赫爾佐格并不是一位只對(duì)自然環(huán)境感興趣的導(dǎo)演,他的電影造成了這種錯(cuò)覺(jué):亞馬遜河和熱帶叢林(《阿基爾,上帝的憤怒》和《陸上行舟》),俄羅斯西伯利亞針葉林(《快樂(lè)的人們》),南極的冰原(《在世界盡頭相遇 》),喀喇昆侖山脈(《發(fā)光的山》),阿拉斯加州卡特邁國(guó)家公園及自然保護(hù)區(qū)(《灰熊人》),活火山(《蘇弗雷火山》和《進(jìn)入地獄》),巴塔哥尼亞的“瑟拉托里”山(《石頭的吶喊》)……當(dāng)然,還能在赫爾佐格的電影中找到更多的例子,即便那些未曾出現(xiàn)自然景觀的紀(jì)錄片或歷史題材的劇情片,也會(huì)象征性地在片頭設(shè)置自然景觀的鏡頭(比如《沉默與黑暗的世界》《卡斯帕爾·豪澤爾之謎 》),并配上極富宗教感的音樂(lè)或歌聲。
赫爾佐格的自然主義企圖挖掘出那個(gè)原初世界,但赫爾佐格不是單為了表現(xiàn)自然的野性與神秘,才去拍電影的,這樣他的作品只能淪為帶有獵奇和科教色彩的風(fēng)光紀(jì)錄片。相反,他是為了表現(xiàn)極端環(huán)境下人內(nèi)在的情感和精神狀態(tài),才拍攝了數(shù)量如此眾多的作品。自然環(huán)境越為極端(雪山、巨峰、叢林、湍流……),越具有一種強(qiáng)加于角色上的外在力量,觸動(dòng)他們的感知,迫使他們做出回應(yīng),而從這些回應(yīng)中展示出了人內(nèi)在的復(fù)雜心理。《阿基爾,上帝的憤怒》中,金斯基飾演的阿基爾面對(duì)神秘?zé)釒擦植皇悄萑肓丝膳碌幕糜X(jué)?
在《蘇弗雷火山》這部紀(jì)錄片中那樣,赫爾佐格并不是為了拍攝火山噴發(fā)的場(chǎng)景,而是觀察那位在所有人都撤離后悠閑躺在樹下的人。他感興趣的是面對(duì)極端環(huán)境做出異常舉動(dòng)的人,而不是環(huán)境本身。環(huán)境與其說(shuō)是赫爾佐格想表現(xiàn)的對(duì)象(有時(shí)候確實(shí)如此),不如將其看成是激發(fā)角色情動(dòng)、并進(jìn)而引致其反應(yīng)的背景裝置。電影中的環(huán)境還未曾發(fā)揮過(guò)如此重大的作用,即便在安東尼奧尼的電影里,環(huán)境也只是用來(lái)顯示角色情感狀態(tài)的外在癥象。如此似乎能理解赫爾佐格為何總是標(biāo)志性地在電影一開始放上一些對(duì)自然景觀的紀(jì)錄片段。
赫爾佐格拒絕攝影棚,將攝影機(jī)直接搬入大自然和在真實(shí)的場(chǎng)景中拍攝,其原因也在于此:唯有在最自然的環(huán)境中,角色才會(huì)像在現(xiàn)實(shí)生活中那般做出直接又自然的反映。這種高度的真實(shí)性反映在了赫爾佐格制作的虛構(gòu)劇情片中,我想到了《卡斯帕爾·豪澤爾之謎 》這部電影中對(duì)自然聲響和環(huán)境音效的真實(shí)還原,劇情片于是變得像紀(jì)錄片一樣讓人感覺(jué)“真實(shí)”如在目前。而在紀(jì)錄片中,赫爾佐格極富個(gè)人色彩的畫外音則將客觀的紀(jì)錄變成主觀的影像建構(gòu)。最明顯的例子是《灰熊人》,大部分影像是蒂莫西·崔德威爾拍攝的日常紀(jì)錄,但在赫爾佐格手上卻變換為一部慢慢揭開“劇情”的作品,這種極富觀賞性的特色指向了劇情片的界定范圍。
科長(zhǎng)發(fā)布了他《江湖兒女〉的一段視頻,有關(guān)火山。我突然想起了赫爾佐格<蘇弗雷火山>,大師在這電影里繼續(xù)他的詩(shī)意。首先展示了該山柔和的一面,青翠的山坡上流動(dòng)著幾條小溪。接著攝影機(jī)(手提)立刻帶觀眾穿過(guò)棄置的村鎮(zhèn),首先進(jìn)入畫面的是一只女人的白鞋掉落在一棟百花圍繞的別墅前。然后兩只笨驢和一只餓了好些天的小豬在街上閑逛。一家棄置了的醫(yī)院門窗都是開著的。碼頭依舊映照著溫煦的陽(yáng)光,幾只海鳥懶洋洋地列隊(duì)在船塢前的木樁上。整個(gè)畫面看不到一艘船,看不到一個(gè)人,一切空的可怕。再加上不時(shí)傳來(lái)的火山怒吼,給人一種恐懼的壓迫感。 這些只是大環(huán)境的寫照而已。接著攝影機(jī)沿著山坡逐漸推進(jìn),最后來(lái)到一個(gè)身穿白衫的老頭跟前。他很自在的躺在山坡。身邊什么東西也沒(méi)有,只有一只黑白相間的肥貓,這時(shí)候?qū)а荼救藦澲吡诉^(guò)去,并和他打了招呼。這老頭回了一笑,但并沒(méi)有起身。導(dǎo)演說(shuō)他似乎是這方圓百里唯一僅存的人。老頭說(shuō):‘這就是人生,也是上帝安排好的,我沒(méi)有什么可怕的,因?yàn)樯系垴R上要把這里整頓一下,這對(duì)我來(lái)說(shuō)反倒是永生“導(dǎo)演提醒他可是坐在火藥庫(kù)上“不錯(cuò),可是我哪天不是這樣來(lái)著?我都躺了一輩子了” 導(dǎo)演問(wèn)他是否可以唱支歌,隨便什么曲子都行,老頭潤(rùn)了潤(rùn)喉嚨,露出僅存的兩顆牙,開始唱一首老掉牙的法國(guó)情歌《悲傷的奴隸》。他低沉沙啞的聲音,與地震地的火山,構(gòu)成一幅很奇特的世界末日的景觀。
人類離開后的小鎮(zhèn),豬帶著小崽在公路上,蛇從山上下來(lái)淹死在海里,另一次火山爆發(fā)唯一幸存的人是監(jiān)獄里最壞的囚犯,不愿離開的人,一場(chǎng)并沒(méi)有發(fā)生的不可避免的災(zāi)難。
火山爆發(fā)也能拍得這么美
這部短紀(jì)錄片有兩點(diǎn),一是介紹了之前火山帶來(lái)的巨大災(zāi)難;二就是對(duì)火山爆發(fā)前空無(wú)一人小島的展現(xiàn),空曠、神秘兼而有之呢。當(dāng)然,對(duì)于沒(méi)有撤離島嶼的兩個(gè)中老年男性的采訪,對(duì)于生死、擁有失去的探討,也非常有價(jià)值呢。導(dǎo)演挺瘋的,如果不是這次火山?jīng)]有按原計(jì)劃爆發(fā),后果不堪設(shè)想呢,可能有那么一點(diǎn)運(yùn)氣在里頭吧!
20220912@ Ozu|20201231精校中字已發(fā)布在線:BV1vy4y1U753 | 2021更新:火山四月九日在休眠四十多年后首次噴發(fā),無(wú)人死亡但居民大規(guī)模撤離。不知現(xiàn)在島上還有沒(méi)有當(dāng)年那種死也不走大不了同歸于盡的人|荷索補(bǔ)完計(jì)劃。攝影和色調(diào)引發(fā)強(qiáng)烈舒適?!段揖褪俏业碾娪啊防颒erzog說(shuō):“這部片非常好笑,因?yàn)樽詈蠡鹕經(jīng)]有爆發(fā),于是一切都變得非常荒謬?!?/p>
為作死精神點(diǎn)贊。沒(méi)有人的城市實(shí)在太漂亮了。短評(píng)里有人說(shuō)赫爾佐格的幾秒鐘背影全看他屁股去了,笑死??
長(zhǎng)鏡頭緩慢漂移在空曠的城市,末日里不慌不忙的詩(shī)意。世界在火山爆發(fā)之巔,灰塵和云霧和隨時(shí)爆發(fā)的危險(xiǎn),城市中有幾個(gè)不愿意離開的人,在沒(méi)有英雄的時(shí)代,我只想做一個(gè)人,想象死亡來(lái)或者不來(lái),又有什么不同,而人類永久活在隨時(shí)可能爆發(fā)的火山之中。
旁白:我們非常害怕,連忙在狹窄的山路上調(diào)頭;畫面:荷索一臉興奮指著山上明顯在慫恿大家進(jìn)行拍攝。流浪者、空城、火山,短片中荷索肩后扛著腳架攀爬山路的畫面一閃而過(guò),之后的幾十年這一形象和虔誠(chéng)、偏執(zhí)甚至是瘋狂聯(lián)系在一起,成為電影史上不可忽略的一種嘗試。
太雄壯的意境了,嘆為觀止!
為了拍攝拒絕逃離的那個(gè)人,三個(gè)人前往即將爆發(fā)的火山,簡(jiǎn)直是把攝影機(jī)當(dāng)盾牌的活法。好笑的是,火山最后沒(méi)有爆發(fā);更好笑的是,臨近一座火山1902年噴發(fā)時(shí),整座城市只有一人生還,那個(gè)人是監(jiān)獄里最不聽管教的囚犯,人們?yōu)榱藨土P他,把他丟進(jìn)了沒(méi)有窗戶的牢房,他活到了1956年。
對(duì)威脅生命的事物和找死這一過(guò)程的深沉著迷。然后再次去證明一無(wú)所有的人最是無(wú)所畏懼。
當(dāng)人類消失了,而文明還在。私以為是最美好的。Death waits forever and for everyone.
特喜歡疏散后空無(wú)一人的巴斯特爾小鎮(zhèn),像那種隨便在陌生人家里參觀的感覺(jué)。夜里成千上萬(wàn)的蛇從山上逃下來(lái),淹死在海里。
時(shí)間的厚度-兩場(chǎng)火山爆發(fā)被聯(lián)系起來(lái);以及勇闖火山口的戰(zhàn)斗精神。赫爾佐格真是電影行動(dòng)家
20110212 旁白是赫爾佐格親自獻(xiàn)聲。相比灰熊人蹩腳的英語(yǔ),這里是用他的母語(yǔ),而且30年的光景果真不是蓋的啊。不變的還是慢悠悠的語(yǔ)速,沙啞的聲音,還有每次說(shuō)到設(shè)問(wèn)句奇怪的上揚(yáng)的語(yǔ)調(diào),就好像一個(gè)長(zhǎng)輩坐晚輩面前不緊不慢地講述自己的故事一般。這是赫爾佐格最吸引LZ的地方。
蛇竟然紛紛淹死在海里,一場(chǎng)不可避免的災(zāi)難沒(méi)有發(fā)生,“死亡和生命是一樣的”,瘋狂和虔誠(chéng)是近義詞
赫爾佐格說(shuō)的對(duì),他看到的風(fēng)景都是內(nèi)在的風(fēng)景
20120519 @ agnes b. cinema : waiting for an unavoidable catastrophe which did not happen... hah.
這一部的質(zhì)感異常好 回歸傳統(tǒng)紀(jì)錄片的單一視角輔以旁白 整個(gè) Guadeloupe 島上呈現(xiàn)了空靈 云霧吞吐縈繞 p.s. 如果說(shuō)法語(yǔ)學(xué)習(xí)聽力用侯麥 那么我建議德語(yǔ)用荷索 且甚至德味兒英語(yǔ)也用他的紀(jì)錄片 2333
空無(wú)一人的街道絲毫沒(méi)有人的氣息,大好特好,超級(jí)舒適?!翱傆幸惶焐系蹠?huì)帶走我們所有人,不止我一個(gè),我不怕死亡,我就這么等著?!逼届o的赴死場(chǎng)景也令人非常舒適?!高@電影里確實(shí)有種自我嘲諷的元素存在。一切看似危險(xiǎn)、命中注定必有一劫的事情,弄到最后卻總是以極度的平庸來(lái)作為收?qǐng)觥!埂赣械臅r(shí)候,只要手里拿著攝影機(jī),就會(huì)覺(jué)得心里多了些勇氣,仿佛那是一面能保護(hù)自己的盾牌。」
《蘇弗雷火山》,1977年,30分鐘。這是我目前為止看過(guò)后最喜歡的一部沃納·赫爾佐格的紀(jì)錄短片,也是目前少有的能在網(wǎng)上在線看的赫爾佐格的短片之一,比較可惜的是沒(méi)有中文字幕。片中旁白由赫爾佐格親自擔(dān)當(dāng),用的是他的母語(yǔ),前半部拍火山爆發(fā)前空無(wú)一人的城市,拍得很美。