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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 限制就是自由
跳出自己熟悉的圈子總是痛苦的，如果我沒(méi)有記錯(cuò)，五個(gè)障礙的順序依次是：
1. 常識(shí)（challenge on the technique）
2. 表達(dá)手段（absence of figure）
3. 極限（challenge on personal limit）-自由發(fā)揮
4. 自由度（對(duì)filmmaker來(lái)說(shuō)，電影當(dāng)中還是有很多東西是沒(méi)有控制可能的）-動(dòng)畫(huà)
5. 內(nèi)容（deprivation of contents）
可以見(jiàn)到，人的自我超越不是容易的，Lars總是重復(fù)著self-reference的過(guò)程?；蛘哒f(shuō)，人與人的區(qū)別不會(huì)在超越中消磨，而反而會(huì)增強(qiáng)。
有時(shí)間仔細(xì)分析一下，總而言之，確實(shí)可以當(dāng)啟智用的材料。
2 ) 《五道電影難題》
國(guó)際大導(dǎo)演拉斯馮提爾一向酷愛(ài)突破傳統(tǒng)的電影形式，這次他與丹麥電影老前輩列斯一起挑戰(zhàn)固有的記錄片模式。重新拍攝列斯1967年拍的一部關(guān)于人的行為方式的經(jīng)典短片《完美的人》。他要求列斯重拍五部同樣主題的電影。并且要求列斯在十分苛刻的條件下去重新思考這部老電影的故事與人物。列斯不得不通過(guò)一些迂回的手段來(lái)應(yīng)對(duì)這一狡猾的挑戰(zhàn)，還要遵守各種限制和戒律。就象一個(gè)游戲，充滿(mǎn)導(dǎo)演之間的心靈互動(dòng)?！段宓离娪半y題》是一個(gè)對(duì)何謂電影藝術(shù)的深層探索…
奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名作品
威尼斯電影節(jié)首映
荷蘭阿姆斯特丹國(guó)際記錄片節(jié)
J?rgen Leth, Lars von Trier | 丹麥 | 2003 | 90 分鐘 | 35毫米 | 丹麥語(yǔ)配中英文字幕
The Five Obstructions
Together with Danish documentary film veteran J?rgen Leth, Lars von Trier enters the world of documentary filmmaking and takes on the task of challenging conventional ways of documentary and film production. In 1967 J?rgen Leth made a 13 min. short film called “The Perfect Human”, a document on human behaviour. In the year 2000, Trier challenged Leth to make five remakes of this film. Trier put forward obstructions, constraining Leth to re-think the story and the characters of the original film. Playing the naive anthropologist, Leth attempts to embrace the cunning challenges set forth by the devious and sneaky Trier and must deal with the limitations, commands and prohibitions. It is a game full of traps and vicious turns. “The Five Obstructions” is an investigative journey into the phenomenon of filmmaking.
J?rgen Leth, Lars von Trier | Denmark | 2003 | 90 minutes | 35mm | Danish with English & Chinese subtitles
3 ) 五道障礙究竟是哪五道
（多年以后的更新）
最近重看這部片，注意到了一些以前沒(méi)注意的細(xì)節(jié)，例如在第一個(gè)障礙提出之前，馮提爾甚至不知道該給自己的老師設(shè)置什么樣的挑戰(zhàn)，于是說(shuō)隨便聊聊，結(jié)果由萊斯手中的雪茄即興聯(lián)想到南美，又問(wèn)出萊斯沒(méi)去過(guò)古巴，當(dāng)即敲定第一個(gè)障礙要設(shè)置在那里，似乎是純粹想惡心他哈哈。但這么做的結(jié)果是，討論第二個(gè)挑戰(zhàn)時(shí)，萊斯堅(jiān)決不再透露任何信息，想要讓他抓不住自己的把柄。
后來(lái)他們討論到關(guān)于拍攝的道德，如果要拍攝可怕的事物（馮提爾給出的例子是拍攝死去的小孩），什么樣的距離是可以接受的，于是產(chǎn)生了第二個(gè)障礙，要在一個(gè)悲慘的地方完成拍攝，但萊斯顯然并不能在選擇了的情況下又忽視這種悲慘，因此破壞了規(guī)則，還是將其以一種自己認(rèn)為“好”的方式展現(xiàn)了出來(lái)，馮提爾卻是堅(jiān)決予以否定，“總是試圖做的太好”就是這里的評(píng)價(jià)
關(guān)于第四個(gè)障礙，兩人顯然都將動(dòng)畫(huà)和“卡通”概念混淆了（其實(shí)很多人都是這樣），他們嘴上說(shuō)著討厭“卡通”那種嘩眾取寵的形式，但實(shí)際上創(chuàng)作出了優(yōu)秀的藝術(shù)影片
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看到有轉(zhuǎn)發(fā)的電影簡(jiǎn)介中列出＂五道障礙＂并不準(zhǔn)確，真正的五道障礙片中已經(jīng)寫(xiě)明 其原文分別為： 1.obstruction #1 : 12 frames, answers, cuba, no set 2.obstruction #2 : a miserabel place, don't show it, Jorgen Leth is the man, the meal 3.obstruction #3 : complete freedom or back to bombay 4.obstruction #4 : cartoon 5.obstruction #5 : Lars Von Trier will make the last obstruction, Jorgen Leth will be credited as director, Jorgen Leth will read a text written by Lars von Trier 中文來(lái)講就是: 1.將影片由原幀速率變?yōu)?2幀速率（大大破壞原素材的連貫性和播放速度）；回答原片《完美的人》中所有問(wèn)題的答案；在古巴（完全陌生的國(guó)家）拍攝；不可設(shè)置佈景 2.去一個(gè)悲慘的地方；但不能展現(xiàn)它（挑戰(zhàn)萊斯的道德）；反而要（在那個(gè)悲慘的地方）完成原片中的盛宴；原片中的角色缺席，導(dǎo)演只能自己演出 3.由于第二個(gè)挑戰(zhàn)萊斯沒(méi)有遵守“不能展現(xiàn)它”的規(guī)則，因此馮提爾給出的條件是，要不然就再去孟買(mǎi)拍一遍，要不然就不再設(shè)限，讓導(dǎo)演重拍自己的電影（進(jìn)行過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作的人都知道，完全的自由意味著多大的難度） 4.做一部卡通片──片中兩位導(dǎo)演都討厭也不熟悉卡通片的製作 5.影片導(dǎo)演署名＂喬根．萊斯（本片的起因：作品 《完美的人》 的原作者）＂，並由他閱讀旁白，但掌控內(nèi)容的是馮．提爾 這個(gè)片子可以說(shuō)是馮提爾給他的老師喬根·萊斯提出的“挑戰(zhàn)”。喬根·萊斯其實(shí)是馮提爾非常尊敬的大師，片中他不止一次說(shuō)《完美的人》是完美的作品，非常喜愛(ài)。然而兩人間的恩怨看來(lái)也是頗有些糾纏，貌似是相愛(ài)相殺的情感。拉斯提出的挑戰(zhàn)，聲稱(chēng)目的就是要讓萊斯親手毀掉這部作品，方法就是設(shè)置障礙的再創(chuàng)作，好玩的是萊斯也十分配合。 其實(shí)所謂毀掉，也并非破壞，而更多是以一種實(shí)驗(yàn)的態(tài)度去重構(gòu)，這其中最有趣的問(wèn)題就是：作為一個(gè)電影大師，要如何努力去制作一部“爛片”，否定自我？因此觀眾會(huì)看到，萊斯每一次“努力”創(chuàng)造爛片上交，馮提爾都表現(xiàn)的非常不滿(mǎn) “你怎么總是做的這么好？” “完美的電影早已存在了（指原片完美的人），你還要做得這么好有何意義？” 馮提爾從來(lái)都是一個(gè)魔鬼一樣的導(dǎo)演，他的電影生涯及其作品在內(nèi)容上、形式上都不斷在制造顛覆，如果單純把它看成故事片導(dǎo)演，那真是狹窄了，他是一個(gè)真正的實(shí)驗(yàn)者，這一次的五道障礙，怕也是其玩興所致，拉上老師喬根·萊斯入坑，即顛覆了他，也再次顛覆了電影。
4 ) 第81名：丹麥影片《五道電影難題》——影史100部反類(lèi)型片全盤(pán)點(diǎn)
《五道電影難題》 De Fem benspand 年代：2003年 / 類(lèi)型：反記錄 / 導(dǎo)演：約翰·萊斯、拉斯·馮·提爾 / 主演：克勞斯·尼森、約翰·萊斯、拉斯·馮·特爾
一句話評(píng)價(jià)：用五部個(gè)性十足的藝術(shù)短片，和一首激情四溢的小詩(shī)，顛覆了一部紀(jì)錄片的客觀與冷靜。
這還真是一部挺讓人費(fèi)解的電影。其實(shí)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，形式和內(nèi)容的辯證關(guān)系早已經(jīng)無(wú)需贅述，每一個(gè)入門(mén)者都要仔細(xì)的領(lǐng)會(huì)、揣摩、研究，但一般意義上的好電影都是內(nèi)容為先，對(duì)于形式著墨甚少?！段宓离娪半y題》是對(duì)電影新形式的一次大膽嘗試，而內(nèi)容也同樣彰顯新銳。
對(duì)話有樂(lè)趣
俗話說(shuō)“王不見(jiàn)王”，就像陳奕迅和王菲這兩個(gè)堪稱(chēng)當(dāng)今歌壇最會(huì)唱歌的兩個(gè)王，也只能在春晚上完成合作，但可惜效果不佳，被網(wǎng)友調(diào)侃成了“鄭智化和曾軼可”。影壇上的王與王的對(duì)話，截至目前印象中只有2005年張藝謀和斯皮爾伯格的那一次，那是兩國(guó)頂級(jí)導(dǎo)演思想火花的碰撞，但是碰撞之后，一個(gè)碰傻了，相繼搞出了《滿(mǎn)城》《三槍》等爛片，另一個(gè)碰沒(méi)音兒了，直到前段時(shí)間才拍一個(gè)《丁丁歷險(xiǎn)記》出來(lái)。從這個(gè)角度說(shuō)，這次對(duì)話的長(zhǎng)遠(yuǎn)意義反倒Low掉了。
《五道電影難題》講的就是王見(jiàn)王的故事。丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾因拍攝了《黑暗中的舞者》、《破浪》等經(jīng)典之作，早已聲名在外。而對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，約翰·萊恩這個(gè)名字就有點(diǎn)陌生了。他不但是導(dǎo)演，還是他是位詩(shī)人，也曾經(jīng)發(fā)表過(guò)小說(shuō)，“丹麥駐海地名譽(yù)領(lǐng)事”、“丹麥國(guó)家電影臺(tái)環(huán)法自行車(chē)賽解說(shuō)顧問(wèn)”等頭銜也屬于他，可謂一個(gè)全能型人才。他跟拉斯·馮·提爾的關(guān)系可以追溯到他在丹麥電影學(xué)院任教時(shí)期，那時(shí)拉斯·馮·提爾是他的學(xué)生。約翰·萊斯在1967年的曾經(jīng)拍攝了一部13分鐘的黑白紀(jì)錄片《完美的人》，雖然并沒(méi)有多少人知道，但拉斯·馮·提爾卻對(duì)它十分癡迷，據(jù)說(shuō)他曾經(jīng)反復(fù)看過(guò)不下5遍。這絕非是學(xué)生對(duì)老師的奉承，而是這部電影里確實(shí)蘊(yùn)含了很多常人難以理解的東西。拉斯肯定也一定又不懂的地方，所以在2000年，拉斯向老師提出了挑戰(zhàn)，讓老師約翰以《完美的人》為題，再次重新制作5部短片，重新解讀原片中的一些未解謎團(tuán)。但約翰認(rèn)為，拉斯如此“刁難”自己，全因?yàn)橛幸淮卧谧呃壤锕_(kāi)訓(xùn)斥拉斯讓他很沒(méi)面子，他這次是來(lái)報(bào)復(fù)自己的。
《五道電影難題》是一部紀(jì)錄片，它原原本本的紀(jì)錄了拉斯刁難約翰、約翰如何一一破解難題的整個(gè)過(guò)程。從這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，讓觀眾看到電影創(chuàng)作者是如何構(gòu)思和拍攝作品的?？梢哉f(shuō)這是兩個(gè)藝術(shù)家一次心靈的互動(dòng)游戲，大膽好玩之余，更道出創(chuàng)作可以這么簡(jiǎn)單，也這么神奇。
拆解有意思
約翰拍攝的五部短片，是在踐行電影創(chuàng)作的五種原則，雖然影片并沒(méi)有直接說(shuō)明，但還是可以概括為：常識(shí)（challenge on the technique）、表達(dá)手段（absence of figure）、自由發(fā)揮（challenge on personal limit）、動(dòng)畫(huà)（形式的多樣化）、內(nèi)容（deprivation of contents）。乍一看有點(diǎn)復(fù)雜，不過(guò)在拉斯和約翰的討論中，他們提出問(wèn)題，又推翻現(xiàn)有的障礙，重新樹(shù)立新的障礙，這就迫使萊斯不得不在原影片的基礎(chǔ)上重新構(gòu)思故事和人物。做為一個(gè)人類(lèi)學(xué)家，約翰必須嘗試一次次地解決拉斯為他設(shè)置的種種限制、命令與禁令，對(duì)約翰來(lái)說(shuō)，這不但是一次充滿(mǎn)了陷阱的競(jìng)賽，還是超越自我極限的一次挑戰(zhàn)。
在1967年舊版的《完美的人》講述了一個(gè)男人的理想狀態(tài)——每天刮胡子，跳跳舞，吃飯時(shí)講究禮儀，有優(yōu)雅的行為舉止，與完美的女人相互影響。所以這部短片實(shí)際上是在展現(xiàn)人類(lèi)的基本行為。對(duì)于曾經(jīng)簽署過(guò)“Dog Ma95”宣言、推動(dòng)新浪潮發(fā)展的導(dǎo)演，拉斯熱衷于還原電影藝術(shù)的本質(zhì)，因此他要求約翰用五部短片重新解釋《完美的人》。 從約翰的這些短片來(lái)看，電影似乎變成了一種行為藝術(shù)，比如第一段短片中，一個(gè)抽著雪茄的男人的臉在極快速的鏡頭切換下，呈現(xiàn)出不同的動(dòng)作和表情，其間穿插一個(gè)躺著的女人的畫(huà)面。第二段短片中，約翰坐在孟買(mǎi)的街頭，自顧自的吃著西餐，那種淡定優(yōu)雅就好像視他身后圍觀的印度人為空氣一樣。第三段短片，則用左右分割的畫(huà)面，講述了一個(gè)關(guān)于感情的故事。第四段短片是個(gè)亮點(diǎn)，因?yàn)榧s翰居然嘗試用動(dòng)畫(huà)片的形式了！雖然是卡通，但其中還是涉及了性和暴力，是不折不扣的成人卡通。最后一段短片更像是集錦，拉斯自己來(lái)拍攝這一段，將約翰拍攝《完美的人》的過(guò)程展現(xiàn)了出來(lái)。約翰頗為了拍攝這些短片，還輾轉(zhuǎn)于古巴哈瓦那、印度的孟買(mǎi)、比利時(shí)的布魯塞爾、美國(guó)加州等地，就為了能用完美的鏡頭語(yǔ)言闡述概念。
《五道電影難題》參加了威尼斯電影節(jié)“逆流”單元的角逐，還曾當(dāng)選《時(shí)代》雜志2004年度十大佳片之一。這是對(duì)它本身藝術(shù)價(jià)值的極大肯定。
反類(lèi)型指數(shù)：
★★★★
適宜人群：
紀(jì)錄片愛(ài)好者
5 ) 刻意性太多的電影
本也無(wú)所謂
但是我看到了刻意性太多
而出于一種刻意性好像是看一部有錢(qián)人怎么去嚇玩的記錄影像
6 ) On Perfect Human
Communications lab終于開(kāi)始看電影了，寫(xiě)完reflection決定來(lái)豆瓣改造一下自己最近語(yǔ)言單一的豆瓣主頁(yè)。
Before I write about the obstruction I am assigned to, I’d like to write some of my feelings of the original version of the Perfect Human at the first time. This short experimental documentary shot in 1967 really gave me a new experience of different types of images. Two people doing meaningless things in a boundless room, presenting this process makes itself meaningful. It is a little bit abstract and hard to understand, but also really cool and interesting.
The biggest difference between obstruction 1 shot in Cuba and the original version is that obstruction 1 is colored. It is really interesting that how significant different impact these two skills bring to us. The black-and-white version conveys less subjective emotions and establishes a space with sense of outer space. The colored version is more like a documentary. And by giving answers to the questions, audience has less open space to think about the movie itself, instead, they are presented by the director’s view.
However, Leth still used trick in this obstruction. He left enough time between the answers and questions, which helped the audience to think more.
And because it was shot in Cuba, the characters were changed and style of the set was more exotic. Images wit high saturation combined with the 12 frames skill created a strange asthetics. It was more like a supplement of the original version. People in different races can all be perfect human. There are different types of perfect human.
The most difference between obstruction 1 and other obstructions is that this obstruction is relatively representational. The narrative (although a little bit hard to understand) still plays bigger role than the technical skills or formats. I think it’s to some extent an advantage. But it is also necessary to try new techniques for experimenting and keeps the industry of movies developing and alive, which reminds me of the newest movie of Ang Lee. I really love the idea of using a half transparent screen to divide the real life and the obstruction 2. And the asthetic style of obstruction 4 also attracts me. Using cartoons to create transitions through so many scenes quickly, it enables us to show what we cannot show via cameras.
And the obstruction I like most is obstruction 5. Leth is reading the transcript Trier wrote for him in his tone. The transition of their roles finally expresses the aim of Trier. He wanted his idol fail, but Leth never failed and gave surprising outcomes. He was the perfect human himself, and this is how perfect human falls.
8分，大膽又精細(xì)，邪惡又崇高，哪怕是拍紀(jì)錄片，他也還是那個(gè)讓我癡迷的拉斯馮提爾
Freedom should be the most horrible obstruction.
求個(gè)中字
很有趣，打破了對(duì)“紀(jì)錄片”的概念
拉斯設(shè)置的五道障礙之反射自己，可以作為解讀反傳統(tǒng)反規(guī)則反人類(lèi)甚而反自己的天生反骨拉斯馮之啟示小品
拉斯·馮·提爾絕對(duì)是控制狂。
Lars可太壞了w
沒(méi)怎么看懂。最后的旁白簡(jiǎn)直是詩(shī)??！
喜歡這種游戲。我跟他們一樣不喜歡動(dòng)畫(huà)片。。。哈哈
很有趣的超長(zhǎng)電影挑戰(zhàn)，不僅僅是紀(jì)錄片?？吹絼?chuàng)作過(guò)程的點(diǎn)滴，兩個(gè)人的對(duì)話溝通，以及同一個(gè)概念下五種形式的創(chuàng)作。作為電影人的自我拷問(wèn)自我突破，學(xué)習(xí)意義。三星半。
完美電影在規(guī)定情境下的拍攝難題~從側(cè)面來(lái)解釋電影拍攝的困境
A self-finding projet
三星半，可以看作電影創(chuàng)作者的自我反省。
"This is how the perfect man falls." 莫名其妙的精彩?。。奈纯催^(guò)這般設(shè)置的紀(jì)錄片，甚至說(shuō)是電影也不為過(guò)。You really see Leth in his eyes and never know how he ends the section. Obstruct, Deconstruct, and construct. Chris
喜歡第三個(gè)！我覺(jué)得這樣的游戲恰恰要求了提問(wèn)者的機(jī)敏與品味。私以為第四個(gè)確實(shí)不怎么樣……尤其是這種畫(huà)風(fēng)的動(dòng)畫(huà) 真的很容易拍成屎哈哈哈哈哈
已自制中字，去微博搜索即可 | 調(diào)皮。
捉對(duì)廝殺
很難想象相同的文本在不同的場(chǎng)景下竟有了完全不同的解讀。五道障礙，是人生的障礙，是愚弄世界的障礙，是脫離這愚蠢世界走向觀察者身份的障礙，是創(chuàng)造藝術(shù)的障礙。你走向獨(dú)立的每一步都有其障礙。拉斯對(duì)約爾延愛(ài)的深沉。
anti-anti
將五部片子連起來(lái)看 相當(dāng)有趣味性