嚴(yán)重同意管藝同學(xué)的看法。確實(shí)不錯(cuò)。否則不可能吸引我堅(jiān)持到凌晨三點(diǎn)把它看完（當(dāng)然這樣題材的電影，電影頻道只能把它放在這個(gè)時(shí)間）。吸引我的是這部電影的質(zhì)感而非故事，嚴(yán)格地說，這部電影沒有一個(gè)完整的故事，結(jié)構(gòu)也是散點(diǎn)的。這樣的結(jié)構(gòu)方式讓電影從德子清晨在公園（疑似天壇）閑逛開始，節(jié)奏顯得拖沓，直到重新回到婚紗攝影的情節(jié)，影片才又恢復(fù)了開始的那股青春味道，尤其是配上姜昕的《夜》。

寧瀛《北京三部曲》的第三部，也是先看的一部，力道很足，原汁原味的京腔，聽得我是笑不攏嘴。全片無論是背景還是角色，絲毫沒有表演痕跡，看著片頭的三個(gè)名字“韓三平、王中軍、王中磊”，很難想象，他們也要有如此原色的一面。

片子應(yīng)該是99年的，片頭的廣播里面提到了輪子功，里面的公安還沒有換鐵灰制服，99年的北京那時(shí)候感覺還是蠻前衛(wèi)的了，現(xiàn)在看起來，仿佛遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止相隔12年這么短的距離，北京變化太快了，靈魂的行走根本跟不上這個(gè)速度。內(nèi)心只有焦慮，人要么居高臨下俯視周邊P民，要么墮落，要么憤怒。夏日暖洋洋？這種暖都是煎熬煎出來的，而且還是地溝油。

我喜歡這類影片,如<小武>里,小武在車站閑逛的那一幕.和這部電影里德子開車?yán)艘惶旌谏鐣?沒要到車錢,反而被打一頓,在眾人的圍觀下開車離去的那一幕.
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這些都那么的真實(shí), 時(shí)時(shí)刻刻由不同的人, 在不同的地點(diǎn), 演出著類似的情節(jié).

當(dāng)然這樣不是只有我國才有的事情, 比如<海扁王>里也有同樣的一幕:
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向老美學(xué)習(xí), 每個(gè)人都應(yīng)該站出來做自己心中的英雄.

作為“北京三部曲”的收官之作，《夏日暖洋洋》真正完成了一個(gè)大城市的影像建構(gòu)。就這部電影本身而言，影像、色彩、運(yùn)動方式，以及聲音（尤其是背景音樂）的豐富性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前兩部作品的。影片中大量的夜戲也是前兩部作品中罕見的。電影表現(xiàn)手段的多樣和復(fù)雜性契合了都市本身的紛繁。但是，導(dǎo)演的冷靜和克制，或者旁觀的心態(tài)還是延續(xù)著的。
首都是身份、地位的象征，首都情結(jié)成為揮之不去的理想主義情懷。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著五湖四海人匯聚到此，北京城區(qū)的面積早就跨越了古城的疆域，向外延展，有了三環(huán)、四環(huán)，甚至更遠(yuǎn)的區(qū)域。汽車成為主要的代步工具。電影《夏日暖洋洋》的主角就是一個(gè)開出租車的司機(jī)馮德。
馮德，開著車游走于北京街頭，以新市民的姿態(tài)在北京流浪著。北京城市的發(fā)展一日千里，道路一馬平川，沒有那么多像迷宮一樣的胡同，可城市本身讓人更為迷惑。廣闊而擁擠的大城市，讓都市人感受到前所未有的寂寞和孤單。都市的情感如荒漠一般，愛情是最重要的情感慰藉，它讓理想變得有意義?！袄谞柗蛘J(rèn)為現(xiàn)代生活場景體現(xiàn)了兩種互相矛盾的東西，技術(shù)成就和普通的物質(zhì)繁榮，同時(shí)存在‘審美混亂，道德貧乏，以及對專業(yè)知識令人困擾的依賴’。從這個(gè)意義上說，現(xiàn)代技術(shù)在創(chuàng)造物質(zhì)繁榮的同時(shí)，卻使人們在地方情感方面陷入危機(jī)。（邁克·克朗，2005）”
導(dǎo)演用出租車狹小的內(nèi)部空間來限定人物的情感空間。馮德愛情的得與失，就在車廂和外部都市之間的虛或?qū)嵉年P(guān)系中被闡釋出來。天氣的陰、晴，或者大雨滂沱，也成為車內(nèi)和城市空間之間的阻隔或溝通的方式。馮德的愛情都在車上邂逅的，最讓他向往的愛情是大學(xué)圖書管理員趙園，一個(gè)土生土長在北京人，一個(gè)在大學(xué)校園中長大女孩。馮德對趙園的愛戀多少還含有對身份認(rèn)定的渴望，可他們之間的一夜情只不過是撫慰趙園寂寞的一點(diǎn)點(diǎn)溫存罷了。其他的女孩不過是馮德的過眼云煙而已。
司機(jī)的后視鏡是馮德仔細(xì)打量后座乘客的主要媒介。在馮德的主觀鏡頭中，后視鏡中映射出的女乘客，以及她身后環(huán)境的虛實(shí)，與車外的環(huán)境構(gòu)成層次感強(qiáng)的視覺空間。雖然車內(nèi)空間有限，但是由于加入了環(huán)境，以及鏡子中反射的環(huán)境，構(gòu)成了復(fù)雜的空間關(guān)系。除了這類空間關(guān)系外，還有諸如乘客所選位置與司機(jī)的近與遠(yuǎn)，乘客與司機(jī)聊天的時(shí)候出入鏡方式，以及景別和天氣氣氛等等，這些關(guān)系共同表達(dá)出馮德內(nèi)心對身后/身旁女乘客的欲望。
大量的夜戲是前兩部電影中罕見的。夜戲中描繪出的北京的夜生活，也是現(xiàn)代性的生活方式。各種消費(fèi)性的娛樂活動出現(xiàn)在京城的大街小巷，滿足不同的消費(fèi)需求。馮德疾駛在夜色中，從一個(gè)繁華到另一個(gè)喧囂，從擁擠到冷清，從城區(qū)到郊縣。但是，深夜也是讓馮德倍感寂寞的時(shí)刻。車外，性感的女孩翩翩起舞，在工地零星的燈光下，她的樣子格外撩人，可馮德只能做個(gè)觀者。對于孤獨(dú)的都市人而言，愛情與欲望是結(jié)合在一起的。
影片中仍有大段的長鏡頭跟拍出租車行駛在城里，或者跟拍車窗外的城市風(fēng)景。比如：環(huán)線、居民樓、大學(xué)……更多的是連綿不絕的工地。白天如此，夜晚亦然。空間關(guān)系不連貫、長鏡頭趨少、剪輯增多、景別跳躍、節(jié)奏加快、運(yùn)動的痕跡明顯、色彩冷暖變化豐富等等技術(shù)手段，將城市表現(xiàn)的支離破碎，流行音樂增加了傷感和失落的情緒。畫面中呈現(xiàn)出北京地方性符合變得稀松。此刻京城的地方性特色逐漸消失，陷入一種類同中去，只剩下消費(fèi)性的景觀，和寓意城市大發(fā)展的景象。