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1 ) 奧斯卡最佳影片？
看完這部電影，突然對(duì)奧斯卡電影的評(píng)選制度很好奇。上知乎看了一下，其實(shí)奧斯卡最佳影片也未必是當(dāng)年的出色電影，評(píng)選的過(guò)程存在太多主觀因素，包括評(píng)委的個(gè)人喜好。每年都會(huì)有很多好的電影落選，而那些我們認(rèn)為并不怎么出色的電影入選。所以最佳影片只是一個(gè)維度或者幾個(gè)維度的評(píng)價(jià)，不能說(shuō)明什么。可能是之前對(duì)于奧斯卡最佳影片的期待比較高，所以看這部電影的時(shí)候非常失望，雖然最后我還是堅(jiān)持把它看完了。
電影講述了1900年左右英國(guó)的一些重大事件， 布爾戰(zhàn)爭(zhēng)、伊麗莎白女王去世、泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)、英國(guó)參加第一次世界大戰(zhàn)。整個(gè)過(guò)程以兩家人的生活為主線來(lái)描述，有點(diǎn)流水賬的方式記錄，幾個(gè)重大事件之間的前因后果描述均很少，只是單純地以家庭的改變來(lái)反應(yīng)這個(gè)時(shí)代，以小見(jiàn)大的方式固然不錯(cuò)，就是缺乏高潮。其實(shí)每個(gè)事件都可以拍成一部不錯(cuò)的電影，把所有的東西放在一部電影里卻又沒(méi)有側(cè)重點(diǎn)會(huì)讓觀眾覺(jué)得很無(wú)聊?？赡苁琴Y金有限，泰坦尼克的沉沒(méi)居然只有游泳圈這一幕也是有點(diǎn)厲害。槽點(diǎn)滿滿，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)國(guó)配是最糟糕的存在。
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2 ) 乏善可陳的一部電影
該片就是一部英國(guó)1900-1933年的大事記。主要是件有與南非搶奪金礦的布爾戰(zhàn)爭(zhēng)，泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)，英國(guó)參加第一次世界大戰(zhàn)。遺憾的是，為了把這本流水賬報(bào)好，導(dǎo)演犧牲了對(duì)劇中人物的刻畫(huà)。人物形象刻板臉譜化。男女主角前后失去兩個(gè)兒子，還沒(méi)有來(lái)得及悲傷，就匆匆開(kāi)始下一段事件。一個(gè)多小時(shí)的電影沉悶而無(wú)趣。好奇第6屆奧斯卡評(píng)委都是些誰(shuí)啊，難道是用腳趾頭投的票？據(jù)悉，該片是奧斯卡獲獎(jiǎng)影片之10部最爛影片之一。個(gè)人認(rèn)為該放在最差的首位。
再吐槽一下中文配音。劇中人物對(duì)話時(shí)候，背景聲音全無(wú)，就像站在舞臺(tái)上朗讀。有時(shí)原版對(duì)話還能隱約聽(tīng)到。低質(zhì)量配音加上低質(zhì)量影片，真所謂雪上加霜。
我也給差評(píng)，sorry. 權(quán)當(dāng)做看一段歷史吧。
3 ) 第6屆奧斯卡《亂世春秋》：爛到讓人氣憤的奧斯卡最佳影片
1933年的美國(guó)，正籠罩在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰影中。電影業(yè)也極不景氣，三分之一影院關(guān)門(mén)，各電影公司攝制費(fèi)用劇減。大環(huán)境如此，好作品自然乏善可陳。這年誕生“史上最爛”奧斯卡最佳影片《亂世春秋》（不是《亂世佳人》）也就不足為奇了。
這部電影你如果能全篇看完，那只能佩服你的忍耐力。電影通篇不知要講述啥，是講歷史事件，還是講亂世中的一個(gè)家庭？似乎都沒(méi)有講好。在觀眾眼中看來(lái)，整部影片就是一些毫無(wú)主線及思想的家庭事件的簡(jiǎn)單羅列而已。一定要湊齊戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情、親情、生死，只是這燜鍋沒(méi)放佐料，燉得稀爛，看不出精華所在。真的很難想象，這樣一部影片居然獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，女演員黛安娜·溫亞德獲得最佳女主角提名，三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
比如影片中對(duì)泰坦尼克號(hào)事件的講述，就是這樣一個(gè)鏡頭。拍攝費(fèi)用真是縮減到了極致。
唯一觸動(dòng)人的鏡頭是，一戰(zhàn)勝利后，遭受戰(zhàn)爭(zhēng)失子之痛的母親，在勝利狂歡的人群中失魂落魄的表情，讓人心痛。這也許算是對(duì)最佳女主角提名的一點(diǎn)安慰吧...
----從第歷屆奧斯卡開(kāi)始，講述經(jīng)典背后的故事，做值得收藏的自媒體。歡迎關(guān)注‘看電影聊世界’并留言。
4 ) 此等爛片也能獲奧斯卡
5 ) 流水賬式的一段春秋
整部片子敘述偏向流水賬式，我能感覺(jué)到導(dǎo)演想表達(dá)的一些東西，他想展現(xiàn)那個(gè)年代的幾個(gè)大事記，包括有布爾戰(zhàn)爭(zhēng)、泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)、第一次世界大戰(zhàn)等，這些橫跨了整整30年，要在一部片子里面處理好這些是真的特別難。因?yàn)殡y度系數(shù)太高，導(dǎo)致了布爾戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，泰坦尼克號(hào)沒(méi)有撞冰山，象征性地拍了個(gè)救生圈就過(guò)去了，一戰(zhàn)也沒(méi)有直接的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，作為觀眾來(lái)講，這些都可以是兩點(diǎn)，沒(méi)有了這些，整部影片顯得有些意猶未盡。
整部影片中，Auld Lang Syne 這首蘇格蘭民歌出現(xiàn)了多次，可能對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，叫它友誼地久天長(zhǎng)會(huì)更熟悉，小時(shí)代里借鑒了它。在許多西方國(guó)家，平安夜都會(huì)唱這首歌。我覺(jué)得這首歌一直出現(xiàn)，可能跟導(dǎo)演想傳達(dá)給觀眾的信息有關(guān)：反戰(zhàn)、和平、希望。
某種程度上來(lái)說(shuō)，這還是一部主旋律影片。影片中有一些不合理的地方，比如那個(gè)年代的愛(ài)情，總是來(lái)得太快，就像龍卷風(fēng)。通常一個(gè)眼神就擦出了愛(ài)情的火花，引發(fā)出了一場(chǎng)干柴烈火般的愛(ài)情。約和弗妮的愛(ài)情更讓我摸不著頭腦。在空襲之中不是奔跑逃生，而是篤悠悠地談情說(shuō)愛(ài)？這種突如其來(lái)的愛(ài)，讓人覺(jué)得有些疑惑。但是也有一些至今仍有的現(xiàn)象，比如伊迪斯在新婚之時(shí)的惆悵，怕被丈夫厭煩。到現(xiàn)在，都有很多女生會(huì)有這個(gè)顧慮吧。
再來(lái)講講人物的塑造。影片想傳達(dá)的應(yīng)該是一個(gè)比較典型的英國(guó)社會(huì)。在這一點(diǎn)上，我認(rèn)為是還算成功的。在此不得不感嘆英國(guó)人民的優(yōu)雅，無(wú)論是貴族還是平民。比如吉恩自始至終都是非常美好的貴婦人形象，優(yōu)雅而有教養(yǎng)。但是貴族和仆人始終有別，雖然她看起來(lái)尊重她的仆人，但我不覺(jué)得她真的打心眼里有尊重她們。比如布里吉斯先生穿得西裝筆挺，他妻子仍然覺(jué)得他穿得像個(gè)流浪漢。英國(guó)人，骨子里就透著優(yōu)雅的氣息，讓我望塵莫及。
想起來(lái)之前看的也是一部時(shí)間跨度很長(zhǎng)的片子，壯志千秋。我覺(jué)得雖然都有流水賬式的敘述模式，但壯志千秋更勝一籌。
文章出自TheySaid電影達(dá)人養(yǎng)成計(jì)劃，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系公眾號(hào)：TheySaid
6 ) 《亂世春秋》一部在嘗試更多可能性的影片
這部電影被很多人吐槽說(shuō)像是流水賬，但是影片最后已經(jīng)步入老年的吉恩對(duì)羅伯特說(shuō)【我們?cè)谝黄鸬纳钫嫦袷且粓?chǎng)奇遇，是偉大的經(jīng)歷，有時(shí)候焦慮悲傷，有時(shí)候無(wú)比幸福，不過(guò)感謝上帝，從來(lái)都不會(huì)枯燥乏味?！?/p>
這如流水賬形式的故事卻是羅羅伯特一家三十多年的生活，從1899年除夕到1933年除夕，承載著悲歡離合，被人們輕易評(píng)價(jià)的故事其實(shí)是沉重的。
影片的上映時(shí)間是1933年，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)已經(jīng)很遙遠(yuǎn)，如同挖掘歷史，但是對(duì)于那時(shí)的很多人來(lái)說(shuō)，這部影片所展現(xiàn)的三十多年正是他們經(jīng)歷的，如同回顧他們自己的生活。
用流水賬來(lái)評(píng)價(jià)顯得有些誤會(huì)了這部電影，它不是給快一百年后的我們看的，是給當(dāng)時(shí)的人們看的。
那時(shí)的三十多年涵蓋的事件太過(guò)深刻，以至于布爾戰(zhàn)爭(zhēng)不需要把起因經(jīng)過(guò)詳細(xì)說(shuō)明，泰坦尼克號(hào)不需要展現(xiàn)海上宏大場(chǎng)面，一戰(zhàn)不需要真正讓觀眾們看到戰(zhàn)場(chǎng)上覆蓋了天空的硝煙。他們經(jīng)歷過(guò)，所以只要稍稍提起就會(huì)讓他們感同身受，不會(huì)像現(xiàn)在的我們需要想象，需要自己翻閱歷史資料才能把這些事件串聯(lián)起來(lái)。
作為第六界奧斯卡最佳影片，也是反戰(zhàn)題材，和其他很多直視戰(zhàn)爭(zhēng)的反戰(zhàn)電影不同，它把目光聚焦在了戰(zhàn)場(chǎng)的“幕后”—家庭。
被推到鏡頭前的家庭變成了敘述的主角，讓我們看到了不是只有戰(zhàn)場(chǎng)上才有殘酷，一個(gè)充滿愛(ài)的幸福之家在大時(shí)代的背景下也會(huì)變得動(dòng)蕩不安。
他們的命運(yùn)被時(shí)代緊緊牽動(dòng)著，羅伯特因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)職位上升，而他的幼子約卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)犧牲。時(shí)代可以造就一個(gè)人也可以毀掉一個(gè)人，可以造就一個(gè)家庭，也可以毀掉一個(gè)家庭。
然而在如此動(dòng)蕩的年代，導(dǎo)演依然讓我們看到了一個(gè)傳統(tǒng)家庭的普通生活。孩子們搶玩具的打鬧，大人們之間的社交與休閑，他們都在試圖拋開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)卻又在戰(zhàn)爭(zhēng)中過(guò)正常的生活。
以孩子愛(ài)德華和約的視角來(lái)看，他們都是在一個(gè)充滿愛(ài)的家庭長(zhǎng)大的，童年對(duì)他們來(lái)說(shuō)并不糟糕。雖然有戰(zhàn)爭(zhēng)，但是在他們的世界里戰(zhàn)爭(zhēng)不過(guò)是可以賦予玩具的游戲。
長(zhǎng)大后的他們也并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)代而變得性格扭曲，反而在父母相愛(ài)的環(huán)境下而成長(zhǎng)的自信得體。從他們身上真的可以感受到父母的相愛(ài)對(duì)孩子的影響有多大，無(wú)形之中父母對(duì)他們的影響讓他們相信愛(ài)也勇敢追愛(ài)。
長(zhǎng)子愛(ài)德華對(duì)戀人伊迪斯像極了他父親對(duì)待他母親那般寵溺愛(ài)護(hù)，當(dāng)伊迪斯在為未來(lái)的愛(ài)情患得患失時(shí)，愛(ài)德華很自然的拿他的父母舉例讓伊迪斯寬心。幼子約對(duì)喜歡的女孩芬妮也是用自己的父母的例子，讓對(duì)方相信愛(ài)是永恒是美好的。
家庭影響人的性格而時(shí)代影響了命運(yùn)的走向，長(zhǎng)子愛(ài)德華與戀人伊迪斯在泰坦年到尼克號(hào)上遇難，幼子約還沒(méi)有機(jī)會(huì)向喜歡的女孩求婚就已經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲。他們不是特殊的一個(gè)，就如同泰坦尼克號(hào)上不是只有杰克和羅斯是凄美愛(ài)情。
《亂世春秋》不僅在題材上具有創(chuàng)新，而且跟前幾屆奧斯卡最佳影片不同的是，本部影片用到了當(dāng)時(shí)并不成熟的特效。導(dǎo)演在一戰(zhàn)的敘述上用了近四分鐘的疊化場(chǎng)景，士兵們行軍的鏡頭，炮火連天的鏡頭，士兵們倒下的鏡頭，演員在臺(tái)上表演的鏡頭層層疊印，雖說(shuō)很簡(jiǎn)單，但是依然讓觀眾如同陷入回憶般感到悲傷。
而更加的加深這種悲傷的是在這近四分鐘里，無(wú)數(shù)鏡頭不停疊化變換，唯獨(dú)旁邊耶穌釘在十字架上的受難場(chǎng)景一直沒(méi)變。這種藝術(shù)般的隱喻避開(kāi)了傳統(tǒng)的平鋪直敘講故事，轉(zhuǎn)向了另一可能性的探索。
也許現(xiàn)在觀看無(wú)論是特效還是象征隱喻都顯得過(guò)于青澀，但是從無(wú)到有的嘗試與探索過(guò)程都是偉大且值得的。
二十世紀(jì)黎明前的英國(guó)乃至歐洲實(shí)在是大有文章可做，影片截取一個(gè)家族的興衰來(lái)投射整個(gè)時(shí)代的無(wú)奈，可謂具有史詩(shī)級(jí)的粗胚，可遺憾的是撞錯(cuò)了編劇，又生錯(cuò)了時(shí)代，出爐的只是一本空洞的流水賬，加之秒殺一切美好的國(guó)配，怎能讓觀影者口下留情啊~
雖然是黑白影片，但絲毫不影響影片的藝術(shù)性表達(dá)。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，個(gè)人的英雄主義顯得十分可笑和無(wú)知。經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂的伯爵夫人一家，以及伯爵家從前的侍從一家的命運(yùn)軌跡變化，是非常有意思的。尤其是侍從一家的男主人去參戰(zhàn)，參戰(zhàn)回來(lái)后買(mǎi)了一間酒吧，自己卻成了酒鬼，家人都厭棄他，以他為恥。最終他也死于一次車(chē)禍。影片的主題，time changes many things.時(shí)間過(guò)去了，一切都在改變。伯爵家的兩個(gè)兒子都死了，伯爵夫婦依舊還相愛(ài)。影片有悲傷，有溫情，有殘酷，絲毫不因技術(shù)的原因而遜色。
太！……沒(méi)勁了。政治正確手法拖沓無(wú)聊的戰(zhàn)爭(zhēng)片。乏善可陳，徹底的乏善可陳。這么多年的奧斯卡最佳到底是有多少部這樣的爛片啊。
6.2 結(jié)合歷史上諸多重要事件，包括維多利亞女王逝世、泰坦尼克號(hào)沉沒(méi) 、一戰(zhàn)等講述了兩個(gè)家庭的經(jīng)歷
主旋律影片只能看Coward的，格局再大，人也還是人。不知是不是黑白片的關(guān)系，覺(jué)得衰老裝化得很好。
1934年，第6屆奧斯卡最佳影片！歷屆奧斯卡BP分?jǐn)?shù)最低的一部，也是名副其實(shí)最差的一部了。完全就是浪費(fèi)時(shí)間的電影居然還能拿奧斯卡...一日貴婦都比這好。
我們要周期性地越過(guò)海峽，去殺殺德國(guó)老的銳氣！另外， 作為：本節(jié)明巴頓奇事，小巨人這類電影的祖宗，也就是分鏡頭腳本弱了一點(diǎn)。
20世紀(jì)英國(guó)幾場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)為線索，家族的變化，沉悶無(wú)趣，帝國(guó)的人民VS被壓迫國(guó)家的人民……1933年奧斯卡最佳
20世紀(jì)的新年來(lái)臨的時(shí)候，簡(jiǎn)和艾倫要為遠(yuǎn)赴南非的丈夫擔(dān)心，33年之后，經(jīng)歷過(guò)一戰(zhàn)洗禮的簡(jiǎn)和羅伯特容顏蒼老，又一個(gè)新年即將到來(lái)，然而長(zhǎng)子沉于巨輪，次子一戰(zhàn)陣亡，兩位老人共同舉杯，為過(guò)去和也許的未來(lái)，全片來(lái)不及抒情，只是歷史的簡(jiǎn)述。
1.布爾戰(zhàn)爭(zhēng)、女王伊麗莎白去世、泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)、一戰(zhàn)，流水線的劇情發(fā)展、制作，實(shí)在乏味，最最主要的是中文配音，配樂(lè)大段消失，雪上加霜；2.舞臺(tái)劇式的臺(tái)詞搬上了銀幕，嚴(yán)重讓人脫線，感覺(jué)無(wú)比做作。
只能說(shuō)太過(guò)“正確”以至于無(wú)法不得獎(jiǎng)
找不到字幕，亂七八糟看了一回，基本上沒(méi)看明白在說(shuō)什么，除了戰(zhàn)爭(zhēng)和女人
宏大敘事，細(xì)節(jié)不足。底層主線，卻身形俱散。
英國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)編年史，各種家庭，各種人物，都為了戰(zhàn)爭(zhēng)復(fù)出了很多。不過(guò)整部電影編排的很亂，張弛度也很差。透過(guò)不同的家庭，來(lái)觀看戰(zhàn)爭(zhēng)，但是效果并不是還很好。
Noel Coward的本子啊，所以基調(diào)必然是king&country，然而本片主視角是不列顛的母親和妻子，從世紀(jì)之交的布爾戰(zhàn)爭(zhēng)、維多利亞女王辭世到泰坦尼克號(hào)船難和一戰(zhàn)摧毀性的打擊再到戰(zhàn)后迷惘的一代，終結(jié)于影片公映的1933年，時(shí)代的動(dòng)蕩并未就此平息。大歷史與小命運(yùn)的交融。遜色于美國(guó)視角的Heroes for Sale。
獲1934年奧斯卡最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，不過(guò)現(xiàn)在看來(lái)就很一般了。
目前為止，歷屆奧斯卡最佳影片獲獎(jiǎng)作品中，豆瓣評(píng)分最低（5.8分）也是唯一一部沒(méi)超過(guò)6分的一部（IMDb 剛好6.0分），倒數(shù)第二是第二屆的《百老匯旋律》（6.1分）；而豆瓣評(píng)分最高的是同9.4分的《辛德勒名單》和《阿甘正傳》；其次是9.2分的《泰坦尼克號(hào)》《教父》和《亂世佳人》?！瓏?guó)英雙語(yǔ)版……
看之前豆瓣看了下簡(jiǎn)介，提到泰坦尼克時(shí)感覺(jué)好像是看過(guò)，可是看的時(shí)候發(fā)現(xiàn)跟我記憶里的細(xì)節(jié)有差，可是記憶里的怎么也找不到文字記錄也實(shí)在想不起來(lái)，算了，后面想到再說(shuō)。此片時(shí)間點(diǎn)跨越三十多年，無(wú)論是世界歷史國(guó)家歷史還是家庭乃至個(gè)人都發(fā)生各式各樣的變化。意外發(fā)現(xiàn)開(kāi)頭的時(shí)間跟《小公主》里的時(shí)間是同時(shí)的。
沒(méi)故事沒(méi)人物的流水賬，目前為止看過(guò)最差的奧斯卡最佳。
1.5?！秹阎厩铩帆@得奧斯卡最佳影片之后，好萊塢發(fā)現(xiàn)了新大陸，開(kāi)始制作與之類似宏大敘事的"史詩(shī)"電影，企圖復(fù)制之前的成功，于是就有了這部所謂"史詩(shī)"電影再度拿下BP。肆意拉長(zhǎng)時(shí)間跨度是最低級(jí)的手法，一家人每個(gè)都被賦予了戲劇性的遭遇，目的是突出"亂世"主題，但流水賬似的劇情走向與"闖關(guān)"似的沖突設(shè)置絲毫沒(méi)有符合所嵌入時(shí)代背景的嚴(yán)肅性，反而沖淡了對(duì)動(dòng)蕩局勢(shì)的反思性，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)還是各種造成他們悲劇的因素皆可簡(jiǎn)單歸結(jié)于世事無(wú)常，命運(yùn)弄人，與電影空有其表的"史詩(shī)"敘事完全對(duì)立，實(shí)在是諷刺。