臨近學業(yè)終期，是校園情侶們最為忙碌瘋狂的時候，一天二十四小時的行程都排得滿滿當當，似乎誰都不愿猜到勞燕分飛的抒情結(jié)局，這一刻他們需要多角度不辭辛苦地盡興到精疲力竭。可是有那么一位，在打點好行李準備走人的前一天，不分青紅皂白將相戀三年的女友狠狠痛打了一頓。那一天，是這個夏季剛剛開始悶熱的煩躁下午，走廊上丟滿了零亂的棄物，他蹲在地上嚶嚶抽泣。他說，你不知道，我有多少恨。

　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》說的也是一場空余情恨，可是去留皆非當事人的意愿，也許多年以后某一天某一方的心底仍隱隱作痛，這種銷贓匿跡連普通告白都未曾有過的愛情，除了一幅畫，誰又能證明它的發(fā)生與存在。十七世紀荷蘭著名繪畫大師維梅爾倒是被證實確有其人，三十多幅真跡中，也還真有一幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》，那位默默回頭承應(yīng)畫家目光的女孩葛麗葉，需要一個虛構(gòu)的電影故事來解釋她的欲言又止。藝術(shù)家的日常生活是值得大力挖掘的，第一他有一定的知名度，這是一個賣點，第二，在人們的想象中，藝術(shù)家總是擅長經(jīng)營浪漫的，這一生如果太過平乏無味，簡直就是浪費了這個珍貴頭銜。

　　浪漫是有很多種的，有輕松周旋得心應(yīng)手的，也有四處落敗灰頭土腦的。電影中的名人維梅爾似乎更家常一些，除了偶爾爆發(fā)一兩場小脾氣，在他身上并沒有太多自我修飾的刻意與作派。一個被家庭捆綁身心的藝術(shù)家看上去有點像不得志的辦公室小科員，掌控最高權(quán)力的岳母是當然的大領(lǐng)導，滿腹狐疑猜忌的妻子是非敵非友的同事，她坐在你的對面，一臉深情微笑地怒目而視。六個孩子，是那些樂衷于奔走各個科室的蜚短流長，他們?nèi)珶o心肝地四下議論，曖昧的眼神隨時出現(xiàn)在各個角落。他們借故倒茶路過你的身邊，那種漫不經(jīng)心的窺探讓人防不勝防。葛麗葉則是個謙卑的臨時工，就算簽了不成文的合同，可是還在試用期，誰都可以來挑她的錯，嫌棄她的一身毛病。她變得話更少了，更小心了。有時候這樣一種效果極為明顯的反差，也是無意間引人注目的方式之一。

　　我無法計算維梅爾對葛麗葉的動情指數(shù)到達了何種程度，這個連一場露點激情戲也沒有的電影，除了曖昧，還是曖昧。眾人的關(guān)注力度過于強大，只能用穿刺耳洞的細微動作隱喻破處，就連葛麗葉本人也覺得忍無可忍，急急忙忙投送到屠夫男友的懷里。有時候慌亂與焦急就是這樣，需要毀壞與破滅的失常，才能安撫片刻的平靜。等待一幅油畫新作晾干的過程是讓葛麗葉異常痛苦的，她擺好了姿勢，調(diào)好了顏料，當然也預料了最終的結(jié)局。

　　現(xiàn)在我需要了解的是維梅爾對這場感情的投入與真實程度，火熱奔放到處留情顯然是不適合他的，欲擒故縱也是不適合他的。他的態(tài)度就是沒有態(tài)度，以被動的放任占據(jù)了上風，他鮮少談及繪畫之外的事情，也不愿碰觸到葛麗葉的女仆生活。在密閉的畫室里，不必行進到身體糾纏，維梅爾需要享受的是中國文人式紅袖添香的樂趣，惟一落下的口實，只是那對搭配畫面明暗的珍珠耳環(huán)。據(jù)說最受女人歡迎憐惜的男人無非就是這么兩種，一種走的是落拓的浪子路線，另一種就是傲視一切的才華類型，如果幸運地同時擁有了外貌，那更是會引來一片尖叫，廝殺搶砸。維梅爾游走在這兩大陣營中間，零亂的長發(fā)讓他看上去多少有些不羈的流浪風格，而他的才氣又是待價可估的，與豬肉鋪的打雜青年屠夫相比，維梅爾輕而易舉就攻破了葛麗葉的心理防線。

　　電影宣傳中強調(diào)的是兩個人的身份與地位的懸殊，我覺得另一種可能就是兒女成群帶來的身心疲倦，對家庭與婚姻同樣不抱美好希望。油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》的創(chuàng)作年代，正是清朝康熙帝在位的時期，康熙育有三十五子二十女，其中只有二十四子七女活到了成年。維梅爾當然不能與康熙相提并論，但從電影中嬰兒降生時女仆們的竊竊私語可以得出一些端倪，這個家庭也一直在不斷地添置吵鬧的人口。十七世紀的歐洲，避孕術(shù)還是一項尚在摸索階段的新發(fā)明，維格爾顯然還沒有享用到英王查理二世的御醫(yī)利用小羊盲腸制造保險套的福利，那時候在歐洲流行的節(jié)育方式有毒藥水、嗅麝香、勒腰帶、踢小腹、刺破子宮、煙熏、服用催吐劑、放血、洗熱水澡，或者干脆溺殺嬰兒。這些匪夷所思的方法手段，一定會讓維梅爾心驚肉跳，他沒有色情畫商的膽大包天，只能柔弱地借助一幅畫的距離釋放多余的愛情。他從不期待這段感情能夠走到多遠，也不關(guān)心這個戴過珍珠耳環(huán)的女孩又將去向何方。葛麗葉走的這一天的天氣很好，畫家維梅爾在想，這樣的光線角度，這樣的溫熱濕度，也許更適合用來構(gòu)想一個新作品。

很想說一下《Girl with a Pearl Earring》。老實說我是因為有一段時間喜歡看 Colin Firth 的電影才找這本原著小說來看，但無容置疑的是，在閱讀小說完畢後立刻再看電影一遍，可以肯定的說原著小說的鋪排設(shè)計確實是電影無法表達出來的。

由於電影的長度所限，電影把小說情節(jié)刪減或倒轉(zhuǎn)事情發(fā)生的先後次序可是最理所當然的事，例如電影中從沒提及女主角 Griet 的小妹 Agnes 在瘟疫中病死、弟弟 Frans 在老父遭逢意外不久便被送往瓷磚工場當學徒一事、家中只剩下兩老等等，結(jié)果電影無法交代究竟 Vermeer 反叛的女兒 Cornelia 故意打破 Griet 的瓷磚背後有甚麼意義－－ Frans 後來逃離了工場不知所蹤，Griet 跟弟弟就像瓷磚上的圖畫般永遠的分離了；又如 Griet 的一頭似屬於另一個自己的秀髮無意中被 Vermeer 瞧見，所以她覺得自己已沒甚麼秘密了，所以在繪畫後允許跟肉店少東 Pieter 在後巷發(fā)生關(guān)係，在小說中這樣的敘述最合情理不過，在電影裡卻把小巷中的那一段挪後了，感覺欠缺了一點連貫性；還有 Vermeer 要求繪畫Griet 微張開口的樣子，小說中交代了Griet 心裡的想法是「一個保守的處女是不會微張開口被繪畫的」，但電影中卻把這一段放在小巷事件之前，結(jié)果失去了作者原本對那幅畫作的表情所賦有的意思了。

小說的結(jié)尾是十年後Vermeer 病逝，同在 Vermeer 家的另一位女傭 Tannake 受 Vermeer 的遺孀 Catharina 所託來到肉店找 已為兩子之母的 Griet，結(jié)果原來是 Vermeer 臨終前囑咐要把當年 Catharina 的一雙珍珠耳環(huán)送給 Griet，但她覺得無論身為女傭還是在肉店工作也不配擁有這雙耳環(huán)，由於 Vermeer 的朋友堅持完成好友的遺願 Griet 才無奈收下。已長大成人但仍未出嫁的 Cornelia 一直在偷聽房間眾人的對話，私下便跟 Griet 說那雙耳環(huán)可以給她，結(jié)果 Griet 給了她一記耳光。最後由於 Griet 恐怕丈夫追問耳環(huán)的來歷－－這些年來她也沒有交代在 Vermeer 家的那一段往事－－所以當天便把耳環(huán)賣掉了，所得金錢便託辭為當年 Vermeer 家欠下肉店賒帳的還款。可是電影只交代說 Tannake 把那塊頭巾和耳環(huán)交給 Griet 便走了，相對小說的結(jié)局感覺好像有點草草了事。

小說中 Cornelia 的反叛性格是刻劃得很仔細的，可惜電影的篇幅所限有關(guān)她的敘述實在有點浮於表面；而且小說中 Vermeer 跟 Griet 談及雲(yún)朵是甚麼顏色那一段寫得很細緻，但在電影中卻變成了 Griet 一人的獨腳戲，實在有點意猶未盡。

不過電影的選角實在是不錯的，當我看到 Scarlett Johansson 散下淺啡秀髮那一段時，很能感覺到 Griet 那種「頭髮一散下來就像另一個自己似的」感覺。

單說電影 一點都不覺得怎么樣
可要知道，對維米爾本人，我是充滿著崇敬的。

從技巧到意境，維米爾是為數(shù)不多的可以堪稱幾乎完美的藝術(shù)家。
從顏料的調(diào)配，作畫的技藝，畫面的保存。就工藝上來說，維米爾本身就是大師了。
那徜徉著的光線，飽滿而凝重的體態(tài)，靜宜的室內(nèi)環(huán)境。
維米爾把高貴給予了一切，包括了再普通不過的生活。甚至他被譽為畫家中的“詩人”。

維米爾的畫幅都不是很大，存世量也不是很大。而歷史上，他的經(jīng)濟條件是在所有畫家中算是優(yōu)越的。讓他能平心靜氣的作畫。不為金錢所困擾。

在美國華盛頓國家美術(shù)館，100多平米的墻上就掛了一幅畫，是維米爾的《彈吉他的人》。

那種高貴是來自藝術(shù)家本身的。
不是誰都有這樣的天賦的。

電影本身的情節(jié)，有玷污了藝術(shù)；玷污了維米爾。
而且一點也不高明。
唯一可取的是演員的相似度還不錯。環(huán)境、服裝的再次塑造也算符合時代。
配樂也能馬虎的說得過去。

這個故事短暫而凄美.

一個對光影色彩有著超凡領(lǐng)悟力的16歲女孩愛上了她的主人, 一位畫家.

她細心地幫他打掃畫室. 在他不作畫的時候默默地凝視著他的作品. 她聰慧到可以明白玻璃窗上的灰塵也是可以影響光線的強弱的. 所以她不輕易去擦窗戶. 她不用聽主人說話就悟出畫面中的椅子破壞了平衡感. 她悄悄把椅子搬走. 第二天再去看, 畫中果然沒有了椅子.

她以為就這樣悄悄地為他做事看他的畫就已足夠. 但是他發(fā)現(xiàn)了她的存在. 第一眼, 他被她如此美麗的外表吸引. 第二眼, 他便知道她是他這輩子不可多得的知己. 他只用一個問題就試探出她的智慧.

" 你看這天上的云, 是什么顏色? "

" 白色.......不. 藍色, 黃色. 灰色. 有很多顏色. "

他溫柔地看著她. " 現(xiàn)在你知道了."

他開始教她調(diào)顏料. 她沉浸在與他在一起的快樂中. 他們只是靜靜地坐著, 什么話都不說. 在無聲中享受著只屬于他們的幸福. 他們并不是能公開在一起的. 他妒火中燒的妻子和冷酷無情的婆婆都在阻礙著他們的相見. 見面總是很艱難.

直到有一天, 一個有錢的客人看中了她的美貌, 要求他畫一副她的畫像給他.

他看著面前靜靜坐著的她. 不知該怎么下筆.

他們之間連一個擁抱都不曾有過. 他該如何把眼前如此美麗的她畫下來.

但是還是畫下來了.

她在他面前時, 他無法集中精力.

他畫下的, 是他第一次見到她時回憶里的美麗倩影.

他們無法說出對彼此的愛.

所以他把他對她的愛都留在了那幅畫里.

所以她最終選擇了離開.

我喜歡這樣的愛情.

我盼望我能成為她.

曾經(jīng)問過一些人，你覺得你看過最性感滴電影是什么？
很多人沒有答案，很多人無法回答，很多人滴答案不堪一擊。。
 
我問我自己，我滴答案蹦滴飛快：《戴珍珠耳環(huán)的少女》，英文片名：《girl with a pearl earring》。
這部電影04年出來，可是我當時沒看，我怕和往常一樣，一部新出來滴片子，剛出來，總會有很多所謂專業(yè)的影評，影響你，左右你。。我放到今年看，沉淀一下，才能體會歷史滴美。。

為什么會提到歷史，是因為，這部電影的前身先是一幅著名的油畫，它本是17世紀荷蘭著名的繪畫大師楊·維梅爾(JanVermeer)的一幅同名名畫。這幅畫表現(xiàn)了一個少女轉(zhuǎn)身的剎那，回眸欲語的姿態(tài)。
 
接著，在20世紀90年代，有一個美國女作家叫崔西·雪佛蘭被楊·維梅爾的藝術(shù)風格所吸引，立志要在有生之年看遍楊·維梅爾的35幅繪畫真跡。當崔西·雪佛蘭看到這幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》時，她一下子被打動了，決心將其改編為同名小說。同名小說一經(jīng)出版，立刻在美國圖書排行榜上占據(jù)高位，大獲好評。
 
后來，一直就很鐘愛歷史題材作品的英國導演皮特·韋伯，他看過這本根據(jù)名畫改編的書后，立刻決定將其改編為電影。
 
最后，它成了我心目中，現(xiàn)在最性感的電影。
 
用性感這樣的詞匯，并不因為它有色情場景。
事實上，這電影的男女主角，幾乎沒有身體接觸。。
一定要算有，那也是唯一的一個小高潮，他為她打耳洞，很殘忍，她很痛，他不顧她的痛，最后，他幫她拭去溢出的血，掛上那顆舉世聞名的珍珠墜子。

而我一直不能忘記滴場景有二。
一，終于滴終于，他要為她畫幅畫了，在很多前期工作后，在符合了那樣完美滴光線后，在他為她戴上蘭色的頭巾，戴上他偷來的他太太的耳環(huán)后，她的側(cè)身回眸。。電影的鏡頭象靜止了，我的眼前就是那幅油畫了。。

二，影片滴結(jié)尾，女孩在破陋的家中，收到男人送她滴禮物，他說，這是只屬于她的。打開，是那枚耳環(huán)。。
她無語，亦無表情，我淚流，卻也無聲，直到我也不知道的何時，在影片早已結(jié)束了很久的時候，我才緩神。