劇照
詳細劇情
獲1934年奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳藝術(shù)指導獎！
三十年代初是英美電影交流的黃金時代，1933年的第六屆奧斯卡金像獎更是竟爭激烈，共有十部影片角逐最佳影片，而改編自英國同名舞臺劇的本片則脫穎而出，最終獲得最佳影片等三項大獎，弗蘭克．勞埃德榮獲最佳導演獎。
影片描述1899年布爾戰(zhàn)爭時，羅伯特．馬利奧特和妻子珍·馬利奧特被征召前往戰(zhàn)場，從此馬家與世界時局息息相關(guān)。1900年羅伯特榮歸故里，但鐵達尼號船難使長子喪生。1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，幼子奔赴戰(zhàn)場，不幸為國捐軀。馬利奧特夫婦厲經(jīng)時代的嚴峻考驗，始終恩愛如初，也從未對國家失去信心。克里夫·布魯克和黛安娜·溫亞德的表演也非常精彩。 由始至終撐起了這部戲劇時空長達30年的文藝劇作。
長篇影評
1 ) 奧斯卡最佳影片？
看完這部電影，突然對奧斯卡電影的評選制度很好奇。上知乎看了一下，其實奧斯卡最佳影片也未必是當年的出色電影，評選的過程存在太多主觀因素，包括評委的個人喜好。每年都會有很多好的電影落選，而那些我們認為并不怎么出色的電影入選。所以最佳影片只是一個維度或者幾個維度的評價，不能說明什么?？赡苁侵皩τ趭W斯卡最佳影片的期待比較高，所以看這部電影的時候非常失望，雖然最后我還是堅持把它看完了。
電影講述了1900年左右英國的一些重大事件， 布爾戰(zhàn)爭、伊麗莎白女王去世、泰坦尼克號沉沒、英國參加第一次世界大戰(zhàn)。整個過程以兩家人的生活為主線來描述，有點流水賬的方式記錄，幾個重大事件之間的前因后果描述均很少，只是單純地以家庭的改變來反應這個時代，以小見大的方式固然不錯，就是缺乏高潮。其實每個事件都可以拍成一部不錯的電影，把所有的東西放在一部電影里卻又沒有側(cè)重點會讓觀眾覺得很無聊。可能是資金有限，泰坦尼克的沉沒居然只有游泳圈這一幕也是有點厲害。槽點滿滿，對于這部電影來說國配是最糟糕的存在。
文章出自“TheySaid電影達人養(yǎng)成計劃”，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系公眾號：TheySaid
2 ) 乏善可陳的一部電影
該片就是一部英國1900-1933年的大事記。主要是件有與南非搶奪金礦的布爾戰(zhàn)爭，泰坦尼克號沉沒，英國參加第一次世界大戰(zhàn)。遺憾的是，為了把這本流水賬報好，導演犧牲了對劇中人物的刻畫。人物形象刻板臉譜化。男女主角前后失去兩個兒子，還沒有來得及悲傷，就匆匆開始下一段事件。一個多小時的電影沉悶而無趣。好奇第6屆奧斯卡評委都是些誰啊，難道是用腳趾頭投的票？據(jù)悉，該片是奧斯卡獲獎影片之10部最爛影片之一。個人認為該放在最差的首位。
再吐槽一下中文配音。劇中人物對話時候，背景聲音全無，就像站在舞臺上朗讀。有時原版對話還能隱約聽到。低質(zhì)量配音加上低質(zhì)量影片，真所謂雪上加霜。
我也給差評，sorry. 權(quán)當做看一段歷史吧。
3 ) 第6屆奧斯卡《亂世春秋》：爛到讓人氣憤的奧斯卡最佳影片
1933年的美國，正籠罩在經(jīng)濟危機的陰影中。電影業(yè)也極不景氣，三分之一影院關(guān)門，各電影公司攝制費用劇減。大環(huán)境如此，好作品自然乏善可陳。這年誕生“史上最爛”奧斯卡最佳影片《亂世春秋》（不是《亂世佳人》）也就不足為奇了。
這部電影你如果能全篇看完，那只能佩服你的忍耐力。電影通篇不知要講述啥，是講歷史事件，還是講亂世中的一個家庭？似乎都沒有講好。在觀眾眼中看來，整部影片就是一些毫無主線及思想的家庭事件的簡單羅列而已。一定要湊齊戰(zhàn)爭、愛情、親情、生死，只是這燜鍋沒放佐料，燉得稀爛，看不出精華所在。真的很難想象，這樣一部影片居然獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演獎，女演員黛安娜·溫亞德獲得最佳女主角提名，三項大獎。
比如影片中對泰坦尼克號事件的講述，就是這樣一個鏡頭。拍攝費用真是縮減到了極致。
唯一觸動人的鏡頭是，一戰(zhàn)勝利后，遭受戰(zhàn)爭失子之痛的母親，在勝利狂歡的人群中失魂落魄的表情，讓人心痛。這也許算是對最佳女主角提名的一點安慰吧...
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4 ) 此等爛片也能獲奧斯卡
5 ) 流水賬式的一段春秋
整部片子敘述偏向流水賬式，我能感覺到導演想表達的一些東西，他想展現(xiàn)那個年代的幾個大事記，包括有布爾戰(zhàn)爭、泰坦尼克號沉沒、第一次世界大戰(zhàn)等，這些橫跨了整整30年，要在一部片子里面處理好這些是真的特別難。因為難度系數(shù)太高，導致了布爾戰(zhàn)爭沒有戰(zhàn)爭場面，泰坦尼克號沒有撞冰山，象征性地拍了個救生圈就過去了，一戰(zhàn)也沒有直接的戰(zhàn)爭場面，作為觀眾來講，這些都可以是兩點，沒有了這些，整部影片顯得有些意猶未盡。
整部影片中，Auld Lang Syne 這首蘇格蘭民歌出現(xiàn)了多次，可能對中國人來說，叫它友誼地久天長會更熟悉，小時代里借鑒了它。在許多西方國家，平安夜都會唱這首歌。我覺得這首歌一直出現(xiàn)，可能跟導演想傳達給觀眾的信息有關(guān)：反戰(zhàn)、和平、希望。
某種程度上來說，這還是一部主旋律影片。影片中有一些不合理的地方，比如那個年代的愛情，總是來得太快，就像龍卷風。通常一個眼神就擦出了愛情的火花，引發(fā)出了一場干柴烈火般的愛情。約和弗妮的愛情更讓我摸不著頭腦。在空襲之中不是奔跑逃生，而是篤悠悠地談情說愛？這種突如其來的愛，讓人覺得有些疑惑。但是也有一些至今仍有的現(xiàn)象，比如伊迪斯在新婚之時的惆悵，怕被丈夫厭煩。到現(xiàn)在，都有很多女生會有這個顧慮吧。
再來講講人物的塑造。影片想傳達的應該是一個比較典型的英國社會。在這一點上，我認為是還算成功的。在此不得不感嘆英國人民的優(yōu)雅，無論是貴族還是平民。比如吉恩自始至終都是非常美好的貴婦人形象，優(yōu)雅而有教養(yǎng)。但是貴族和仆人始終有別，雖然她看起來尊重她的仆人，但我不覺得她真的打心眼里有尊重她們。比如布里吉斯先生穿得西裝筆挺，他妻子仍然覺得他穿得像個流浪漢。英國人，骨子里就透著優(yōu)雅的氣息，讓我望塵莫及。
想起來之前看的也是一部時間跨度很長的片子，壯志千秋。我覺得雖然都有流水賬式的敘述模式，但壯志千秋更勝一籌。
文章出自TheySaid電影達人養(yǎng)成計劃，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系公眾號：TheySaid
6 ) 《亂世春秋》一部在嘗試更多可能性的影片
這部電影被很多人吐槽說像是流水賬，但是影片最后已經(jīng)步入老年的吉恩對羅伯特說【我們在一起的生活真像是一場奇遇，是偉大的經(jīng)歷，有時候焦慮悲傷，有時候無比幸福，不過感謝上帝，從來都不會枯燥乏味?！?/p>
這如流水賬形式的故事卻是羅羅伯特一家三十多年的生活，從1899年除夕到1933年除夕，承載著悲歡離合，被人們輕易評價的故事其實是沉重的。
影片的上映時間是1933年，對于我們來說已經(jīng)很遙遠，如同挖掘歷史，但是對于那時的很多人來說，這部影片所展現(xiàn)的三十多年正是他們經(jīng)歷的，如同回顧他們自己的生活。
用流水賬來評價顯得有些誤會了這部電影，它不是給快一百年后的我們看的，是給當時的人們看的。
那時的三十多年涵蓋的事件太過深刻，以至于布爾戰(zhàn)爭不需要把起因經(jīng)過詳細說明，泰坦尼克號不需要展現(xiàn)海上宏大場面，一戰(zhàn)不需要真正讓觀眾們看到戰(zhàn)場上覆蓋了天空的硝煙。他們經(jīng)歷過，所以只要稍稍提起就會讓他們感同身受，不會像現(xiàn)在的我們需要想象，需要自己翻閱歷史資料才能把這些事件串聯(lián)起來。
作為第六界奧斯卡最佳影片，也是反戰(zhàn)題材，和其他很多直視戰(zhàn)爭的反戰(zhàn)電影不同，它把目光聚焦在了戰(zhàn)場的“幕后”—家庭。
被推到鏡頭前的家庭變成了敘述的主角，讓我們看到了不是只有戰(zhàn)場上才有殘酷，一個充滿愛的幸福之家在大時代的背景下也會變得動蕩不安。
他們的命運被時代緊緊牽動著，羅伯特因為戰(zhàn)爭職位上升，而他的幼子約卻因為戰(zhàn)爭犧牲。時代可以造就一個人也可以毀掉一個人，可以造就一個家庭，也可以毀掉一個家庭。
然而在如此動蕩的年代，導演依然讓我們看到了一個傳統(tǒng)家庭的普通生活。孩子們搶玩具的打鬧，大人們之間的社交與休閑，他們都在試圖拋開戰(zhàn)爭卻又在戰(zhàn)爭中過正常的生活。
以孩子愛德華和約的視角來看，他們都是在一個充滿愛的家庭長大的，童年對他們來說并不糟糕。雖然有戰(zhàn)爭，但是在他們的世界里戰(zhàn)爭不過是可以賦予玩具的游戲。
長大后的他們也并沒有因為時代而變得性格扭曲，反而在父母相愛的環(huán)境下而成長的自信得體。從他們身上真的可以感受到父母的相愛對孩子的影響有多大，無形之中父母對他們的影響讓他們相信愛也勇敢追愛。
長子愛德華對戀人伊迪斯像極了他父親對待他母親那般寵溺愛護，當伊迪斯在為未來的愛情患得患失時，愛德華很自然的拿他的父母舉例讓伊迪斯寬心。幼子約對喜歡的女孩芬妮也是用自己的父母的例子，讓對方相信愛是永恒是美好的。
家庭影響人的性格而時代影響了命運的走向，長子愛德華與戀人伊迪斯在泰坦年到尼克號上遇難，幼子約還沒有機會向喜歡的女孩求婚就已經(jīng)在戰(zhàn)爭中犧牲。他們不是特殊的一個，就如同泰坦尼克號上不是只有杰克和羅斯是凄美愛情。
《亂世春秋》不僅在題材上具有創(chuàng)新，而且跟前幾屆奧斯卡最佳影片不同的是，本部影片用到了當時并不成熟的特效。導演在一戰(zhàn)的敘述上用了近四分鐘的疊化場景，士兵們行軍的鏡頭，炮火連天的鏡頭，士兵們倒下的鏡頭，演員在臺上表演的鏡頭層層疊印，雖說很簡單，但是依然讓觀眾如同陷入回憶般感到悲傷。
而更加的加深這種悲傷的是在這近四分鐘里，無數(shù)鏡頭不停疊化變換，唯獨旁邊耶穌釘在十字架上的受難場景一直沒變。這種藝術(shù)般的隱喻避開了傳統(tǒng)的平鋪直敘講故事，轉(zhuǎn)向了另一可能性的探索。
也許現(xiàn)在觀看無論是特效還是象征隱喻都顯得過于青澀，但是從無到有的嘗試與探索過程都是偉大且值得的。
二十世紀黎明前的英國乃至歐洲實在是大有文章可做，影片截取一個家族的興衰來投射整個時代的無奈，可謂具有史詩級的粗胚，可遺憾的是撞錯了編劇，又生錯了時代，出爐的只是一本空洞的流水賬，加之秒殺一切美好的國配，怎能讓觀影者口下留情啊~
雖然是黑白影片，但絲毫不影響影片的藝術(shù)性表達。在戰(zhàn)爭面前，個人的英雄主義顯得十分可笑和無知。經(jīng)歷過戰(zhàn)亂的伯爵夫人一家，以及伯爵家從前的侍從一家的命運軌跡變化，是非常有意思的。尤其是侍從一家的男主人去參戰(zhàn)，參戰(zhàn)回來后買了一間酒吧，自己卻成了酒鬼，家人都厭棄他，以他為恥。最終他也死于一次車禍。影片的主題，time changes many things.時間過去了，一切都在改變。伯爵家的兩個兒子都死了，伯爵夫婦依舊還相愛。影片有悲傷，有溫情，有殘酷，絲毫不因技術(shù)的原因而遜色。
太！……沒勁了。政治正確手法拖沓無聊的戰(zhàn)爭片。乏善可陳，徹底的乏善可陳。這么多年的奧斯卡最佳到底是有多少部這樣的爛片啊。
6.2 結(jié)合歷史上諸多重要事件，包括維多利亞女王逝世、泰坦尼克號沉沒 、一戰(zhàn)等講述了兩個家庭的經(jīng)歷
主旋律影片只能看Coward的，格局再大，人也還是人。不知是不是黑白片的關(guān)系，覺得衰老裝化得很好。
1934年，第6屆奧斯卡最佳影片！歷屆奧斯卡BP分數(shù)最低的一部，也是名副其實最差的一部了。完全就是浪費時間的電影居然還能拿奧斯卡...一日貴婦都比這好。
我們要周期性地越過海峽，去殺殺德國老的銳氣！另外， 作為：本節(jié)明巴頓奇事，小巨人這類電影的祖宗，也就是分鏡頭腳本弱了一點。
20世紀英國幾場戰(zhàn)爭為線索，家族的變化，沉悶無趣，帝國的人民VS被壓迫國家的人民……1933年奧斯卡最佳
20世紀的新年來臨的時候，簡和艾倫要為遠赴南非的丈夫擔心，33年之后，經(jīng)歷過一戰(zhàn)洗禮的簡和羅伯特容顏蒼老，又一個新年即將到來，然而長子沉于巨輪，次子一戰(zhàn)陣亡，兩位老人共同舉杯，為過去和也許的未來，全片來不及抒情，只是歷史的簡述。
1.布爾戰(zhàn)爭、女王伊麗莎白去世、泰坦尼克號沉沒、一戰(zhàn)，流水線的劇情發(fā)展、制作，實在乏味，最最主要的是中文配音，配樂大段消失，雪上加霜；2.舞臺劇式的臺詞搬上了銀幕，嚴重讓人脫線，感覺無比做作。
只能說太過“正確”以至于無法不得獎
找不到字幕，亂七八糟看了一回，基本上沒看明白在說什么，除了戰(zhàn)爭和女人
宏大敘事，細節(jié)不足。底層主線，卻身形俱散。
英國的戰(zhàn)爭編年史，各種家庭，各種人物，都為了戰(zhàn)爭復出了很多。不過整部電影編排的很亂，張弛度也很差。透過不同的家庭，來觀看戰(zhàn)爭，但是效果并不是還很好。
Noel Coward的本子啊，所以基調(diào)必然是king&country，然而本片主視角是不列顛的母親和妻子，從世紀之交的布爾戰(zhàn)爭、維多利亞女王辭世到泰坦尼克號船難和一戰(zhàn)摧毀性的打擊再到戰(zhàn)后迷惘的一代，終結(jié)于影片公映的1933年，時代的動蕩并未就此平息。大歷史與小命運的交融。遜色于美國視角的Heroes for Sale。
獲1934年奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳藝術(shù)指導獎，不過現(xiàn)在看來就很一般了。
目前為止，歷屆奧斯卡最佳影片獲獎作品中，豆瓣評分最低（5.8分）也是唯一一部沒超過6分的一部（IMDb 剛好6.0分），倒數(shù)第二是第二屆的《百老匯旋律》（6.1分）；而豆瓣評分最高的是同9.4分的《辛德勒名單》和《阿甘正傳》；其次是9.2分的《泰坦尼克號》《教父》和《亂世佳人》?！瓏㈦p語版……
看之前豆瓣看了下簡介，提到泰坦尼克時感覺好像是看過，可是看的時候發(fā)現(xiàn)跟我記憶里的細節(jié)有差，可是記憶里的怎么也找不到文字記錄也實在想不起來，算了，后面想到再說。此片時間點跨越三十多年，無論是世界歷史國家歷史還是家庭乃至個人都發(fā)生各式各樣的變化。意外發(fā)現(xiàn)開頭的時間跟《小公主》里的時間是同時的。
沒故事沒人物的流水賬，目前為止看過最差的奧斯卡最佳。
1.5?！秹阎厩铩帆@得奧斯卡最佳影片之后，好萊塢發(fā)現(xiàn)了新大陸，開始制作與之類似宏大敘事的"史詩"電影，企圖復制之前的成功，于是就有了這部所謂"史詩"電影再度拿下BP。肆意拉長時間跨度是最低級的手法，一家人每個都被賦予了戲劇性的遭遇，目的是突出"亂世"主題，但流水賬似的劇情走向與"闖關(guān)"似的沖突設(shè)置絲毫沒有符合所嵌入時代背景的嚴肅性，反而沖淡了對動蕩局勢的反思性，無論是戰(zhàn)爭還是各種造成他們悲劇的因素皆可簡單歸結(jié)于世事無常，命運弄人，與電影空有其表的"史詩"敘事完全對立，實在是諷刺。