這部電影或許叫 少女阿桃 更合適些。
阿桃是個擺脫不了童年記憶的智障少女。是那種讓人看著就想憐憫她的那種女孩。
在影片的下部，瑤族婚禮出現(xiàn)的時候，阿桃開始對阿夏產(chǎn)生男女之愛。而在這之前，阿桃只是把阿夏當(dāng)成爸爸而已。
當(dāng)然，也許阿桃并不知道對爸爸的愛和對丈夫的愛有什么區(qū)別。也許阿桃的文化知識還沒能區(qū)分爸爸和丈夫的區(qū)別，她只知道這個男人能給他安全感和快樂，因此她愛著他。
阿夏是個還算好人的混混，一事無成，遭女人拋棄。阿桃的純真消除了阿夏在現(xiàn)實生活中的自卑心理。他甚至愿意以自己的生命來保護阿桃。我們說不清楚這是愛情的力量還是道德的力量，也許兩者都有。
在影片的結(jié)尾，阿桃追著阿夏的囚車痛苦地大哭，她意識到自己即將失去一個愛她和她愛的男人。就像小時候看見爸爸被炸彈炸死的那一刻。
而阿夏又何嘗不是如此。當(dāng)他在服刑勞動的時候，聽見貌似阿桃的歌聲，于是不顧一切的狂奔向聲源而去。
導(dǎo)演試圖向人們展示人的情感上最純真的部分?？梢哉f他做到了。

    這部電影被稱為中國版的《情人》。法國版的我也看過，感覺就是在營造一種潮濕綿軟的情欲氣氛。至于窮女孩和異國貴公子之間的糾結(jié)情節(jié)，過于單線條，于我似乎并不構(gòu)成吸引。而看完《紅河》，反倒讓我一下子想到去年看過的另一部中國電影——《朱麗葉與梁山伯》，兩者都是關(guān)于兩個淪落到滿身傷痕的人慢慢互相慰藉的故事。

    張靜初自從《孔雀》之后，就莫名其妙地成為了章家瑞導(dǎo)演的“御用女演員”，從《芳香之旅》、《花腰新娘》一直到這部《紅河》，這些電影的共同點是故事背景都在云南?！斗枷阒谩分性颇弦蛩剡€只是若有若無，《花腰新娘》則著力表現(xiàn)云南的民族風(fēng)情，《紅河》終于探入了云南的深處，于風(fēng)景內(nèi)外觸摸云南邊境底層的按摩女、擺攤者、老兵、來自越南的打工者們的生活。而故事的核心，其實是圍繞著七十年代中越邊境的那段戰(zhàn)火紛飛的歷史，雖然整部電影都不見一場戰(zhàn)爭戲。

    張靜初飾演的阿桃和張家輝飾演的阿夏之間的關(guān)系，當(dāng)然沒有“情人”那么簡單。他們之間，開始是偶遇關(guān)系，接下來是雇傭關(guān)系。在阿桃看來，他們其實是父女關(guān)系；而在阿夏看來，他們應(yīng)該只是兄妹關(guān)系（有那么幾瞬他想越過防線，但也只是想想而已）。到影片結(jié)尾，阿夏帶阿桃回到他的瑤族故鄉(xiāng)，阿桃咬了一口阿夏的手臂。在瑤族，這代表著男女婚姻關(guān)系的確立?？上Р痪?，阿夏入獄，阿桃失蹤。

    在這兩人之間，還有一個疑似黑幫老大的“壞人”——李修賢飾演的沙巴。他一眼便看上了阿桃，想帶走她，這也引發(fā)了阿夏保護阿桃的決心。不過到結(jié)尾，我們得知，沙巴只不過是想讓阿桃做他的女兒。阿夏原來是打過仗的老兵，在戰(zhàn)場上負(fù)傷累累，還失去了一條腿。阿桃的純真善良，還有對他背上傷痕的無懼，使他喜歡上這個孩子，渴望能與其建立父女關(guān)系，共同生活安享天倫，以此撫平戰(zhàn)爭帶給他的傷痛。在沙巴和阿桃中，也包含了“占有”“父女”等各種關(guān)系。

    越過這重重的關(guān)系，我想，章導(dǎo)演想表現(xiàn)的，無非是戰(zhàn)爭之后，人與人的相互依靠，并因此得以站立在廢墟之上，繼續(xù)生活。阿桃是越南人，童年時親眼目睹爸爸在樹林中踩中地雷被炸死，從此便有些精神障礙，時間仿佛就停在爆炸的那一刻。二十多年后，已近三十歲的阿桃，神智仍如孩童，在異鄉(xiāng)單純面對一切人事，付出那么多，卻滿足于一只檳榔。張靜初把這個苦命的女兒演繹得純真可愛，忽閃的大眼睛、旖旎的童音以及稚拙的肢體語言，都使這個角色仿如宮崎駿電影中小女孩的真人版。二十多年來，爸爸常常出現(xiàn)在阿桃的噩夢中，直到阿夏的出現(xiàn)。因腦門上也有一顆黑痣，阿夏被阿桃視為爸爸的“再生”，于是立刻親昵，從此不離不棄，精神上也有了依靠。而阿夏，只是在邊地小城的街頭擺卡拉OK攤點供人娛樂為生的流浪者。他離開故鄉(xiāng)和瑤族的身份，來到這個小城討生活，時時受現(xiàn)實的擺布，寂寞時只能找洗頭女解悶，他又何嘗不需要精神上的慰藉。起初，因為阿桃美妙的歌聲，他只把阿桃當(dāng)做吸引顧客的工具?？蓾u漸的，阿桃對他的完全信任，甚至莫名大發(fā)的醋意，都使他有如在異鄉(xiāng)尋到親人。

    兩個男人，一個被阿桃當(dāng)成父親，另一個想做阿桃的父親，可命運的扭結(jié)，使得這兩人一個入獄，一個死去——還是阿桃親手開槍打死的。結(jié)尾射向沙巴的那一槍，與開頭阿桃父親引爆地雷的巨響，構(gòu)成了這部電影的一個回環(huán)結(jié)構(gòu)。二十多年前故鄉(xiāng)的巨響穿越時空而來，由她親手引爆，而她只不過是想保護她所認(rèn)為的“爸爸”。阿桃的噩夢，于是繼續(xù)下去，成為永久的創(chuàng)傷，關(guān)于“爸爸”的創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭之后，人們還是要繼續(xù)生活，他們想要找回失去的東西：爸爸，或者故鄉(xiāng)?？墒巧娴闹刃蛟缫迅淖儯腿绨⑻乙恢焙叱哪鞘淄{：“紅河里有兩條會唱歌的魚，一條叫阿香，一條叫阿山。阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎?！边@歌謠屬于秀麗祥和的故鄉(xiāng)，屬于清澈無憂的童年，但在1997年的小城中，人們只會唱《你究竟有幾個好妹妹》和《月亮代表我的心》，有猥瑣男人抽出十塊鈔票要摟住阿桃的脖子一起唱歌，但不再有笑容溫暖的爸爸站在碧綠的鄉(xiāng)野，聽她那首童謠了。

終于看了[紅河]。
 
從影片開始就始終跟著導(dǎo)演的節(jié)奏走，結(jié)局時一不小心落進他預(yù)謀已久的悲傷。
 
沒有感動到流淚，也沒有評論家們的挑三揀四。更不會用過于華麗的語言大肆贊揚。只是心里的些空蕩，讓我想感謝這部電影在這樣一個寂寞的夜晚給了我精神上的些許撫慰。
 
關(guān)于電影。其實這是一個簡單的故事，我們需要看穿和體會的，是藏在鏡頭背后的細節(jié)和電影要表達的情感。弱智的異國少女和失意落魄的中年男子，這樣的兩個似乎永遠沒有交集的人相遇了，這少女是這樣的善良美麗，這男人又是如此的意切情深。
 
從柜子里翻出她，教她唱歌，到保護她，失去她，最后為她甚至毀了自己今后的人生，這男人是好樣的，雖然他曾痛失愛人，生活潦倒，還靠招妓來解決生理問題，可他的內(nèi)心始終有愛，初戀遠嫁他人他卻無能為力，只好隱藏了心中這份愛，直到他遇到了這少女阿桃，這面如桃花眼如清泉的癡癲女子，這份愛再次被激發(fā)，為了不再重蹈覆轍，他勇敢的去爭取，去面對一切。所以當(dāng)他以為阿桃要落入“惡人”之手的時候，他不顧一切的去保護她。
 
而她呢？她也許連愛這個字都不知道什么含義?？伤齾s用了好的方式來表達愛。她為他洗衣擦地?zé)速I酒，為他賣唱賺錢，以及最后為他開的那一槍，她只是對他好。當(dāng)電閃雷鳴的夜晚，她會跑到他床上抱住他，當(dāng)她被人買走感到恐懼無助的時候，她會想盡辦法的逃回他那里去，因為那個像他父親一樣的男人，讓她感到安全。當(dāng)她發(fā)怒從樓上扔掉妓女的衣褲鞋包的時候，而當(dāng)她不再叫他爸爸而一聲聲喊著阿夏的時候，當(dāng)她咬他手指發(fā)瘋似的追著警車的時候，她的心里的感情，早已有了一種潛移默化的轉(zhuǎn)變。
 
火車過后買鞋歸來的一幕和最后咬指追車的場景沒有人看了會不感動，除非那些本身就抱有偏見或者早已麻木的人們。當(dāng)警車上的他漸行漸遠的時候，她沒有停止掙扎，盡管她的衣服都已經(jīng)撕破。她也許不明白，已經(jīng)發(fā)生了的一切，都是那樣的無可挽回。她只是想再見到他，她只是希望和他一起平淡的生活。
 
可命運總是給感情炙熱的人過多的挫折，兩人此次一別，竟是永不再見。
 
他手指上的咬痕應(yīng)該依然清晰，但咬他的人卻再也無從追尋。阿水交給了他那個鑲著阿桃父女照片的掛飾，那是阿桃最寶貴的東西。但想如她人猶在，怎會將這摯愛之物遺失？阿水轉(zhuǎn)身的時眼里的淚水，又怎能不理解為雖吾愛猶存但伊人已逝的無可奈何呢？
 
我情愿我的猜測是對的，也不愿知道一個為愛而生的女子從此過上了沒有愛的一生。
 
縱然身陷囹圄囚服在身，卻鎖不住他對她的想念。于是他在紅河邊勞動改造的時候聽到的那一樣的童謠，給了他最后的希望。我不知道逃犯在不聽警告而繼續(xù)逃脫的時候是否會被射殺，也不想去想。聽到那首童謠的他，追隨著歌聲而去，沒有人可以阻止他。

 
如能再見你一面，以身試法又如何？


對岸歌聲殆盡，我卻已深入河心。


昔日你為生存乘船過紅河而來，如今我為尋你只身渡紅河而去。









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（題外話：對于結(jié)局，采訪中導(dǎo)演的話證實了我的猜想。

至于最終二人的命運是不是需要設(shè)計得那么悲慘，章家瑞也有自己的觀點“雖然給他們倆這段愛情一個很好的結(jié)尾，能夠讓觀眾高興一點。但是生活是無情的，命運讓你不知道未來會怎么樣，戰(zhàn)爭的陰影讓兩個青年無法得到全然的幸福。悲劇的力量是非常強大的，它能夠讓人反思為什么會這樣，是什么造就了這一切?！睂τ凇都t河》最終上映版的開放式結(jié)局，家瑞表示這種結(jié)局的設(shè)定是與美國片商權(quán)衡后的結(jié)果，為的是給觀眾留下懸念，“一開始那個結(jié)局太悲慘了，我能夠明白為什么有的觀眾無法接受他倆死掉這個結(jié)局。所以最后的結(jié)局也是和片方商量過，這樣的開放式結(jié)局能給觀眾回味和想象的空間，形成很好的互動?！闭孕旅窬W(wǎng)）

 

一個無父無母的智障女孩是注定不會有好命的，所以她被親情與愛情爭奪，最后失去了一切。
是親情嗎？那個黑社會老大，沙巴老板。當(dāng)過兵，打死過三個美國人，靠走私發(fā)了大財。渾身是傷，失去了一條腿，對違背他意志做事的人，用槍來教訓(xùn)。他看上了她，想認(rèn)她做女兒，直到影片快要結(jié)束的時候，她的姑姑說出了他的意圖。不僅阿夏吃了一驚，我也吃了一驚。怎么不早說呢？另外，沙巴是真心想認(rèn)一個女兒嗎？智障的阿桃是那家店里唯一不害怕他傷口和假腿的按摩女，她天真可愛。沙巴也試圖保護他——先買下來，對于欺負(fù)她的人，統(tǒng)統(tǒng)用槍來解決。最初她并不怕他，在路上遇見還給檳榔給他吃，之后她先后兩次看到他開槍，她才開始怕他，一心想逃走。哪個父親會如此對待自己的女兒呢？與其說是親情，倒不如說是占有欲。有時候，丫頭、小妾、干女兒，差別都不大。
是愛情嗎？那個街邊放卡拉OK的阿夏。四十多歲還沒結(jié)婚的男人可能死后都進不了祠堂。他所在的劇團解散了，他的心上人嫁給了有錢的老板。他躲在家里看中國足球，時常和妓女上床，消解苦悶，同時又愈發(fā)苦悶。這樣的男人還會有愛情嗎？當(dāng)他發(fā)現(xiàn)阿桃叫他爸爸的原因之后，回頭找她，他愿意像一個真正的爸爸一樣保護他。前兩天看了Robert Bresson的《Pickpocket》，主人公身陷囹圄之后發(fā)現(xiàn)原來自己仍然有愛的能力，開始肯定人生的意義。阿夏也是同樣。是在阿桃把妓女的衣服扔到窗外的時候？還是在阿桃效仿瑤族新娘咬住他的手的時候？阿夏也發(fā)現(xiàn)了自己在小悅之外還有愛的能力。
所以我一直盼望著阿桃和阿夏能夠有一個好的結(jié)局，盡管那將是一個俗不可耐的和諧的尾巴。然而，這次，竟然沒有。當(dāng)阿夏聽說沙巴并不是要霸占阿桃，只是想收她做個女兒的時候，他好像很懊悔，仿佛自己破壞了阿桃本應(yīng)該得到的幸福生活。做了黑社會老大的女兒，就能夠生活幸福嗎？結(jié)尾時候唱歌的女孩不是阿桃，阿桃再也沒有出現(xiàn)過，她沒有逃脫她的命運。

文/壓馬路

不得不說，在影院看著銀幕上張靜初的表演時，我腦子里出現(xiàn)的都是去年一部美國惡搞喜劇片《熱帶驚雷》里面的一段對話，小羅伯特. 唐尼對本.斯蒂勒諄諄教導(dǎo)一個“隱秘的好萊塢法則”——好萊塢電影刻畫“弱智角色”時候，這個“弱智角色”絕對不能是真的“弱智”，比如《雨人》里面的霍夫曼，其實是孤獨癥，智商比一般人高多了；比如《阿甘正傳》，雖然真的低智商，可不但會打乒乓，還能搞外交，跟總統(tǒng)說笑話；總之，“弱智角色”一定得有非常人的魅力，這樣電影能出彩，演員也更容易拿獎。反面的例子就是西恩.潘的《我是山姆》，西恩潘扮演了一個只有8歲智商的爸爸，結(jié)果呢??這片子都快被人遺忘了?！稛釒@雷》里剛出演完《笨人杰克》的本.斯蒂勒一直不明白自己這么努力去扮演一個“弱智”，卻始終不能得到“業(yè)內(nèi)承認(rèn)”，此刻才仿佛醍醐灌頂！當(dāng)然，其實上面這些只是好萊塢拿自己開涮的笑話，但如果套用這個“規(guī)律”，我只能說《紅河》在女主角塑造方面，又提供了一個反面案例。

說到底，《紅河》還是在講一個愛情故事，小混混阿夏（張家輝）偶然發(fā)現(xiàn)弱智越南少女阿桃（張靜初）唱歌動聽，就雇傭阿桃在自己攤位上唱卡拉OK 招攬生意，而阿桃則一直誤認(rèn)為阿夏是自己早年死去的爸爸。直到故事最后，兩人才發(fā)現(xiàn)彼此在自己心中的真正位置，但為時已晚。所以這是一段兩個人一起經(jīng)歷了反復(fù)的磨難之后才產(chǎn)生愛情，這愛情來得有點啼笑皆非（阿桃一直叫阿夏爸爸），有點令人措手不及（阿桃最后咬了阿夏手指那一刻阿夏才明白愛情已經(jīng)撞到了自己），甚至有點不合常理（最初弱智的阿桃不過是阿夏賺錢的工具），但這愛情最終是發(fā)生了，讓這兩個銀幕上的小人物的生活產(chǎn)生了意義，正是這一點，無論影片有著種種不足和欠缺，我相信它都會打動一批銀幕前的觀眾。

影片在講故事手法方面沒有給人太多驚喜，倒是上世紀(jì)末中越邊境的時代質(zhì)感讓人印象深刻，對觀眾來說也應(yīng)是一種奇觀。苛刻的說，影片不乏刻意和做作之處，但張家輝出人意表的演出，大大削弱了這些不足，因為阿夏是全片幾個人物中被刻畫最豐滿的一個人物，而且這個角色對張家輝表演難度上是最有挑戰(zhàn)的。觀眾看慣了張家輝類似《黑社會》里面亡命殺手的冷酷形象，但《紅河》里的阿夏赤裸上身、一條寬大褲衩加一雙破拖鞋的造型，估計夠讓喜歡張家輝的觀眾大跌眼鏡。但正是這樣一個小混混角色，讓張家輝有了足夠的發(fā)揮空間，說他支撐起全片的看點這并不過分。扮演阿桃的張靜初在片中一如既往的“努力表演”，但吃虧在導(dǎo)演并未賦予阿桃更多獨具魅力之處，表演自然也大受限制。

《紅河》里四位主演中還包括李修賢和李麗珍，這樣香港演員就占了三位，而且三位可以說都是老牌香港演員，主演張家輝其實也已出道20 多年了。這樣的演員搭配，產(chǎn)生了一種莫名的懷舊氣氛，甚至還看著有點像港片，但這剛好跟影片整體上世紀(jì)末中越邊境氣氛相吻合，只是三位香港演員的港味普通話有點“脫離現(xiàn)實”，但顯然導(dǎo)演為了保障影片表演的統(tǒng)一性，而堅持沒有配音。影片會吸引一批鐘愛愛情類型片的觀眾，但總得來看，影片整體中規(guī)中矩，偏溫和，相對平淡是影片的遺憾。

09-4-20

（內(nèi)有劇情透露，慎入）

劇情片，我實在看的太少，但是幾乎每次看了都要寫影評，這似乎是個很矛盾的問題。

關(guān)于越南，我的了解幾乎全是來自美國人的電影，那自然不會有好的方面了。幾乎所有的描述都維持在越共瘋狂的自殺性攻擊以及美國人的凝固汽油彈上。而來自中國的描述也沒有多到哪里去，中越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，似乎我們所知道就只有這些，當(dāng)然，還有越南代工的服裝。

影片的第一個亮點居然是小時候的阿桃，不知道從哪里找來的小孩子，確實長得可愛。等長大后，可愛還是沒有減少，可惜的就是沒有別的加進來，人總是不能這樣可愛一輩子吧。一開始還覺得張靜初演的有些過了，仿佛看到了李亞鵬版的郭靖一樣，當(dāng)然后來得知她是智障才明白了過來。其實吧，光憑可愛就可以贏得很大一部分的觀眾了，但要全面獲勝，小張還需再多加努力，或許多看幾遍雨人會有幫助，阿甘正傳也行，暫時想不起來女主角是智障的經(jīng)典。阿桃活得很不負(fù)責(zé)任，話說回來，她也沒辦法負(fù)責(zé)任。傻乎乎的把一個四十多歲的男人迷的神魂顛倒，其實也不能這么說，阿夏對她的感情很復(fù)雜，不能簡單的說是愛情，其實一半以上是對阿桃可愛的回報。讓阿夏坐了牢，兩個打手非死即傷，沙巴老大也被阿桃爆頭，看到這一段的時候我居然笑了?？勺詈?，阿桃一個人在那里唱著歌，仿佛所有的事都和她沒有關(guān)系。有誰么辦法，人家那么可愛，又是智障，這兩點加起來，完全無敵。

阿桃三次逃走，或許導(dǎo)演起這個名字的寓意就在這里吧。阿夏這個人，怎么說都是老實人，為了阿桃挨了一記老拳，從那個時候，這個老男人就有些喜歡阿桃了。誰說男人要喜歡女人才會付出的，其實真正的情況是付出了才開始喜歡，因為不能讓自己的付出沒有原因，男人總要給自己的行為找一種解釋。阿夏就這么一步一步掉進了阿桃無意設(shè)下的陷阱，直到那個夜黑風(fēng)高電閃雷鳴的午夜，他才落到了陷阱的最深處，差點，差點就占到了女娃的便宜。沒什么不好，他喜歡阿桃，他憐惜阿桃。而阿桃呢，卻只是因為面前的這個男人像自己死去的父親，這是戀父情結(jié)嗎？我不知道，因為我是男滴。

沙巴本質(zhì)并不好，這個人心狠手辣。盡管導(dǎo)演想把他塑造成一個外剛內(nèi)柔的黑老大形象，但是壞人就是壞人。阿夏挨的那一槍我們應(yīng)該料到是在腿上，因為前面已經(jīng)安排過一個情節(jié)了，這里不得不說導(dǎo)演做得好，一個場景完成了兩項功能。再說回沙巴，要是能把阿桃娶回去當(dāng)老婆，那才是一種正常的表現(xiàn)呢。這不是戀童癖，不是說任何年齡段的男人都喜歡“二十歲左右，容貌可人，身材姣好”的女性么，人之常情啦。到最后，阿水告訴阿夏沙巴是想帶阿桃回去做干女兒，說實話我吃了一驚。完全沒必要這樣的，沙巴的反面角色演得挺好，可為什么要在最后將他的覺悟提高到這樣的水平呢，難道僅僅就是為了增加悲劇效果？

最后的最后，阿夏聽到阿桃的歌聲直接越獄了，阿桃站的那個陽臺給了快10秒的鏡頭，那個時候，我就一直在等待那一聲槍響呢，可到最后居然什么都沒有了，故事直接完了，難道僅僅是為了告訴觀眾阿桃還活著？或許加上最后一聲槍響悲劇效果才更好些吧。

好吧，如果按照導(dǎo)演的設(shè)計，按照人物所做的事，那么《紅河》中最可愛的人，不是阿桃，不是阿夏，不是阿水，和阿字沒關(guān)系。而是沙巴。

對，是沙巴。帶著那樣一種高尚的情懷解救下層人民于水火之中，最后在被人誤解的情況下仍然排除萬難積極進取，如果沙巴是越共，那他就是黨員的先鋒模范。有的人的死輕于鴻毛，有的人的死卻重于泰山。沙巴，你才是最可愛的人！