàn)的，無(wú)非是戰(zhàn)爭(zhēng)之后，人與人的相互依靠，并因此得以站立在廢墟之上，繼續(xù)生活。阿桃是越南人，童年時(shí)親眼目睹爸爸在樹(shù)林中踩中地雷被炸死，從此便有些精神障礙，時(shí)間仿佛就停在爆炸的那一刻。二十多年后，已近三十歲的阿桃，神智仍如孩童，在異鄉(xiāng)單純面對(duì)一切人事，付出那么多，卻滿(mǎn)足于一只檳榔。張靜初把這個(gè)苦命的女兒演繹得純真可愛(ài)，忽閃的大眼睛、旖旎的童音以及稚拙的肢體語(yǔ)言，都使這個(gè)角色仿如宮崎駿電影中小女孩的真人版。二十多年來(lái)，爸爸常常出現(xiàn)在阿桃的噩夢(mèng)中，直到阿夏的出現(xiàn)。因腦門(mén)上也有一顆黑痣，阿夏被阿桃視為爸爸的“再生”，于是立刻親昵，從此不離不棄，精神上也有了依靠。而阿夏，只是在邊地小城的街頭擺卡拉OK攤點(diǎn)供人娛樂(lè)為生的流浪者。他離開(kāi)故鄉(xiāng)和瑤族的身份，來(lái)到這個(gè)小城討生活，時(shí)時(shí)受現(xiàn)實(shí)的擺布，寂寞時(shí)只能找洗頭女解悶，他又何嘗不需要精神上的慰藉。起初，因?yàn)榘⑻颐烂畹母杪?，他只把阿桃?dāng)做吸引顧客的工具?？蓾u漸的，阿桃對(duì)他的完全信任，甚至莫名大發(fā)的醋意，都使他有如在異鄉(xiāng)尋到親人。

    兩個(gè)男人，一個(gè)被阿桃當(dāng)成父親，另一個(gè)想做阿桃的父親，可命運(yùn)的扭結(jié)，使得這兩人一個(gè)入獄，一個(gè)死去——還是阿桃親手開(kāi)槍打死的。結(jié)尾射向沙巴的那一槍?zhuān)c開(kāi)頭阿桃父親引爆地雷的巨響，構(gòu)成了這部電影的一個(gè)回環(huán)結(jié)構(gòu)。二十多年前故鄉(xiāng)的巨響穿越時(shí)空而來(lái)，由她親手引爆，而她只不過(guò)是想保護(hù)她所認(rèn)為的“爸爸”。阿桃的噩夢(mèng)，于是繼續(xù)下去，成為永久的創(chuàng)傷，關(guān)于“爸爸”的創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭(zhēng)之后，人們還是要繼續(xù)生活，他們想要找回失去的東西：爸爸，或者故鄉(xiāng)。可是生存的秩序早已改變，就如阿桃一直哼唱的那首童謠：“紅河里有兩條會(huì)唱歌的魚(yú)，一條叫阿香，一條叫阿山。阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎?！边@歌謠屬于秀麗祥和的故鄉(xiāng)，屬于清澈無(wú)憂(yōu)的童年，但在1997年的小城中，人們只會(huì)唱《你究竟有幾個(gè)好妹妹》和《月亮代表我的心》，有猥瑣男人抽出十塊鈔票要摟住阿桃的脖子一起唱歌，但不再有笑容溫暖的爸爸站在碧綠的鄉(xiāng)野，聽(tīng)她那首童謠了。

終于看了[紅河]。
 
從影片開(kāi)始就始終跟著導(dǎo)演的節(jié)奏走，結(jié)局時(shí)一不小心落進(jìn)他預(yù)謀已久的悲傷。
 
沒(méi)有感動(dòng)到流淚，也沒(méi)有評(píng)論家們的挑三揀四。更不會(huì)用過(guò)于華麗的語(yǔ)言大肆贊揚(yáng)。只是心里的些空蕩，讓我想感謝這部電影在這樣一個(gè)寂寞的夜晚給了我精神上的些許撫慰。
 
關(guān)于電影。其實(shí)這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，我們需要看穿和體會(huì)的，是藏在鏡頭背后的細(xì)節(jié)和電影要表達(dá)的情感。弱智的異國(guó)少女和失意落魄的中年男子，這樣的兩個(gè)似乎永遠(yuǎn)沒(méi)有交集的人相遇了，這少女是這樣的善良美麗，這男人又是如此的意切情深。
 
從柜子里翻出她，教她唱歌，到保護(hù)她，失去她，最后為她甚至毀了自己今后的人生，這男人是好樣的，雖然他曾痛失愛(ài)人，生活潦倒，還靠招妓來(lái)解決生理問(wèn)題，可他的內(nèi)心始終有愛(ài)，初戀遠(yuǎn)嫁他人他卻無(wú)能為力，只好隱藏了心中這份愛(ài)，直到他遇到了這少女阿桃，這面如桃花眼如清泉的癡癲女子，這份愛(ài)再次被激發(fā)，為了不再重蹈覆轍，他勇敢的去爭(zhēng)取，去面對(duì)一切。所以當(dāng)他以為阿桃要落入“惡人”之手的時(shí)候，他不顧一切的去保護(hù)她。
 
而她呢？她也許連愛(ài)這個(gè)字都不知道什么含義?？伤齾s用了好的方式來(lái)表達(dá)愛(ài)。她為他洗衣擦地?zé)速I(mǎi)酒，為他賣(mài)唱賺錢(qián)，以及最后為他開(kāi)的那一槍?zhuān)皇菍?duì)他好。當(dāng)電閃雷鳴的夜晚，她會(huì)跑到他床上抱住他，當(dāng)她被人買(mǎi)走感到恐懼無(wú)助的時(shí)候，她會(huì)想盡辦法的逃回他那里去，因?yàn)槟莻€(gè)像他父親一樣的男人，讓她感到安全。當(dāng)她發(fā)怒從樓上扔掉妓女的衣褲鞋包的時(shí)候，而當(dāng)她不再叫他爸爸而一聲聲喊著阿夏的時(shí)候，當(dāng)她咬他手指發(fā)瘋似的追著警車(chē)的時(shí)候，她的心里的感情，早已有了一種潛移默化的轉(zhuǎn)變。
 
火車(chē)過(guò)后買(mǎi)鞋歸來(lái)的一幕和最后咬指追車(chē)的場(chǎng)景沒(méi)有人看了會(huì)不感動(dòng)，除非那些本身就抱有偏見(jiàn)或者早已麻木的人們。當(dāng)警車(chē)上的他漸行漸遠(yuǎn)的時(shí)候，她沒(méi)有停止掙扎，盡管她的衣服都已經(jīng)撕破。她也許不明白，已經(jīng)發(fā)生了的一切，都是那樣的無(wú)可挽回。她只是想再見(jiàn)到他，她只是希望和他一起平淡的生活。
 
可命運(yùn)總是給感情炙熱的人過(guò)多的挫折，兩人此次一別，竟是永不再見(jiàn)。
 
他手指上的咬痕應(yīng)該依然清晰，但咬他的人卻再也無(wú)從追尋。阿水交給了他那個(gè)鑲著阿桃父女照片的掛飾，那是阿桃最寶貴的東西。但想如她人猶在，怎會(huì)將這摯愛(ài)之物遺失？阿水轉(zhuǎn)身的時(shí)眼里的淚水，又怎能不理解為雖吾愛(ài)猶存但伊人已逝的無(wú)可奈何呢？
 
我情愿我的猜測(cè)是對(duì)的，也不愿知道一個(gè)為愛(ài)而生的女子從此過(guò)上了沒(méi)有愛(ài)的一生。
 
縱然身陷囹圄囚服在身，卻鎖不住他對(duì)她的想念。于是他在紅河邊勞動(dòng)改造的時(shí)候聽(tīng)到的那一樣的童謠，給了他最后的希望。我不知道逃犯在不聽(tīng)警告而繼續(xù)逃脫的時(shí)候是否會(huì)被射殺，也不想去想。聽(tīng)到那首童謠的他，追隨著歌聲而去，沒(méi)有人可以阻止他。

 
如能再見(jiàn)你一面，以身試法又如何？


對(duì)岸歌聲殆盡，我卻已深入河心。


昔日你為生存乘船過(guò)紅河而來(lái)，如今我為尋你只身渡紅河而去。









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（題外話(huà)：對(duì)于結(jié)局，采訪(fǎng)中導(dǎo)演的話(huà)證實(shí)了我的猜想。

至于最終二人的命運(yùn)是不是需要設(shè)計(jì)得那么悲慘，章家瑞也有自己的觀點(diǎn)“雖然給他們倆這段愛(ài)情一個(gè)很好的結(jié)尾，能夠讓觀眾高興一點(diǎn)。但是生活是無(wú)情的，命運(yùn)讓你不知道未來(lái)會(huì)怎么樣，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影讓兩個(gè)青年無(wú)法得到全然的幸福。悲劇的力量是非常強(qiáng)大的，它能夠讓人反思為什么會(huì)這樣，是什么造就了這一切?！睂?duì)于《紅河》最終上映版的開(kāi)放式結(jié)局，家瑞表示這種結(jié)局的設(shè)定是與美國(guó)片商權(quán)衡后的結(jié)果，為的是給觀眾留下懸念，“一開(kāi)始那個(gè)結(jié)局太悲慘了，我能夠明白為什么有的觀眾無(wú)法接受他倆死掉這個(gè)結(jié)局。所以最后的結(jié)局也是和片方商量過(guò)，這樣的開(kāi)放式結(jié)局能給觀眾回味和想象的空間，形成很好的互動(dòng)。”摘自新民網(wǎng)）

 

一個(gè)無(wú)父無(wú)母的智障女孩是注定不會(huì)有好命的，所以她被親情與愛(ài)情爭(zhēng)奪，最后失去了一切。
是親情嗎？那個(gè)黑社會(huì)老大，沙巴老板。當(dāng)過(guò)兵，打死過(guò)三個(gè)美國(guó)人，靠走私發(fā)了大財(cái)。渾身是傷，失去了一條腿，對(duì)違背他意志做事的人，用槍來(lái)教訓(xùn)。他看上了她，想認(rèn)她做女兒，直到影片快要結(jié)束的時(shí)候，她的姑姑說(shuō)出了他的意圖。不僅阿夏吃了一驚，我也吃了一驚。怎么不早說(shuō)呢？另外，沙巴是真心想認(rèn)一個(gè)女兒?jiǎn)幔恐钦系陌⑻沂悄羌业昀镂ㄒ徊缓ε滤麄诤图偻鹊陌茨ε?，她天真可?ài)。沙巴也試圖保護(hù)他——先買(mǎi)下來(lái)，對(duì)于欺負(fù)她的人，統(tǒng)統(tǒng)用槍來(lái)解決。最初她并不怕他，在路上遇見(jiàn)還給檳榔給他吃，之后她先后兩次看到他開(kāi)槍?zhuān)砰_(kāi)始怕他，一心想逃走。哪個(gè)父親會(huì)如此對(duì)待自己的女兒呢？與其說(shuō)是親情，倒不如說(shuō)是占有欲。有時(shí)候，丫頭、小妾、干女兒，差別都不大。
是愛(ài)情嗎？那個(gè)街邊放卡拉OK的阿夏。四十多歲還沒(méi)結(jié)婚的男人可能死后都進(jìn)不了祠堂。他所在的劇團(tuán)解散了，他的心上人嫁給了有錢(qián)的老板。他躲在家里看中國(guó)足球，時(shí)常和妓女上床，消解苦悶，同時(shí)又愈發(fā)苦悶。這樣的男人還會(huì)有愛(ài)情嗎？當(dāng)他發(fā)現(xiàn)阿桃叫他爸爸的原因之后，回頭找她，他愿意像一個(gè)真正的爸爸一樣保護(hù)他。前兩天看了Robert Bresson的《Pickpocket》，主人公身陷囹圄之后發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己仍然有愛(ài)的能力，開(kāi)始肯定人生的意義。阿夏也是同樣。是在阿桃把妓女的衣服扔到窗外的時(shí)候？還是在阿桃效仿瑤族新娘咬住他的手的時(shí)候？阿夏也發(fā)現(xiàn)了自己在小悅之外還有愛(ài)的能力。
所以我一直盼望著阿桃和阿夏能夠有一個(gè)好的結(jié)局，盡管那將是一個(gè)俗不可耐的和諧的尾巴。然而，這次，竟然沒(méi)有。當(dāng)阿夏聽(tīng)說(shuō)沙巴并不是要霸占阿桃，只是想收她做個(gè)女兒的時(shí)候，他好像很懊悔，仿佛自己破壞了阿桃本應(yīng)該得到的幸福生活。做了黑社會(huì)老大的女兒，就能夠生活幸福嗎？結(jié)尾時(shí)候唱歌的女孩不是阿桃，阿桃再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，她沒(méi)有逃脫她的命運(yùn)。

文/壓馬路

不得不說(shuō)，在影院看著銀幕上張靜初的表演時(shí)，我腦子里出現(xiàn)的都是去年一部美國(guó)惡搞喜劇片《熱帶驚雷》里面的一段對(duì)話(huà)，小羅伯特. 唐尼對(duì)本.斯蒂勒諄諄教導(dǎo)一個(gè)“隱秘的好萊塢法則”——好萊塢電影刻畫(huà)“弱智角色”時(shí)候，這個(gè)“弱智角色”絕對(duì)不能是真的“弱智”，比如《雨人》里面的霍夫曼，其實(shí)是孤獨(dú)癥，智商比一般人高多了；比如《阿甘正傳》，雖然真的低智商，可不但會(huì)打乒乓，還能搞外交，跟總統(tǒng)說(shuō)笑話(huà)；總之，“弱智角色”一定得有非常人的魅力，這樣電影能出彩，演員也更容易拿獎(jiǎng)。反面的例子就是西恩.潘的《我是山姆》，西恩潘扮演了一個(gè)只有8歲智商的爸爸，結(jié)果呢??這片子都快被人遺忘了。《熱帶驚雷》里剛出演完《笨人杰克》的本.斯蒂勒一直不明白自己這么努力去扮演一個(gè)“弱智”，卻始終不能得到“業(yè)內(nèi)承認(rèn)”，此刻才仿佛醍醐灌頂！當(dāng)然，其實(shí)上面這些只是好萊塢拿自己開(kāi)涮的笑話(huà)，但如果套用這個(gè)“規(guī)律”，我只能說(shuō)《紅河》在女主角塑造方面，又提供了一個(gè)反面案例。

說(shuō)到底，《紅河》還是在講一個(gè)愛(ài)情故事，小混混阿夏（張家輝）偶然發(fā)現(xiàn)弱智越南少女阿桃（張靜初）唱歌動(dòng)聽(tīng)，就雇傭阿桃在自己攤位上唱卡拉OK 招攬生意，而阿桃則一直誤認(rèn)為阿夏是自己早年死去的爸爸。直到故事最后，兩人才發(fā)現(xiàn)彼此在自己心中的真正位置，但為時(shí)已晚。所以這是一段兩個(gè)人一起經(jīng)歷了反復(fù)的磨難之后才產(chǎn)生愛(ài)情，這愛(ài)情來(lái)得有點(diǎn)啼笑皆非（阿桃一直叫阿夏爸爸），有點(diǎn)令人措手不及（阿桃最后咬了阿夏手指那一刻阿夏才明白愛(ài)情已經(jīng)撞到了自己），甚至有點(diǎn)不合常理（最初弱智的阿桃不過(guò)是阿夏賺錢(qián)的工具），但這愛(ài)情最終是發(fā)生了，讓這兩個(gè)銀幕上的小人物的生活產(chǎn)生了意義，正是這一點(diǎn)，無(wú)論影片有著種種不足和欠缺，我相信它都會(huì)打動(dòng)一批銀幕前的觀眾。

影片在講故事手法方面沒(méi)有給人太多驚喜，倒是上世紀(jì)末中越邊境的時(shí)代質(zhì)感讓人印象深刻，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)也應(yīng)是一種奇觀。苛刻的說(shuō)，影片不乏刻意和做作之處，但張家輝出人意表的演出，大大削弱了這些不足，因?yàn)榘⑾氖侨瑤讉€(gè)人物中被刻畫(huà)最豐滿(mǎn)的一個(gè)人物，而且這個(gè)角色對(duì)張家輝表演難度上是最有挑戰(zhàn)的。觀眾看慣了張家輝類(lèi)似《黑社會(huì)》里面亡命殺手的冷酷形象，但《紅河》里的阿夏赤裸上身、一條寬大褲衩加一雙破拖鞋的造型，估計(jì)夠讓喜歡張家輝的觀眾大跌眼鏡。但正是這樣一個(gè)小混混角色，讓張家輝有了足夠的發(fā)揮空間，說(shuō)他支撐起全片的看點(diǎn)這并不過(guò)分。扮演阿桃的張靜初在片中一如既往的“努力表演”，但吃虧在導(dǎo)演并未賦予阿桃更多獨(dú)具魅力之處，表演自然也大受限制。

《紅河》里四位主演中還包括李修賢和李麗珍，這樣香港演員就占了三位，而且三位可以說(shuō)都是老牌香港演員，主演張家輝其實(shí)也已出道20 多年了。這樣的演員搭配，產(chǎn)生了一種莫名的懷舊氣氛，甚至還看著有點(diǎn)像港片，但這剛好跟影片整體上世紀(jì)末中越邊境氣氛相吻合，只是三位香港演員的港味普通話(huà)有點(diǎn)“脫離現(xiàn)實(shí)”，但顯然導(dǎo)演為了保障影片表演的統(tǒng)一性，而堅(jiān)持沒(méi)有配音。影片會(huì)吸引一批鐘愛(ài)愛(ài)情類(lèi)型片的觀眾，但總得來(lái)看，影片整體中規(guī)中矩，偏溫和，相對(duì)平淡是影片的遺憾。

09-4-20

（內(nèi)有劇情透露，慎入）

劇情片，我實(shí)在看的太少，但是幾乎每次看了都要寫(xiě)影評(píng)，這似乎是個(gè)很矛盾的問(wèn)題。

關(guān)于越南，我的了解幾乎全是來(lái)自美國(guó)人的電影，那自然不會(huì)有好的方面了。幾乎所有的描述都維持在越共瘋狂的自殺性攻擊以及美國(guó)人的凝固汽油彈上。而來(lái)自中國(guó)的描述也沒(méi)有多到哪里去，中越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，似乎我們所知道就只有這些，當(dāng)然，還有越南代工的服裝。

影片的第一個(gè)亮點(diǎn)居然是小時(shí)候的阿桃，不知道從哪里找來(lái)的小孩子，確實(shí)長(zhǎng)得可愛(ài)。等長(zhǎng)大后，可愛(ài)還是沒(méi)有減少，可惜的就是沒(méi)有別的加進(jìn)來(lái)，人總是不能這樣可愛(ài)一輩子吧。一開(kāi)始還覺(jué)得張靜初演的有些過(guò)了，仿佛看到了李亞鵬版的郭靖一樣，當(dāng)然后來(lái)得知她是智障才明白了過(guò)來(lái)。其實(shí)吧，光憑可愛(ài)就可以贏得很大一部分的觀眾了，但要全面獲勝，小張還需再多加努力，或許多看幾遍雨人會(huì)有幫助，阿甘正傳也行，暫時(shí)想不起來(lái)女主角是智障的經(jīng)典。阿桃活得很不負(fù)責(zé)任，話(huà)說(shuō)回來(lái)，她也沒(méi)辦法負(fù)責(zé)任。傻乎乎的把一個(gè)四十多歲的男人迷的神魂顛倒，其實(shí)也不能這么說(shuō)，阿夏對(duì)她的感情很復(fù)雜，不能簡(jiǎn)單的說(shuō)是愛(ài)情，其實(shí)一半以上是對(duì)阿桃可愛(ài)的回報(bào)。讓阿夏坐了牢，兩個(gè)打手非死即傷，沙巴老大也被阿桃爆頭，看到這一段的時(shí)候我居然笑了?？勺詈?，阿桃一個(gè)人在那里唱著歌，仿佛所有的事都和她沒(méi)有關(guān)系。有誰(shuí)么辦法，人家那么可愛(ài)，又是智障，這兩點(diǎn)加起來(lái)，完全無(wú)敵。

阿桃三次逃走，或許導(dǎo)演起這個(gè)名字的寓意就在這里吧。阿夏這個(gè)人，怎么說(shuō)都是老實(shí)人，為了阿桃挨了一記老拳，從那個(gè)時(shí)候，這個(gè)老男人就有些喜歡阿桃了。誰(shuí)說(shuō)男人要喜歡女人才會(huì)付出的，其實(shí)真正的情況是付出了才開(kāi)始喜歡，因?yàn)椴荒茏屪约旱母冻鰶](méi)有原因，男人總要給自己的行為找一種解釋。阿夏就這么一步一步掉進(jìn)了阿桃無(wú)意設(shè)下的陷阱，直到那個(gè)夜黑風(fēng)高電閃雷鳴的午夜，他才落到了陷阱的最深處，差點(diǎn)，差點(diǎn)就占到了女娃的便宜。沒(méi)什么不好，他喜歡阿桃，他憐惜阿桃。而阿桃呢，卻只是因?yàn)槊媲暗倪@個(gè)男人像自己死去的父親，這是戀父情結(jié)嗎？我不知道，因?yàn)槲沂悄械巍?br>
沙巴本質(zhì)并不好，這個(gè)人心狠手辣。盡管導(dǎo)演想把他塑造成一個(gè)外剛內(nèi)柔的黑老大形象，但是壞人就是壞人。阿夏挨的那一槍我們應(yīng)該料到是在腿上，因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)安排過(guò)一個(gè)情節(jié)了，這里不得不說(shuō)導(dǎo)演做得好，一個(gè)場(chǎng)景完成了兩項(xiàng)功能。再說(shuō)回沙巴，要是能把阿桃娶回去當(dāng)老婆，那才是一種正常的表現(xiàn)呢。這不是戀童癖，不是說(shuō)任何年齡段的男人都喜歡“二十歲左右，容貌可人，身材姣好”的女性么，人之常情啦。到最后，阿水告訴阿夏沙巴是想帶阿桃回去做干女兒，說(shuō)實(shí)話(huà)我吃了一驚。完全沒(méi)必要這樣的，沙巴的反面角色演得挺好，可為什么要在最后將他的覺(jué)悟提高到這樣的水平呢，難道僅僅就是為了增加悲劇效果？

最后的最后，阿夏聽(tīng)到阿桃的歌聲直接越獄了，阿桃站的那個(gè)陽(yáng)臺(tái)給了快10秒的鏡頭，那個(gè)時(shí)候，我就一直在等待那一聲槍響呢，可到最后居然什么都沒(méi)有了，故事直接完了，難道僅僅是為了告訴觀眾阿桃還活著？或許加上最后一聲槍響悲劇效果才更好些吧。

好吧，如果按照導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，按照人物所做的事，那么《紅河》中最可愛(ài)的人，不是阿桃，不是阿夏，不是阿水，和阿字沒(méi)關(guān)系。而是沙巴。

對(duì)，是沙巴。帶著那樣一種高尚的情懷解救下層人民于水火之中，最后在被人誤解的情況下仍然排除萬(wàn)難積極進(jìn)取，如果沙巴是越共，那他就是黨員的先鋒模范。有的人的死輕于鴻毛，有的人的死卻重于泰山。沙巴，你才是最可愛(ài)的人！