我們?nèi)绱讼鄲?span id="os2vx22" class="score text-red">
主演：斯特法尼婭·桑德雷利 尼諾·曼弗雷迪 斯特凡諾·薩塔·弗洛雷斯 維托里奧·加斯曼 喬瓦娜·拉利 阿爾多·法布里齊 米凱·邦焦?fàn)栔Z 費德里科·費里尼 馬塞洛·馬斯楚安尼
導(dǎo)演：埃托爾·斯科拉
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劇照
詳細(xì)劇情
安東尼奧（尼諾·曼弗萊迪 Nino Manfredi 飾）、賈尼（維托里奧·加斯曼 Vittorio Gassman 飾）和尼古拉（Stefano Satta Flores 飾）是戰(zhàn)爭時代的生死之交。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他們回歸了家鄉(xiāng)，開始了各自迥異的生活。安東尼奧結(jié)識了美麗女孩露西安娜（斯蒂芬尼婭·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 飾），墜入了情網(wǎng)，可露西安娜喜歡的卻偏偏是賈尼。
可最終，賈尼選擇同侯爵女兒結(jié)婚，露西安娜陷入了痛苦之中，此時，安東尼奧再度出現(xiàn)在了露西安娜的身邊，陪伴守護(hù)著她。露西安娜一直希望能夠成為一名演員，為了實現(xiàn)理想，她甚至不惜向負(fù)責(zé)挑選演員的負(fù)責(zé)人獻(xiàn)出了肉體。幾經(jīng)波折，安東尼奧和露西安娜總算坦誠相對，互訴衷腸，一對璧人終于走到了一起。
長篇影評
1 ) 向經(jīng)典致敬的經(jīng)典之作
意大利電影總是很會講小人物的故事，三個朋友，從二戰(zhàn)到70年代將近30年的分分合合，整個故事舉重若輕，沒有大是大非的論斷，也沒有太尖銳的戲劇沖突，就像一段低吟的曼陀林小調(diào)，時而平和浪漫，時而輕快調(diào)侃，時而又透出淡淡的傷感。
故事里的三個好友走上了截然不同的人生歷程，他們曾經(jīng)一起作戰(zhàn)、一起狂歡，也曾經(jīng)互相誤解、各奔東西，其間交錯著紛亂的戰(zhàn)火、浪漫的愛情還有復(fù)雜的社會現(xiàn)實，不同的性格似乎注定了他們各自不同的命運。影片里一幕幕典型的意大利幽默橋段，弄得整個影院里笑聲不斷，幾十年的歲月顯現(xiàn)出的那番物是人非的變化，又讓你不得不靜下心來，深深思考。
值得一提的是這部電影片子里還有很多向經(jīng)典電影致敬的情節(jié)，甚至將《偷自行車的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了劇情中，手法相當(dāng)精妙，絕對會讓喜愛老電影的觀眾會心一笑~
2 ) 《我們曾如此相愛》：人生的三種可能
片中三位戰(zhàn)友各自不同的性格與價值觀成就了今后各自不同的人生。有才華與魅力的詹尼最后成為了富人，卻很孤獨；愛好幻想的理想主義者尼可拉終于證明了自己的 觀點，卻失去了家庭；唯有樂觀的安東尼奧，雖然沒有變得富有，卻得到了愛情與幸福。而本片唯一的女主角魯恰娜則作為三個人共同追求的對象串聯(lián)起了整個故 事。魯恰娜一開始喜歡上的是安東尼奧，后來卻又一見鐘情般的愛上了更有才華的詹尼，誰知詹尼為了金錢與地位娶了一位富翁的女兒，傷心的魯恰娜又遇到了安東 尼奧和尼可拉，并最終在經(jīng)歷過一系列的事情后與安東尼奧生活在了一起。
最喜歡的是導(dǎo)演斯科拉對結(jié)尾的處理，通過安東尼奧與尼可拉對詹尼的 誤會（他們都以為詹尼的日子也不好過，其實詹尼已成為有錢人），造成一種讓人啼笑皆非的喜劇效果，同時，也更加襯托出詹尼作為富人的孤獨，有些生活的樂趣 與幸福是金錢所帶不來的，當(dāng)安東尼奧買下一條煙三位好兄弟一起平分的時候，很難想像詹尼是種什么感覺，因為他一個人就可以隨便出手買下五條。而當(dāng)詹尼發(fā)現(xiàn) 自己曾經(jīng)深愛的魯恰娜與安東尼奧一起過著并不富裕且很知足的日子時，他更感覺到自己的孤獨，幸福明顯已離他越來越遠(yuǎn)。
從結(jié)局的處理上來 看，導(dǎo)演的人生觀是偏向于安東尼奧這邊的，如果說詹尼是資產(chǎn)階級的代表，為了金錢和地位，可以不惜一切，那么尼可拉則是過于理想主義的無產(chǎn)階級的代表，為 了信念甚至可以拋棄妻兒，安東尼奧處于這兩者的中間，既不會盲目的追求金錢，也不會為了理想舍棄生存，最重要的是，他很樂觀，他懂得去爭取幸福。
本片在喜劇方面最大的成就就是與經(jīng)典電影相結(jié)合，無論是尼可拉現(xiàn)場表演“敖德薩階梯”那段，還是安東尼奧與魯恰娜相遇在《甜蜜的生活》的拍片現(xiàn)場那段，都非常之經(jīng)典，當(dāng)然，最經(jīng)典的還是導(dǎo)演對《偷自行車的人》的致敬了。
3 ) 電影是如此的喜劇，可是那么憂傷
《我們?nèi)绱讼鄲邸繁粴w入戲劇范疇。
從黑白逐漸過度到彩色，里面的人物就走過了三十年的歲月。
他們依舊在半份餐廳喝酒，大笑。
他們所愛的那個女子依舊美貌動人。
他們終于明白：不是我們在改變世界，是世界改變了我們。
這是1974年的電影，1980年臺灣也有一部電影，成為歌星的女孩在舞臺上借了蘇芮的嗓子唱：
“是我們改變了世界，還是世界改變了我和你……”
其實《我們?nèi)绱讼鄲邸芬呀?jīng)回答了。
電影是如此的喜劇，可是那么憂傷。
4 ) 誰們?nèi)绱讼鄲?/h4>妻子想用外遇來試探丈夫，哪知他根本不在乎。兩個人在車上吵完，各自開車出去。緊接著，鏡頭切到報廢車的停車場，丈夫簽完文件，抬起頭，看到妻子的紅色跑車堆在車堆頂上。
“你收到我的信了？"
"信，什么信？"
"那你為什么到這兒？“
”保險呀，車禍后有很多文件要簽。還有別的事嗎？”
"不是因為我的呼喚？“
"你知道我不相信這些東西。"
"是嗎？那你現(xiàn)在在和誰說話？"
"和我自己。而且，我該走了?！?br>"別走，我想問你些事情。"
"好啊，說吧。"
"我對你重要嗎，現(xiàn)在？"
"重要，什么意思？因為你死了，所以重要？我不知道。不，我不這么想。不是。"
"真該死，為什么？"
"怎么說呢，要是一個人活著的時候不重要，死了以后就更不可能。"
"你真是白癡。死是崇高莊嚴(yán)的。你肯定沒看過《悉達(dá)多》"
"對，我沒看過《悉達(dá)多》。"
"你總叫我看這個看那個，你卻從來不看。"
"都是些廢話。"
"別這么粗俗。你才是最不重要的那個，對別人不重要，對你自己也是。你只對我重要，因為我愚蠢。我很高興能看見你。再見，我的愛人。再見。"
"再見。"
" 帶著你的悔恨。"
"不，沒有什么悔恨。"
"是啊，是啊。"
"是啊。" 5 ) 一篇舊評——幾個瞬間
把自己想象成特呂弗，去拍第一部電影，那風(fēng)格肯定是《我們?nèi)绱讼鄲邸愤@樣子。意大利女人的優(yōu)雅對應(yīng)自己的散漫；意大利人喋喋不休的樣子對應(yīng)自己時不時的沉默，但對于喜歡這部電影而言，這又有什么關(guān)系呢？
電影講述了戰(zhàn)后三個好朋友的變化，我喜歡電影里只存在于那個時代的新現(xiàn)實主義風(fēng)格，眾多經(jīng)典的影子一閃而過，讓人莞爾。斯科拉可能想到了，在三十多年后有人看到他這些鏡頭，也許會出現(xiàn)跟他一樣的表情。他做到了，至少在那幾個瞬間。比如——
1. 費里尼正在他——斯科拉的電影里拍攝《甜蜜生活》中許愿池的鏡頭，而這正促成了安東尼奧和盧恰娜的重逢。這是一個多么獨特奇妙的想法。這讓笑中噙淚，原來對大師致敬時可以這么親切。
2. 安東尼奧、盧恰娜、尼科拉三人站在臺階上，尼科拉喋喋不休向盧恰娜講述《戰(zhàn)艦波將金號》里嬰兒車滾下奧德薩階梯的情節(jié)，聽到這經(jīng)典的一幕從銀幕上一個角色口中描述出來，感覺很溫馨。
3. 三個好朋友之一的尼科拉是個電影迷，他的人生也因為《偷自行車的人》這部電影而發(fā)生了轉(zhuǎn)折。在這里，斯科拉對于德西卡的致敬是直接的。
此外，總感覺故事情節(jié)和人物設(shè)置上，影片有很多《祖與占》的影子；另外我甚至看到了《羅馬假日》里格里高利的影子。
有時，我也會想起《我們?nèi)绱讼鄲邸防锏哪峥评谝姷降挛骺ㄑ葜v時與朋友的對話：
“對他來說，像我這樣的人太多了。我只不過是許許多多喜歡電影的人里的一個?！?/div> 6 ) 尷尬的費里尼
影片開始于二戰(zhàn)的結(jié)束，黑白的記錄影像讓人想到了導(dǎo)演的另一部作品《特殊的一天》，只不過一個在二戰(zhàn)前，一個在二戰(zhàn)后。三個男人一個女人，其實大部分時候是兩個男人與一個女人，另一個存在感并不高，這樣的男女組合有著法國新浪潮的影子。影片前半段運用了大量暫停周遭環(huán)境與人物，聚光燈從天而降打在主角身上并配合獨白來展現(xiàn)和突出訴說者的心理與意向，比如在餐廳里安東尼奧向露西安娜的表白，尼古拉通過打字機(jī)打字與矛盾重重的妻子交流等等，這樣舞臺劇式的主角光環(huán)表現(xiàn)形式在電影中的運用讓人耳目一新。安東尼奧、賈尼、尼古拉是二戰(zhàn)戰(zhàn)友，影片前半段在糾結(jié)變換的男女關(guān)系里游弋，最開始是露西安娜與安東尼奧相戀，隨后露西安娜對賈尼一見鐘情墜入愛河，安東尼奧主動的將露西安娜“讓”給了賈尼，再然后賈尼為了錢與地位娶了自己的富翁客戶的女兒，露西安娜重新和安東尼奧走到了一起。影片后半段進(jìn)入到了迷影狀態(tài)，先是尼古拉上電視參加電影問答游戲，但最后失敗了。隨后影片進(jìn)入到了費里尼《甜蜜的生活》的片場，拍攝地是著名的噴泉池，費里尼、馬斯楚安尼都在片場，扮演了自己，而安東尼奧則在這里與露西安娜來了一出經(jīng)典片場漫游記。露西安娜與費里尼打了聲招呼認(rèn)識了一下，費里尼那充滿欣賞和猥褻的眼神不負(fù)他情圣的稱號。另一個有趣的細(xì)節(jié)是一位高官前來與費里尼握手，結(jié)果把費里尼叫成了羅西里尼.......這錯誤就像把梅西叫成C羅一樣尷尬。隨后影片里還出現(xiàn)了德西卡的身影，他在舞臺上激情的演講。斯科拉顯然在用這部電影向戰(zhàn)后意大利生活和意大利電影黃金時代致敬，潦倒動蕩的時代卻成全了電影藝術(shù)的爆發(fā)。最后三個久別重逢的戰(zhàn)友各自擁有了彼此毫無交集的生活，安東尼奧與露西安娜結(jié)婚生子，賈尼與富翁女兒的婚姻充滿矛盾與隔閡但也早已無法離開對方，即使賈尼心中一直保有露西安娜的位置，但終究是他自己做的愛情與面包的選擇。賈尼是他們當(dāng)中最有錢的一個，卻也是最孤獨的一個。
“你收到我的信了？"
"信，什么信？"
"那你為什么到這兒？“
”保險呀，車禍后有很多文件要簽。還有別的事嗎？”
"不是因為我的呼喚？“
"你知道我不相信這些東西。"
"是嗎？那你現(xiàn)在在和誰說話？"
"和我自己。而且，我該走了?！?br>"別走，我想問你些事情。"
"好啊，說吧。"
"我對你重要嗎，現(xiàn)在？"
"重要，什么意思？因為你死了，所以重要？我不知道。不，我不這么想。不是。"
"真該死，為什么？"
"怎么說呢，要是一個人活著的時候不重要，死了以后就更不可能。"
"你真是白癡。死是崇高莊嚴(yán)的。你肯定沒看過《悉達(dá)多》"
"對，我沒看過《悉達(dá)多》。"
"你總叫我看這個看那個，你卻從來不看。"
"都是些廢話。"
"別這么粗俗。你才是最不重要的那個，對別人不重要，對你自己也是。你只對我重要，因為我愚蠢。我很高興能看見你。再見，我的愛人。再見。"
"再見。"
" 帶著你的悔恨。"
"不，沒有什么悔恨。"
"是啊，是啊。"
"是啊。"
電影講述了戰(zhàn)后三個好朋友的變化，我喜歡電影里只存在于那個時代的新現(xiàn)實主義風(fēng)格，眾多經(jīng)典的影子一閃而過，讓人莞爾。斯科拉可能想到了，在三十多年后有人看到他這些鏡頭，也許會出現(xiàn)跟他一樣的表情。他做到了，至少在那幾個瞬間。比如——
1. 費里尼正在他——斯科拉的電影里拍攝《甜蜜生活》中許愿池的鏡頭，而這正促成了安東尼奧和盧恰娜的重逢。這是一個多么獨特奇妙的想法。這讓笑中噙淚，原來對大師致敬時可以這么親切。
2. 安東尼奧、盧恰娜、尼科拉三人站在臺階上，尼科拉喋喋不休向盧恰娜講述《戰(zhàn)艦波將金號》里嬰兒車滾下奧德薩階梯的情節(jié)，聽到這經(jīng)典的一幕從銀幕上一個角色口中描述出來，感覺很溫馨。
3. 三個好朋友之一的尼科拉是個電影迷，他的人生也因為《偷自行車的人》這部電影而發(fā)生了轉(zhuǎn)折。在這里，斯科拉對于德西卡的致敬是直接的。
此外，總感覺故事情節(jié)和人物設(shè)置上，影片有很多《祖與占》的影子；另外我甚至看到了《羅馬假日》里格里高利的影子。
有時，我也會想起《我們?nèi)绱讼鄲邸防锏哪峥评谝姷降挛骺ㄑ葜v時與朋友的對話：
“對他來說，像我這樣的人太多了。我只不過是許許多多喜歡電影的人里的一個?！?/div>
6 ) 尷尬的費里尼
影片開始于二戰(zhàn)的結(jié)束，黑白的記錄影像讓人想到了導(dǎo)演的另一部作品《特殊的一天》，只不過一個在二戰(zhàn)前，一個在二戰(zhàn)后。三個男人一個女人，其實大部分時候是兩個男人與一個女人，另一個存在感并不高，這樣的男女組合有著法國新浪潮的影子。影片前半段運用了大量暫停周遭環(huán)境與人物，聚光燈從天而降打在主角身上并配合獨白來展現(xiàn)和突出訴說者的心理與意向，比如在餐廳里安東尼奧向露西安娜的表白，尼古拉通過打字機(jī)打字與矛盾重重的妻子交流等等，這樣舞臺劇式的主角光環(huán)表現(xiàn)形式在電影中的運用讓人耳目一新。安東尼奧、賈尼、尼古拉是二戰(zhàn)戰(zhàn)友，影片前半段在糾結(jié)變換的男女關(guān)系里游弋，最開始是露西安娜與安東尼奧相戀，隨后露西安娜對賈尼一見鐘情墜入愛河，安東尼奧主動的將露西安娜“讓”給了賈尼，再然后賈尼為了錢與地位娶了自己的富翁客戶的女兒，露西安娜重新和安東尼奧走到了一起。影片后半段進(jìn)入到了迷影狀態(tài)，先是尼古拉上電視參加電影問答游戲，但最后失敗了。隨后影片進(jìn)入到了費里尼《甜蜜的生活》的片場，拍攝地是著名的噴泉池，費里尼、馬斯楚安尼都在片場，扮演了自己，而安東尼奧則在這里與露西安娜來了一出經(jīng)典片場漫游記。露西安娜與費里尼打了聲招呼認(rèn)識了一下，費里尼那充滿欣賞和猥褻的眼神不負(fù)他情圣的稱號。另一個有趣的細(xì)節(jié)是一位高官前來與費里尼握手，結(jié)果把費里尼叫成了羅西里尼.......這錯誤就像把梅西叫成C羅一樣尷尬。隨后影片里還出現(xiàn)了德西卡的身影，他在舞臺上激情的演講。斯科拉顯然在用這部電影向戰(zhàn)后意大利生活和意大利電影黃金時代致敬，潦倒動蕩的時代卻成全了電影藝術(shù)的爆發(fā)。最后三個久別重逢的戰(zhàn)友各自擁有了彼此毫無交集的生活，安東尼奧與露西安娜結(jié)婚生子，賈尼與富翁女兒的婚姻充滿矛盾與隔閡但也早已無法離開對方，即使賈尼心中一直保有露西安娜的位置，但終究是他自己做的愛情與面包的選擇。賈尼是他們當(dāng)中最有錢的一個，卻也是最孤獨的一個。
我把你的愧疚留給你，他這樣說。
愛情其實是幌子，迷影情結(jié)真彩頭，政治隱寓有點迂，中文字幕實在爛。
剛看完，棒極了
看大師們的客串，好玩的不得了
這是對意大利戰(zhàn)后電影黃金時代最溫情的告別，真?zhèn)?，那個被友誼、混亂、理想所填塞的青春已經(jīng)逝去，現(xiàn)在是屬于資本的現(xiàn)實世界，德西卡與費里尼的偉大創(chuàng)作被斯科拉用舞臺排演的方式呈現(xiàn)，演員夸張表演和大嗓門說對白的方式也是對意大利喜劇電影時期到來的影射吧，片頭太有趣了，三次重復(fù)
遇到費里尼和MM在拍甜蜜的生活；兩次因為太喜歡偷自行車的人而遭遇打擊。未來已經(jīng)過去了。sigh
“讓人感動的產(chǎn)生好奇的貌不驚人但是完美的作品，那種渾然天成的感覺。”
補標(biāo)，很好看
一個現(xiàn)實主義者，一個理想主義者，一個樂天開朗的老好人，三位戰(zhàn)友在大時代下的不同選擇導(dǎo)致各自的際遇悲歡。心動的瞬間光影突然定格。出現(xiàn)費里尼和馬塞洛拍攝《甜蜜的生活》的噴泉一幕，好奇是如何做到的？
神奇的剪輯
向德西卡致敬，向我們的理想致敬！我喜歡電影和戲劇里暫停的光。
對意大利電影的追憶與致敬。對新現(xiàn)實主義代表作《偷自行車的人》的引用。繼《安逸人生》（1962）與《意大利式離婚》（1961）之后，再次看到本土電影對費里尼的《甜蜜的生活》與安東尼奧尼的《奇遇》或《蝕》進(jìn)行引用或致敬。毫無疑問，它們都是意大利電影黃金時代的最高榮譽。把費里尼叫成羅西里尼+1。《戰(zhàn)艦波將金號》的演示解說+1。
http://www.56.com/u66/v_MjA2NzgzODM.html
antonio和lucina在餐桌上重逢，antonio在餐廳里舞臺劇式的獨白那個場景好有感覺
平平淡淡才是真
不敢相信是他！ 費里尼！
太愛這部電影了，四個人的一生能夠詮釋的如此缺憾而流暢，每種感情都飽和，哪怕是最后的諷刺。那種理想和現(xiàn)實的糾結(jié)，近鄉(xiāng)情更怯的煎熬，面對真愛嫁做人婦的痛心。不管是電影的角度還是故事的角度都是意大利喜劇的巔峰了。
意大利電影史。
經(jīng)典之作。社會變遷中的3個普通人的命運變換。風(fēng)格和Kusturica很像，都是用淺層次的代入感來匹配觀眾對于大信息量的接受度。情節(jié)設(shè)計非常精彩。Fellini班底的出鏡很有趣。Armando Trovaioli的音樂令人難忘。
8/10。用意大利影史交代社會情況，教授支持新現(xiàn)實主義的強(qiáng)硬，因此輸?shù)袅藢W(xué)院的位置和電視競答的獎金，親友憤恨離去，妻小孤零零地坐著，當(dāng)多年后聽見德西卡上臺的回答，他堅持的真理無人在意，而結(jié)尾虛空的大院更顯得富人窮人各有傷感。心理獨白透過打光直接講述、表白后兩人僵在街頭的劇場手法驚艷！