嚴重同意管藝同學的看法。確實不錯。否則不可能吸引我堅持到凌晨三點把它看完（當然這樣題材的電影，電影頻道只能把它放在這個時間）。吸引我的是這部電影的質(zhì)感而非故事，嚴格地說，這部電影沒有一個完整的故事，結(jié)構(gòu)也是散點的。這樣的結(jié)構(gòu)方式讓電影從德子清晨在公園（疑似天壇）閑逛開始，節(jié)奏顯得拖沓，直到重新回到婚紗攝影的情節(jié)，影片才又恢復了開始的那股青春味道，尤其是配上姜昕的《夜》。

寧瀛《北京三部曲》的第三部，也是先看的一部，力道很足，原汁原味的京腔，聽得我是笑不攏嘴。全片無論是背景還是角色，絲毫沒有表演痕跡，看著片頭的三個名字“韓三平、王中軍、王中磊”，很難想象，他們也要有如此原色的一面。

片子應該是99年的，片頭的廣播里面提到了輪子功，里面的公安還沒有換鐵灰制服，99年的北京那時候感覺還是蠻前衛(wèi)的了，現(xiàn)在看起來，仿佛遠遠不止相隔12年這么短的距離，北京變化太快了，靈魂的行走根本跟不上這個速度。內(nèi)心只有焦慮，人要么居高臨下俯視周邊P民，要么墮落，要么憤怒。夏日暖洋洋？這種暖都是煎熬煎出來的，而且還是地溝油。

我喜歡這類影片,如<小武>里,小武在車站閑逛的那一幕.和這部電影里德子開車拉了一天黑社會,沒要到車錢,反而被打一頓,在眾人的圍觀下開車離去的那一幕.
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這些都那么的真實, 時時刻刻由不同的人, 在不同的地點, 演出著類似的情節(jié).

當然這樣不是只有我國才有的事情, 比如<海扁王>里也有同樣的一幕:
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向老美學習, 每個人都應該站出來做自己心中的英雄.

作為“北京三部曲”的收官之作，《夏日暖洋洋》真正完成了一個大城市的影像建構(gòu)。就這部電影本身而言，影像、色彩、運動方式，以及聲音（尤其是背景音樂）的豐富性，遠遠超過前兩部作品的。影片中大量的夜戲也是前兩部作品中罕見的。電影表現(xiàn)手段的多樣和復雜性契合了都市本身的紛繁。但是，導演的冷靜和克制，或者旁觀的心態(tài)還是延續(xù)著的。
首都是身份、地位的象征，首都情結(jié)成為揮之不去的理想主義情懷。進入新世紀，隨著五湖四海人匯聚到此，北京城區(qū)的面積早就跨越了古城的疆域，向外延展，有了三環(huán)、四環(huán)，甚至更遠的區(qū)域。汽車成為主要的代步工具。電影《夏日暖洋洋》的主角就是一個開出租車的司機馮德。
馮德，開著車游走于北京街頭，以新市民的姿態(tài)在北京流浪著。北京城市的發(fā)展一日千里，道路一馬平川，沒有那么多像迷宮一樣的胡同，可城市本身讓人更為迷惑。廣闊而擁擠的大城市，讓都市人感受到前所未有的寂寞和孤單。都市的情感如荒漠一般，愛情是最重要的情感慰藉，它讓理想變得有意義。“雷爾夫認為現(xiàn)代生活場景體現(xiàn)了兩種互相矛盾的東西，技術成就和普通的物質(zhì)繁榮，同時存在‘審美混亂，道德貧乏，以及對專業(yè)知識令人困擾的依賴’。從這個意義上說，現(xiàn)代技術在創(chuàng)造物質(zhì)繁榮的同時，卻使人們在地方情感方面陷入危機。（邁克·克朗，2005）”
導演用出租車狹小的內(nèi)部空間來限定人物的情感空間。馮德愛情的得與失，就在車廂和外部都市之間的虛或?qū)嵉年P系中被闡釋出來。天氣的陰、晴，或者大雨滂沱，也成為車內(nèi)和城市空間之間的阻隔或溝通的方式。馮德的愛情都在車上邂逅的，最讓他向往的愛情是大學圖書管理員趙園，一個土生土長在北京人，一個在大學校園中長大女孩。馮德對趙園的愛戀多少還含有對身份認定的渴望，可他們之間的一夜情只不過是撫慰趙園寂寞的一點點溫存罷了。其他的女孩不過是馮德的過眼云煙而已。
司機的后視鏡是馮德仔細打量后座乘客的主要媒介。在馮德的主觀鏡頭中，后視鏡中映射出的女乘客，以及她身后環(huán)境的虛實，與車外的環(huán)境構(gòu)成層次感強的視覺空間。雖然車內(nèi)空間有限，但是由于加入了環(huán)境，以及鏡子中反射的環(huán)境，構(gòu)成了復雜的空間關系。除了這類空間關系外，還有諸如乘客所選位置與司機的近與遠，乘客與司機聊天的時候出入鏡方式，以及景別和天氣氣氛等等，這些關系共同表達出馮德內(nèi)心對身后/身旁女乘客的欲望。
大量的夜戲是前兩部電影中罕見的。夜戲中描繪出的北京的夜生活，也是現(xiàn)代性的生活方式。各種消費性的娛樂活動出現(xiàn)在京城的大街小巷，滿足不同的消費需求。馮德疾駛在夜色中，從一個繁華到另一個喧囂，從擁擠到冷清，從城區(qū)到郊縣。但是，深夜也是讓馮德倍感寂寞的時刻。車外，性感的女孩翩翩起舞，在工地零星的燈光下，她的樣子格外撩人，可馮德只能做個觀者。對于孤獨的都市人而言，愛情與欲望是結(jié)合在一起的。
影片中仍有大段的長鏡頭跟拍出租車行駛在城里，或者跟拍車窗外的城市風景。比如：環(huán)線、居民樓、大學……更多的是連綿不絕的工地。白天如此，夜晚亦然?？臻g關系不連貫、長鏡頭趨少、剪輯增多、景別跳躍、節(jié)奏加快、運動的痕跡明顯、色彩冷暖變化豐富等等技術手段，將城市表現(xiàn)的支離破碎，流行音樂增加了傷感和失落的情緒。畫面中呈現(xiàn)出北京地方性符合變得稀松。此刻京城的地方性特色逐漸消失，陷入一種類同中去，只剩下消費性的景觀，和寓意城市大發(fā)展的景象。