我們?nèi)绱讼鄲?ài)
主演：斯特法尼婭·桑德雷利 尼諾·曼弗雷迪 斯特凡諾·薩塔·弗洛雷斯 維托里奧·加斯曼 喬瓦娜·拉利 阿爾多·法布里齊 米凱·邦焦?fàn)栔Z 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼 馬塞洛·馬斯楚安尼
導(dǎo)演：埃托爾·斯科拉
猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 向經(jīng)典致敬的經(jīng)典之作
意大利電影總是很會(huì)講小人物的故事，三個(gè)朋友，從二戰(zhàn)到70年代將近30年的分分合合，整個(gè)故事舉重若輕，沒(méi)有大是大非的論斷，也沒(méi)有太尖銳的戲劇沖突，就像一段低吟的曼陀林小調(diào)，時(shí)而平和浪漫，時(shí)而輕快調(diào)侃，時(shí)而又透出淡淡的傷感。
故事里的三個(gè)好友走上了截然不同的人生歷程，他們?cè)?jīng)一起作戰(zhàn)、一起狂歡，也曾經(jīng)互相誤解、各奔東西，其間交錯(cuò)著紛亂的戰(zhàn)火、浪漫的愛(ài)情還有復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不同的性格似乎注定了他們各自不同的命運(yùn)。影片里一幕幕典型的意大利幽默橋段，弄得整個(gè)影院里笑聲不斷，幾十年的歲月顯現(xiàn)出的那番物是人非的變化，又讓你不得不靜下心來(lái)，深深思考。
值得一提的是這部電影片子里還有很多向經(jīng)典電影致敬的情節(jié)，甚至將《偷自行車(chē)的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了劇情中，手法相當(dāng)精妙，絕對(duì)會(huì)讓喜愛(ài)老電影的觀眾會(huì)心一笑~
2 ) 《我們?cè)绱讼鄲?ài)》：人生的三種可能
片中三位戰(zhàn)友各自不同的性格與價(jià)值觀成就了今后各自不同的人生。有才華與魅力的詹尼最后成為了富人，卻很孤獨(dú)；愛(ài)好幻想的理想主義者尼可拉終于證明了自己的 觀點(diǎn)，卻失去了家庭；唯有樂(lè)觀的安東尼奧，雖然沒(méi)有變得富有，卻得到了愛(ài)情與幸福。而本片唯一的女主角魯恰娜則作為三個(gè)人共同追求的對(duì)象串聯(lián)起了整個(gè)故 事。魯恰娜一開(kāi)始喜歡上的是安東尼奧，后來(lái)卻又一見(jiàn)鐘情般的愛(ài)上了更有才華的詹尼，誰(shuí)知詹尼為了金錢(qián)與地位娶了一位富翁的女兒，傷心的魯恰娜又遇到了安東 尼奧和尼可拉，并最終在經(jīng)歷過(guò)一系列的事情后與安東尼奧生活在了一起。
最喜歡的是導(dǎo)演斯科拉對(duì)結(jié)尾的處理，通過(guò)安東尼奧與尼可拉對(duì)詹尼的 誤會(huì)（他們都以為詹尼的日子也不好過(guò)，其實(shí)詹尼已成為有錢(qián)人），造成一種讓人啼笑皆非的喜劇效果，同時(shí)，也更加襯托出詹尼作為富人的孤獨(dú)，有些生活的樂(lè)趣 與幸福是金錢(qián)所帶不來(lái)的，當(dāng)安東尼奧買(mǎi)下一條煙三位好兄弟一起平分的時(shí)候，很難想像詹尼是種什么感覺(jué)，因?yàn)樗粋€(gè)人就可以隨便出手買(mǎi)下五條。而當(dāng)詹尼發(fā)現(xiàn) 自己曾經(jīng)深?lèi)?ài)的魯恰娜與安東尼奧一起過(guò)著并不富裕且很知足的日子時(shí)，他更感覺(jué)到自己的孤獨(dú)，幸福明顯已離他越來(lái)越遠(yuǎn)。
從結(jié)局的處理上來(lái) 看，導(dǎo)演的人生觀是偏向于安東尼奧這邊的，如果說(shuō)詹尼是資產(chǎn)階級(jí)的代表，為了金錢(qián)和地位，可以不惜一切，那么尼可拉則是過(guò)于理想主義的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的代表，為 了信念甚至可以拋棄妻兒，安東尼奧處于這兩者的中間，既不會(huì)盲目的追求金錢(qián)，也不會(huì)為了理想舍棄生存，最重要的是，他很樂(lè)觀，他懂得去爭(zhēng)取幸福。
本片在喜劇方面最大的成就就是與經(jīng)典電影相結(jié)合，無(wú)論是尼可拉現(xiàn)場(chǎng)表演“敖德薩階梯”那段，還是安東尼奧與魯恰娜相遇在《甜蜜的生活》的拍片現(xiàn)場(chǎng)那段，都非常之經(jīng)典，當(dāng)然，最經(jīng)典的還是導(dǎo)演對(duì)《偷自行車(chē)的人》的致敬了。
3 ) 電影是如此的喜劇，可是那么憂傷
《我們?nèi)绱讼鄲?ài)》被歸入戲劇范疇。
從黑白逐漸過(guò)度到彩色，里面的人物就走過(guò)了三十年的歲月。
他們依舊在半份餐廳喝酒，大笑。
他們所愛(ài)的那個(gè)女子依舊美貌動(dòng)人。
他們終于明白：不是我們?cè)诟淖兪澜?，是世界改變了我們?br> 這是1974年的電影，1980年臺(tái)灣也有一部電影，成為歌星的女孩在舞臺(tái)上借了蘇芮的嗓子唱：
“是我們改變了世界，還是世界改變了我和你……”
其實(shí)《我們?nèi)绱讼鄲?ài)》已經(jīng)回答了。
電影是如此的喜劇，可是那么憂傷。
4 ) 誰(shuí)們?nèi)绱讼鄲?ài)
“你收到我的信了？"
"信，什么信？"
"那你為什么到這兒？“
”保險(xiǎn)呀，車(chē)禍后有很多文件要簽。還有別的事嗎？”
"不是因?yàn)槲业暮魡荆俊?br>"你知道我不相信這些東西。"
"是嗎？那你現(xiàn)在在和誰(shuí)說(shuō)話？"
"和我自己。而且，我該走了?！?br>"別走，我想問(wèn)你些事情。"
"好啊，說(shuō)吧。"
"我對(duì)你重要嗎，現(xiàn)在？"
"重要，什么意思？因?yàn)槟闼懒?，所以重要？我不知道。不，我不這么想。不是。"
"真該死，為什么？"
"怎么說(shuō)呢，要是一個(gè)人活著的時(shí)候不重要，死了以后就更不可能。"
"你真是白癡。死是崇高莊嚴(yán)的。你肯定沒(méi)看過(guò)《悉達(dá)多》"
"對(duì)，我沒(méi)看過(guò)《悉達(dá)多》。"
"你總叫我看這個(gè)看那個(gè)，你卻從來(lái)不看。"
"都是些廢話。"
"別這么粗俗。你才是最不重要的那個(gè)，對(duì)別人不重要，對(duì)你自己也是。你只對(duì)我重要，因?yàn)槲矣薮?。我很高興能看見(jiàn)你。再見(jiàn)，我的愛(ài)人。再見(jiàn)。"
"再見(jiàn)。"
" 帶著你的悔恨。"
"不，沒(méi)有什么悔恨。"
"是啊，是啊。"
"是啊。"
5 ) 一篇舊評(píng)——幾個(gè)瞬間
電影講述了戰(zhàn)后三個(gè)好朋友的變化，我喜歡電影里只存在于那個(gè)時(shí)代的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，眾多經(jīng)典的影子一閃而過(guò)，讓人莞爾。斯科拉可能想到了，在三十多年后有人看到他這些鏡頭，也許會(huì)出現(xiàn)跟他一樣的表情。他做到了，至少在那幾個(gè)瞬間。比如——
1. 費(fèi)里尼正在他——斯科拉的電影里拍攝《甜蜜生活》中許愿池的鏡頭，而這正促成了安東尼奧和盧恰娜的重逢。這是一個(gè)多么獨(dú)特奇妙的想法。這讓笑中噙淚，原來(lái)對(duì)大師致敬時(shí)可以這么親切。
2. 安東尼奧、盧恰娜、尼科拉三人站在臺(tái)階上，尼科拉喋喋不休向盧恰娜講述《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》里嬰兒車(chē)滾下奧德薩階梯的情節(jié)，聽(tīng)到這經(jīng)典的一幕從銀幕上一個(gè)角色口中描述出來(lái)，感覺(jué)很溫馨。
3. 三個(gè)好朋友之一的尼科拉是個(gè)電影迷，他的人生也因?yàn)椤锻底孕熊?chē)的人》這部電影而發(fā)生了轉(zhuǎn)折。在這里，斯科拉對(duì)于德西卡的致敬是直接的。
此外，總感覺(jué)故事情節(jié)和人物設(shè)置上，影片有很多《祖與占》的影子；另外我甚至看到了《羅馬假日》里格里高利的影子。
有時(shí)，我也會(huì)想起《我們?nèi)绱讼鄲?ài)》里的尼科拉在見(jiàn)到德西卡演講時(shí)與朋友的對(duì)話：
“對(duì)他來(lái)說(shuō)，像我這樣的人太多了。我只不過(guò)是許許多多喜歡電影的人里的一個(gè)?！?/div>
6 ) 尷尬的費(fèi)里尼
影片開(kāi)始于二戰(zhàn)的結(jié)束，黑白的記錄影像讓人想到了導(dǎo)演的另一部作品《特殊的一天》，只不過(guò)一個(gè)在二戰(zhàn)前，一個(gè)在二戰(zhàn)后。三個(gè)男人一個(gè)女人，其實(shí)大部分時(shí)候是兩個(gè)男人與一個(gè)女人，另一個(gè)存在感并不高，這樣的男女組合有著法國(guó)新浪潮的影子。影片前半段運(yùn)用了大量暫停周遭環(huán)境與人物，聚光燈從天而降打在主角身上并配合獨(dú)白來(lái)展現(xiàn)和突出訴說(shuō)者的心理與意向，比如在餐廳里安東尼奧向露西安娜的表白，尼古拉通過(guò)打字機(jī)打字與矛盾重重的妻子交流等等，這樣舞臺(tái)劇式的主角光環(huán)表現(xiàn)形式在電影中的運(yùn)用讓人耳目一新。安東尼奧、賈尼、尼古拉是二戰(zhàn)戰(zhàn)友，影片前半段在糾結(jié)變換的男女關(guān)系里游弋，最開(kāi)始是露西安娜與安東尼奧相戀，隨后露西安娜對(duì)賈尼一見(jiàn)鐘情墜入愛(ài)河，安東尼奧主動(dòng)的將露西安娜“讓”給了賈尼，再然后賈尼為了錢(qián)與地位娶了自己的富翁客戶(hù)的女兒，露西安娜重新和安東尼奧走到了一起。影片后半段進(jìn)入到了迷影狀態(tài)，先是尼古拉上電視參加電影問(wèn)答游戲，但最后失敗了。隨后影片進(jìn)入到了費(fèi)里尼《甜蜜的生活》的片場(chǎng)，拍攝地是著名的噴泉池，費(fèi)里尼、馬斯楚安尼都在片場(chǎng)，扮演了自己，而安東尼奧則在這里與露西安娜來(lái)了一出經(jīng)典片場(chǎng)漫游記。露西安娜與費(fèi)里尼打了聲招呼認(rèn)識(shí)了一下，費(fèi)里尼那充滿欣賞和猥褻的眼神不負(fù)他情圣的稱(chēng)號(hào)。另一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)是一位高官前來(lái)與費(fèi)里尼握手，結(jié)果把費(fèi)里尼叫成了羅西里尼.......這錯(cuò)誤就像把梅西叫成C羅一樣尷尬。隨后影片里還出現(xiàn)了德西卡的身影，他在舞臺(tái)上激情的演講。斯科拉顯然在用這部電影向戰(zhàn)后意大利生活和意大利電影黃金時(shí)代致敬，潦倒動(dòng)蕩的時(shí)代卻成全了電影藝術(shù)的爆發(fā)。最后三個(gè)久別重逢的戰(zhàn)友各自擁有了彼此毫無(wú)交集的生活，安東尼奧與露西安娜結(jié)婚生子，賈尼與富翁女兒的婚姻充滿矛盾與隔閡但也早已無(wú)法離開(kāi)對(duì)方，即使賈尼心中一直保有露西安娜的位置，但終究是他自己做的愛(ài)情與面包的選擇。賈尼是他們當(dāng)中最有錢(qián)的一個(gè)，卻也是最孤獨(dú)的一個(gè)。
我把你的愧疚留給你，他這樣說(shuō)。
愛(ài)情其實(shí)是幌子，迷影情結(jié)真彩頭，政治隱寓有點(diǎn)迂，中文字幕實(shí)在爛。
剛看完，棒極了
看大師們的客串，好玩的不得了
這是對(duì)意大利戰(zhàn)后電影黃金時(shí)代最溫情的告別，真?zhèn)校莻€(gè)被友誼、混亂、理想所填塞的青春已經(jīng)逝去，現(xiàn)在是屬于資本的現(xiàn)實(shí)世界，德西卡與費(fèi)里尼的偉大創(chuàng)作被斯科拉用舞臺(tái)排演的方式呈現(xiàn)，演員夸張表演和大嗓門(mén)說(shuō)對(duì)白的方式也是對(duì)意大利喜劇電影時(shí)期到來(lái)的影射吧，片頭太有趣了，三次重復(fù)
遇到費(fèi)里尼和MM在拍甜蜜的生活；兩次因?yàn)樘矚g偷自行車(chē)的人而遭遇打擊。未來(lái)已經(jīng)過(guò)去了。sigh
“讓人感動(dòng)的產(chǎn)生好奇的貌不驚人但是完美的作品，那種渾然天成的感覺(jué)?！?/p>
補(bǔ)標(biāo)，很好看
一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，一個(gè)理想主義者，一個(gè)樂(lè)天開(kāi)朗的老好人，三位戰(zhàn)友在大時(shí)代下的不同選擇導(dǎo)致各自的際遇悲歡。心動(dòng)的瞬間光影突然定格。出現(xiàn)費(fèi)里尼和馬塞洛拍攝《甜蜜的生活》的噴泉一幕，好奇是如何做到的？
神奇的剪輯
向德西卡致敬，向我們的理想致敬！我喜歡電影和戲劇里暫停的光。
對(duì)意大利電影的追憶與致敬。對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義代表作《偷自行車(chē)的人》的引用。繼《安逸人生》（1962）與《意大利式離婚》（1961）之后，再次看到本土電影對(duì)費(fèi)里尼的《甜蜜的生活》與安東尼奧尼的《奇遇》或《蝕》進(jìn)行引用或致敬。毫無(wú)疑問(wèn)，它們都是意大利電影黃金時(shí)代的最高榮譽(yù)。把費(fèi)里尼叫成羅西里尼+1。《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的演示解說(shuō)+1。
http://www.56.com/u66/v_MjA2NzgzODM.html
antonio和lucina在餐桌上重逢，antonio在餐廳里舞臺(tái)劇式的獨(dú)白那個(gè)場(chǎng)景好有感覺(jué)
平平淡淡才是真
不敢相信是他！ 費(fèi)里尼！
太愛(ài)這部電影了，四個(gè)人的一生能夠詮釋的如此缺憾而流暢，每種感情都飽和，哪怕是最后的諷刺。那種理想和現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)，近鄉(xiāng)情更怯的煎熬，面對(duì)真愛(ài)嫁做人婦的痛心。不管是電影的角度還是故事的角度都是意大利喜劇的巔峰了。
意大利電影史。
經(jīng)典之作。社會(huì)變遷中的3個(gè)普通人的命運(yùn)變換。風(fēng)格和Kusturica很像，都是用淺層次的代入感來(lái)匹配觀眾對(duì)于大信息量的接受度。情節(jié)設(shè)計(jì)非常精彩。Fellini班底的出鏡很有趣。Armando Trovaioli的音樂(lè)令人難忘。
8/10。用意大利影史交代社會(huì)情況，教授支持新現(xiàn)實(shí)主義的強(qiáng)硬，因此輸?shù)袅藢W(xué)院的位置和電視競(jìng)答的獎(jiǎng)金，親友憤恨離去，妻小孤零零地坐著，當(dāng)多年后聽(tīng)見(jiàn)德西卡上臺(tái)的回答，他堅(jiān)持的真理無(wú)人在意，而結(jié)尾虛空的大院更顯得富人窮人各有傷感。心理獨(dú)白透過(guò)打光直接講述、表白后兩人僵在街頭的劇場(chǎng)手法驚艷！