嚴(yán)重同意管藝同學(xué)的看法。確實(shí)不錯(cuò)。否則不可能吸引我堅(jiān)持到凌晨三點(diǎn)把它看完（當(dāng)然這樣題材的電影，電影頻道只能把它放在這個(gè)時(shí)間）。吸引我的是這部電影的質(zhì)感而非故事，嚴(yán)格地說(shuō)，這部電影沒(méi)有一個(gè)完整的故事，結(jié)構(gòu)也是散點(diǎn)的。這樣的結(jié)構(gòu)方式讓電影從德子清晨在公園（疑似天壇）閑逛開(kāi)始，節(jié)奏顯得拖沓，直到重新回到婚紗攝影的情節(jié)，影片才又恢復(fù)了開(kāi)始的那股青春味道，尤其是配上姜昕的《夜》。

寧瀛《北京三部曲》的第三部，也是先看的一部，力道很足，原汁原味的京腔，聽(tīng)得我是笑不攏嘴。全片無(wú)論是背景還是角色，絲毫沒(méi)有表演痕跡，看著片頭的三個(gè)名字“韓三平、王中軍、王中磊”，很難想象，他們也要有如此原色的一面。

片子應(yīng)該是99年的，片頭的廣播里面提到了輪子功，里面的公安還沒(méi)有換鐵灰制服，99年的北京那時(shí)候感覺(jué)還是蠻前衛(wèi)的了，現(xiàn)在看起來(lái)，仿佛遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止相隔12年這么短的距離，北京變化太快了，靈魂的行走根本跟不上這個(gè)速度。內(nèi)心只有焦慮，人要么居高臨下俯視周邊P民，要么墮落，要么憤怒。夏日暖洋洋？這種暖都是煎熬煎出來(lái)的，而且還是地溝油。

我喜歡這類(lèi)影片,如<小武>里,小武在車(chē)站閑逛的那一幕.和這部電影里德子開(kāi)車(chē)?yán)艘惶旌谏鐣?huì),沒(méi)要到車(chē)錢(qián),反而被打一頓,在眾人的圍觀下開(kāi)車(chē)離去的那一幕.
http://movie.douban.com/photos/photo/478228932/

這些都那么的真實(shí), 時(shí)時(shí)刻刻由不同的人, 在不同的地點(diǎn), 演出著類(lèi)似的情節(jié).

當(dāng)然這樣不是只有我國(guó)才有的事情, 比如<海扁王>里也有同樣的一幕:
http://movie.douban.com/photos/photo/449571770/#next_photo

向老美學(xué)習(xí), 每個(gè)人都應(yīng)該站出來(lái)做自己心中的英雄.

作為“北京三部曲”的收官之作，《夏日暖洋洋》真正完成了一個(gè)大城市的影像建構(gòu)。就這部電影本身而言，影像、色彩、運(yùn)動(dòng)方式，以及聲音（尤其是背景音樂(lè)）的豐富性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前兩部作品的。影片中大量的夜戲也是前兩部作品中罕見(jiàn)的。電影表現(xiàn)手段的多樣和復(fù)雜性契合了都市本身的紛繁。但是，導(dǎo)演的冷靜和克制，或者旁觀的心態(tài)還是延續(xù)著的。
首都是身份、地位的象征，首都情結(jié)成為揮之不去的理想主義情懷。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著五湖四海人匯聚到此，北京城區(qū)的面積早就跨越了古城的疆域，向外延展，有了三環(huán)、四環(huán)，甚至更遠(yuǎn)的區(qū)域。汽車(chē)成為主要的代步工具。電影《夏日暖洋洋》的主角就是一個(gè)開(kāi)出租車(chē)的司機(jī)馮德。
馮德，開(kāi)著車(chē)游走于北京街頭，以新市民的姿態(tài)在北京流浪著。北京城市的發(fā)展一日千里，道路一馬平川，沒(méi)有那么多像迷宮一樣的胡同，可城市本身讓人更為迷惑。廣闊而擁擠的大城市，讓都市人感受到前所未有的寂寞和孤單。都市的情感如荒漠一般，愛(ài)情是最重要的情感慰藉，它讓理想變得有意義?！袄谞柗蛘J(rèn)為現(xiàn)代生活場(chǎng)景體現(xiàn)了兩種互相矛盾的東西，技術(shù)成就和普通的物質(zhì)繁榮，同時(shí)存在‘審美混亂，道德貧乏，以及對(duì)專(zhuān)業(yè)知識(shí)令人困擾的依賴(lài)’。從這個(gè)意義上說(shuō)，現(xiàn)代技術(shù)在創(chuàng)造物質(zhì)繁榮的同時(shí)，卻使人們?cè)诘胤角楦蟹矫嫦萑胛C(jī)。（邁克·克朗，2005）”
導(dǎo)演用出租車(chē)狹小的內(nèi)部空間來(lái)限定人物的情感空間。馮德愛(ài)情的得與失，就在車(chē)廂和外部都市之間的虛或?qū)嵉年P(guān)系中被闡釋出來(lái)。天氣的陰、晴，或者大雨滂沱，也成為車(chē)內(nèi)和城市空間之間的阻隔或溝通的方式。馮德的愛(ài)情都在車(chē)上邂逅的，最讓他向往的愛(ài)情是大學(xué)圖書(shū)管理員趙園，一個(gè)土生土長(zhǎng)在北京人，一個(gè)在大學(xué)校園中長(zhǎng)大女孩。馮德對(duì)趙園的愛(ài)戀多少還含有對(duì)身份認(rèn)定的渴望，可他們之間的一夜情只不過(guò)是撫慰趙園寂寞的一點(diǎn)點(diǎn)溫存罷了。其他的女孩不過(guò)是馮德的過(guò)眼云煙而已。
司機(jī)的后視鏡是馮德仔細(xì)打量后座乘客的主要媒介。在馮德的主觀鏡頭中，后視鏡中映射出的女乘客，以及她身后環(huán)境的虛實(shí)，與車(chē)外的環(huán)境構(gòu)成層次感強(qiáng)的視覺(jué)空間。雖然車(chē)內(nèi)空間有限，但是由于加入了環(huán)境，以及鏡子中反射的環(huán)境，構(gòu)成了復(fù)雜的空間關(guān)系。除了這類(lèi)空間關(guān)系外，還有諸如乘客所選位置與司機(jī)的近與遠(yuǎn)，乘客與司機(jī)聊天的時(shí)候出入鏡方式，以及景別和天氣氣氛等等，這些關(guān)系共同表達(dá)出馮德內(nèi)心對(duì)身后/身旁女乘客的欲望。
大量的夜戲是前兩部電影中罕見(jiàn)的。夜戲中描繪出的北京的夜生活，也是現(xiàn)代性的生活方式。各種消費(fèi)性的娛樂(lè)活動(dòng)出現(xiàn)在京城的大街小巷，滿足不同的消費(fèi)需求。馮德疾駛在夜色中，從一個(gè)繁華到另一個(gè)喧囂，從擁擠到冷清，從城區(qū)到郊縣。但是，深夜也是讓馮德倍感寂寞的時(shí)刻。車(chē)外，性感的女孩翩翩起舞，在工地零星的燈光下，她的樣子格外撩人，可馮德只能做個(gè)觀者。對(duì)于孤獨(dú)的都市人而言，愛(ài)情與欲望是結(jié)合在一起的。
影片中仍有大段的長(zhǎng)鏡頭跟拍出租車(chē)行駛在城里，或者跟拍車(chē)窗外的城市風(fēng)景。比如：環(huán)線、居民樓、大學(xué)……更多的是連綿不絕的工地。白天如此，夜晚亦然?？臻g關(guān)系不連貫、長(zhǎng)鏡頭趨少、剪輯增多、景別跳躍、節(jié)奏加快、運(yùn)動(dòng)的痕跡明顯、色彩冷暖變化豐富等等技術(shù)手段，將城市表現(xiàn)的支離破碎，流行音樂(lè)增加了傷感和失落的情緒。畫(huà)面中呈現(xiàn)出北京地方性符合變得稀松。此刻京城的地方性特色逐漸消失，陷入一種類(lèi)同中去，只剩下消費(fèi)性的景觀，和寓意城市大發(fā)展的景象。