1 ) 在第五代之外
李育才這個(gè)導(dǎo)演很棒。資料顯示他應(yīng)該是西影廠的導(dǎo)演??戳怂诙拱晟蟽H有的兩個(gè)片子,一個(gè)是《尋仇陰陽(yáng)界》,另一個(gè)就是這個(gè)《藍(lán)煞星》。在80年代同類的一批類型電影中,他的敘事沒有頓感,比較流暢。尤其是這個(gè)《藍(lán)煞星》,有小說作為基礎(chǔ),就更顯得成熟了,幾乎接近成熟的偵探電影。成熟流暢的敘事在于對(duì)某一種生活狀態(tài)的駕馭和把握,不是通過看書觀影道聽途說等間接經(jīng)驗(yàn),而是自己就在里面生活過,至少是在類似的環(huán)境里熏染過,才能做到敘事上的流暢銜接。《藍(lán)煞星》里的預(yù)謀犯罪、尸體展示方式、復(fù)仇計(jì)劃、連環(huán)計(jì)、喬裝殺人等體現(xiàn)高智商犯罪的細(xì)節(jié)都幾乎沒有什么大的破綻,并且能為觀眾制造一定的影響奇觀而不是低智商的陳規(guī)陋套。我不是很清楚李育才這位導(dǎo)演的生活經(jīng)歷。但大致可以看出,他對(duì)于高智商犯罪并不陌生。包括古裝題材的《尋仇陰陽(yáng)界》,先拋出幾組嫌疑人來誘導(dǎo)觀眾,最終揭露的殺人兇手就是那個(gè)最不可能隱藏最深的。這樣的設(shè)置是阿加莎等一些專業(yè)偵探推理小說中管用的橋段。李導(dǎo)演運(yùn)用得竟是非常嫻熟。
《藍(lán)煞星》這個(gè)片子的取景看樣子應(yīng)該是在香港(不能確定??雌芯斓闹品容^像香港),影片中出現(xiàn)的豪宅、別墅、游樂場(chǎng)的哥特氛圍鬼屋等場(chǎng)景總體提升了片子的格調(diào),也與所謂的銀行大亨的身份相符。同時(shí)代的一些犯罪類型電影中,在國(guó)內(nèi)搭建和布置的所謂豪華場(chǎng)所,就顯得有點(diǎn)虛假和廉價(jià)了。不知道李導(dǎo)演在80年代是如何爭(zhēng)取到赴國(guó)外取景拍片的資格的?
另外不得不提的是,李導(dǎo)的審美很好。無論是陰陽(yáng)界還是藍(lán)煞星的女演員,都是美艷絕倫。比如廖學(xué)秋試演的寡婦,還有李雪梅試演的杏兒等,無可挑剔?!端{(lán)煞星》里的兩位男演員許還山和智一桐都是老戲骨。許還山本人的經(jīng)歷坎坷復(fù)雜,造就了他陰鷙老辣的個(gè)性。而智一桐則胸有成竹,穩(wěn)如泰山。關(guān)鍵時(shí)刻微微一笑,寵辱不驚,頗有些世外高人的氣派。兩人在影片中西裝革履,手里端著酒杯談笑風(fēng)生,稱兄道弟,實(shí)則波濤暗涌,劍拔弩張。不僅戲好,風(fēng)度做派也好,確實(shí)是讓人賞心悅目。
我們對(duì)80年代中國(guó)電影的概念大多停留在以張藝謀陳凱歌為代表的所謂第五代導(dǎo)演身上。事實(shí)上同時(shí)期的一些著名電影制片廠,如西影廠、峨眉廠、瀟湘廠、上影廠等,拍出了一大批具有探索精神、實(shí)驗(yàn)精神的優(yōu)秀作品,包括對(duì)敘事、類型、視聽語言、電影意識(shí)形態(tài)的大膽探索。而在中國(guó)電影的制片廠時(shí)代,在一大批的作品中,真正走出制片廠,走向中國(guó)和世界的,是張藝謀他們。實(shí)際上,張藝謀們最初的作品在國(guó)內(nèi)并不被看好,而當(dāng)80年代中國(guó)國(guó)門剛剛打開不久之時(shí),西方對(duì)中國(guó)這片神秘土地的好奇和窺視,在他們拍攝的那些大膽的具有探索意味的革命題材、鄉(xiāng)土題材、民俗題材的電影中得到了最初的滿足。西方的熱捧和榮譽(yù)造就了第五代的輝煌。與此同時(shí),也許像許多個(gè)李育才這樣的導(dǎo)演和他們的作品,便悄無聲息地暗淡在張藝謀們的光暈之外。人們總是會(huì)關(guān)注聚光燈照射下的英雄,而不會(huì)留意構(gòu)建成整個(gè)背景的群像。
李育才這樣的第五代同代人,他們之中有許多是中國(guó)最早接觸西方當(dāng)代思潮,最先開眼看世界,最早看到許多西方影片(內(nèi)參片)的人,作品中凝結(jié)了他們超前的觀念,先進(jìn)的思想,嚴(yán)肅的思索和大膽的實(shí)驗(yàn)探索精神。相信他們有獨(dú)特的人生經(jīng)歷,才拍得出如此耐人尋味的作品。
然而西方人更愿意為《紅高粱》中從中國(guó)大地上升騰起的原始欲望喝彩叫好,而不愿看到他們眼中的東方“野蠻人”竟然與他們一樣聰明、成熟、有眼界、會(huì)思考。就像大人永遠(yuǎn)熱愛消費(fèi)孩子的沖動(dòng)、幼稚、傻氣和小小的低級(jí)欲望,而不情愿看到他們長(zhǎng)大成人。
文亦奇《藍(lán)骷髏》279
電影藍(lán)煞星改編自臺(tái)灣作家文亦奇(本名杜云之)的同名本格偵探小說(臺(tái)灣皇冠版名藍(lán)骷髏),氣氛營(yíng)造還不錯(cuò),詭計(jì)明顯是借鑒了江戶川亂步的《怪指紋》,其另一部偵探小說《倩影魅影》亦是橫溝正史《本陣殺人事件》的翻版,不過文亦奇的民初探案故事江南浪子歐陽(yáng)清系列及60年代初發(fā)表在臺(tái)灣推理雜志上的原創(chuàng)推理小說《陳查理在臺(tái)灣》確實(shí)相當(dāng)不錯(cuò)。
影片最大的亮點(diǎn)就是反轉(zhuǎn)
本格風(fēng)格。故弄玄虛成分過多,加入了過多不必要的情節(jié),破壞了案件的合理性與推理性,節(jié)奏上影響了故事的懸念與邏輯的連貫性。案件的可操作性為零,細(xì)節(jié)處理很差,過分神話兇手,手法設(shè)計(jì)太過粗糙。后半部分兇手的行為的邏輯也是牽強(qiáng)附會(huì),強(qiáng)行露出破綻。這片的細(xì)節(jié)漏洞、破綻太多,故事發(fā)生時(shí)是80年代,案件的起因是30年前的仇恨,也就是50年代,這個(gè)時(shí)候怎么會(huì)有攝影機(jī),還偷偷把兇手的犯案過程給拍了下來。最后男主就是兇手確實(shí)設(shè)計(jì)得比較出奇,但之前故事的邏輯性較亂,推理性又差,也沒有太多反轉(zhuǎn)的感覺。
雖然故事現(xiàn)在看來挺簡(jiǎn)單,但拍的真好
1989年
看了b站的解說。最后的反轉(zhuǎn)出人意料,兇手就是男主。
整體還可以,就是很多演員面癱,處變不驚!尤其那個(gè)銀行家,連著死了兩個(gè)女兒,好像都是別人家孩子似的。
聽故事解說,發(fā)現(xiàn)整個(gè)主線劇情和核心詭計(jì)都和江戶川亂步的小說《怪指紋》(又名悪魔の紋章『日の出』1937年9月?) 幾乎一模一樣…簡(jiǎn)直就是抄襲了…讓我感覺好難過…為什么不能好好寫自己的故事呢?!指明借鑒也行啊,卻說是自己寫的…真的很無語…
看的應(yīng)該是修復(fù)版,很清晰,但拍得慘不忍睹。懸疑的類型卻配上輕快又幼稚的音樂,不倫不類。劇情拖沓之極,蠟像館真人穿幫,當(dāng)年兇殺現(xiàn)場(chǎng)還有攝像記錄?
現(xiàn)在看這么老的片子自然覺得沒多大意思,而且對(duì)原著的細(xì)節(jié)沒有表現(xiàn)清楚。完全是因?yàn)榍閼眩戳讼氯ァ?/p>
小學(xué)畢業(yè)典禮上放的,都有心理陰影了!
80年代的國(guó)產(chǎn)片中來比較,布景挺時(shí)尚的,反轉(zhuǎn)也可以。就是不恐怖。懸疑跟恐怖產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)才是懸疑片好看的必要條件。
真是亂來...
這么大的老板,仆人,保鏢,一個(gè)沒有,還真得是親民咧?越是有錢人,越是危機(jī)感重,這么危險(xiǎn)的時(shí)刻,不多請(qǐng)兩個(gè)保鏢,這是怎么也說不過去的。
這片兒現(xiàn)在看來真是故弄玄虛。
已有資源,已經(jīng)收藏
有事就把場(chǎng)景定位東南雅 since 不可說年代
還不錯(cuò)...吧?故事本身放在今天來看非常老套,私家偵探變真兇的設(shè)定還是不錯(cuò)的。尸體做成蠟像,鬼屋展示死者,被綁在十字架上的假人。許多地方還是蠻先鋒的。(要是放在現(xiàn)在這個(gè)藍(lán)骷髏高低得出點(diǎn)周邊
原著小說就是抄的江戶川亂步的《怪指紋》,實(shí)在是毫無新意。