赫爾佐格并不是一位只對自然環(huán)境感興趣的導演,他的電影造成了這種錯覺:亞馬遜河和熱帶叢林(《阿基爾,上帝的憤怒》和《陸上行舟》),俄羅斯西伯利亞針葉林(《快樂的人們》),南極的冰原(《在世界盡頭相遇 》),喀喇昆侖山脈(《發(fā)光的山》),阿拉斯加州卡特邁國家公園及自然保護區(qū)(《灰熊人》),活火山(《蘇弗雷火山》和《進入地獄》),巴塔哥尼亞的“瑟拉托里”山(《石頭的吶喊》)……當然,還能在赫爾佐格的電影中找到更多的例子,即便那些未曾出現(xiàn)自然景觀的紀錄片或歷史題材的劇情片,也會象征性地在片頭設置自然景觀的鏡頭(比如《沉默與黑暗的世界》《卡斯帕爾·豪澤爾之謎 》),并配上極富宗教感的音樂或歌聲。
赫爾佐格的自然主義企圖挖掘出那個原初世界,但赫爾佐格不是單為了表現(xiàn)自然的野性與神秘,才去拍電影的,這樣他的作品只能淪為帶有獵奇和科教色彩的風光紀錄片。相反,他是為了表現(xiàn)極端環(huán)境下人內在的情感和精神狀態(tài),才拍攝了數(shù)量如此眾多的作品。自然環(huán)境越為極端(雪山、巨峰、叢林、湍流……),越具有一種強加于角色上的外在力量,觸動他們的感知,迫使他們做出回應,而從這些回應中展示出了人內在的復雜心理?!栋⒒鶢枺系鄣膽嵟分?,金斯基飾演的阿基爾面對神秘熱帶叢林不是莫名陷入了可怕的幻覺?
在《蘇弗雷火山》這部紀錄片中那樣,赫爾佐格并不是為了拍攝火山噴發(fā)的場景,而是觀察那位在所有人都撤離后悠閑躺在樹下的人。他感興趣的是面對極端環(huán)境做出異常舉動的人,而不是環(huán)境本身。環(huán)境與其說是赫爾佐格想表現(xiàn)的對象(有時候確實如此),不如將其看成是激發(fā)角色情動、并進而引致其反應的背景裝置。電影中的環(huán)境還未曾發(fā)揮過如此重大的作用,即便在安東尼奧尼的電影里,環(huán)境也只是用來顯示角色情感狀態(tài)的外在癥象。如此似乎能理解赫爾佐格為何總是標志性地在電影一開始放上一些對自然景觀的紀錄片段。
赫爾佐格拒絕攝影棚,將攝影機直接搬入大自然和在真實的場景中拍攝,其原因也在于此:唯有在最自然的環(huán)境中,角色才會像在現(xiàn)實生活中那般做出直接又自然的反映。這種高度的真實性反映在了赫爾佐格制作的虛構劇情片中,我想到了《卡斯帕爾·豪澤爾之謎 》這部電影中對自然聲響和環(huán)境音效的真實還原,劇情片于是變得像紀錄片一樣讓人感覺“真實”如在目前。而在紀錄片中,赫爾佐格極富個人色彩的畫外音則將客觀的紀錄變成主觀的影像建構。最明顯的例子是《灰熊人》,大部分影像是蒂莫西·崔德威爾拍攝的日常紀錄,但在赫爾佐格手上卻變換為一部慢慢揭開“劇情”的作品,這種極富觀賞性的特色指向了劇情片的界定范圍。
科長發(fā)布了他《江湖兒女〉的一段視頻,有關火山。我突然想起了赫爾佐格<蘇弗雷火山>,大師在這電影里繼續(xù)他的詩意。首先展示了該山柔和的一面,青翠的山坡上流動著幾條小溪。接著攝影機(手提)立刻帶觀眾穿過棄置的村鎮(zhèn),首先進入畫面的是一只女人的白鞋掉落在一棟百花圍繞的別墅前。然后兩只笨驢和一只餓了好些天的小豬在街上閑逛。一家棄置了的醫(yī)院門窗都是開著的。碼頭依舊映照著溫煦的陽光,幾只海鳥懶洋洋地列隊在船塢前的木樁上。整個畫面看不到一艘船,看不到一個人,一切空的可怕。再加上不時傳來的火山怒吼,給人一種恐懼的壓迫感。 這些只是大環(huán)境的寫照而已。接著攝影機沿著山坡逐漸推進,最后來到一個身穿白衫的老頭跟前。他很自在的躺在山坡。身邊什么東西也沒有,只有一只黑白相間的肥貓,這時候導演本人彎著腰走了過去,并和他打了招呼。這老頭回了一笑,但并沒有起身。導演說他似乎是這方圓百里唯一僅存的人。老頭說:‘這就是人生,也是上帝安排好的,我沒有什么可怕的,因為上帝馬上要把這里整頓一下,這對我來說反倒是永生“導演提醒他可是坐在火藥庫上“不錯,可是我哪天不是這樣來著?我都躺了一輩子了” 導演問他是否可以唱支歌,隨便什么曲子都行,老頭潤了潤喉嚨,露出僅存的兩顆牙,開始唱一首老掉牙的法國情歌《悲傷的奴隸》。他低沉沙啞的聲音,與地震地的火山,構成一幅很奇特的世界末日的景觀。
人類離開后的小鎮(zhèn),豬帶著小崽在公路上,蛇從山上下來淹死在海里,另一次火山爆發(fā)唯一幸存的人是監(jiān)獄里最壞的囚犯,不愿離開的人,一場并沒有發(fā)生的不可避免的災難。
火山爆發(fā)也能拍得這么美
這部短紀錄片有兩點,一是介紹了之前火山帶來的巨大災難;二就是對火山爆發(fā)前空無一人小島的展現(xiàn),空曠、神秘兼而有之呢。當然,對于沒有撤離島嶼的兩個中老年男性的采訪,對于生死、擁有失去的探討,也非常有價值呢。導演挺瘋的,如果不是這次火山?jīng)]有按原計劃爆發(fā),后果不堪設想呢,可能有那么一點運氣在里頭吧!
20220912@ Ozu|20201231精校中字已發(fā)布在線:BV1vy4y1U753 | 2021更新:火山四月九日在休眠四十多年后首次噴發(fā),無人死亡但居民大規(guī)模撤離。不知現(xiàn)在島上還有沒有當年那種死也不走大不了同歸于盡的人|荷索補完計劃。攝影和色調引發(fā)強烈舒適。《我就是我的電影》里Herzog說:“這部片非常好笑,因為最后火山?jīng)]有爆發(fā),于是一切都變得非常荒謬?!?/p>
為作死精神點贊。沒有人的城市實在太漂亮了。短評里有人說赫爾佐格的幾秒鐘背影全看他屁股去了,笑死??
長鏡頭緩慢漂移在空曠的城市,末日里不慌不忙的詩意。世界在火山爆發(fā)之巔,灰塵和云霧和隨時爆發(fā)的危險,城市中有幾個不愿意離開的人,在沒有英雄的時代,我只想做一個人,想象死亡來或者不來,又有什么不同,而人類永久活在隨時可能爆發(fā)的火山之中。
旁白:我們非常害怕,連忙在狹窄的山路上調頭;畫面:荷索一臉興奮指著山上明顯在慫恿大家進行拍攝。流浪者、空城、火山,短片中荷索肩后扛著腳架攀爬山路的畫面一閃而過,之后的幾十年這一形象和虔誠、偏執(zhí)甚至是瘋狂聯(lián)系在一起,成為電影史上不可忽略的一種嘗試。
太雄壯的意境了,嘆為觀止!
為了拍攝拒絕逃離的那個人,三個人前往即將爆發(fā)的火山,簡直是把攝影機當盾牌的活法。好笑的是,火山最后沒有爆發(fā);更好笑的是,臨近一座火山1902年噴發(fā)時,整座城市只有一人生還,那個人是監(jiān)獄里最不聽管教的囚犯,人們?yōu)榱藨土P他,把他丟進了沒有窗戶的牢房,他活到了1956年。
對威脅生命的事物和找死這一過程的深沉著迷。然后再次去證明一無所有的人最是無所畏懼。
當人類消失了,而文明還在。私以為是最美好的。Death waits forever and for everyone.
特喜歡疏散后空無一人的巴斯特爾小鎮(zhèn),像那種隨便在陌生人家里參觀的感覺。夜里成千上萬的蛇從山上逃下來,淹死在海里。
時間的厚度-兩場火山爆發(fā)被聯(lián)系起來;以及勇闖火山口的戰(zhàn)斗精神。赫爾佐格真是電影行動家
20110212 旁白是赫爾佐格親自獻聲。相比灰熊人蹩腳的英語,這里是用他的母語,而且30年的光景果真不是蓋的啊。不變的還是慢悠悠的語速,沙啞的聲音,還有每次說到設問句奇怪的上揚的語調,就好像一個長輩坐晚輩面前不緊不慢地講述自己的故事一般。這是赫爾佐格最吸引LZ的地方。
蛇竟然紛紛淹死在海里,一場不可避免的災難沒有發(fā)生,“死亡和生命是一樣的”,瘋狂和虔誠是近義詞
赫爾佐格說的對,他看到的風景都是內在的風景
20120519 @ agnes b. cinema : waiting for an unavoidable catastrophe which did not happen... hah.
這一部的質感異常好 回歸傳統(tǒng)紀錄片的單一視角輔以旁白 整個 Guadeloupe 島上呈現(xiàn)了空靈 云霧吞吐縈繞 p.s. 如果說法語學習聽力用侯麥 那么我建議德語用荷索 且甚至德味兒英語也用他的紀錄片 2333
空無一人的街道絲毫沒有人的氣息,大好特好,超級舒適?!翱傆幸惶焐系蹠ё呶覀兯腥耍恢刮乙粋€,我不怕死亡,我就這么等著?!逼届o的赴死場景也令人非常舒適。「這電影里確實有種自我嘲諷的元素存在。一切看似危險、命中注定必有一劫的事情,弄到最后卻總是以極度的平庸來作為收場?!埂赣械臅r候,只要手里拿著攝影機,就會覺得心里多了些勇氣,仿佛那是一面能保護自己的盾牌。」
《蘇弗雷火山》,1977年,30分鐘。這是我目前為止看過后最喜歡的一部沃納·赫爾佐格的紀錄短片,也是目前少有的能在網(wǎng)上在線看的赫爾佐格的短片之一,比較可惜的是沒有中文字幕。片中旁白由赫爾佐格親自擔當,用的是他的母語,前半部拍火山爆發(fā)前空無一人的城市,拍得很美。